Городское вмешательство - это название, которое иногда называют целому ряду различных видов активистского дизайна и художественных практик, искусства, которое обычно отвечает социальному сообществу, местной идентичности, искусственной среде и общественным местам. Часто цели заключаются в том, чтобы по-новому осознать социальные проблемы и стимулировать участие сообщества. Такие практики имеют историю, которая включает в себя некоторых уличных художников 1960-х годов, таких как « Диггеры Сан-Франциско» или « Прово Амстердама» и многие другие.
Современные художники, часто связанные с практикой городского вмешательства, - это Дэниел Бурен , Гордон Матта-Кларк , Мирле Ладерман Укелес , Кшиштоф Водичко , [1] Томас Хиршхорн , Фрэнсис Алас , Харрелл Флетчер , группа Red Peristyle , Бэнкси и многие другие.
Социально-пространственный
Городской интервенционизм был связан с измененным пониманием взаимосвязи между социальным и пространственным, названным «пространственным поворотом» искусства и науки в 1980-х годах. [2] В свою очередь, новая точка зрения была принята на общественные и городские пространства, «... в соответствии с которыми городские пространства рассматриваются не просто как вместилища или результаты социальных процессов, но как среда, через которую они разворачиваются, и как имеющие определяющее значение сами по себе. [ sic ] ". [3] Согласно этому ходу мыслей, пространственные достопримечательности города могут формировать взаимодействия и создавать новые впечатления. Эта сила используется городским вмешательством через произведения, созданные художниками.
Идеология
Городской интервенционизм часто нацелен на местные сообщества. В рамках городского интервенционизма существуют разные направления деятельности. Хотя в основном они активны, у многих художников разные точки зрения. Джордж Юдиче, профессор программы американских исследований, а также испанского и португальского языков в Нью-Йоркском университете , определяет этот термин как относящийся к «общественному или партисипативному искусству, посредством которого публика конституирует себя и переживает в процессе нечто экстраординарное. [4] Известный уличный художник Бэнкси , например, совершил несколько известных городских интервенций. Некоторые из них являются политическими заявлениями, например, его трафарет с изображением девушки, использующей воздушные шары, наполненные гелием, чтобы парить над стеной между Палестиной и Израилем. Профессор Дэвид Пиндер из Лондонского университета заявил, что городские вмешательства часто конкретно направлены на городское пространство, в котором он расположен: «(городские вмешательства) ... обычно меньше связаны с представлением политических вопросов, чем с вмешательством в городское пространство, чтобы подвергнуть сомнению, отклонить и оспорить преобладающие нормы и идеологии. , а также для создания новых смыслов, опыта, понимания, отношений и ситуаций. " [3] Пример более ситуативного городского вмешательства является проектом Redball по Kurt Perschke . Проект состоит из большого надувного шара , который был создан во многих разных местах по всему миру, обеспечивая новое привлекательное пространство для людей , чтобы взаимодействовать с .
Дисциплины
Большая часть работы носит междисциплинарный и промежуточный характер, объединяя формы искусства или создавая произведения, которые трудно классифицировать. Художники, работающие в этом международном духе, часто используют наружную видеопроекцию, найденные объекты, скульптурные артефакты, плакаты и мероприятия, которые могут включать и вовлекать прохожих на улице. Городские интервенции не являются первыми объектами, стремящимися к созданию смысла в городском пространстве посредством сочетания форм искусства, и они были связаны с художниками и философами 1960-х годов. В 1968 году философ и социолог Анри Лефевр написал Le Droit à la ville ( Право на город ), в котором он заявляет, что:
- " Поставить искусство на службу городу не означает украсить городское пространство произведениями искусства. Эта пародия на возможное является карикатурой. Скорее, это означает, что временные пространства становятся произведениями искусства, а прежнее искусство пересматривает себя как источник и модель присвоения пространства и времени » [5]
Это также отголоски других форм искусства, которые подключены к городской interventionalism , как в 1960 - й год Happenings и Рихард Вагнер «s Gesamtkunstwerk . Они также рассматривали городское пространство как среду, привносящую искусство в повседневную жизнь людей.
Смотрите также
Заметки
- ^ Театр, теория, постмодернизм, Йоханнес Х. Биррингер, Indiana University Press, 1991. стр. 38.
- ^ Соя, Э. Постмодернистские географии: утверждение пространства в критической социальной теории. Verso, Лондон и Нью-Йорк. 1989 г.
- ^ a b Пиндер, Дэвид. Городские интервенции: искусство, политика и педагогика. Международный журнал городских и региональных исследований. Том 32.3, сентябрь 2008 г.
- ^ The Heuristics of Contemporary Urban Art Interventions Dimension, из введения к "Urban Interventions: A Symposium on Art and the City", Йоркский университет, 2005.
- ^ Lefebvre, H. Право на город. В трудах Х. Лефевра, «Писания о городах», Э. Кофмана и Э. Лебаса (пер. И ред.), Блэквелл, Оксфорд [первоначально опубликовано на французском языке]. 1996 (1968)
Рекомендации
- Андерссон, Аке Э. и Андерссон, Дэвид Эмануэль: «Городское вмешательство и местные знания», Обзор экономики Австрии , 17 (2/3): 247-64. Перепечатано в журнале «Экономика опыта, искусства и развлечений». Эдвард Элгар Паблишинг, 2006.
- Доусон, Джессика. «Новое движение в публичном искусстве», The Washington Post , 16 сентября 2006 г .; Стр. C05.
- Холл, Тим, и Малком, Майлз. ред. Интервенции: достижения в искусстве и будущее городов, Том 4. Интеллект Книги, Бристоль, Великобритания, 2005.
- Прюсс, Ким, изд. Случайная публика: городские интервенции художников. Выездной коллектив, Торонто, 1999.