Уистан Хью Оден ( / ш ɪ ы т ən ч Ju ɔː д ən / ; 21 февраля 1907 - 29 сентября 1973 [1] ) был англо-американский поэт . Поэзия Одена была известна своими стилистическими и техническими достижениями, связью с политикой , моралью , любовью и религией , а также разнообразием тонов , форм и содержания . Некоторые из его самых известных стихотворений о любви, например « Похоронный блюз».»; на политические и социальные темы, такие как« 1 сентября 1939 года »и« Щит Ахилла »; на культурные и психологические темы, такие как Эпоха беспокойства ; и на религиозные темы, такие как« На время »и " Horae Canonicae ". [2] [3] [4]
WH Auden | |
---|---|
Родившийся | Уистан Хью Оден 21 февраля 1907 г. |
Умер | 29 сентября 1973 г. | (66 лет)
Гражданство | Британец (рождение); Американец (1946) |
Образование | Магистр английского языка и литературы |
Альма-матер | Крайст-Черч, Оксфорд |
Занятие | Поэт |
Супруг (а) | Эрика Манн (несостоявшийся брак, 1935 г., чтобы предоставить ей британский паспорт) |
Родные |
|
Он родился в Йорке и вырос в Бирмингеме и его окрестностях в профессиональной семье среднего класса . Он посещал английские независимые (или государственные ) школы и изучал английский язык в Крайст-Черч в Оксфорде . Проведя несколько месяцев в Берлине в 1928–29 годах, он провел пять лет (1930–35), преподавая в британских частных подготовительных школах , затем отправился в Исландию и Китай, чтобы написать книги о своих путешествиях.
В 1939 году он переехал в Соединенные Штаты и в 1946 году стал американским гражданином, сохранив британское гражданство. Он преподавал с 1941 по 1945 год в американских университетах, а в 1950-х годах периодически посещал профессорские должности. С 1947 по 1957 год он зимовал в Нью-Йорке, а летом работал на Искье ; с 1958 года до конца своей жизни он зимовал в Нью-Йорке (в Оксфорде в 1972–73), а летом работал в Кирхштеттене , Нижняя Австрия .
Он привлек внимание широкой общественности со своей первой книгой « Стихи» в возрасте двадцати трех лет в 1930 году; за ним в 1932 году последовали «Ораторы» . Три пьесы, написанные в сотрудничестве с Кристофером Ишервудом в период с 1935 по 1938 год, создали ему репутацию левого политического писателя. Оден переехал в Соединенные Штаты отчасти, чтобы избежать этой репутации, и его работы в 1940-х годах, в том числе длинные стихи « На какое-то время » и « Море и зеркало », были сосредоточены на религиозных темах. Он получил Пулитцеровскую премию в области поэзии за свою поэму 1947 года «Эпоха беспокойства» , название которой стало популярной фразой, описывающей современную эпоху. [5] С 1956 по 1961 год он был профессором поэзии в Оксфорде ; его лекции пользовались популярностью среди студентов и преподавателей и легли в основу его прозаического сборника 1962 года «Рука красильщика» .
Оден и Ишервуд поддерживали длительную, но непостоянную сексуальную дружбу примерно с 1927 по 1939 год, в то время как у обоих были более короткие, но более интенсивные отношения с другими мужчинами. [5] В 1939 году Оден влюбился в Честера Каллмана и расценил их отношения как брак, но это закончилось в 1941 году, когда Каллман отказался принять верные отношения, которых требовал Оден. Однако они поддерживали дружбу, и с 1947 года до самой смерти Одена жили в одном доме или квартире в несексуальных отношениях, часто сотрудничая над оперными либретти, такими как «Прогресс повесы» на музыку Игоря Стравинского .
Оден был плодотворным автором прозаических очерков и обзоров на литературные, политические, психологические и религиозные темы, и он в разное время работал над документальными фильмами, поэтическими пьесами и другими формами перформанса. На протяжении всей своей карьеры он был одновременно противоречивым и влиятельным, и критические взгляды на его работу варьировались от резко пренебрежительного - рассматривая его как меньшую фигуру, чем У. Б. Йейтс и Т. С. Элиот - до строго утвердительных, как в заявлении Иосифа Бродского о том, что у него « величайший ум двадцатого века ". После его смерти его стихи стали известны гораздо более широкой публике, чем при его жизни, благодаря фильмам, радиопередачам и популярным СМИ.
Жизнь
Детство
Оден родился в Бутэме в Йорке , Англия, в семье Джорджа Августа Одена (1872–1957), врача, и Констанции Розали Оден (урожденная Бикнелл; 1869–1941), которая обучалась (но никогда не служила) в качестве медсестры-миссионера. [6] Он был третьим из трех сыновей; старший, Джордж Бернар Оден (1900–1978), стал фермером, а второй, Джон Бикнелл Оден (1903–1991), стал геологом. [7] Одены были мелкими дворянами с сильной духовной традицией, первоначально из Роули Региса , а затем из Хорнинглоу, Стаффордшир . [8]
Оден, чьи деды были священнослужителями англиканской церкви [9], вырос в англо-католической семье, которая следовала « высокой » форме англиканства, с доктриной и ритуалом, напоминающими католицизм. [10] [5] Свою любовь к музыке и языку он частично связал с церковными службами своего детства. [11] Он считал, что был исландского происхождения, и его пожизненное увлечение исландскими легендами и древнескандинавскими сагами очевидно в его работах. [12]
Его семья переехала на Хомер-роуд в Солихалл , недалеко от Бирмингема , в 1908 году [11], где его отец был назначен школьным врачом и преподавателем (впоследствии профессором) общественного здравоохранения. Психоаналитические интересы Одена на протяжении всей жизни начались в библиотеке его отца. С восьми лет он посещал школы-интернаты, возвращаясь домой на каникулы. [13] Его визиты в Пеннинский пейзаж и его упадок, связанный с добычей свинца, фигурируют во многих его стихах; удаленная, разрушающаяся шахтерская деревня Рукхоуп была для него «священным ландшафтом», о котором упоминается в позднем стихотворении «Amor Loci». [14] [15] До пятнадцати лет он ожидал стать горным инженером, но его страсть к словам уже началась. Позже он писал: «Слова так возбуждают меня, что, например, порнографический рассказ возбуждает меня сексуально больше, чем может сделать живой человек». [16] [17]
Образование
Оден учился в школе Святого Эдмунда в Хиндхеде , графство Суррей, где познакомился с Кристофером Ишервудом , позже известным как писатель. [18] В тринадцать лет он пошел в школу Грешема в Норфолке; там, в 1922 году, когда его друг Роберт Медли спросил его, пишет ли он стихи, Оден впервые осознал, что его призвание - быть поэтом. [10] Вскоре после этого он «обнаружил (ред), что он (потерял) свою веру» (через постепенное осознание того, что он потерял интерес к религии, а не через какое-либо решительное изменение взглядов). [19] В школьных постановках Шекспира он играл Катерину в «Укрощении строптивой» в 1922 году, [20] и Калибана в «Буре» в 1925 году, в последний год его у Грешема. [21] Его первые опубликованные стихи появились в школьном журнале в 1923 году. [22] Позже Оден написал главу о Грешэме для книги Грэма Грина « Старая школа: эссе разных рук» (1934). [23]
В 1925 году он поступил в Крайст-Черч, Оксфорд , со стипендией в области биологии; он перешел на английский язык на втором курсе и познакомился с древнеанглийской поэзией через лекции Дж. Р. Р. Толкина . Среди друзей, которых он встретил в Оксфорде, были Сесил Дэй-Льюис , Луи Макнейс и Стивен Спендер ; эти четверо обычно, хотя и ошибочно, идентифицировались в 1930-х годах как « группа Одена » из-за их общих (но не идентичных) левых взглядов. Оден покинул Оксфорд в 1928 году со степенью третьего класса . [10] [11]
Одена вновь представил Кристоферу Ишервуду в 1925 году его сокурсник АСТ Фишер . В течение следующих нескольких лет Оден присылал Ишервуду стихи для комментариев и критики; эти двое поддерживали сексуальную дружбу в промежутках между отношениями с другими людьми. В 1935–39 они работали над тремя пьесами и путеводителем. [24]
Начиная с оксфордских лет, друзья Одена всегда описывали его как забавного, экстравагантного, отзывчивого, щедрого и, частично по его собственному выбору, одинокого. В группах он часто был догматичен и властен в комической манере; в более приватной обстановке он был застенчивым и застенчивым, за исключением тех случаев, когда был уверен в том, что его ждут. Он был пунктуален в своих привычках и был одержим соблюдением сроков, в то же время предпочитая жить в условиях физического расстройства. [5]
Великобритания и Европа, 1928–1938 гг.
В конце 1928 года Оден уехал из Великобритании на девять месяцев, отправившись в Берлин , возможно, отчасти в качестве побега от английских репрессий. В Берлине он впервые испытал политические и экономические беспорядки, которые стали одним из его главных предметов. [11] Примерно в то же время, Стивен Спендер в частном напечатал небольшую брошюру Одена Стихотворения тиражом около 45 экземпляров, распределенных среди Одена и друзей транжира и семьи; это издание обычно называют Стихотворениями [1928], чтобы избежать путаницы с коммерчески опубликованным томом Одена 1930 года. [25] [26]
Вернувшись в Великобританию в 1929 году, он некоторое время работал учителем. В 1930 году его первая опубликованная книга « Стихи» (1930) была принята Т.С. Элиотом для Фабера и Фабера , и эта же фирма оставалась британским издателем всех книг, которые он издавал после этого. В 1930 году он начал пять лет в качестве учителя в школах для мальчиков: два года в Академии Ларчфилд в Хеленсбурге , Шотландия, затем три года в школе Даунс в Малверн-Хиллз , где он был очень любимым учителем. [10] В холмах, в июне 1933 года, он испытал то, что он позже описал как «видение Агапе », сидя с тремя товарищами-учителями в школе, когда он внезапно обнаружил, что любит их самих, что их существование имел для него бесконечную ценность; этот опыт, по его словам, позже повлиял на его решение вернуться в англиканскую церковь в 1940 году [27].
В течение этих лет эротические интересы Одена были сосредоточены, как он позже сказал, на идеализированном «Альтер-эго» [28], а не на отдельных людях. Его отношения (и его неудачные ухаживания), как правило, были неодинаковыми ни по возрасту, ни по интеллекту; его сексуальные отношения были временными, хотя некоторые переросли в длительные дружеские отношения. Он противопоставил эти отношения тому, что он позже назвал «браком» (его слово) равных, который он начал с Честером Каллманом в 1939 году, на основе уникальной индивидуальности обоих партнеров. [29]
С 1935 года и до отъезда из Великобритании в начале 1939 года Оден работал внештатным обозревателем, эссеистом и лектором, сначала в GPO Film Unit , отделении по созданию документальных фильмов почтового отделения, возглавляемом Джоном Гриерсоном . Работая в отделе кинематографии в 1935 году, он познакомился и сотрудничал с Бенджамином Бриттеном , с которым он также работал над пьесами, песенными циклами и либретто. [30] Пьесы Одена в 1930-е годы ставились Групповым театром в постановках, которыми он руководил в той или иной степени. [11]
Его работа теперь отражала его веру в то, что любой хороший художник должен быть «больше, чем репортажным журналистом». [31] В 1936 году Оден провел три месяца в Исландии, где собрал материалы для туристической книги « Письма из Исландии» (1937), написанной в сотрудничестве с Луи Макнейсом. В 1937 году он отправился в Испанию, намереваясь возить машину скорой помощи для республики во время гражданской войны в Испании , но его заставили писать пропагандистские работы в республиканской прессе и офисе пропаганды, где он почувствовал себя бесполезным и уехал через неделю. [32] Он вернулся в Англию после краткого визита на фронт в Сариненья. Его семинедельный визит в Испанию глубоко повлиял на него, и его социальные взгляды стали более сложными, поскольку он обнаружил, что политические реалии оказались более неоднозначными и тревожными, чем он представлял. [29] [10] Снова пытаясь совместить репортаж и искусство, он и Ишервуд провели шесть месяцев в 1938 году, посещая Китай во время китайско-японской войны , работая над своей книгой « Путешествие на войну» (1939). На обратном пути в Англию они ненадолго остановились в Нью-Йорке и решили переехать в Соединенные Штаты. Конец 1938 года Оден провел частично в Англии, частично в Брюсселе. [10] Многие стихотворения Одена 1930-х годов и позже были вдохновлены непревзойденной любовью, а в 1950-х он резюмировал свою эмоциональную жизнь в знаменитом куплете: «Если равной привязанности не может быть / Пусть более любящим будет я» («The Более любящий »). У него был дар дружбы и, начиная с конца 1930-х годов, сильное желание стабильности брака; В письме своему другу Джеймсу Стерну он назвал брак « единственной темой». [33] На протяжении всей своей жизни Оден совершал благотворительные акции, иногда публично (как в 1935 году его брак по расчету с Эрикой Манн, который предоставил ей британский паспорт, чтобы избежать нацистов), [10] но, особенно в более поздние годы, больше часто наедине. Он был смущен, если они были раскрыты публично, как, например, когда о его подарке его подруге Дороти Дэй для движения католических рабочих было сообщено на первой странице «Нью-Йорк Таймс» в 1956 году [34].
США и Европа, 1939–1973 гг.
Оден и Ишервуд отплыли в Нью-Йорк в январе 1939 года по временной визе. Их отъезд из Великобритании позже был многими расценен как предательство, и репутация Одена пострадала. [10] В апреле 1939 года Ишервуд переехал в Калифорнию, и в последующие годы они с Оденом виделись лишь с перерывами. Примерно в это же время Оден познакомился с поэтом Честером Каллманом , который стал его любовником на следующие два года (Оден описал их отношения как «брак», начавшийся с «медового месяца» путешествия по пересеченной местности). [35]
В 1941 году Каллман прекратил их сексуальные отношения, потому что он не мог согласиться с настойчивым требованием Одена о взаимной верности, [36] но он и Оден оставались товарищами на всю оставшуюся жизнь Одена, деля дома и квартиры с 1953 года до его смерти. [37] Оден посвятил оба издания своего сборника стихов (1945/50 и 1966) Ишервуду и Каллману. [38]
В 1940–41 Оден жил в доме на Миддаг-стрит, 7 в Бруклин-Хайтс , который он жил вместе с Карсоном МакКуллерсом , Бенджамином Бриттеном и другими, который стал известным центром художественной жизни, получившим прозвище «Февральский дом». [39] В 1940 году Оден присоединился к епископальной церкви , вернувшись к англиканской общине, которую он покинул в пятнадцать лет. Его реконверсия повлияли отчасти тем , что он назвал «Святость» от Чарльза Уильямса , [40] , которого он встретил в 1937 году, и частично, читая Серен Кьеркегор и Нибур ; его экзистенциальное , земное христианство стало центральным элементом его жизни. [41]
После того, как Великобритания объявила войну Германии в сентябре 1939 года, Оден сказал британскому посольству в Вашингтоне, что при необходимости вернется в Великобританию. Ему сказали, что из его возраста (32 года) нужен только квалифицированный персонал. В 1941–42 преподавал английский язык в Мичиганском университете . Он был призван в армию США в августе 1942 года, но был отклонен по медицинским показаниям. Ему была присуждена стипендия Гуггенхайма на 1942–1943 годы, но он не использовал ее, вместо этого предпочтя преподавать в Свортмор-колледже в 1942–45. [10]
В середине 1945 года, после окончания Второй мировой войны в Европе, он был в Германии с Обследованием стратегических бомбардировок США , изучая влияние бомбардировок союзников на моральный дух Германии, опыт, который повлиял на его послевоенную работу, поскольку его визит в Испанию повлиял на его раньше. [38] По возвращении он поселился на Манхэттене , работая писателем-фрилансером, лектором в Новой школе социальных исследований и приглашенным профессором в Беннингтоне , Смит и других американских колледжах. В 1946 году он стал натурализованным гражданином США. [10] [11]
В 1948 году Оден начал проводить лето в Европе вместе с Честером Каллманом, сначала на Искье , Италия, где он арендовал дом. Затем, начиная с 1958 года, он начал проводить лето в Кирхштеттене , Австрия , где он купил фермерский дом на призовые деньги Премио Фельтринелли, присужденные ему в 1957 году. [42] Он сказал, что пролил слезы радости от владения домом. в первый раз. [10] В 1956–61 Оден был профессором поэзии в Оксфордском университете, где от него требовалось читать три лекции в год. Эта довольно небольшая рабочая нагрузка позволила ему и дальше проводить зиму в Нью-Йорке, где он жил по адресу 77 St. Mark's Place в Ист-Виллидж на Манхэттене , и проводить лето в Европе, проводя только три недели в году, читая лекции в Оксфорде. Он получил доход в основном от показаний и лекций, и писать для The New Yorker , The New York Review Книг , и других журналов. [11]
В 1963 году Каллман покинул квартиру, которую он жил в Нью-Йорке с Оденом, и жил зимой в Афинах, продолжая проводить лето с Оденом в Австрии. В 1972 году Оден переехал в свой зимний дом из Нью-Йорка в Оксфорд, где его старый колледж, Крайст-Черч, предложил ему коттедж, в то время как он продолжал проводить лето в Австрии. Он умер в Вене в 1973 году, через несколько часов после чтения своих стихов в Австрийском обществе литературы; его смерть произошла в отеле Altenburger Hof, где он остановился на ночь перед своим предполагаемым возвращением в Оксфорд на следующий день. [43] Он был похоронен в Кирхштеттене. [10]
Работа
Оден опубликовал около четырехсот стихотворений, в том числе семь длинных стихотворений (два из них - книжные). Его поэзия была энциклопедической по объему и методам, варьировалась по стилю от малоизвестного модернизма двадцатого века до ясных традиционных форм, таких как баллады и лимерики , от доггерела через хайку и вилланелл до «Рождественской оратории» и барочной эклоги на англосаксонских метрах. . [44] Тон и содержание его стихов варьировались от клише поп-песен до сложных философских размышлений, от мозолей на пальцах ног до атомов и звезд, от современных кризисов до эволюции общества. [4] [29]
Он также написал более четырехсот эссе и обзоров по литературе, истории, политике, музыке, религии и многим другим предметам. Он сотрудничал в пьесах с Кристофером Ишервудом и над оперными либретти с Честером Каллманом , работал с группой художников и режиссеров над документальными фильмами в 1930-х годах и с группой ранней музыки New York Pro Musica в 1950-х и 1960-х годах. О сотрудничестве он писал в 1964 году: «Сотрудничество принесло мне большую эротическую радость ... чем любые сексуальные отношения, которые у меня были». [45]
Оден спорно переписал или отказался от некоторых из своих самых известных стихотворений, когда готовил свои более поздние сборники. Он писал, что отвергал стихи, которые считал «скучными» или «нечестными» в том смысле, что они выражали взгляды, которых он никогда не придерживался, но использовал только потому, что он считал их риторически эффективными. [46] Его отвергнутые стихи включают « Испания » и «1 сентября 1939 года». Его литературный исполнитель , Эдвард Мендельсон , в своем предисловии к « Избранным стихотворениям» утверждает, что практика Одена отражала его ощущение убедительной силы поэзии и его нежелание злоупотреблять ею. [47] (« Избранные стихи» включают в себя некоторые стихотворения, которые Оден отверг, и ранние тексты стихов, которые он пересмотрел.)
Ранние работы, 1922–1939 гг.
До 1930 г.
Оден начал писать стихи в 1922 году, в пятнадцать лет, в основном в стилях романтических поэтов 19 века, особенно Вордсворта , а затем поэтов с сельскими интересами, особенно Томаса Харди . В восемнадцать лет он открыл для себя Т.С. Элиота и принял крайнюю версию стиля Элиота. Он обрел свой голос в двадцать лет, когда написал первое стихотворение, позже включенное в его сборник сочинений, «С самого первого сошествия». [29] Это и другие стихотворения конца 1920-х годов, как правило, были в отрывочном, неуловимом стиле, который намекал, но не прямо заявлял, их темы одиночества и потери. Двадцать из этих стихотворений появились в его первой книге « Стихи» (1928), брошюре, напечатанной вручную Стивеном Спендером . [48]
В 1928 году он написал свое первое драматическое произведение « Оплачено с обеих сторон» с подзаголовком «Шарада», в котором стиль и содержание исландских саг сочетаются с шутками из английской школьной жизни. Эта смесь трагедии и фарса с игрой-мечтой в пьесе представила смешанные стили и содержание большей части его более поздних работ. [44] Эта драма и тридцать коротких стихотворений появились в его первой опубликованной книге « Стихи» (1930, 2-е издание с заменой семи стихотворений, 1933); Стихи в книге были в основном лирическими и гномическими размышлениями о желанной или несуммированной любви и на темы личного, социального и сезонного обновления; Среди этих стихотворений были: «Когда я шел на Пасху», «Гибель темна», «Сэр, ничейный враг» и «Эта лунная красавица». [29]
Повторяющейся темой в этих ранних стихотворениях является эффект «семейных призраков», термин Одена для мощного, невидимого психологического воздействия предшествующих поколений на любую индивидуальную жизнь (и название стихотворения). Параллельная тема, присутствующая во всех его работах, - это контраст между биологической эволюцией (произвольной и непроизвольной) и психологической эволюцией культур и индивидов (добровольной и преднамеренной даже в ее подсознательных аспектах). [44] [29]
1931–1935
Следующим крупномасштабным произведением Одена было «Ораторы : английское исследование» (1932; исправленные издания, 1934, 1966), в стихах и прозе, в основном о поклонении героям в личной и политической жизни. В его более коротких стихотворениях его стиль стал более открытым и доступным, а буйные «Шесть од» в «Ораторах» отражают его новый интерес к Роберту Бернсу . [44] В течение следующих нескольких лет, многие из его стихов приняли свою форму и стиль от традиционных баллад и народных песен, а также от экспансивных классических форм , таких как оды из Горация , который он , кажется, обнаружил через немецкий поэт Гельдерлин . [29] Примерно в это время на него больше всего повлияли Данте , Уильям Лэнгланд и Александр Поуп . [49]
В течение этих лет большая часть его работ выражала левые взгляды, и он стал широко известен как политический поэт, хотя в частном порядке относился к революционной политике более неоднозначно, чем признавали многие рецензенты [50], и Мендельсон утверждает, что он частично излагал политические взгляды. чувства морального долга и отчасти потому, что это повысило его репутацию, о чем он позже сожалел, что сделал это. [51] Он обычно писал о революционных изменениях в терминах «изменения взглядов», трансформации общества от замкнутой психологии страха к открытой психологии любви. [5]
Его стихотворная драма «Пляска смерти» (1933) была политической феерией в стиле театрального ревю, которое Оден позже назвал «нигилистическим вытягиванием ног». [52] Его следующая пьеса «Собака под кожей» (1935), написанная в сотрудничестве с Ишервудом, также была квазимарксистской версией Гилберта и Салливана, в которой общая идея социальной трансформации была более заметной, чем какое-либо конкретное политическое действие или структура. . [44] [29]
«Восхождение на F6» (1937), еще одна пьеса, написанная вместе с Ишервудом, была частично антиимпериалистической сатирой, частично (в образе самоуничтожающегося альпиниста Майкла Рэнсома) исследованием собственных мотивов Одена, взявшего на себя публичную роль политический поэт. [29] В этот спектакль вошла первая версия « Похоронного блюза » («Остановите все часы»), написанного как сатирическая панегирик политическому деятелю; Позже Оден переписал это стихотворение как «Песню кабаре» о потерянной любви (написанную для исполнения сопрано Хедли Андерсоном , для которой он написал много текстов в 1930-х годах). [53] В 1935 году он кратко работал над документальными фильмами с отделом кинематографии GPO , написав свой знаменитый стихотворный комментарий для « Ночной почты» и тексты для других фильмов, которые были среди его попыток в 1930-х годах создать широко доступное, социально сознательное искусство. [44] [29] [53]
1936–1939
В 1936 году издатель Одена выбрал название « Смотри, незнакомец!» за сборник политических од, любовных стихов, юмористических песен, медитативных текстов и множества интеллектуально насыщенных, но эмоционально доступных стихов; Оден ненавидел это название и переименовал сборник для американского издания 1937 года « На этом острове» . [29] Среди стихотворений, вошедших в книгу: «Услышав урожай», «Я лежу на лужайке в постели», «О, что это за звук», «Смотри, незнакомец, теперь на этом острове» поменяйте «на» на «у») и «Наши отцы-охотники». [44] [29]
Оден теперь утверждал, что художник должен быть своего рода журналистом, и он претворил эту точку зрения в жизнь в « Письмах из Исландии» (1937), путевом журнале в прозе и стихах, написанном вместе с Луи Макнейсом , который включал в себя его долгие социальные, литературные и автобиографические произведения комментарий «Письмо лорду Байрону». [54] В 1937 году, после наблюдения за гражданской войной в Испании, он написал политически активную поэму-памфлет « Испания» (1937); Позже он исключил его из своего собрания сочинений. Путешествие на войну (1939), книга о путешествиях в прозе и стихах, была написана вместе с Ишервудом после их посещения китайско-японской войны . [54] Последним сотрудничеством Одена с Ишервудом стала их третья пьеса « На границе» , антивоенная сатира, написанная в стилях Бродвея и Вест-Энда. [29] [11]
В более коротких стихах Одена теперь рассказывается о хрупкости и быстротечности личной любви («Танец смерти», «Сон», «Положи свою спящую голову») - предмета, который он с иронией рассматривал в своих «Четырех песнях из кабаре для мисс Хедли Андерсон ». (который включал «Скажи мне правду о любви» и переработанную версию « Похоронного блюза »), а также разлагающее влияние общественной и официальной культуры на жизнь отдельных людей («Казино», «Школьники», «Дувр»). [44] [29] В 1938 году он написал серию мрачных ироничных баллад об индивидуальных неудачах («Мисс Джи», «Джеймс Ханиман», «Виктор»). Все они появились в фильме «Другое время» (1940) вместе со стихами, включая «Дувр», «Как он есть» и « Музей изящных искусств » (все они были написаны до его переезда в Америку в 1939 году) и «В памяти». У. Б. Йейтса »,« Неизвестный гражданин »,« Закон как любовь »,« 1 сентября 1939 года »и« Памяти Зигмунда Фрейда »(все написано в Америке). [44]
Элегии Йейтса и Фрейда - отчасти антигероические высказывания, в которых великие дела совершаются не уникальными гениями, которым другие не могут надеяться подражать, а обычными людьми, которые были «такими же глупыми, как мы» (Йейтс) или о которых это можно было сказать, что он «совсем не умен» (Фрейд), и кто стал учителем других, а не внушающими трепет героями. [29]
Средний период, 1940–1957 гг.
1940–1946
В 1940 году Оден написал длинную философскую поэму «Новогоднее письмо», которая появилась с разными примечаниями и другими стихами в «Двойнике» (1941). Вернувшись в англиканскую общину, он начал писать абстрактные стихи на богословские темы, такие как «Канцона» и «Кайрос и Логос». Примерно в 1942 году, когда он стал более комфортно разбираться в религиозных темах, его стихи стали более открытыми и расслабленными, и он все чаще использовал слоговые стихи, которые он выучил из поэзии Марианны Мур . [38]
Работа Одена в эту эпоху направлена на искушение художника использовать других людей в качестве материала для своего искусства, а не ценить их для себя («Просперо Ариэлю») и соответствующее моральное обязательство брать на себя обязательства и выполнять их, одновременно признавая искушение их нарушить (« В болезни и здоровье »). [38] [44] С 1942 по 1947 год он работал в основном над тремя длинными стихотворениями в драматической форме, каждое из которых отличалось от других по форме и содержанию: « На какое-то время : Рождественская оратория», « Море и зеркало: A Комментарий к «Буре » Шекспира (оба опубликованы в журнале « Пока что» , 1944 г.) и «Век тревожности : эклог в стиле барокко» (опубликовано отдельно в 1947 г.). [38] Первые два, вместе с другими новыми стихотворениями Одена с 1940 по 1944 год, были включены в его первое собрание стихов «Собрание стихов У. Х. Одена» (1945) с большинством его более ранних стихотворений, многие из которых были переработаны. [44]
1947–1957
После завершения «Эпохи беспокойства» в 1946 году он снова сосредоточился на более коротких стихотворениях, в частности, «Прогулка после наступления темноты», «Пир любви» и «Падение Рима». [38] Многие из них напоминали итальянскую деревню, где он проводил лето между 1948 и 1957 годами, а в его следующей книге, Nones (1951), была атмосфера Средиземноморья, новая для его работ. [55] Новой темой была «священная важность» человеческого тела [56] в его обычном аспекте (дыхание, сон, еда) и преемственность с природой, которую тело сделало возможным (в отличие от разделения между человечеством и природой. что он подчеркивал в 1930-е годы); [55] его стихи на эти темы включали « В честь известняка » (1948) и «Мемориал городу» (1949). [44] [38] В 1949 Оден и Kallman написал либретто Игоря Стравинского оперы «s Похождения повесы , а затем сотрудничал на двух либретто для опер Ханс Вернер Хенце . [10] [57]
Первой отдельной прозаической книгой Одена была «Эншафедский потоп : романтическая иконография моря» (1950), основанная на серии лекций об образе моря в романтической литературе. [58] Между 1949 и 1954 годами он работал над серией из семи стихотворений Страстной пятницы , названной « Horae Canonicae », энциклопедическим обзором геологической, биологической, культурной и личной истории, сфокусированным на необратимом акте убийства; Стихотворение было также исследованием циклических и линейных представлений о времени. Во время написания он также написал « Буколики », серию из семи стихотворений об отношении человека к природе. Обе последовательности появились в его следующей книге «Щит Ахилла» (1955) с другими короткими стихотворениями, включая заглавную поэму «Визит флота» и «Эпитафию для Неизвестного солдата». [44] [38]
В 1955–56 Оден написал группу стихов об «истории», термин, который он использовал для обозначения набора уникальных событий, вызванных человеческим выбором, в отличие от «природы», набора непроизвольных событий, созданных естественными процессами, статистикой, и анонимные силы, такие как толпы. Эти стихотворения включали «Т Великий», «Создатель» и заглавную поэму его следующего сборника « Посвящение Клио» (1960). [44] [38]
Поздняя работа, 1958–1973 гг.
В конце 1950-х годов стиль Одена стал менее риторическим, а диапазон стилей расширился. В 1958 году, переехав в свой летний дом из Италии в Австрию, он написал «Прощай, Меццоджорно»; другие стихотворения этого периода включают «Dichtung und Wahrheit: ненаписанное стихотворение», стихотворение в прозе о связи между любовью и личным и поэтическим языком, а также контрастирующее «Дама доброго» об анонимном безличном репродуктивном инстинкте. Эти и другие стихотворения, в том числе его стихи об истории 1955–1966 годов, появились в « Посвящении Клио» (1960). [44] [38] В его книге прозы «Рука красильщика» (1962) собраны многие лекции, которые он читал в Оксфорде в качестве профессора поэзии в 1956–1961 годах, а также исправленные версии эссе и заметок, написанных с середины 1940-х годов. [38]
Среди новых стилей и форм в дальнейшей работе Одена были хайку и танка , что он начал писать после того, как перевод хайку и другой стих Дага Хаммаршельда «s разметке . [38] Цикл из пятнадцати стихотворений о его доме в Австрии, «Благодарение за среду обитания» (написанных в различных стилях, включая имитацию Уильяма Карлоса Уильямса ) появился в « О доме» (1965) вместе с другими стихами, в том числе его размышления о своих лекционных поездках «На кругообороте». [44] В конце 1960-х он написал несколько своих самых ярких стихотворений, в том числе «Профиль реки» и два стихотворения, посвященных его жизни, «Пролог в шестьдесят» и «Сорок лет спустя». Все это появилось в « Городе без стен» (1969). Его пожизненная страсть к исландской легенде Кульминацией его стихотворного перевода The Эдды (1969). [44] [38] Среди его более поздних тем было «безрелигиозное христианство», которому он частично научился у Дитриха Бонхёффера , посвященного его стихотворения «Пятничное дитя». [59]
«Определенный мир : обычная книга» (1970) - это своего рода автопортрет, составленный из любимых цитат с комментариями, расположенных в алфавитном порядке по темам. [60] Его последней прозаической книгой была подборка эссе и обзоров « Предисловия и послесловия» (1973). [10] Его последние книги стихов, « Послание к крестнику» (1972 г.) и незаконченный « Спасибо, туман» (опубликовано посмертно, 1974 г.), включают в себя размышляющие стихи о языке («Естественная лингвистика», «Обад»), философии и науке (« Нет, Платон, нет »,« Непредсказуемо, но провиденциально »), и его собственное старение (« Новогоднее поздравление »,« Разговор сам с собой »,« Колыбельная »[« Шум работы приглушен »]). Его последним законченным стихотворением была «Археология» о ритуале и безвременье, двух повторяющихся темах в последние годы его жизни. [38]
Репутация и влияние
Позиция Одена в современной литературе оспаривается. Вероятно, наиболее распространенный критический взгляд с 1930-х годов ставил его последним и наименее значимым из трех главных британских и ирландских поэтов двадцатого века - после Йейтса и Элиота - в то время как мнение меньшинства, более заметное в последние годы, оценивает его как самого высокого из трех. [61] Мнения варьировались от Хью МакДиармида , который назвал его «полным вымыванием»; Ф. Р. Ливис , писавший, что иронический стиль Одена был «самозащищенным, потакающим своим желаниям или просто безответственным»; [62] и Гарольд Блум , который написал «Закрой свой Оден, открой своего [Уоллеса] Стивенса » [63] некрологу из «Таймс» , который написал: «У.Х. Оден, долгое время остававшийся ужасным ребенком в английской поэзии… появляется как его бесспорный хозяин ". [64] Иосиф Бродский писал, что Оден был «величайшим умом двадцатого века». [65]
Критические оценки разделились с самого начала. Рецензируя первую книгу Одена « Стихи» (1930), Наоми Митчисон написала: «Если это действительно только начало, у нас, возможно, есть мастер, которого мы будем ждать». [66] Но Джон Воробей , вспоминая комментарий Митчисона в 1934 году, отверг ранние работы Одена как «памятник ошибочным целям, преобладающим среди современных поэтов, и тот факт, что ... его называют« мастером », показывает, как помогает критика. поэзия на нисходящем пути ". [67]
Резкому, сатирическому и ироническому стилю Одена в 1930-е годы широко подражали молодые поэты, такие как Чарльз Мэдж , который написал в стихотворении «Летним утром меня ждали / Оден яростно. Я читал, содрогался и знал». [68] Его широко описывали как лидера «группы Одена», в которую входили его друзья Стивен Спендер , Сесил Дэй-Льюис и Луи Макнейс . [69] Поэт Рой Кэмпбелл высмеивал всех четырех, как если бы они были единым недифференцированным поэтом по имени «Макспандей». [70] Пропагандистские поэтические пьесы Одена, в том числе «Собака под шкурой» и «Восхождение на F6» , а также его политические стихи, такие как «Испания», дали ему репутацию политического поэта, пишущего прогрессивным и доступным голосом, в отличие от Элиота; но эта политическая позиция вызвала противоположные мнения, например, мнение Остина Кларка , назвавшего работу Одена «либеральной, демократической и гуманной» [71], и Джона Драммонда, написавшего, что Оден неправильно использовал «характерный и популяризирующий трюк, обобщенный образ». , чтобы представить якобы левые взгляды, которые на самом деле были «ограничены буржуазным опытом». [72]
Отъезд Одена в Америку в 1939 году обсуждался в Великобритании (однажды даже в парламенте), причем некоторые считали его эмиграцию предательством. Защитники Одена, такие как Джеффри Григсон , во введении к антологии современной поэзии 1949 года писали, что Оден «сводит с ума». Его статус был предложен такими названиями книг, как « Оден» и «После » Фрэнсиса Скарфа (1942) и «Поколение Одена » Сэмюэля Хайнса (1977). [4]
В США, начиная с конца 1930-х годов, отстраненный иронический тон обычных строф Одена стал влиятельным; Джон Эшбери напомнил , что в 1940 - х годах Оден «был современный поэт». [64] Формальное влияние Одена было настолько сильным в американской поэзии, что экстатический стиль Beat Generation был отчасти реакцией на его влияние. С 1940-х по 1960-е годы многие критики сетовали на то, что работа Одена не оправдала своих прежних обещаний; Рэндалл Джаррелл написал серию эссе против более поздних работ Одена [73] и Филипа Ларкина «Что стало с Вистаном?» (1960) оказали большое влияние. [64] [74]
После его смерти некоторые из его стихотворений, в частности « Похоронный блюз », « Музей изящных искусств », « Блюз беженцев », « Неизвестный гражданин » и «1 сентября 1939 года», стали известны гораздо более широкой публике, чем в те времена. его жизнь через фильмы, передачи и популярные СМИ. [4]
Первым полнометражным исследованием Одена была книга Ричарда Хоггарта « Оден: вводное эссе» (1951), в которой был сделан вывод о том, что «работа Одена - это сила цивилизации». [75] За ним последовала работа Джозефа Уоррена Бича « Создание канона Одена» (1957), неодобрительный отчет о пересмотре Оденом его более ранних работ. [76] Первым систематическим критическим отчетом была книга Монро К. Спирс « Поэзия У. Х. Одена: Разочарованный остров» (1963), «написанная из убеждения, что поэзия Одена может предложить читателю развлечение, обучение, интеллектуальное возбуждение и расточительство. разнообразие эстетических удовольствий, все в щедром изобилии, уникальном для нашего времени ». [77]
Оден был одним из трех кандидатов, рекомендованных Нобелевским комитетом Шведской академии для присуждения Нобелевской премии по литературе в 1963 [78] и 1965 [79], и шести кандидатов, рекомендованных для получения премии 1964 года. [80] К моменту его смерти в 1973 году он достиг статуса уважаемого старшего государственного и мемориальный камень для него был помещен в Уголке Поэтов в Вестминстерском аббатстве в 1974 г. [81] энциклопедический словарь Брокгауза пишет , что « время смерти Элиота в 1965 году… можно привести убедительные доводы в пользу утверждения, что Оден действительно был преемником Элиота, поскольку Элиот унаследовал единственное право на превосходство, когда Йейтс умер в 1939 году ». [82] За некоторыми исключениями, британские критики, как правило, относились к его ранним работам как к лучшим, в то время как американские критики предпочитали его средние и последующие работы. [83] [84]
Другая группа критиков и поэтов утверждала, что в отличие от других современных поэтов, репутация Одена не упала после его смерти, и влияние его более поздних произведений было особенно сильным на молодых американских поэтов, включая Джона Эшбери , Джеймса Меррилла , Энтони Хехта и Максин Кумин. . [85] Типичные более поздние оценки описывают его как «возможно величайшего поэта [20] века» (Питер Паркер и Фрэнк Кермод), [86] который «теперь явно кажется величайшим поэтом английского языка со времен Теннисона» (Филип Хеншер). [87]
Общественное признание творчества Одена резко возросло после того, как его «Похоронный блюз» («Останови все часы») был зачитан в фильме « Четыре свадьбы и похороны» (1994); впоследствии брошюра из десяти его стихотворений « Расскажи мне правду о любви» разошлась тиражом более 275 000 экземпляров. Отрывок из его стихотворения «Как я вышел однажды вечером» был прочитан в фильме « Перед восходом солнца» (1995). [88] После 11 сентября 2001 г. его стихотворение 1939 г. «1 сентября 1939 г.» было широко распространено и часто транслировалось. [64] Публичные чтения и трансляции дани в Великобритании и США в 2007 году отметили его столетний юбилей. [89]
В целом поэзия Одена была отмечена своими стилистическими и техническими достижениями, связью с политикой, моралью, любовью и религией, а также разнообразием тонов, форм и содержания. [90] [65] [44] [29]
Мемориальные камни и доски, посвященные Одену, включают те, что находятся в Вестминстерском аббатстве ; в месте своего рождения в Бутхэме, 55, Йорк; [91] возле своего дома на Лордсвуд-роуд, Бирмингем; [92] в часовне Крайст-Черч, Оксфорд; на месте его квартиры по адресу 1 Montague Terrace, Brooklyn Heights; в его квартире на 77 St. Marks Place, Нью-Йорк (поврежден и теперь снят); [93] на месте его смерти на Вальфишгассе 5 в Вене; [94] и на « Прогулке по радуге» в Сан-Франциско. [95] В его доме в Кирхштеттене его кабинет открыт для публики по запросу. [96]
Опубликованные работы
В следующий список включены только книги стихов и эссе, которые Оден подготовил при жизни; для более полного списка, включая другие работы и посмертные издания, см. библиографию WH Auden .
В приведенном ниже списке произведения, перепечатанные в Полном собрании сочинений В. Х. Одена , отмечены сносками.
- Книги
- Стихи (Лондон, 1930; второе изд., Заменено семи стихотворений, Лондон, 1933; включает стихи и Paid on Both Sides : A Charade [53] ) (посвящено Кристоферу Ишервуду ).
- The Orators : An English Study (Лондон, 1932, стихи и проза; слегка исправленное изд., Лондон, 1934; исправленное изд. С новым предисловием, Лондон, 1966; Нью-Йорк, 1967) (посвящено Стивену Спендеру ).
- «Пляска смерти» (Лондон, 1933, пьеса) [53] (посвящена Роберту Медли и Руперту Дуну ).
- Стихи (Нью-Йорк, 1934; содержит Стихи [издание 1933 года], Ораторы [издание 1932 года] и Танец смерти ).
- Собака под кожей (Лондон, Нью-Йорк, 1935; спектакль с Кристофером Ишервудом) [53] (посвящен Роберту Муди).
- Восхождение на F6 (Лондон, 1936; 2-е изд., 1937; Нью-Йорк, 1937; спектакль с Кристофером Ишервудом) [53] (посвящен Джону Бикнеллу Одену ).
- Смотри, Незнакомец! (Лондон, 1936, стихи; изд. США, На этом острове , Нью-Йорк, 1937) (посвящено Эрике Манн )
- Письма из Исландии (Лондон, Нью-Йорк, 1937; стихи и проза, с Луи Макнейсом ) [54] (посвящается Джорджу Августу Одену ).
- На границе (Лондон, 1938; Нью-Йорк, 1939; спектакль с Кристофером Ишервудом) [53] (посвящен Бенджамину Бриттену ).
- Путешествие на войну (Лондон, Нью-Йорк, 1939; стихи и проза с Кристофером Ишервудом) [54] (посвящено Э. М. Форстеру ).
- Другое время (Лондон, Нью-Йорк, 1940; стихи) (посвящается Честеру Каллману ).
- Двойник (Нью-Йорк, 1941, стихи; Великобритания, новогоднее письмо , Лондон, 1941) (Посвящается Элизабет Майер ).
- На время (Нью-Йорк, 1944; Лондон, 1945; два длинных стихотворения: « Море и зеркало : комментарий к шекспировской буре », посвященный Джеймсу и Тане Стерн , и « На время : рождественская оратория»). ", в память о Констанс Розали Оден [мать Оден]).
- Сборник стихов У. Х. Одена (Нью-Йорк, 1945; включает новые стихи) (посвящен Кристоферу Ишервуду и Честеру Каллману ). Полный текст . [97]
- Эпоха беспокойства : эклог в стиле барокко (Нью-Йорк, 1947; Лондон, 1948; стихи; получил Пулитцеровскую премию 1948 года за поэзию ) (посвящен Джону Бетджеману ).
- Сборник коротких стихов, 1930–1944 (Лондон, 1950; аналог сборника стихов 1945 года ) (посвящен Кристоферу Ишервуду и Честеру Каллману ).
- Enchafèd Flood (Нью-Йорк, 1950; Лондон, 1951; проза) (посвящается Алану Ансену ). [98]
- Nones (Нью-Йорк, 1951; Лондон, 1952; стихи) (посвящается Рейнхольду и Урсуле Нибур )
- Щит Ахилла (Нью-Йорк, Лондон, 1955; стихи) (получил Национальную книжную премию 1956 года за поэзию ) [99] (посвящен Линкольну и Фидельме Кирстайн ).
- Посвящение Клио (Нью-Йорк, Лондон, 1960; стихи) (посвящено ER и AE Dodds ).
- The Dyer's Hand (Нью-Йорк, 1962; Лондон, 1963; очерки) (посвящено Невиллу Когхиллу ). [100]
- О доме (Нью-Йорк, Лондон, 1965; стихи) (посвящается Эдмунду и Елене Уилсон ).
- Сборник коротких стихотворений 1927–1957 (Лондон, 1966; Нью-Йорк, 1967) (посвящен Кристоферу Ишервуду и Честеру Каллману ).
- Сборник длинных стихов (Лондон, 1968; Нью-Йорк, 1969).
- Secondary Worlds (Лондон, Нью-Йорк, 1969; проза) (посвящается Валери Элиот ). [101]
- Город без стен и другие стихи (Лондон, Нью-Йорк, 1969) (посвящается Питеру Хейворту ).
- Определенный мир : обычная книга (Нью-Йорк, Лондон, 1970; цитаты с комментариями) (посвящено Джеффри Григсону ). [102]
- Послание к крестнику и другим стихотворениям (Лондон, Нью-Йорк, 1972) (посвящено Орлану Фоксу).
- Предисловия и послесловия (Нью-Йорк, Лондон, 1973; очерки) (посвящено Ханне Арендт ).
- Спасибо, туман : последние стихи (Лондон, Нью-Йорк, 1974) (посвящается Майклу и Марни Йейтс ).
- Сценарии фильмов и оперные либретти
- Coal Face (1935, заключительный хор документального фильма GPO Film Unit ). [53]
- Ночная почта (1936, повествование длядокументального фильма GPO Film Unit , отдельно не публикуется, за исключением программной примечания). [53]
- Пол Баньян (1941, либретто для оперетты Бенджамина Бриттена ; не публиковалось до 1976 года). [57]
- «Прогресс повесы» (1951, с Честером Каллманом , либретто к опере Игоря Стравинского ). [57]
- Элегия для юных влюбленных (1956, с Честером Каллманом , либретто к опере Ганса Вернера Хенце ). [57]
- В Bassarids (1961, с Честер Кальмана , либретто для оперы Ханс Вернер Хенце на основе Вакханки из Еврипида ). [57]
- Бегун (1962, повествование документального фильма для Национального совета по кинематографии Канады ) [57]
- Потерянные усилия любви (1973, с Честером Каллманом , либретто к опере Николаса Набокова по пьесе Шекспира ). [57]
- Музыкальные коллаборации
- Наши отцы-охотники (1936, цикл песен, написанный для Бенджамина Бриттена )
- Вечер елизаветинского стиха и его музыки (запись 1954 года с New York Pro Musica Antiqua , режиссер Ноа Гринберг ; Оден произнес стихотворные тексты)
- Игра Даниэля (1958, стихотворное повествование для постановки New York Pro Musica Antiqua, режиссер Ноа Гринберг) [57]
Рекомендации
- ^ Дата в свидетельстве о смерти; дата 28 сентября на его могиле была ошибкой.
- ^ Оден, У. Х. (2002). Мендельсон, Эдвард (ред.). Проза, Том II: 1939–1948 . Принстон: Издательство Принстонского университета . п. 478. ISBN 978-0-691-08935-5.Оден использовал фразу «англо-американские поэты» в 1943 году, косвенно имея в виду себя и Т.С. Элиота .
- ↑ Первое определение «англо-американца» в OED (редакция 2008 г.) звучит так: «Принадлежит к Англии (или Британии) и Америке или с их участием». «Оксфордский словарь английского языка (доступ по подписке)» . Проверено 25 мая 2009 года . См. Также определение «англичанин по происхождению или рождению, американец по месту жительства или гражданства» в Словарь палат 20-го века . 1969. с. 45. См. Также определение «американец, особенно гражданин Соединенных Штатов, английского происхождения или происхождения» в Новый международный словарь Мерриам Вебстер, второе издание . 1969. с. 103.См. Также определение «уроженец или потомок уроженца Англии, который поселился или стал гражданином Америки, особенно Соединенных Штатов» из The Random House Dictionary , 2009, доступного в Интернете по адресу "Dictionary.com" . Проверено 25 мая 2009 года .
- ^ а б в г Смит, Стэн, изд. (2004). Кембриджский компаньон WH Auden . Кембридж: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-82962-5.
- ^ а б в г д Давенпорт-Хайнс, Ричард (1995). Оден . Лондон: Хайнеманн. ISBN 978-0-434-17507-9.
- Перейти ↑ Carpenter, WH Auden , pp. 1–12.
- ^ Название Уистано происходит от 9-го века Санкт - Уистано , который был убит Beorhtfrith, сын Beorhtwulf , король Мерсии, послеУистано возражал план Beorhtfrith женитьсяматери Уистана в. Его останки были перезахоронены в Рептоне , Дербишир, где они стали объектом культа; приходская церковь Рептона посвящена св Уистан. Отец Одена, Джордж Огастес Оден , получил образование в школе Рептон .
- ^ Берка помещики, 18издание, т. Я, изд. Питер Тауненд, 1965, Оден, ранее принадлежавший к родословной Хорнинглоу.
- ^ «Родственная Британия» . Проверено 12 октября 2015 года .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м н Карпентер, Хамфри (1981). WH Оден: Биография . Лондон: Джордж Аллен и Анвин. ISBN 978-0-04-928044-1.
- ^ Б с д е е г ч Мендельсон, Эдвард (январь 2011 г.). «Оден, Уистан Хью (1907–1973)» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / исх: odnb / 30775 . Проверено 26 мая 2013 года . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .) (Может потребоваться подписка или контент может быть доступен в библиотеках)
- ^ Дэвидсон, Питер (2005). Идея Севера . Лондон: Реакция. ISBN 978-1861892300.
- Перейти ↑ Carpenter, WH Auden , pp. 16–20, 23–28.
- Перейти ↑ Carpenter, WH Auden , pp. 13, 23.
- ^ Майерс, Алан ; Форсайт, Роберт (1999). WH Auden: Pennine Poet . Nenthead: North Pennines Heritage Trust. ISBN 978-0-9513535-7-8.
- ^ Оден, WH (1993). Плодотворный и Пожиратель . Нью-Йорк: Ecco. п. 10 . ISBN 978-0-88001-345-1.
- ^ Партридж, Фрэнк (23 февраля 2007 г.). «Северные Пеннины: Поэзия в движении» . Independent.co.uk . Проверено 2 декабря +2016 .
- ^ Бламирс, Гарри (1983). Путеводитель по литературе ХХ века на английском языке . п. 130.
- ^ Оден, WH (1973). Предисловия и послесловия . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. п. 517. ISBN 978-0-394-48359-7.
- ↑ The Times , 5 июля 1922 г. (выпуск 43075), стр. 12, кол. D
- ↑ Райт, Хью , «Оден и Грешем», Конференц-зал и гостиная , Vol. 44, No. 2, лето 2007.
- ^ Оден, WH (1994). Бакнелл, Кэтрин (ред.). Ювенилия: Стихи, 1922–1928 . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-03415-7.
- ^ Оден, WH (1934). Грин, Грэм (ред.). Старая школа: Очерки Divers Hands . Лондон: Кейп Джонатан.
- ^ Давенпорт-Хайнс, Ричард (1995). Оден . Лондон: Хайнеманн. гл. 3. ISBN 978-0-434-17507-9.
- ^ «Стихи. Первый опубликованный сборник стихов Одена, опубликованный Стивеном Спендером» . Британская библиотека . Проверено 29 января 2021 года .
- ^ https://www.bl.uk/eblj/1988articles/pdf/article15.pdf
- ^ Оден, WH (1973). Предисловия и послесловия . Нью-Йорк: Рэндом Хаус . п. 69. ISBN. 978-0-394-48359-7.
- ^ Мендельсон, Эдвард (1999). Позже Оден . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру . п. 35 . ISBN 978-0-374-18408-7.
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Мендельсон, Эдвард (1981). Ранний Оден . Нью-Йорк: Викинг . ISBN 978-0-670-28712-3.
- ^ Митчелл, Дональд (1981). Бриттен и Оден в тридцатые годы: 1936 год . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-11715-4.
- ^ Оден, WH (1996). Мендельсон, Эдвард (ред.). Проза и путеводители в прозе и стихах, Том I: 1926–1938 . Принстон: Издательство Принстонского университета. п. 138. ISBN 978-0-691-06803-9.
- ^ Хороший товарищ, Мемуары Кейт Манган и Яна Курцке , Международный институт социальной истории (IISH), Амстердам.
- ^ Оден, WH (1995). Бакнелл, Кэтрин; Дженкинс, Николас (ред.). В одиночестве, для компании: WH Auden после 1940 года, неопубликованная проза и недавняя критика (Auden Studies 3) . Оксфорд: Clarendon Press. п. 88. ISBN 978-0-19-818294-8.
- ^ Лисснер, Уилл (2 марта 1956). «Поэт и судья помогают самаритянину» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . С. 1, 39 . Проверено 26 мая 2013 года .
- ^ Мендельсон, Эдвард (1999). Позже Оден . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. п. 46 . ISBN 978-0-374-18408-7.
- ^ Фарнан, Дороти Дж. (1984). Оден в любви . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-0-671-50418-2.
- ^ Кларк, Текла (1995). Уистан и Честер . Лондон: Faber & Faber. ISBN 978-0-571-17591-8.
- ^ Б с д е е г ч я J к л м н Мендельсон, Эдвард (1999). Позже Оден . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. ISBN 978-0-374-18408-7.
- ^ Типпинс, Шерилл (2005). Февральский дом: История У.Х. Одена, Карсона Маккаллеров, Джейн и Пола Боулз, Бенджамина Бриттена и Джипси Роуз Ли, под одной крышей в Америке военного времени . Бостон: Хоутон Миффлин. ISBN 978-0-618-41911-1.
- ^ Пайк, Джеймс А. , изд. (1956). Современные паломники Кентербери . Нью-Йорк: Морхаус-Горхэм. п. 42 .
- ^ Кирш, Артур (2005). Оден и христианство . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-10814-9.
- ^ Нахрихтен, Зальцбургер. "Gedenkstätte für WH Auden in Kirchstetten neu gestaltet" . www.salzburg.com . Проверено 30 сентября 2017 года .
- ^ Шренкер, Израиль (30 сентября 1973 г.). "WH Оден умирает в Вене" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 сентября 2017 года .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д р Фуллер, Джон (1998). WH Оден: комментарий . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-19268-7.
- ^ Давенпорт-Хайнс, Ричард (1995). Оден . Лондон: Хайнеманн. п. 137. ISBN 978-0-434-17507-9.
- ^ Оден, WH (1966). Сборник коротких стихотворений, 1927–1957 . Лондон: Фабер и Фабер . п. 15. ISBN 978-0-571-06878-4.
- ^ Оден, WH (1979). Мендельсон, Эдвард (ред.). Избранные стихотворения, новое издание . Нью-Йорк: старинные книги . xix – xx. ISBN 978-0-394-72506-2.
- ^ Оден, WH (1994). Бакнелл, Кэтрин (ред.). Ювенилия: Стихи, 1922–1928 . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-03415-7.
- ^ Оден, WH (2002). Мендельсон, Эдвард (ред.). Проза, Том II: 1939–1948 . Принстон: Издательство Принстонского университета. п. 92. ISBN 978-0-691-08935-5.
- ↑ Карпентер, стр. 256–257.
- ^ Мендельсон , Early Оден , стр. 257-303.
- ^ Оден, WH; Ишервуд, Кристофер (1988). Мендельсон, Эдвард (ред.). Пьесы и другие драматические произведения У. Х. Одена, 1928–1938 . Принстон: Издательство Принстонского университета. xxi. ISBN 978-0-691-06740-7.
- ^ Б с д е е г ч I Оден, WH; Ишервуд, Кристофер (1988). Мендельсон, Эдвард (ред.). Пьесы и другие драматические произведения У. Х. Одена, 1928–1938 . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-06740-7.
- ^ а б в г Оден, WH (1996). Мендельсон, Эдвард (ред.). Проза и путеводители в прозе и стихах, Том I: 1926–1938 . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-06803-9.
- ^ а б Шарп, Тони (21 января 2013 г.). WH Оден в контексте . Издательство Кембриджского университета. п. 196. ISBN. 9781139618922.
- ^ Оден, WH (1973). Предисловия и послесловия . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. п. 68. ISBN 978-0-394-48359-7.
- ^ Б с д е е г ч Оден, WH; Каллман, Честер (1993). Мендельсон, Эдвард (ред.). Либретти и другие драматические произведения У. Х. Одена, 1939–1973 . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-03301-3.
- ^ Оден, WH (2002). Мендельсон, Эдвард (ред.). Проза, Том II: 1939–1948 . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-08935-5.
- ^ Кирш, Артур (2005). Оден и христианство . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-10814-9.
- ^ Дэвид Гарретт Иззо (28 февраля 2004 г.). Энциклопедия WH Одена . Макфарланд. п. 50. ISBN 9780786479993.
- ^ Смит, Стэн (2004). "Вступление". У Стэна Смита (ред.). Кембриджский компаньон WH Auden . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 1–14. ISBN 978-0-521-82962-5.
- ^ Haffenden, стр. 222.
- ^ Блум, Гарольд (5 апреля 1969). «Христианство и искусство». Новая Республика . 160 (14): 25–28.
- ^ а б в г Сансом, Ян (2004). «Оден и влияние». В Смит, Стэн (ред.). Кембриджский компаньон WH Auden . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 226–39. ISBN 978-0-521-82962-5.
- ^ а б Бродский, Иосиф (1986). Меньше одного: избранные эссе . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. п. 357. ISBN. 978-0-374-18503-9.
- ^ Haffenden, стр. 83.
- ^ Haffenden, стр. 7-8.
- ^ Смит, компаньон , стр. 123.
- ^ Хайнс, Сэмюэл (1977). Поколение Одена . Нью-Йорк: Викинг. ISBN 978-0-712-65250-6.
- ^ Haffenden, стр. 34.
- ^ Haffenden, стр. 29.
- ^ Haffenden, стр. 31.
- ^ Джаррелл, Рэндалл (2005). Берт, Стивен (ред.). Рэндалл Джаррелл о WH Auden . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 978-0-231-13078-3.
- ^ Haffenden, стр. 414-19.
- ^ Хоггарт, Ричард (1951). Оден: Вступительное эссе . Лондон: Chatto & Windus. п. 219 .
- ^ Пляж, Джозеф Уоррен (1957). Создание канона Одена . Миннеаполис: Университет Миннесоты Press.
- ^ Спирс, Монро К. (1963). Поэзия WH Одена: Разочарованный остров . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. v.
- ^ «Кандидаты на Нобелевскую премию 1963 года по литературе» . Нобелевская премия. 2013 . Проверено 3 января 2014 года .
- ^ «Кандидаты на Нобелевскую премию 1965 года по литературе» . Нобелевская премия. 2014 . Проверено 4 декабря +2016 .
- ^ «Кандидаты на Нобелевскую премию 1964 года по литературе» . Нобелевская премия. 2015 . Проверено 25 мая 2015 .
- ^ «Известные люди и аббатство: Уистан Хью Оден» . Проверено 28 июля 2018 .
- ^ "WH Оден" . britannica.com . Проверено 23 февраля 2008 года .
- ^ Haffenden, стр. 54.
- ^ Айдан Wasley, «Оден и американский литературный мир», в Шарпа, WH Оден в контексте , стр. 118-37.
- ^ Уэсли, Эйдан (2011). Эпоха Одена: послевоенная поэзия и американская сцена . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-1-40083635-2.
- ^ Кермод, Франк, изд. (1995). Читательский компаньон писателям двадцатого века . Лондон: Четвертое сословие. п. 35. ISBN 978-1-85702332-9.
- ^ Хеншер, Филипп (6 ноября 2009 г.). «Любовь - маленький мальчик» . Хранитель . Проверено 30 сентября 2015 года .
- ^ «Голливудская карьера WH Одена» . Проверено 1 марта 2021 года .
- ^ Общество WH Одена. «Столетие Одена 2007» . Проверено 20 января 2007 года .
- ^ "WH Оден" . Академия американских поэтов . Проверено 21 января 2007 года .
- ^ «Открытые мемориальные доски» . Проверено 22 апреля 2017 года .
- ^ «Открытые мемориальные доски» . Проверено 22 апреля 2017 года .
- ^ «Манхэттен боком» . Проверено 22 апреля 2017 года .
- ^ «Последняя ночь Одена. Венские музеи» . 14 июня 2008 . Проверено 22 апреля 2017 года .
- ^ Йоллин, Патрисия (6 августа 2019 г.). «Дань в бронзе: еще 8 героев ЛГБТ присоединяются к« Прогулке радужной чести SF » . KQED: Калифорнийский отчет . Проверено 16 августа 2019 .
- ^ [«Sommer in Kirchstetten - Gedenkstätte für WH Auden], NÖN 39/2015.
- ^ Оден, WH (1945). Собрание стихов WH Одена (6-е изд.). Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 978-0394403168. Дата обращения 28 мая 2017 .
- ^ Оден, WH (2008). Мендельсон, Эдвард (ред.). Проза, Том III: 1949–1955 . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-13326-3.
- ^ "Национальные книжные премии - 1956" . Национальный книжный фонд. Проверено 27 февраля 2012 г.(С приветственной речью Одена и эссе Меган Снайдер-Кэмп из блога, посвященного 60-летнему юбилею Awards.)
- ^ Оден, WH (2010). Мендельсон, Эдвард (ред.). Проза, Том IV: 1956–1962 . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-14755-0.
- ^ Оден, WH (2015). Мендельсон, Эдвард (ред.). Проза, Том V: 1963–1968 . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-151717.
- ^ Оден, WH (2015). Мендельсон, Эдвард (ред.). Проза, Том VI: 1969–1973 . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-164588.
Источники
- Оден, WH; изд. на Кэтрин Bucknell и Николас Дженкинс (1990) «Карта Всей моей юности»: ранние работы, друзья и влияние (Одно исследование 1). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-812964-5 .
- Оден, WH; изд. Кэтрин Бакнелл и Николас Дженкинс (1994). «Язык обучения и язык любви»: несобранные сочинения, новые интерпретации (Auden Studies 2). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-812257-8 .
- Оден, WH; изд. Кэтрин Бакнелл и Николас Дженкинс (1995). «В одиночестве, для компании»: WH Auden после 1940: неопубликованная проза и недавняя критика (Auden Studies 3). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-818294-5 .
- Карпентер, Хамфри (1981). В. Х. Оден: биография . Лондон: Джордж Аллен и Анвин . ISBN 0-04-928044-9 .
- Кларк, Текла (1995). Уистан и Честер: личные воспоминания У. Х. Одена и Честера Каллмана . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-17591-0 .
- Давенпорт-Хайнс, Ричард (1996). Оден . Лондон: Хайнеманн . ISBN 0-434-17507-2 .
- Фарнан, Дороти Дж. (1984). Оден в любви . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 0-671-50418-5 .
- Фуллер, Джон (1998). В. Х. Оден: Комментарий . Лондон: Фабер и Фабер . ISBN 0-571-19268-8 .
- Хаффенден, Джон , изд. (1983). WH Оден: Критическое наследие . Лондон: Рутледж и Кеган Пол. ISBN 0-7100-9350-0 .
- Кирш, Артур (2005). Оден и христианство . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета . ISBN 0-300-10814-1 .
- Мендельсон, Эдвард (1981). Ранний Оден . Нью-Йорк: Викинг . ISBN 0-670-28712-1 .
- Мендельсон, Эдвард (1999). Позже Оден . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру . ISBN 0-374-18408-9 .
- Мендельсон, Эдвард (2017). Ранний Оден, Поздний Оден: критическая биография . Принстон: Издательство Принстонского университета . ISBN 978-0-691-17249-1 .
- Митчелл, Дональд (1981), Бриттен и Оден в тридцатые годы: 1936 год . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-11715-5 .
- Майерс, Алан и Форсайт, Роберт (1999), У. Х. Оден: Pennine Poet . Nenthead: North Pennines Heritage Trust. ISBN 0-9513535-7-8 . Брошюра с картой и географическим справочником.
- Шарп, Тони, изд. (2013). WH Оден в контексте. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-19657-4 .
- Смит, Стэн, изд. (2004). Кембриджский компаньон WH Auden. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-53647-2 .
- Спирс, Монро К. (1963). Поэзия У. Х. Одена: Разочарованный остров . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета .
дальнейшее чтение
- Костелло, Бонни и Рэйчел Гэлвин, ред. (2015). Оден за работой. Собачьи мельницы: Пэлгрейв Макмиллан . ISBN 978-1-137-45292-4 .
- Спендер, Стивен , изд. (1975). В. Х. Оден: Дань . Лондон: Вайденфельд и Николсон . ISBN 0-297-76884-0 .
- Райт, Джордж Т. (1969; ред. 1981). У. Х. Оден . Бостон: Туэйн . ISBN 0-8057-7346-0 .
Внешние ссылки
- Работы У.Х. Одена или о нем в библиотеках ( каталог WorldCat )
- Работы WH Auden в Open Library (записи книжных публикаций и ссылки на цифровые издания говорящих книг )
- «Архивные материалы, относящиеся к WH Auden» . Национальный архив Великобритании .
- "Общество WH Одена" . Проверено 21 января 2007 года .
- «Четырнадцать стихотворений Одена (сайт Академии американских поэтов)» . Проверено 20 января 2007 года .
- "WH Оден в Суортморе" . Проверено 20 января 2007 года .
- WH Оден в Британской библиотеке
- Бумаги на Стюарт А. Роуз манускрипта, архивов и редких книг библиотеки
- Помощь в работе с бумагами У.Х. Одена в Колумбийском университете. Библиотека редких книг и рукописей.
Доступ к порталам связанные темы |
|
Узнайте больше о сестринских проектах Википедии |
|