Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Венди Карлос
Имя при рожденииВальтер Карлос
Родившийся( 1939-11-14 )14 ноября 1939 г. (81 год),
Потакет, Род-Айленд , США.
ЖанрыЭлектроника , классика , эмбиент , джаз , синти-поп
Род занятийМузыкант, композитор
ИнструментыСинтезатор, клавишные, вокодер
Активные годы1964–2005
ЭтикеткиColumbia Masterworks , CBS , Audion, Telarc , East Side Digital
Интернет сайтWendycarlos .com

Венди Карлос (урожденная Уолтер Карлос ; 14 ноября 1939 г.) - американский музыкант и композитор, наиболее известный своей электронной музыкой и музыкой к фильмам. Карлос родился и вырос в Род-Айленде , изучал физику и музыку в Университете Брауна, а затем переехал в Нью-Йорк в 1962 году, чтобы изучать музыкальную композицию в Колумбийском университете . Обучаясь и работая с различными электронными музыкантами и техниками в Городском Центре электронной музыки Колумбия-Принстон , она помогла в разработке синтезатора Moog , первого коммерчески доступного клавишного инструмента, созданного Робертом Мугом .

Карлос стал известен благодаря Switched-On Bach (1968), музыкальному альбому Иоганна Себастьяна Баха, исполненного на синтезаторе Moog, который помог популяризировать его использование в 1970-х годах и получил три премии Грэмми . [1] Его коммерческий успех привел к появлению еще нескольких альбомов, включая дальнейшие синтезированные адаптации классической музыки, а также экспериментальную музыку и музыку в стиле эмбиент . Она написала музыку к двум фильмам Стэнли Кубрика - «Заводной апельсин» (1971) и «Сияние» (1980) и « Трон» (1982) для Walt Disney Productions .

В 1979 году Карлос повысил осведомленность общественности о проблемах трансгендеров , рассказав, что она жила женщиной по крайней мере с 1968 года, а в 1972 году перенесла операцию по смене пола . [2] [3] [4]

Ранняя жизнь [ править ]

Карлос родился в Потакете , штат Род-Айленд , и был первым из двух детей, родившихся у родителей из рабочего класса. [5] Ее мать играла на пианино и пела, и у нее был дядя, который играл на тромбоне, а другой - на трубе и барабанах. [5] Она начала уроки игры на фортепиано в шесть лет, [6] и написала свою первую композицию «Трио для кларнета, аккордеона и фортепиано» в 10 лет. [7] Карлос учился в Академии Св. Рафаэля , католической школе. школа в Потакете. В 1953 году в возрасте четырнадцати лет Карлос выиграл стипендию на создание компьютера, представленного на научной выставке Westinghouse Science Fair для старшеклассников. [8]С 1958 по 1962 год Карлос учился в Университете Брауна и получил диплом по музыке и физике, во время которого она преподавала уроки электронной музыки на неформальных занятиях. [9]

В 1965 году Карлос окончил Колумбийский университет со степенью магистра музыкальной композиции и помог Леонарду Бернстайну провести вечер электронной музыки в Филармонии . [9] Карлос учился у Владимира Усачевского и Отто Луенинга , двух пионеров электронной музыки в 1960-х; они базировались в Центре электронной музыки Колумбия-Принстон в Нью-Йорке , первом в своем роде в Соединенных Штатах. После того, как Усачевский предложил Карлосу работать в студии звукозаписи, чтобы прокормить себя, Карлос начал заниматься записью и мастерингом.инженер звукозаписывающей студии Gotham Recording Studios в Нью-Йорке; она проработала на этой должности до 1968 года. [5] [9] [10] Она назвала это «действительно прекрасным занятием» и сочла это полезным учебным опытом. [10]

Во время своего пребывания в Колумбии Карлос встретил Роберт Moog на ежегодном Audio Engineering Society шоу, [11] , который начал сотрудничество; Карлос дал совет и техническую помощь в разработке синтезатора Moog, нового электронного клавишного инструмента Moog, убедив Муга добавить сенсорное устройство для большей музыкальной динамики, среди других улучшений. [12] К 1966 году Карлос владел небольшим синтезатором Moog, который она использовала для записи звуковых эффектов и джинглов для телевизионных рекламных роликов, что приносило ей «от 100 до 1000 долларов». [5] В 1967 году Карлос подружился с Рэйчел Элкинд , бывшей певицей [5]у которого был музыкальный театр и работал секретарем Годдарда Либерсона , тогдашнего президента Columbia Records . Они жили в доме, студии и офисе в коричневом здании в западной части Манхэттена в Нью-Йорке. [13]

Карлос записал несколько композиций в 1960-х годах, будучи студентом Колумбийского-Принстонского центра электронной музыки. Два из них были перезаписаны и выпущены на альбомах By Request (1975), Dialogues for Piano and Two Loudspeakers (1963) и Episodes for Piano and Electronic Sound (1964) с участием Филиппа Рэми на фортепиано. Третий, Вариации для флейты и электронных звуков(1964, с участием Джона Хейса на флейте) был записан и выпущен в 1965 году на сборнике Turnabout Records "Electronic Music". Другие известные, но неизданные студенческие композиции включают «Эпизоды для фортепиано и магнитофона» (1964), «Помпезности для рассказчика и магнитофонной ленты» (1965) и «Ной» (1965), двухчасовую оперу, сочетающую электронику с оркестром. Первым коммерческим релизом Карлоса была Moog 900 Series - Electronic Music Systems (1967), введение в технические аспекты синтезатора Moog, выпущенное в виде девятиминутного одностороннего монофонического LP и озвученное Эдом Стоуксом. [14] Часть ее компенсации за запись приходилась на оборудование Moog. [11]

Карьера [ править ]

1960-е [ править ]

Музыкальная карьера Карлоса началась с альбома Switched-On Bach , состоящего из нескольких произведений Иоганна Себастьяна Баха, исполненных на модульном синтезаторе Moog . Идея возникла примерно в 1967 году, когда Карлос попросил Элкинда послушать некоторые записи Карлоса и музыковеда Бенджамина Фолкмана, сделанные десятью годами ранее в Центре электронной музыки, одна из которых была двухголосным изобретением Фа мажор Баха , которое Элкинд взял на себя. любовь к. После этого были разработаны планы по выпуску альбома из нескольких композиций Баха, что привело к контракту на запись с Columbia Masterworks.через контакты Элкинда, в соглашении , которое продолжалось до 1986 года лейбл запустило кампанию продаж альбома под названием «Bach в Rock» , хотя у него не был альбома произведений Баха в современном контексте в своем каталоге. [5] С заранее за $ 2500, [15] Колумбия предоставила Карлосу и Элкинду творческую свободу в продюсировании и выпуске альбома. Карлос выступает с дополнительными синтезаторами, играемыми Фолкманом, и с Элкиндом в качестве продюсера. Запись была длительным и трудоемким процессом, поскольку на инструменте можно было играть только один отметить за раз . [16]

Выпущенный в октябре 1968 года, [17] Switched-On Bach имел неожиданный коммерческий успех и успех у критиков и помог привлечь внимание к синтезатору как к настоящему музыкальному инструменту. [16] [18] Newsweek посвятил Карлосу целую страницу с заголовком «Подключение к Steinway будущего». [5] Он достиг 10-го места в чарте Billboard 200 США и был номером 1 в чарте классических альбомов с января 1969 по январь 1972 года. Это был второй классический альбом, проданный тиражом более одного миллиона копий и получивший золотой статус в 1969 и платины в 1986 году Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . [19][20] Карлос исполнил отрывки из альбома на сцене с синтезатором с Симфоническим оркестром Сент-Луиса , это было первое из двух живых выступлений с тех пор, как она была студентом (второе - с Ансамблем Курцвейла в стиле барокко для «Баха у маяка». в 1997 г.). [21] [15] В 1970 году альбом получил премию Грэмми за лучший классический альбом , лучшее классическое исполнение - инструментальный солист или солисты (с оркестром или без него) и за лучшую инженерную классическую запись . Карлос выпустил продолжение, The Well-Tempered Synthesizer , с синтезированными пьесами разных композиторов. Выпущенный в ноябре 1969 года, альбом занял 199 строчку в рейтинге.Billboard 200 и получил две номинации на Грэмми. Успех обоих альбомов позволил Карлосу переехать в более просторный дом Элкинда в Нью-Йорке в 1971 году [5].

1970-е [ править ]

После выхода « Включенного Баха» Карлоса пригласили написать саундтрек к двум научно-фантастическим фильмам: « Заброшенный» (1969) режиссера Джона Стерджеса и «Заводной апельсин» (1971) Стэнли Кубрика . Когда режиссеры Marooned передумали о включении саундтрека, Карлос решил работать с Кубриком, поскольку она и Элкинд были поклонниками его предыдущих фильмов, добавив: «Наконец-то мы поговорили с кем-то, кто имел тесные связи с адвокатом Стэнли Кубрика. Мы неожиданно получили приглашение прилететь в Лондон ». [22]Прежде чем Карлос узнал об этом предложении, она прочитала книгу и начала писать на ее основе статью под названием «Временные шаги». Саундтрек, содержащий только фрагменты музыки, был выпущен под названием «Заводной апельсин» Стэнли Кубрика в 1972 году, сочетая синтезированную и классическую музыку Генри Перселла , Бетховена и Джоаккино Россини с ранним использованием вокодера . Альбом поднялся на 146 строчку в чарте Billboard 200 [23]. Позже в том же году Карлос выпустил альбом с музыкой, не вошедшей в финальную версию, под названием «Заводной апельсин Уолтера Карлоса» . Позже Карлос охарактеризовал этот проект как «большое развлечение ... приятное предприятие». [22]

Карлос экспериментировал с эмбиентной музыкой на своем третьем студийном альбоме Sonic Seasonings , выпущенном как двойной альбом в 1972 году, с одним длинным треком, посвященным каждому из четырех сезонов . Записанный еще в 1970 году и законченный в середине 1971 года, до того, как был завершен проект « Заводной апельсин », Карлос хотел создавать музыку, которая не требовала бы «длительного сосредоточенного прослушивания», а больше, чем набор фоновых шумов для изображения окружающей среды. [24] Он сочетал полевые записи животных и природы с синтезированными звуками, иногда используя мелодии, для создания звуковых ландшафтов . Он достиг № 168 в Billboard.200 и оказал влияние на других артистов, которые в последующие годы продолжили заниматься жанрами эмбиент и нью-эйдж . [25]

К 1973 году Columbia / CBS Records получила значительное количество запросов на Карлоса о выпуске еще одного альбома синтезированной классической музыки. Она согласилась на просьбу, решив выпустить продолжение « Включенного Баха» , который начался с поиска композиций, наиболее подходящих для синтезатора, между ней и Элкиндом; два избранных выбора из Сюиты № 2 си минор , Двухголосные инвенции ля минор и мажор , Сюиты из тетради для Анны Магдалены Бах и Бранденбургского концерта № 5 ре мажор . Последний имеет орган Yamaha E-5 Electone для определенных пассажей, как надежный полифоническийклавиатура не была разработана. В результате " Switched-On Bach II" был выпущен в 1973 году и был продан тиражом более 70 000 копий в США в течение первых пяти недель после выпуска. [26]

Вслед за Switched-On Bach II Карлос снова сменил музыкальное направление. В 1971 году она и Элкинд попросили Columbia Records прикреплять предоплаченную визитную карточку-ответ к каждому новому выпуску ее альбомов, что привело к значительному количеству предложений от общественности относительно темы ее будущих релизов. [27]Полученные идеи разделились; одни просили более классические адаптации, другие - больше оригинальных композиций Карлоса. Карлос решил: «Если бы я собирался потратить месяцы всего на несколько минут музыки, я бы точно не был втянут в только переделку существующей музыки», и начал процесс «перенаправления новых идей, переработки старых». . К середине 1974 года Карлос и Элкинд выбрали треки различных стилей для записи на синтезаторе Moog, что Карлос нашел освобождающим, поскольку он продемонстрировал гибкость инструмента. [28] Выпущенный как By Request в 1975 году, альбом включает пьесы из Баха, Вагнера , Чайковского , две композиции Карлоса 1960-х годов и исполнения "Элеанор Ригби" Битлз" и " Что нового в Pussycat?" ", первоначально спетый Томом Джонсом . [27] Последний трек," остроумный и серьезный "набор вариаций, основанный на темах Эдварда Элгара , был заменен треками из The Well-Tempered Synthesizer в британских изданиях после того, как члены поместья Элгара отказались чтобы его музыка была представлена ​​в этом стиле, который «опустошил» Карлоса. [28] В период с 1974 по 1980 год она записала несколько короткометражных фильмов для продюсера Дика Янга для ЮНИСЕФ (семь из которых были выпущены в 2005 году на Rediscovering Lost Scores, Vol.1 ) . [22] [29]

За By Request последовал Switched-On Brandenburgs , двойной альбом, содержащий все шесть Бранденбургских концертов Баха, сыгранных на синтезаторе, в 1980 году [30].

1980-е [ править ]

Карлос воссоединился с Кубриком, чтобы написать музыку к своему психологическому фильму ужасов «Сияние» (1980). Перед началом съемок Карлос и Элкинд прочитали книгу , по совету Кубрика, для музыкального вдохновения. Карлос записал значительное количество музыки, но Кубрик в конечном итоге использовал существующую музыку нескольких авангардных композиторов, которую он использовал в качестве путеводителя в окончательной версии. The Shining (Оригинальный саундтрек к фильму) , выпущенный в 1980 году на лейбле Warner Bros. Records , включает в себя два трека, приписываемых Карлосу и Элкинду: основная тема заголовка и "Rocky Mountains", первый из которых представляет собой переосмысление раздела "Dies Irae" симфонической музыки Фантастический по Берлиозу. Некоторая музыка Карлоса имела некоторые юридические проблемы, связанные с ее выпуском, но большая часть ее была сделана доступной в 2005 году как часть ее двухтомного сборника " Rediscovering Lost Scores" . [ необходима цитата ]

Завершив работу над «Сиянием» , Элкинд закончила свое долгое сотрудничество с Карлосом, когда она переехала во Францию со своим мужем в 1980 году. Карлос остался в Нью-Йорке, деля переоборудованный лофт в Гринвич-Виллидж со своим новым деловым партнером Аннемари Франклин. В нем размещалась ее новая, реконструированная студия, которая была заключена в клетку Фарадея, чтобы защитить оборудование от белого шума и внешних помех от радио и телевизионных сигналов. [31]

Первый проект Карлоса с Франклин начался примерно в 1980 году, когда The Walt Disney Company попросила ее записать саундтрек к ее научно-фантастическому фильму « Трон» (1982). Карлос согласился, но не был заинтересован в сочинении исключительно электронной музыки, поскольку она хотела объединить оркестр со своими музыкальными идеями. Она напомнила, что их требования были «четко определены ... не было много места для локтей, и это было забавно». [22] Музыка включала аналоговые и цифровые синтезаторы Карлоса с Лондонским филармоническим оркестром , хором Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и органом Королевского Альберт-Холла . [32] Трон: саундтрек к фильмубыла выпущена в 1982 году и достигла 135 места в Billboard 200. Карлос намеревалась выпустить свои партитуры на своем собственном альбоме, но Columbia / CBS не проявили интереса к этой перспективе. [22]

Три студийных альбома Карлоса были выпущены в 1980-х годах. Первой была Digital Moonscapes 1984 года, когда Карлос впервые использовал только цифровые синтезаторы. Она написала треки для альбома для оркестра "или реплики оркестра", вдохновленные различными астрономическими предметами, которые использовали некоторые остатки материала из ее партитуры для Tron . Вскоре после этого Карлос заключила сделку с Audion Records, меньшим лейблом, поскольку она хотела «уйти от того большого, монолитного, подобного правительству аспекта, с которым [она] имела дело столько лет». [10] В 1986 году Audion выпустила Beauty in the Beast , в которой Карлос экспериментировал с интонацией , балийскими гаммами и четырьмя новыми микротональными звуками.гаммы, которые она разработала для альбома: Harmonic , Alpha , Beta и Gamma . [33] В альбоме впервые представлена ​​35-нотная октава . [10] Карлос считает альбом самым важным в своей карьере. Она последовала за альбомом с Secrets of Synthesis в 1987 году, ее последним альбомом для CBS / Columbia, включающим несколько вступлений и демонстраций синтезированной музыки Карлоса с аудио примерами из ее предыдущих альбомов. [ необходима цитата ]

В 1988 году CBS Records попросил Карлоса сотрудничать с комическим музыкантом «Weird Al» Янкович выпустить пародию Пети и Волка по С. Прокофьева . Карлос согласился на проект, так как она чувствовала, что он дает шанс «выпустить свое чувство юмора из клетки». [10] Янкович адаптировал и рассказал свою историю, в то время как Карлос переделал музыку с помощью « MIDI- оркестра», ее первого проекта с использованием цифрового интерфейса. [10] Вторая сторона альбома также содержит юмористическую адаптацию «Карнавала животных » Камиллы Сен-Санса.под названием «Карнавал животных - часть II», где Янкович предоставил забавные стихи для каждого из представленных животных в стиле поэта Огдена Нэша , который сделал то же самое для оригинала. [34] Выпущенный в октябре 1988 года альбом " Питер и волк / Карнавал животных - Часть II" был номинирован на премию Грэмми за лучший альбом для детей в 1989 году. [35]

1990-е – 2000-е годы [ править ]

Чтобы отметить 25-летие Switched-On Bach , Карлос перезаписала альбом со своим набором цифровых инструментов и техники записи. Выпущенный в 1992 году на Telarc Records , Switched-On Bach 2000 работал примерно за полтора года; По оценкам Карлоса, в проект было вложено около 3000 часов с использованием нескольких пакетов программного обеспечения для цифровых звуковых рабочих станций , включая Pro Tools . Синтезатор Moog используется только один раз на записи; остальное выполнено на 13 современных синтезаторах. Альбом также ознаменовал ее первое начинание с микшированием звука Dolby Surround . [36]

Карлос написал саундтрек к британскому фильму « Новый мир» (1998), также известному как « Ранения» режиссера Роберты Хэнли по пьесе Джеффа Нуна . Карлос объяснил стиль ее музыки: «Мне дали довольно большой карт-бланш на некоторые ужасные вещи, а также несколько картин внутреннего настроения, и этим стал фильм». [22]

В 1998 году Карлос выпустил свой последний студийный альбом Tales from Heaven and Hell для лейбла East Side Digital . [37]

Начиная с 1998 года, Карлос в цифровом формате ремастерировал свои студийные альбомы, кульминацией чего стал « Switched-On Box Set», выпущенный в 1999 году с ее четырьмя синтезированными классическими альбомами. [ необходима цитата ]

В 2005 году был выпущен двухтомный набор Rediscovering Lost Scores , содержащий ранее не издававшиеся материалы, в том числе неизданный саундтрек к фильму « Ранения» и музыку, записанную для «Заводного апельсина» , «Сияние» и « Трон», которая не использовалась в фильмах. [38] [39]

Личная жизнь [ править ]

Гендерный переход [ править ]

Карлос узнал о ее гендерной дисфории в раннем возрасте, вспомнив: «Мне было лет пять или шесть ... Я помню, как был убежден, что я маленькая девочка, очень предпочитаю длинные волосы и одежду для девочек и не понимая, почему мои родители этого не сделали. Я не вижу этого ясно ». [5] Находясь в Брауне , она пошла на свидание с девушкой и почувствовала «такую ​​ревность к ней, что была вне себя». [15] Через некоторое время после поступления в аспирантуру ( Колумбийский университет ) осенью 1962 года она впервые столкнулась с исследованиями по проблемам трансгендеров , которые объяснили ей, что она чувствует. Летом 1966 года нью-йоркский сексолог и первый защитник трансгендеров Гарри Бенджамин.опубликовал свою выдающуюся книгу «Феномен транссексуалов», и осенью 1967 года Карлос начал с ним консультироваться (задолго до « Включенного Баха» ). [15] К началу 1968 года Карлос начал заместительную гормональную терапию под присмотром Бенджамина, что изменило ее внешний вид. [5] [40] [41] Это создало некоторые проблемы для Карлоса, когда Switched-On Bach стал неожиданным хитом после его выпуска в октябре 1968 года. До живого исполнения отрывков из альбома с Симфоническим оркестром Сент-ЛуисаКарлос боялся появляться на публике. Она заплакала в своем гостиничном номере и ушла в поддельных бакенбардах и в мужском парике и нарисовала на лице волоски карандашом для бровей, чтобы замаскироваться под мужчину. Карлос сделал то же самое, когда встретил Кубрика и появился на шоу Дика Каветта в 1970 году. [15] Наконец, коммерческий успех Switched-On Bach позволил Карлосу перенести операцию по смене пола в мае 1972 года, [3] хотя для По маркетинговым причинам она выпустила еще два альбома под именем Уолтера Карлоса ( Switched On Bach II 1973 года и By Request 1975 года ) [15]

Карлос раскрыла свой статус трансгендера в серии интервью с Артуром Беллом, проведенных с декабря 1978 года по январь 1979 года и опубликованных в майском выпуске журнала Playboy за 1979 год . Она объяснила, что Playboy «всегда был озабочен освобождением, и [я] стремился освободить себя». [5] В 1985 году Карлос рассказал о реакции на ее переход: «Публика оказалась удивительно терпимой или, если хотите, безразличной ... В этой шараде никогда не было необходимости. оказалось чудовищной тратой лет моей жизни ". [15] Switched-On Brandenburgs - первый альбом, выпущенный после интервью Playboy. (1980) и все последующие релизы и переиздания были выпущены под именем Венди.

Иск [ править ]

В 1998 году Карлос подал в суд на автора песен / исполнителя Момуса на 22 миллиона долларов за песню "Walter Carlos" (из альбома The Little Red Songbook , выпущенного в том же году), в котором постулировалось, что после операции по смене пола Венди может вернуться в прошлое, чтобы жениться на ней до перехода, Уолтере. [42] Дело было урегулировано во внесудебном порядке: Момус согласился удалить песню из последующих выпусков компакт-диска и выплатить 30 000 долларов судебных издержек. [43]

Биография [ править ]

Биография Карлоса была опубликована Oxford University Press в 2020 году. Автору не удалось получить интервью ни с художником, ни с кем-либо из близких ей людей. [44] На своем личном веб-сайте Карлос описывает работу как «вымысел», искажающий ее жизнь и умерших родителей. [45]

Награды и награды [ править ]

Включенный Бах был лауреатом трех премий Грэмми 1969 года: [46] [47]

  • Альбом года, классика
  • Лучшее классическое исполнение - солист-инструментальщик или солисты (с оркестром или без него)
  • Лучшая инженерная запись, классика

В 2005 году Карлос был удостоен награды SEAMUS Lifetime Achievement Award «в знак признания заслуг и вклада в искусство и ремесло электроакустической музыки» Общества электроакустической музыки США . [48]

Другое [ править ]

Карлос представил обзор доступных на тот момент синтезаторов для июньского 1971 года выпуска « Каталога всей Земли» , сравнивая системы Moog , Buchla и Tonus (также известные как ARP ). Она пренебрегала более мелкими системами, такими как EMS Putney и Minimoog, как «игрушками» и «наличными». [11]

Карлос также является опытным фотографом солнечных затмений . Ее работа была опубликована в Интернете НАСА [49] [50] [51] [52] [53] и появилась на обложке Sky & Telescope . Она разработала различные методы расширения динамического диапазона в фотографии затмений с помощью техники темной комнаты и цифровых композитов. [50] [54]

Дискография [ править ]

Студийные альбомы [ править ]

  • Включенный Бах (1968)
  • Хорошо темперированный синтезатор (1969)
  • Звуковые приправы (1972)
  • Заводной апельсин Уолтера Карлоса (1972; переиздан в 2000 году как Заводной апельсин: полная оригинальная партитура Венди Карлос )
  • Включенный Бах II (1973)
  • По запросу (1975)
  • Включенные Бранденбургские острова (1980)
  • Цифровые лунные пейзажи (1984)
  • Красавица в чудовище (1986)
  • Секреты синтеза (1987)
  • Питер и Волк (1988; вместе с "Weird Al" Янковичем )
  • Включенный Бах 2000 (1992)
  • Сказки о рае и аде (1998)

Саундтреки [ править ]

  • Заводной апельсин (1971)
  • Сияние (1980)
  • Трон (1982)
  • Вновь открывая утраченные партитуры, том 1 (2005; собраны ранее не издававшиеся музыкальные произведения из фильмов «Сияние» , «Заводной апельсин» и нескольких фильмов ЮНИСЕФ )
  • Rediscovering Lost Scores, Volume 2 (2005; компилирует ранее неиздававшуюся музыку из The Shining , Tron , Split Second , Woundings и двух демонстрационных треков Dolby )

Сборники [ править ]

  • Включенный Бранденбург, Vol. I (1987; состоит из первого LP альбома Switched-On Brandenburgs (1979) и отрывков из Switched-On Bach II (1973).)
  • Включенный Бранденбург, Vol. II (1987; включает в себя вторую пластинку Switched-On Brandenburgs (1979), отрывки из Switched-On Bach II (1973) и "Маленькую" фугу соль минор Баха, BWV 578 из By Request (1975).)
  • Switched-On Boxed Set (1999; компилирует Switched-On Bach , The Well-Tempered Synthesizer , Switched-On Bach II и Switched-On Brandenburgs )

Появляется на [ править ]

  • Электронная музыка (1967 из Vox Turnabout. Включает две композиции Карлоса «Диалоги для фортепиано и двух громкоговорителей» (с Филипом Рэми, пианистом) и «Вариации для флейты и ленты» (с Джоном Хейссом, флейтистом).
  • Moog 900 Series - Electronic Music Systems (1967; демонстрационный диск возможностей первого коммерчески доступного синтезатора Moog)
  • Чайльд Гарольд - "Brink of Death" / "Anne, With Love" (сингл, 1968, Limelight Records ) [55]

См. Также [ править ]

  • Список исполнителей эмбиент-музыки

Ссылки [ править ]

  1. ^ " ' Она заставила музыку прыгнуть в 3D': Венди Карлос, затворнический гений синтеза" . Хранитель . 11 ноября, 2020. архивации с оригинала на 11 ноября 2020 года . Проверено 11 ноября 2020 года .
  2. ^ «Венди Карлос: новатор, композитор, пионер» . Классическая музыка Инди . 13 ноября 2017 года. Архивировано 26 сентября 2020 года . Проверено 26 сентября 2020 года .
  3. ^ а б «Композитор меняет больше, чем мелодию» . Журнал "Нью-Йорк" . 12 (14): 65. 2 апреля 1979 г. ISSN 0028-7369 . 
  4. ^ Sears, Натали. «Встречайте королеву электронной музыки» . genderamplified.org . Архивировано 1 ноября 2020 года . Проверено 26 сентября 2020 года .
  5. ^ a b c d e f g h i j k Белл, Артур (май 1979 г.). "Интервью Playboy: Венди / Уолтер Карлос". Playboy . Playboy Enterprises. 26 (5).
  6. ^ «Венди Карлос: Биографические заметки» . WendyCarlos.com. Архивировано 31 июля 2012 года . Проверено 24 июля 2012 года .
  7. ^ Такер, Марк С. (май 2007 г.). «Бремя колеблющегося гения» . Идеальный звук навсегда. Архивировано 11 марта 2013 года . Проверено 24 июля 2012 года .
  8. ^ «Венди Карлос» . Музыкальный музей Новой Англии . 28 мая 2014 года. Архивировано 1 ноября 2020 года . Проверено 28 октября, 2020 .
  9. ^ a b c Sonic Seasonings (примечания для СМИ). Columbia Records. 1972. КГ 31234.
  10. ^ a b c d e f Миллер, Чак (23 января 2004 г.). «Венди Карлос: В мугу» (PDF) . Goldmine (613 изд.): 47–48. Архивировано 28 марта 2016 года (PDF) . Проверено 12 февраля, 2016 .
  11. ^ a b c Стюарт Брэнд, изд. (Июнь 1971 г.). Последний каталог всей Земли . С. 330–331. ISBN 0-394-70459-2. Большинство «мини» версий - это просто грабежи из-за незнания, в том числе Mini-Moog (дроссель), Muse и Putney (я тоже пробовал эти игрушки), хотя, возможно, они действительно служат цель, чтобы сгруппировать как предметы "местного колорита" правильного модного вида.
  12. ^ Холмс, Том (2008). Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура . Нью-Йорк: Рутледж. п. 218. ISBN 9780203929599. Архивировано 27 июня 2014 года . Проверено 29 марта 2016 года .
  13. ^ Муг, Роберт (ноябрь 1982). "Венди Карлос: Новые направления для пионера синтезатора" (PDF) . Клавиатура : 51–52, 58–63. Архивировано 14 марта 2016 года (PDF) . Проверено 14 февраля 2016 года .
  14. ^ «Уолтер Карлос - серия Moog 900 - электронные музыкальные системы» . discogs.com. Архивировано 11 января 2011 года . Проверено 19 января 2010 года .
  15. ^ Б с д е е г Рид, Susan (1 июля 1985 г.). «После смены пола и нескольких затмений Венди Карлос ступает на новый цифровой лунный пейзаж» . Люди (1-е изд.). 24 . Архивировано 1 декабря 2014 года . Проверено 15 февраля 2015 года .
  16. ^ Б Barbrick, Грег. «Рецензия на книгу: клавиатура представляет синтетических богов» . Сиэтл Пост-Intellegencer. Архивировано 8 марта 2014 года . Проверено 25 июля 2012 года . Switched On Бах практически в одиночку произвел революцию в восприятии синтезаторов публикой ...
  17. ^ Дайал, Гита. «Дуг МакКечни» . 4 столбца. Архивировано 6 ноября 2020 года . Проверено 6 ноября 2020 года .
  18. ^ Henahan, Донал (3 ноября 1968). «Переходя к пародии на Баха» . Нью-Йорк Таймс . п. Стр. D26. Архивировано 11 апреля 2018 года . Проверено 25 июля 2012 года . ... возможно, один из самых значительных рекордов года
  19. ^ "База данных с возможностью поиска" . RIAA . Архивировано 17 декабря 2012 года . Проверено 18 сентября 2017 года .
  20. ^ "Музыка: Выключенный Бах" . TIME.com . 14 февраля 1972 года. Архивировано 6 июля 2012 года . Проверено 15 апреля 2013 года .
  21. ^ Oestreich, Джеймс Р. (2 апреля 1997). "Play It Jazzy, Включено или прямо, это Бах" . Архивировано 29 января 2018 года . Проверено 26 февраля 2018 г. - через NYTimes.com.
  22. ^ a b c d e f Бонд, Джефф (март 1999 г.). «Заводной композитор» (PDF) . Зимний счет ежемесячно : 18–23. Архивировано 28 марта 2016 года (PDF) . Проверено 15 февраля, 2016 .
  23. ^ Wendy Carlos' Заводной Апельсин Awards. AllMusic Архивировано 11 марта 2016 года на Wayback Machine .
  24. ^ Oterion, Frank J. (1 апреля 2007). «Мир Венди» . NewMusicBox . Архивировано 23 июля 2019 года . Проверено 23 июля 2019 года .
  25. ^ Буш, Джон. «Звуковые приправы» . Вся музыка. Архивировано 2 сентября 2011 года . Проверено 20 января 2012 года .
  26. ↑ Выпуск журнала Billboard от 16 февраля 1974 г. , стр. 27 .
  27. ^ a b По запросу (примечания для СМИ). Columbia Masterworks Records. 1975. М 32088.
  28. ^ a b По запросу (переиздание) (примечания для СМИ). East Side Digital. 2003. ESD 81692.
  29. ↑ Rediscovering Lost Scores, Vol.1 вкладыши
  30. ^ "Реклама в апрельском выпуске Stereo Review 1980 г." . Архивировано 14 февраля 2021 года . Проверено 4 августа 2019 года .
  31. ^ Карлос, Венди. «Студийная коллекция» . wendycarlos.com. Архивировано 1 июля 2008 года . Проверено 27 июня 2008 года .
  32. ^ «Венди Карлос - Трон (саундтрек к фильму)» . Discogs . Архивировано 22 января 2020 года . Проверено 5 ноября 2019 года .
  33. ^ Карлос, Венди (1986). «Тюнинг: на распутье». Компьютерный музыкальный журнал . 11 (1): 29–43. DOI : 10.2307 / 3680176 . JSTOR 3680176 . 
  34. ^ "Жутко Normal: Поп-мелодия Buster Al Янкович сохраняет Худшие Wackiness для экрана" архивация 2 апреля 2015, в Wayback Machine , Chicago Tribune , 25 июля 1989 года.
  35. ^ "Грэмми 1989" . Награды и выставки. Архивировано 28 февраля 2016 года . Проверено 16 февраля, 2016 .
  36. ^ 15 августа 1992 издание Billboard журнала, страницы 67-68 .
  37. ^ "Сказки с небес и ада" . Discogs.com . Архивировано 10 мая 2019 года . Проверено 14 ноября 2019 года .
  38. ^ «Вновь обнаруживая утерянные партитуры - том один (квинтэссенция археомузыкологии - музыка из фильмов Венди Карлос)» . Discogs.com . Архивировано 25 июля 2019 года . Проверено 14 ноября 2019 года .
  39. ^ «Вновь открывая утраченные партитуры - Том два (типичная археомузыкология - музыка из фильмов Венди Карлос)» . Discogs.com . Архивировано 1 августа 2019 года . Проверено 14 ноября 2019 года .
  40. ^ Pinch, Тревор & Trocco, Frank (март 2013). Аналоговые дни. Изобретение и влияние синтезатора Moog . Архивировано 24 февраля 2014 года . Проверено 19 февраля 2014 года .
  41. ^ «Венди Карлос, он же Уолтер Карлос» . Студия Innocenti . Сентябрь 2010. Архивировано 8 марта 2014 года . Проверено 19 февраля 2014 года .
  42. ↑ Шеперд, Фиона (10 сентября 1999 г.). «Мир может измениться по Момусу» . Шотландец . ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. п. 23. Архивировано из оригинала 28 марта 2015 года . Проверено 15 апреля 2013 г. - через HighBeam .
  43. ^ Селвин, Джоэл ; Вазири, Айдин; Хеллер, Грег (7 ноября 1999 г.). «За 1000 долларов я купил специальную песню для последнего альбома Момуса» . Хроники Сан-Франциско . Архивировано 2 февраля 2013 года . Проверено 15 апреля 2013 года .
  44. ↑ Стивенсон, Уилл (10 сентября 2020 г.). "[Обзоры] Хорошо темперированный синтезатор Уилла Стивенсона" . Журнал Harper's . Архивировано 1 октября 2020 года . Проверено 1 октября 2020 года .
  45. ^ "Официальный Интернет-источник информации Венди Карлос" . www.wendycarlos.com . Архивировано 20 января 2002 года . Проверено 1 октября 2020 года .
  46. ^ "Лауреаты премии Грэмми" . grammy.com. Архивировано 4 марта 2016 года . Проверено 3 июня 2013 года .
  47. ^ «Blood, Sweat and Tears побили Beatles, Cash» . Бивер Кантри Таймс . UPI . 13 марта 1970 года. Архивировано 14 февраля 2021 года . Проверено 28 августа 2010 года .
  48. ^ «Венди Карлос получает награду SEAMUS за выслугу 2005 года» . seamusonline.org. 15 апреля 2005 года в архив с оригинала на 26 января 2006 года . Проверено 27 августа 2010 года .( Резюме на Wayback Machine (архивировано 30 января 2006 г.)).
  49. ^ "Изображения солнечного затмения" . Центр анализа данных о Солнце в Центре космических полетов имени Годдарда НАСА. Архивировано 22 октября 2008 года . Проверено 9 октября 2008 года .
  50. ^ a b Карлос, Венди. "Страница полного солнечного затмения Венди Карлос" . wendycarlos.com. Архивировано 9 мая 2007 года . Проверено 29 апреля 2007 года .
  51. ^ "Астрономическая картинка дня: 13 декабря 2002 - Корона Солнца" . apod.nasa.gov . Архивировано 3 марта 2018 года . Проверено 26 февраля 2018 года .
  52. ^ "НАСА - Фотография затмения" . eclipse.gsfc.nasa.gov . Архивировано 31 марта 2019 года . Проверено 26 февраля 2018 года .
  53. ^ "Новое Солнце, рожденное в компьютере, выглядит правильно для Eclipse" . nasa.gov . 7 июня 2013 года. Архивировано 6 апреля 2019 года . Проверено 26 февраля 2018 года .
  54. ^ "Письмо доктора Ньюкирка HAO" . Национальный центр атмосферных исследований. 1977. Архивировано 31 января 2021 года . Проверено 24 января 2021 года .
  55. ^ "Архивная копия" . Архивировано 28 апреля 2019 года . Проверено 26 октября, 2020 .CS1 maint: archived copy as title (link)

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Сьюэлл, Аманда (2020). Венди Карлос: Биография . Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / ИКС / 9780190053468.001.0001 . ISBN 9780190053468. OCLC  1152596270 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Венди Карлос из AllMusic
  • Дискография Венди Карлос на Discogs
  • Венди Карлос в IMDb