В поэтическом и музыкальном метре , и по аналогии в публикации, анакруза (множественное число anacruses ) краткое введение (не следует путать с литературным или музыкальным введением, предисловием , или с предисловием ). Греческий : ἀνάκρουσις ( anákrousis , буквально: «отжимание»).
Он представляет собой набор слогов или примечаний, или один слога или примечания, которое предшествует то , что считается первой лапкой из поэтической строки (или первого слога первой стопы) в поэзии и первого такт (или первый такт первый такт ) в музыке, которая не является ее собственной фразой, разделом или строкой и не считается частью строки, фразы или раздела, которые были раньше, если таковые имеются.
Поэзия
В поэзии набор экстраметрических слогов в начале стиха считается анакрузисом ( древнегреческий : ἀνάκρουσις «отталкивание»). «Экстраметрическая прелюдия к стиху» [1] или «экстраметрические безударные слоги, предшествующие начальному лифту». [2] Техника используется в древнеанглийской поэзии, [3] и в строках ямбического пентаметра , эта техника применяет вариацию типичной пентаметровой линии, заставляя ее на первый взгляд казаться хореей . O! в открытии « The Star-Spangled Banner » ( «О, говорят , вы можете увидеть , на рассвете в начале свет ...») является анакруза в анапест тетраметра лирики.
Анакрус - необязательный безударный слог, который появляется непосредственно перед первым подъемом в начале стиха. Как экстраметрический элемент, он не составляет самостоятельной метрической позиции; скорее, добавленное как дополнение к следующему ударному слогу, оно считается частью подъема. [4]
Музыка
«Слово анакрус введено Вестфалом ... Анакруз просто состоит из безударной ноты или нот, которые предшествуют первому ударению любого ритмического подразделения в композиции». [6]
В музыке , анакруза (также известные как пикап , пикап или фракционном [7] ) представляет собой примечание или последовательность нот, А мотив , который предшествует первое DownBeat в баре в музыкальной фразе . [8] «Интервал от начала группы до самой сильной доли в группе». [9] Анакрус, особенно повторяющийся анакрус (мотив анакруса, играемый перед каждым тактом или любым другим тактом), «является обычным средством взвешивания первой доли» [5] и, таким образом, усиления или артикуляции метра .
Музыкальный термин выводится из терминологии поэзии , где он относится к одному или нескольким первым, но безударным слогам лирического стиха . Анакрузы могут включать мелкие детали, такие как ритм и фразы, или могут включать более широкие функции, такие как музыкальная форма (например, при многократном использовании).
Очень часто мелодическая линия начинается с анакрузиса . Анакрусис - это безударная подхватная или вводная нота или группа нот, которая предшествует первой акцентированной ноте фразы (короткая единица музыкальной строки). Акцентированная нота фразы находится в первом полном такте музыки. [11]
Анакрус - это воспринимаемая группировка, которая является контекстом, порожденным индивидуальной формулировкой конкретной композиции. Группировка одного или нескольких предшествующих тоновых событий к воспринимаемому гештальту фразы может быть ритмически вызвана их временной близостью к первой сильной доле фразы (воспринимаемому началу фразы).
Анакруз также может быть вызван исключительно метрически ( неритмично ), то есть тонально , то есть без мрачного восприятия, навязанного относительной длинной ценностью.
Хотя анакрус интегрирован в гештальт музыкальной фразы ( сгруппирован с ним), он расположен не в воспринимаемом `` теле '' фразы (который охватывает от первой сильной доли до конечной доли), а перед самой фразой (отсюда и Немецкий термин « Auf takt»; буквально: «оптимистичный»). В этом отношении - в последовательности фраз - анакрус также может восприниматься «между» двумя фразами, не воспринимаясь как часть окончания предыдущей и не находясь в следующей.
Когда мелодия начинается с анакрузиса, фразировка и интонация должны рассматриваться в терминах первого значимого тона мелодии. Если мы сосредоточимся на важном тоне, к которому мы движемся, анакрус, естественно, приведет к нему с правильными нюансами. [курсив мой] [12]
Идея направленности ударов важна, когда вы переносите ее влияние на музыку. Крузис меры или фразы - это начало; он продвигает звук и энергию вперед, поэтому звук должен подниматься и двигаться вперед, чтобы создать ощущение направления. Анакрус ведет к крестовому ходу, но не имеет такого же «взрыва» звука; он служит подготовкой к крестовому ходу. [13]
Помимо этого, термин анакрус чаще всего используется там, где он применяется повсюду «внутри» «тела» фразы между «головой» (первая малая доля) и «ступней» (конечная доля), где, чем когда-либо музыкальные средства, группировка воспринимается от оптимистичной до мрачной (особенно также для фраз, заканчивающихся долей).
Anacrusis, или оптимистичный, кажется скорее продолжением, освобожденным от зависимости от предшествующего начала, без привязки и (в некоторых случаях) как бы пришедшим «из ниоткуда». Анакрус указывает вперед: он упреждающий, направленный на будущее событие. [14]
Поскольку анакрус «является неполным тактом, который позволяет композиции [, разделу или фразе] начинаться с другой доли» [15], если анакрузис присутствует, первому такту после анакрузиса присваивается такт номер 1, и Западные стандарты нотной записи часто включают рекомендацию о том, что, когда музыкальное произведение начинается с анакрузиса, в нотации следует опускать соответствующее количество долей из последнего такта произведения или последнего такта перед знаком повторения, чтобы сохранить длина всего куска по целому количеству стержней. Эта последняя частичная мера - дополнение . Однако анакруз может длиться целый бар.
Примеры
- В песне « Happy Birthday to You » анакрус образует Happy, а ударение стоит на первом слоге Birthday .
- В « Звездном знамени » слово O! в первой строке является анакруза как в музыке и анапест метр стихотворения:
Икс / Икс Икс / Икс Икс / Икс Икс / Ой, сказать, может ты видеть, от в рассвет ухо- лы свет . . .
- В начале « Желтой подводной лодки » Битлз «In the» - это анакрус, а «Town» - на мрачную долю.
- В начале " All My Loving " группы Beatles " Close your" - это анакруз, а "eyes" падает на мрачную долю.
Прочие поля
В академических публикациях этот термин иногда используется в статье для обозначения вводной идеи, стоящей между аннотацией и собственно введением . [16]
Смотрите также
- Цезура
- Отсчитывать
- Просоды (музыка)
- Сканирование
- Тасет
Рекомендации
- ^ Клемоэс, Питер; Кейнс, Саймон; и Лапидж, Майкл; ред. (2007). Англосаксонская Англия, Том 16 , стр.103. Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521038409 .
- ^ Terasawa, июнь (2011). Староанглийский метр: введение , стр.45. Университет Торонто. ISBN 9781442642386 .
- ^ Маккалли, CB (1996). Английские исторические метрики . Кембридж. п. 35. ISBN 9780521554640.
- ^ Сузуки, Сейичи (1996). Метрическая организация Беовульфа , стр.17. Вальтер де Грюйтер. ISBN 9783110810493 .
- ^ a b c d Яраман, Севин Х. (2002). Вращающиеся объятия: Вальс как секс, шаги и звук , стр.25-7. Pendragon Press. ISBN 9781576470435 .
- ^ Abdy Williams, CF (14 марта 1893). « Ритмическое построение« сорока восьми »фуг Баха», Труды Музыкального общества, том 19 , с.79. Стэнли Лукас / Музыкальная ассоциация . [ISBN не указан].
- ^ Майелло, Энтони Джозеф; Буллок, Джек; и Кларк, Ларри (1996). Дирижирование: практический подход , с.95. Альфред Музыка. ISBN 9781576234532 .
- ^ Рэндел, Дон Майкл, изд. (2003). Гарвардский словарь музыки (4-е изд.). Кембридж: Белкнап Пресс. п. 42. ISBN 0-674-01163-5. Проверено 1 января 2015 года .
- ^ Lerdahl, Фред и Jackendoff Рэй (1985). Генеративная теория тональной музыки , с.30. Массачусетский технологический институт. ISBN 9780262260916 ;
- ^ Джилл Бек, Х. Джозеф Райзер (1998). Moving Notation: Справочник по музыкальному ритму и элементарной лабанотации для танцора, том 1 , стр.47. Тейлор и Фрэнсис. ISBN 9789057021787 .
- ^ D'Amante, Elvo (1994). Основы музыки , стр.202-3. Scarecrow Press. ISBN 9781461669852 .
- ^ Новак, Джерри и Генри Новак, Генри (2004). Искусство выразительной игры: для духовых и ударных , с.43. Карл Фишер. ISBN 9780825856600 .
- ^ Клиланд, Кент Д. и Dobrea-Grindahl, Мэри (2013). Развитие музыкальности с помощью слуховых навыков , без разбивки на страницы. Рутледж. ISBN 9781135173050 .
- ^ Поспешный, Кристофер (1997). Метр как ритм , стр.120. Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780195356533 .
- ^ Кошелек, Билл (2003). The Finale NotePad Primer , стр. 64. Хэл Леонард. ISBN 9780879307394 .
- ^ Пример такого использования можно увидеть на Прис, Д.А. (1987). «Надлежащая статистическая практика». Статистик . Д. 36 (4): 397–408. DOI : 10.2307 / 2348838 . JSTOR 2348838 .