Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Обнаженные люди на лодке, обнаженные люди в воде вокруг лодки и летающий обнаженный ребенок, дующий на паруса лодки. И два попугая.
Молодежь на носу и удовольствие у штурвала , 1832, 158,7 на 117,5 см (62,5 на 46,3 дюйма)

«Молодежь на носу» и «Удовольствие у штурвала» (также известная как « Справедливый смех утром» и « Молодость и удовольствие» ) - это картина, написанная маслом на холсте английского художника Уильяма Этти , впервые выставленная в 1832 году. Этти планировала картину с 1818–1819 годов. , а его ранняя версия была выставлена ​​в 1822 году. Это произведение было навеяно метафорой изпоэмы Томаса Грея « Бард», в которой очевидно яркое начало печально известного плохого правления Ричарда II в Англии.сравнивали с позолоченным кораблем, пассажиры которого не подозревают о приближающейся буре. Этти решила проиллюстрировать линии Грея буквально, изобразив золотую лодку, заполненную обнаженными и почти обнаженными фигурами и окруженную ими.

Этти чувствовал, что его подход к работе является моральным предупреждением о погоне за удовольствиями, но его подход не был полностью успешным. Бард был о предполагаемом проклятии Дома Плантагенетов, наложенном валлийским бардом после попыток короля Эдуарда I искоренить уэльскую культуру, и критики сочли, что Этти несколько неправильно поняла смысл стихотворения Грея. Некоторые рецензенты высоко оценили произведение и, в частности, технические способности Этти, но публике того времени было трудно понять цель картины Этти, а его использование обнаженных фигур заставило некоторых критиков посчитать работу безвкусной и оскорбительной.

Картина была куплена в 1832 году Робертом Верноном как часть его коллекции британского искусства. Вернон пожертвовал свою коллекцию, в том числе « Молодежь на носу» и «Удовольствие у руля» , в Национальную галерею в 1847 году, которая, в свою очередь, передала ее в галерею Тейт в 1949 году. Она остается одной из самых известных работ Этти. Участник крупных выставок в галерее Tate Britain в 2001–2002 годах и в Йоркской художественной галерее в 2011–2012 годах.

Фон [ править ]

Обнаженная женщина пытается разбудить спящего обнаженного мужчину
Рассвет Любви (1828) предназначалась для иллюстрации Джона Мильтона «s Комус . [1] К концу 1820-х годов Этти стал известен тем, что использовал литературные и мифологические сюжеты в качестве предлога для обнаженной натуры.

Уильям Этти , седьмой сын йоркского пекаря и мельника [2], был учеником печатника в Халле . [3] Завершив семилетнее ученичество в возрасте 18 лет, он переехал в Лондон «с несколькими мелками» [4], намереваясь стать художником-историком в традициях старых мастеров . [5] Он поступил в Школу Королевской Академии Художеств , где учился у известного портретиста Томаса Лоуренса . [4]В течение следующего десятилетия он отправил множество картин в Королевскую академию, но все они были либо отвергнуты, либо получили мало внимания при выставках. [6]

В 1821 году картина Этти « Прибытие Клеопатры в Киликию» (также известная как «Триумф Клеопатры» ) имела успех у критиков. [6] На картине были изображены обнаженные фигуры , и в последующие годы Этти нарисовала новые изображения обнаженной натуры в библейских, литературных и мифологических условиях. [7] Все, кроме одной из 15 картин Этти, выставленных в 1820-х годах, включали по крайней мере одну обнаженную фигуру. [8]

В то время как некоторые изображения обнаженной натуры существовали в частных коллекциях, в Англии не было традиции рисования обнаженной натуры, а демонстрация и распространение материалов обнаженной натуры среди публики были запрещены после провозглашения 1787 года Прокламации об отказе от порока . [9] Этти был первым британским художником, специализирующимся на обнаженной натуре, [10] и реакция низших классов на эти картины вызывала беспокойство на протяжении всего XIX века. [11] Хотя его портреты обнаженных мужчин были в целом хорошо приняты, [A] многие критики осудили его неоднократные изображения обнаженных женщин как неприличные. [7] [8]

Состав [ править ]

Прекрасная смеется утром, и мягкие удары зефира,
Гордо едя над лазурным царством,
В галантной отделке плывет позолоченный корабль,
Молодость на носу и Удовольствие за штурвалом, Не
обращая внимания на колеблющийся вихрь,
Это безмолвно. в мрачном покое ожидает свою вечернюю добычу.

Строки из «Барда», которые сопровождали « Молодость и удовольствие» на момент первоначальной выставки. [13]

«Молодежь на носу» и «Удовольствие у руля» навеяна отрывком из поэмы Томаса Грея « Бард» . [14] Темой «Барда» было завоевание Уэльса английским королем Эдуардом I и проклятие, наложенное валлийским бардом на потомков Эдварда после того, как он приказал казнить всех бардов и искоренить валлийскую культуру. [14] Этти использовала отрывок Грея, призванный символизировать, казалось бы, яркое начало катастрофического правления праправнука Эдварда Ричарда II . [15]

Обработка Уильяма Блейка ( ок.  1798 г. ) того же отрывка из «Барда» . Поэма Грея была популярной темой для художников.

Этти решила проиллюстрировать слова Грея буквально, создав то, что было описано как «поэтический роман». [10] Молодежь и радость изображает небольшую позолоченную лодку. Над лодкой дует по парусам обнаженная фигура, изображающая Зефира . Еще одна обнаженная фигура, представляющая Удовольствие, лежит на большом букете цветов, свободно держащая руль лодки и позволяя ветру Зефира направлять ее. Обнаженный ребенок пускает мыльные пузыри, которые другая обнаженная на носу корабля, представляющая Молодежь, тянется, чтобы поймать. Наяды , снова обнаженные, плавают и карабкаются на лодку. [14] Хотя море спокойное, на горизонте формируется «стремительный вихрь» с демонической фигурой в грозовых облаках.[14] [16] (Ухудшение и восстановление означают, что эта демоническая фигура теперь едва видна. [14] ) Переплетенные конечности участников были предназначены для того, чтобы вызвать ощущение преходящего и преходящего удовольствия и выразить темы женских сексуальных аппетитов. захват невинной молодежи [17] и сексуальная власть женщин над мужчинами. [10]

Этти сказал о своем подходе к тексту, что он надеялся создать «общую аллегорию Человеческой Жизни, ее пустых суетных удовольствий, если не основанную на законах Того, Кто есть Скала Веков». [18] Хотя Этти чувствовал, что произведение передает ясное моральное предупреждение о стремлении к удовольствиям, этот урок был в значительной степени упущен для слушателей. [10]

Когда Этти выставляла законченную картину на Летней выставке Королевской академии в 1832 году [19], она была показана без названия [20] с соответствующими шестью строками из «Барда» ; [14] авторы в то время иногда называли его своим Incipit о добросовестной Хохотушке Наутро . [20] [B] К моменту смерти Этти в 1849 году он приобрел нынешнее название « Молодежь на носу» и «Удовольствие у руля» . [21]

Версии [ править ]

Версия картины 1822 года вызвала резкую реакцию The Times из- за ее предполагаемой непристойности.

Окончательная версия « Молодости и удовольствия» была написана между 1830 и 1832 годами [22], но Этти размышляла над картиной на эту тему с 1818–1819 годов. [23] В 1822 году он выставил раннюю версию в Британском институте под названием «Набросок из одной из од Грея» («Молодежь на носу») ; [24] [25] в этой версии группа фигур на носу перевернута, а пловцы вокруг лодки отсутствуют. [23] Сохранилась еще одна грубая версия картины, похожая на версию 1832 года, но опять же с перевернутыми фигурами на носу. [26] Эта версия была выставлена ​​на ретроспективе работ Этти вОбщество художеств 1849 г .; он датирован 1848 годом, но, скорее всего, это опечатка 1828 года, что делает его предварительным этюдом для картины 1832 года. [26]

Версия 1822 года, хотя и не получила особого внимания при первом показе, вызвала бурную реакцию The Times :

Мы пользуемся случаем, чтобы посоветовать мистеру Этти, известному своей картиной «Галереи Клеопатры», не поддаваться соблазну стиля, способного удовлетворить только самый порочный вкус. Обнаженные фигуры, нарисованные с чистотой Рафаэля, можно вынести: но нагота без чистоты оскорбительна и неприлична, а на полотнах мистера Этти - просто грязная плоть. Мистер Ховард [C] , поэтические сюжеты которого иногда требуют обнаженных фигур, никогда не вызывают отвращения у глаз или ума. Пусть мистер Этти стремится обрести такой же чистый вкус: он должен знать, что просто тонкий вкус и чистое нравственное чутье - термины-синонимы.

-  The Times , 29 января 1822 г. [28]

Эскиз масло приписано Этти, данные Йорк Художественная галерея в 1952 году Джудит Зайца, графиня Listowel и право Три обнаженные женщины , возможно предварительное исследование Этти для молодежи и удовольствия , или копия студент из трех центральных фигур . [26] Историк искусства Сара Бёрнейдж считает обе возможности маловероятными, поскольку ни расположение фигур, ни предмет, ни морской змей, приближающийся к группе, не имеют отношения к завершенной « Молодости и удовольствия» , и считает, что это скорее предварительный набросок для ныне неизвестная работа. [29]

Прием [ править ]

Три обнаженных девушки , приписываемые Этти ок.  1820 , возможно, является исследованием для юношества и удовольствия или получено из него , но может быть этюдом для другого произведения.

«Молодежь на носу» и «Удовольствие у руля» на выставке встретили неоднозначный прием, и хотя критики в целом хвалили технические способности Этти, существовала определенная путаница в отношении того, что на самом деле должна была изображать картина, и общее ощущение, что он серьезно относился к этому. неправильно понял, о чем на самом деле был Бард . [14] Библиотека изящных искусств чувствовала себя «в классическом дизайне, анатомическом рисунке, элегантности отношения, тонкости формы и грациозности группировки, без сомнения, мистер Этти не имеет превосходства», и хотя «представление идей в строки, процитированные [из Барда] красиво и точно выражены на холсте, «они считали» скрытым отсылкой поэта [к разрушению валлийской культуры и упадку Дома Плантагенетов ] полностью упускались из виду, и что, если это будет ближайшим к этому Искусство может приблизиться к тому, чтобы передать глазу счастливую иллюстрацию предмета, который задумал Грей, мы боимся, что должны отказаться от состязания по достоинствам поэзии и живописи ». [30] Аналогичные опасения были высказаны в The Times, который заметил, что он был «полон красоты, богат красок, смело и точно нарисован и составлен с самой изящной фантазией; но значение этого, если оно имеет какое-либо значение, никто не может сказать», указывая на то, что, хотя он был предназначен для иллюстрации Грея, он «почти так же хорошо представлял бы фантазии любого другого поэта». [20] Экзаменатор , тем временем, не согласился с тесной и перегруженной лодкой, указав, что персонажи, «если они не совсем сбиты вместе, как инжир в корзине, они, к сожалению, стеснены из-за недостатка места», а также пожаловался, что лодка будет на самом деле это не «плавать половину веса, которая должна давить на него». [14]

Другие рецензенты были добрее; Журнал Gentleman's Magazine высоко оценил способность Этти уловить «красоту пропорций античности», отметив, что в центральных фигурах «гораздо больше классики, чем можно увидеть почти в любой современной картине», и рассмотрел общую композицию » удачное сочетание идеальности Поэзии и реальности Природы ». [16] ATHENAEUM считал «поэтическая картина из очень поэтического отрывка», хваля Этти за «рассказывает историю , которая очень трудно сказать , с карандашом». [31]

Наибольшую критику в адрес Youth and Pleasure пришла газета Morning Chronicle , которой долгое время не нравились обнаженные женские образы Этти. [32] Он жаловался, что «ни одна приличная семья не может вешать такие прицелы на стену», [33]и осудил картину как «проявление того, что мы когда-то надеялись на классический, но теперь убеждены, что это похотливый ум», комментируя «курс обучения [Этти] должен проходить в более чистом русле, и что он не должен упорствовать с непозволительной фантазией, чтобы преследовать Природу до ее священных уголков. Он трудолюбивый рисовальщик и прекрасный колорист, но у него недостаточно вкуса или целомудрия, чтобы отважиться на голую истину ». Рецензент добавил: «Мы опасаемся, что мистер Э. никогда не откажется от своих злых путей и не станет достойной компанией». [32]

Наследие [ править ]

Беспричинная нагота сделала « Молодежь и удовольствие» популярным произведением для живого представления, в то время единственной формой живого развлечения, в которой было разрешено обнажение.

«Молодежь на носу» и «Удовольствие у штурвала» был куплен во время выставки Робертом Верноном для его важной коллекции британского искусства. [10] [23] (Цена, которую Вернон заплатил за Молодежь и Удовольствие , не записана, хотя в кассовой книге Этти записана частичная выплата в размере 250 фунтов стерлингов - около 23000 фунтов стерлингов в 2021 году [34]), так что, вероятно, это была значительная сумма. . [26] ) Вернон позже приобрел Джон Констебл «s The Valley Farm , планируют повесить его на месте , а затем занимаемого молодежи и удовольствия . Это решение заставило Констебля прокомментировать: «Моя фотография - это то место, где Этти находится" Бамбоут ".«в настоящее время - его картина с драгоценным грузом должна быть приближена к носу». [10] [D] Вернон представил свою коллекцию народу в 1847 году, и его 157 картин, в том числе « Молодость и удовольствие» , вошли в Национальную галерею . [36]

Когда Сэмюэл Картер Холл выбирали работы , чтобы проиллюстрировать его недавно запущенный The Art Journal , он считал важным для продвижения новых британских художников, даже если это означало иллюстрацию , которые некоторые читатели считаются порнографическими или оскорбительными. В 1849 году зал обеспечены права искусственного оплодотворения картины Vernon дал нацию и вскоре опубликован и широко распространена гравировке картины под названием молодежи и удовольствие , [35] охарактеризовав его как «из самих высокого класса». [37]

Подвергаясь неоднократным нападкам прессы на его предполагаемую непристойность, плохой вкус и недостаток творчества, Этти изменил свой подход после ответа на « Молодость на носу» и «Удовольствие у руля» . [38] Он выставил еще более 80 картин только в Королевской академии и оставался выдающимся художником обнаженной натуры, но с этого времени предпринял сознательные усилия, чтобы отразить уроки морали. [39] Он умер в ноябре 1849 года, и, хотя его работы пережили кратковременный бум популярности, интерес к нему со временем снизился, и к концу XIX века цены на все его картины упали ниже их первоначальных цен. [40]

В 1949 году картина была передана из Национальной галереи в галерее Тейт , [23] , где по состоянию на 2015 год остается. [22] Несмотря на то, молодежи и удовольствие это один из самых известных картин Этти, в [41] остается спорным, и Деннис Фарр 1958 биография Этти описывает его как «сингулярно неумелых». [41] Это была одна из пяти работ Этти, выбранных для выставки Tate Britain 's Exposed: The Victorian Nude в 2001–2002 гг. [10], а также являлась частью крупной ретроспективы работ Этти в Йоркской художественной галерее в 2011 году. –12. [14]

Сноски [ править ]

  1. ^ Мужские обнаженные портреты Эттей былиосновном из мифологических героев и классической борьбы, жанрыв которых изображение мужской наготы считались приемлемым в Англии. [12]
  2. ^ Этти в 2007 биографа Леонард Робинсон утверждаетчто большая часть этого стиха были опущен, и картина была озаглавленная ярмарка смеется Морном, и мягкие удары Zephyr, молодежи на носе, и удовольствие у руля, что hush'd в мрачном состоянии покоя, ожидает свою вечернюю добычу . [18] В первоначальном каталоге к Летней выставке 1832 года ясно указано, что все шесть строк сопровождали картину на ее первоначальной выставке. [13]
  3. ↑ Генри Ховард , один из соперников Этти в области исторической живописи. [27]
  4. ↑ Искусствоведы расходятся в своих интерпретациях реакции Констебля и выражает ли он удивление или удовольствие от того, что Вернон переместил « Молодежь и удовольствие» на менее заметное место, чтобы уступить место Ферме Долины . [10] [35]

Ссылки [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ Burnage 2011b , стр. 116.
  2. ^ "Уильям Этти". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / исх: odnb / 8925 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
  3. Перейти ↑ Farr 1958 , p. 5.
  4. ^ a b Burnage 2011a , стр. 157.
  5. Перейти ↑ Smith 1996 , p. 86.
  6. ^ a b Burnage 2011d , стр. 31.
  7. ^ а б «О художнике» . Художественная галерея Манчестера. Архивировано из оригинального 11 февраля 2015 года . Проверено 10 февраля 2015 года .
  8. ^ a b Burnage 2011d , стр. 32.
  9. ^ Smith 2001b , стр. 53.
  10. ^ a b c d e f g h Smith 2001a , p. 57.
  11. ^ Smith 2001b , стр. 55.
  12. ^ Burnage 2011d , стр. 32-33.
  13. ^ a b Выставка Королевской Академии: Шестьдесят четвертая . Лондон: Королевская академия художеств. 1832. с. 15.
  14. ^ a b c d e f g h i Burnage 2011b , p. 128.
  15. ^ Грей и Брэдшоу 1891 , стр. 87.
  16. ^ a b «Изобразительное искусство. - Королевская академия». Джентльменский журнал . Лондон: Дж. Б. Николс и сын. 33 (6): 539. Июнь 1832 г.
  17. ^ Смит 2001а , с. 67.
  18. ^ a b Робинсон 2007 , стр. 180.
  19. ^ Burnage & Bertram 2011 , стр. 24.
  20. ^ a b c «Королевская академия». The Times (14860). Лондон. 24 мая 1832 г. col F, p. 3.
  21. ^ "Некролог. - Уильям Этти, эсквайр, РА". Джентльменский журнал . Лондон: Джон Бауэр Николс и сын. 33 (1): 98. Январь 1850 г.
  22. ^ a b "Уильям Этти - Молодость на носу и удовольствие у штурвала" . Тейт . Май 2007 . Дата обращения 3 июня 2015 .
  23. ^ а б в г Фарр 1958 , стр. 158.
  24. ^ Burnage & Bertram 2011 , стр. 22.
  25. Перейти ↑ Robinson 2007 , p. 178.
  26. ^ а б в г Фарр 1958 , стр. 159.
  27. Перейти ↑ Farr 1958 , p. 31.
  28. ^ "Лорд Гвидир". The Times (11466). Лондон. 29 января 1822 г. col A, p. 3.
  29. ^ Burnage 2011c , стр. 215.
  30. ^ "Выставка Королевской Академии". Библиотека изящных искусств . Лондон: М. Арнольд. 4 (18): 57. Июль 1832 г.
  31. ^ "Изобразительное искусство; выставка в Сомерсет-Хаусе". Афинэум . Лондон: Дж. Холмс (239): 340. 26 мая 1832 г.
  32. ^ a b Burnage 2011d , стр. 33.
  33. ^ Burnage 2011b , стр. 129.
  34. ^ Показатели инфляции Индекса розничных цен Великобританииоснованы на данных Кларка, Грегори (2017). «Годовой RPI и средний доход для Великобритании с 1209 г. по настоящее время (новая серия)» . Измерительная ценность . Дата обращения 2 февраля 2020 .
  35. ^ a b Робинсон 2007 , стр. 181.
  36. Перейти ↑ Robinson 2007 , p. 388.
  37. Перейти ↑ Smith 1996 , p. 69.
  38. ^ Burnage 2011d , стр. 36.
  39. ^ Burnage 2011d , стр. 42.
  40. Перейти ↑ Robinson 2007 , p. 440.
  41. ^ а б Фарр 1958 , стр. 63.

Библиография [ править ]

  • Бернаж, Сара (2011a). «Этти и мастера». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и полемика . Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 154–97. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710 .
  • Бернаж, Сара (2011b). «Историческая живопись и критика». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и полемика . Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 106–54. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710 .
  • Бернаж, Сара (2011c). «Класс жизни». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и полемика . Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 198–227. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710 .
  • Бернаж, Сара (2011d). «Картина обнаженной натуры и« Божественное возмездие нечестивым » ». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и полемика . Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 31–46. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710 .
  • Бернаж, Сара; Бертрам, Беатрис (2011). "Хронология". В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и полемика . Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 20–30. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710 .
  • Фарр, Деннис (1958). Уильям Этти . Лондон: Рутледж и Кеган Пол. OCLC  2470159 .
  • Грей, Томас ; Брэдшоу, Джон (1891). Стихи Грея, с введением и отмеченные Джоном Брэдшоу . Лондон: Macmillan & Co. OCLC  779886823 .
  • Робинсон, Леонард (2007). Уильям Этти: Жизнь и искусство . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-2531-0. OCLC  751047871 .
  • Смит, Элисон (2001a). Выставлено: Викторианская обнаженная натура . Лондон: Издательство Тейт. ISBN 1-85437-372-2.
  • Смит, Элисон (2001b). «Частные удовольствия?». В счетах, Марк (ред.). Искусство в эпоху королевы Виктории: изобилие изображений . Борнмут: Художественная галерея и музей Рассела-Котса. ISBN 0-905173-65-1.
  • Смит, Элисон (1996). Викторианская обнаженная натура . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN 0-7190-4403-0.