В кино , то правило 180 градусов [1] является основным ориентиром в отношении на экране пространственного соотношение между характером и другим персонажем или объектом в пределах сцены. Если держать камеру на одной стороне воображаемой оси между двумя символами, первый символ всегда будет в кадре справа от второго символа. Перемещение камеры по оси называется переходом линии или пересечением линии ; Нарушение правила поворота на 180 градусов при стрельбе со всех сторон называется стрельбой по кругу .
Правило 180 градусов позволяет зрителям визуально связываться с невидимым движением, происходящим вокруг и за непосредственным объектом, и это особенно важно при повествовании батальных сцен .
Примеры
В сцене диалога между двумя персонажами можно представить прямую линию, проходящую через двух персонажей. Если камера остается по одну сторону от этой линии, пространственные отношения между двумя персонажами будут постоянными от кадра к кадру. Переход на другую сторону персонажей в сокращении изменит порядок персонажей слева направо и может дезориентировать аудиторию.
Правило также применяется к движению персонажа как к «линии», создаваемой путем персонажа. Например, если персонаж идет влево и должен быть захвачен другой камерой, персонаж должен выйти из первого кадра слева и войти в следующий кадр справа.
Покрой скачка может быть использован для обозначения времени. Если персонаж покидает фрейм с левой стороны и входит в фрейм с левой стороны в другом месте, это может создать иллюзию прохождения продолжительного времени.
Другим примером может быть автомобильная погоня: если автомобиль покидает правую часть кадра в одном кадре, он должен войти в левую часть кадра в следующем кадре. Уход справа и вход справа создают такое же чувство дезориентации, как в примере с диалогом.
Обратные разрезы
Воображаемая линия позволяет зрителям сориентироваться в положении и направлении действия в сцене. Если снимок, следующий за более ранним снимком в последовательности, расположен на противоположной стороне от линии под углом 180 градусов, это называется «обратным отсечением». Обратные кадры дезориентируют зрителя, представляя противоположную точку зрения на действие в сцене и, следовательно, изменяя перспективу действия и пространственную ориентацию, установленную в исходном кадре. [2]
Существует множество способов избежать путаницы, связанной с пересечением линии из-за определенных ситуаций, вызванных действиями или ситуациями в сцене, которые потребуют нарушения линии с углом 180 градусов. Можно изменить движение в сцене или установить камеры на одной стороне сцены так, чтобы все снимки отражали вид с этой стороны от 180-градусной линии. [2]
Другой способ разрешить пересечение линии - сделать несколько снимков с камерой, изгибающейся от одной стороны линии к другой во время сцены. Этот кадр можно использовать, чтобы ориентировать аудиторию на то, что они смотрят на сцену под другим углом. В случае движения, если видно, что персонаж входит в кадр сзади с левой стороны, идя к углу здания справа, когда он идет за угол здания, камера может поймать его, идущего к камере на другая сторона здания входит в кадр с левой стороны, затем идите прямо в камеру и выйдите из левой части кадра.
Чтобы минимизировать «толчок» между кадрами в последовательности по обе стороны от 180-градусной линии, буферный снимок может быть включен вдоль 180-градусной линии, разделяющей каждую сторону. Это позволяет зрителю визуально понять изменение точки зрения, выраженное в последовательности. [2]
Стиль
В профессиональном производстве применяемое правило 180 градусов является важным элементом стиля монтажа фильмов, называемого редактированием непрерывности . Правило не всегда соблюдается. Иногда режиссер намеренно нарушает линию действия, чтобы дезориентировать. Карл Теодор Дрейер сделал это в «Страстях Жанны д'Арк» ; Стэнли Кубрик также сделал это, например, в сцене с туалетом в «Сиянии» . [4] Вачовски и режиссеры Жак Деми , Тинто Брасс , Ясуджиро Одзу , Вонг Кар-Вай и Жак Тати иногда также игнорировали это правило [5], как и Ларс фон Триер в « Антихристе» . [6] В основополагающем фильме французской Новой волны À bout de souffle ( Без дыхания ) Жан-Люк Годар нарушает правило в первые пять минут сцены с автомобилем, который прыгает между передним и задним сиденьями, импровизируя «эстетическое восстание» для о которой станет известна Новая волна. [7] Когда правило нарушается случайно или по технической причине (например, из-за невозможности физически разместить камеру в правильном положении), существуют методы, которые могут быть использованы, чтобы попытаться скрыть ошибку. Например, редактор может предварительно наложить слово или два в диалоге перед монтажом , чтобы зритель сконцентрировался на том, что говорится, чтобы отвлечься от нарушения кинематографической условности. [ необходима цитата ]
Некоторые стили, используемые с правилом 180 градусов, могут вызывать эмоции или создавать визуальный ритм. Перемещая камеру ближе к оси для съемки крупным планом, она может усилить интенсивность сцены в сочетании с длительным снимком. [8] Когда камера перемещается дальше от оси для длительного снимка после снимка крупным планом, это может привести к прерыванию действия сцены. [9]
В японском аниме особенность паприкой , два главных героев обсуждения и демонстрации, в дезориентации эффект пересечения линии. [10]
Эмпирическое доказательство
Эмпирические данные, изучающие важность соблюдения правила 180 градусов, ограничены. [11] Основная посылка заключается в том, что соблюдение правила помогает удерживать персонажей на правильной стороне экрана. [12] Таким образом, предполагается, что нарушение правила может отвлечь внимание, [13] и нарушить течение момента. [14] Затем это экстраполируется для воздействия на ритм или эмоции сцены. Однако эти представления основаны на субъективных отчетах кинематографистов, а не на эмпирических данных. [15]
Было проведено исследование, которое продемонстрировало, что пересечение линии может отрицательно повлиять на точность пространственного представления сцены. [16] [17] Кроме того, изменение положения персонажей может нарушить понимание зрителями относительной ориентации на экране. [18] Нарушения, по-видимому, также влияют на пространственную память о расположении объектов в сцене, но не влияют на память для повествования, порядок разворачивания событий [19] или понимание потока повествования. [20]
Вообще говоря, эмпирические исследования показывают, что соблюдение правила 180 градусов не важно в практическом смысле. Точные пространственные представления не важны для сцены, и они не запоминаются на протяжении всего фильма. [21] [22] Более того, более недавние исследования показали, что, хотя зрители могут замечать нарушения, наличие этих нарушений не влияет на удовольствие от сцены или фильма, по сравнению с отсутствием нарушений. [23]
Смотрите также
- Редактирование непрерывности
- Правило 30 градусов
Рекомендации
- ^ Проферес, Николас Т. (2005). Основы режиссуры фильмов (2-е изд.). Амстердам: Focal Press. С. 5–7. ISBN 978-0-240-80562-7.
- ^ а б в «Пересечение черты: обратный разрез» . MediaCollege.com . Проверено 24 октября 2013 .
- ^ «Пересечение линии / правило 180 градусов нарушено» . Cinematography.com . Проверено 24 августа 2012 года .
- ^ «Правило 180 градусов - Проект 5, Mind the Gap» . harrybladen.wordpress.com . Проверено 18 августа 2017 года .
- ^ «Загрузка ...» www.solutioneers.net . Архивировано из оригинала 9 сентября 2016 года . Проверено 18 августа 2017 года .
- ^ "Мать (природа) съест вас: Антихрист Ларса фон Триера" . Religiondispatches.org . 28 октября 2009 . Проверено 18 августа 2017 года .
- ↑ Т. Джефферсон Клайн, «Французская новая волна» в европейском кино Элизабет Эзра (ред.)(Оксфорд: Oxford University Press , 2004)
- ^ Пол Сейдор, «вырезание, клипы и Выбирается: Записки из Cutting Room,» The Perfect Vision нет. 26 [сентябрь / октябрь 1999], 27.
- ^ Дэвид, Бордуэлл (2002). «Усиленная преемственность: визуальный стиль в современном американском кино». Фильм Ежеквартально . 55 (3): 20. DOI : 10,1525 / fq.2002.55.3.16 . JSTOR 10.1525 / fq.2002.55.3.16 .
- ^ Паприка. Реж. Сатоши Кон. Авторы: Сатоши Кон и Сейши Минаками. Perf. Мегуми Хаясибара, Тору Фуруя и Кацуносукэ Хори. Sony Pictures Classics, 2006. DVD.
- ^ Shimamura, AP (2013). Психокинематика: изучение познания в фильмах. Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета. DOI: 10.1093 / acprof: oso / 9780199862139.001.0001
- ^ Ашер, С., & Пинкус, Е. (2013). Справочник режиссера 2013: Всеобъемлющее руководство для цифровой эпохи. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Пингвин.
- ^ Бордвелл Д., & Томпсон, К. (2012). Киноискусство: Введение. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: МакГроуХилл.
- ^ Proferes, NT (2008). Основы режиссуры: посмотрите фильм перед съемкой. Берлингтон, Массачусетс: Тейлор и Фрэнсис.
- ^ Shimamura, AP (2013). Психокинематика: изучение познания в фильмах. Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета. DOI: 10.1093 / acprof: oso / 9780199862139.001.0001
- Перейти ↑ Kraft, RN (1987). Правила и стратегии визуальных повествований. Перцептивные и моторные навыки, 64, 3-14. DOI: 10.2466 / pms.1987.64.1.3
- ^ Kraft, RN, Кантор, P., & Gottdiener, C. (1991). Связность визуальных повествований. Коммуникационные исследования, 18, 601-616. DOI: 10.1177 / 009365091018005002
- Перейти ↑ Hochberg, J., & Brooks, V. (1996). Восприятие кинофильмов. В MP Friedman & EC Carterette (Eds.), Когнитивная экология: Справочник по восприятию и познанию (стр. 205-292). Сан-Диего, Калифорния: Academic Press. DOI: 10.1016 / b978-012161966-4 / 50008-6
- Перейти ↑ Frith, U., & Robson, JE (1975). Восприятие языка фильмов. Восприятие, 4, 97-10. DOI: 10.1068 / p040097
- Перейти ↑ Magliano, JP, & Zacks, JM (2011). Влияние непрерывного редактирования в повествовательном фильме на сегментацию событий. Когнитивная наука, 35, 1489-1517. DOI: 10.1111 / j.1551-6709.2011.01202.x
- Перейти ↑ Hochberg, J., & Brooks, V. (1996). Восприятие кинофильмов. В MP Friedman & EC Carterette (Eds.), Когнитивная экология: Справочник по восприятию и познанию (стр. 205-292). Сан-Диего, Калифорния: Academic Press. DOI: 10.1016 / b978-012161966-4 / 50008-6
- Перейти ↑ Levin, DT, & Wang, C. (2009). Пространственное представление в когнитивной науке и кино. Проекции: Журнал для фильмов и разума, 3, 24-52. DOI: 10.3167 / proj.2009.030103
- Перейти ↑ Kachkovski, GV, Vasilyev, D., Kuk, M., Kingstone, A., & Street, CN (2019). Изучение последствий нарушения правила просмотра фильмов на 180 градусов. Коммуникационные исследования, 46 (7), 948-964.
Внешние ссылки
- «Правило 180 градусов» и «Нарушение правила 180 градусов» , две статьи, в которых подробно объясняется правило 180 градусов (с демонстрацией примеров и контрпримеров из различных фильмов).
- Некоторые выдержки из правила 30 градусов.
- ВИДЕО на линейке 180 градусов