В опере , Verismo ( итальянский для «„реализм“», от Vero , что означает «истинный») был пост-Romantic оперная традиция , связанная с итальянскими композиторами , такими как Пьетро Масканьи , Руджеро Леонкавалло , Умберто Джордано , Чилеа и Пуччини . Веризм как оперный жанр берет свое начало в одноименном итальянском литературном движении . Это, в свою очередь, было связано с международным литературным движением натурализма, которое практиковали Эмиль Золя и другие. Как и натурализм ,Литературное движение веризм стремилось изобразить мир с большей реалистичностью . Поступая таким образом, итальянские авторы веризм, такие как Джованни Верга, писали о таких предметах, как жизнь бедных, которые обычно не рассматривались как подходящие для литературы.
Рассказ Верги, названный Cavalleria rusticana итальянски «деревенское рыцарство»), затем развившийся в пьесу того же автора, стал источником того, что обычно считается первой оперой Verismo : Cavalleria rusticana by Масканьи, премьера которого состоялась 17 мая 1890 года в Театре Костанци в Риме. Так начавшийся оперный жанр веризм произвел на свет несколько известных произведений, таких как Пальяччи , премьера которого состоялась в Театре Даль Верме в Милане 21 мая 1892 года, и Тоска Пуччини (премьера в Театре Костанци в Риме 14 января 1900 года). пик пришелся на начало 1900-х годов и продлился до 1920-х годов. [1]
(по-Что касается сюжета, обычно «[v] erismo-оперы сосредоточены не на богах, мифологических персонажах или королях и королевах, а на средних современных мужчине и женщине и их проблемах, как правило, сексуального, романтического или жестокого характера». [2] Тем не менее, три из небольшой горстки проверенных опер, которые все еще исполняются сегодня, посвящены историческим сюжетам: « Тоска » Пуччини , Андреа Шенье Джордано и Адриана Лекуврёр Силеа . В своей книге «Опера после нулевого часа: проблема традиции и возможность обновления в послевоенной Западной Германии» историк музыки Эмили Ричмонд Поллок пишет, что музыкальный язык веризма отражает эстетику, подчеркивающую «силу мгновенной эмоциональной выразительности, которая требует гармоничная и формальная гибкость, мускулистые, но относительно простые вокальные партии и полностью развитая оркестровка, полная высококонтрастных тембров ». [3] «В музыкальном плане композиторы-веризмы сознательно стремились объединить основную драму оперы с ее музыкой». Эти композиторы отказались от «речитативной и сценарной структуры» более ранней итальянской оперы. Напротив, оперы были «скомпонованы» с небольшими перерывами в плавно интегрированном спетом тексте. [4] Хотя опера Verismo может содержать арии, которые можно петь как отдельные пьесы, они, как правило, написаны так, чтобы возникать естественным образом из их драматического окружения, и их структура изменчива, поскольку основана на тексте, который обычно не соответствует обычному строфическому формату .
Самыми известными композиторами, создавшими произведения в стиле веризм, были Джакомо Пуччини, Пьетро Масканьи, Руджеро Леонкавалло, Умберто Джордано и Франческо Чилеа. Были, однако, многие другие veristi : Франко Альфано , Каталани , Гюстав Шарпантье ( Луиза ), Eugen d'Albert ( Tiefland ), Игнац Вагхолтер ( Der Teufelsweg и Jugend ), Альберто Франкетти , Franco Leoni , Жюль Массне ( La Navarraise ) , Лисинио Рефиче , Спиридон Самарас , Эрманно Вольф-Феррари ( I gioielli della Madonna ) и Риккардо Зандонаи . [5]
Термин « веризм» может вызвать путаницу. Помимо обозначения опер, написанных в реалистичном стиле, этот термин может также использоваться в более широком смысле для обозначения всей продукции композиторов giovane scuola («молодая школа»), поколения композиторов, которые работали в Италии во время период создания стиля веризм . [6] [7] Один автор (Алан Маллах) предложил термин «плебейская опера» для обозначения опер, которые придерживаются современного и реалистичного сюжета, для которого изначально был придуман термин « веризм» . В то же время Маллах ставит под сомнение ценность использования такого термина, как « веризм» , который якобы описывает предмет и стиль произведений, просто для обозначения музыкально-драматических произведений всего поколения. [8] Для большинства композиторов, связанных с веризмом , традиционно веристические сюжеты составляли лишь некоторые из их опер. Например, Масканьи написал пасторальную комедию ( L'amico Fritz ), произведение символизма, действие которого происходит в Японии ( Iris ), и несколько средневековых романсов ( Isabeau и Parisina ). Эти произведения далеки от типичной тематики веризма , но написаны в том же общем музыкальном стиле, что и его более типичные веристические сюжеты. Кроме того, среди музыковедов существуют разногласия относительно того, какие оперы являются операми verismo , а какие нет. (Неитальянские оперы обычно исключаются). Джордано Андреа Шенье , Чилеа в Adriana Лекуврер , Масканьи Cavalleria Rusticana , Леонкавалло Паяцы , [8] и Пуччини Тоска и Il tabarro [9] являются оперы , к которым термин Verismo применяется с небольшой или спора. Этот термин иногда также применяется к Мадам Баттерфляй Пуччини и La fanciulla del West . [10] Поскольку только четыре произведения Verismo не Пуччини продолжают регулярно появляться на сцене (вышеупомянутые Cavalleria rusticana , Pagliacci , Andrea Chénier и Adriana Lecouvreur ), вклад Пуччини имел непреходящее значение для жанра.
Некоторые авторы пытались проследить происхождение Verismo Opera до произведений, предшествовавших Cavalleria rusticana, таких как « Кармен» Жоржа Бизе или « Травиата» Джузеппе Верди . [2] « Борис Годунов» Модеста Мусоргского не следует игнорировать как предшественник веризма , особенно из-за того, что Мусоргский сосредоточил внимание на крестьян, наряду с князьями и другой аристократией и церковными лидерами, а также из-за его намеренного отношения естественных речевых флексий либретто к либретто. ритмы исполняемой музыки, отличные от, например, использования Чайковским стихов Пушкина в качестве либретто.
Певцы Verismo
В стиле Verismo Opera использовалась музыка, которая демонстрировала признаки более декламационного пения, в отличие от традиционных принципов элегантного пения бельканто 19-го века , предшествовавших этому движению, которые были основаны исключительно на отметках в письменной музыке авторов, предшествовавших этой «эпохе». ». Оперные певцы адаптировались к требованиям «нового» стиля. Самые крайние сторонники правдивого вокализма обычно громко пели, сосредотачиваясь на страстном аспекте музыки. Они «усиливали» тембр своих голосов, использовали большую массу голосовых складок на своих верхних нотах и часто использовали заметное вибрато , чтобы подчеркнуть эмоциональность своих пылких интерпретаций (это своего рода правильная техника пения «светотени» , который обещал большую долговечность голоса, которую использовали многие предыдущие певцы до этого момента).
Некоторые известные практики правдивого пения во время существования движения в Италии (с 1890 по 1930 год) включают сопрано Евгения Бурцио , Лину Бруна Раса и Бьянку Скаччиати , теноров Аурелиано Пертиле , Сезара Веццани и Амадео Басси, а также баритонов Марио Джаммарко и Эудженио . Их метод пения можно отразить на многочисленных записях граммофона со скоростью вращения 78 оборотов в минуту .
Великие мировые оперные звезды начала 20-го века Энрико Карузо , Роза Понсель и Титта Руффо разработали вокальные техники, которые гармонично сочетают в себе фундаментальные заповеди бельканто с более `` современной '', простой манерой спелого пения при воспроизведении музыки веризм и их примером. до сих пор оказывает влияние на оперных исполнителей (см. Скотт).
Смотрите также
- Verismo (литература)
- Verismo (живопись)
Примечания и ссылки
- ^ "Verismo" в Стэнли Сэди (ред.) Словарь музыки и музыкантов New Grove , Лондон: Macmillan / New York: Grove, 1980, vol. 19, стр. 670, ISBN 1-56159-174-2
- ^ а б Шоелл, Уильям (2006). Опера ХХ века . Джефферсон Северная Каролина: ISBN McFarland and Co., Inc. 978-0-7864-2465-8.
- ^ Поллок, Эмили Ричмонд (2019-10-31), «Восстановление и сокращение: Мюнхенский национальный театр и Верлобунг Вернера Эгка в Сан-Доминго» , Opera After the Zero Hour , Oxford University Press, стр. 174–212, doi : 10.1093 / oso / 9780190063733.003.0007 , ISBN 978-0-19-006373-3, получено 2021.01.07
- ^ Путеводитель по оперным путешествиям: Опера в кинотеатрах - сезон 2014–2015 гг . Издательство "Оперные путешествия". 2014. с. 33.
- ^ "Verismo" в Стэнли Сэди (ред.) Словарь музыки и музыкантов New Grove , Лондон: Macmillan / New York: Grove, 1980, vol. 19, стр. 671–72, ISBN 1-56159-174-2
- ^ Маллач, Алан (2007). Осень итальянской оперы: от Verismo до модернизма, 1890–1915 . Ливан, Нью-Гэмпшир: издательство Северо-Восточного университета. стр. 42 и след.
- ^ "Cio 'che prepara e pensa Umberto Giordano". La Stampa . 6 февраля 1905 г.. Композитор Verismo Умберто Джордано сказал интервьюеру в 1905 году: «Значение этих слов (vero и verismo ) необходимо определить раз и навсегда» («Bisognerebbe adunque Definire una buona volta il valore di questi vaboli»).
- ^ а б Маллач, Алан (2007). Осень итальянской оперы: от Verismo до модернизма, 1890–1915 . Ливан, Нью-Гэмпшир: издательство Северо-Восточного университета. стр. 42 и след.
- ^ Фишер, под редакцией Бертона Д. (2003). Il Trittico Пуччини . Майами: паб Opera Journeys. ISBN 0-9771455-6-5.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ Карнер, Моско (1985). Джакомо Пуччини, Тоска (Переиздание). Кембридж [Кембриджшир]: Издательство Кембриджского университета. п. 6 . ISBN 0-521-22824-7.