Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Альмендра
Обложка альбома Альмендры.jpg
Студийный альбом по
Альмендра
Вышел29 ноября 1969 г.
ЗаписаноАпрель – сентябрь 1969 г.
СтудияTNT Studios, Буэнос-Айрес
ЖанрКамень
Длина37 : 35
Языкиспанский
ЭтикеткаВик ( RCA Victor )
РежиссерАльмендра
Хронология Альмендры
Альмендра
(1969)		Альмендра II
(1970)
Синглы из Альмендры
  1. "Muchacha (ojos de papel) / Ana No Duerme"
    Дата выхода: 20 января 1970 г.

Almendra ( произносится  [alˈmendɾa] ; по- испански «миндаль») - одноименный дебютный студийный альбом аргентинской рок-группы Almendra, выпущенный в 1969 году на Vik, дочерней компании RCA Victor . Для того, чтобы отличить его от следующего альбома группы, Almendra II , он также известен как Almendra I . Альбом представляет собой первое полнометражное музыкальное начинание девятнадцатилетнего Луиса Альберто Спинетты., сформировав группу в середине 1960-х вместе с Эмилио дель Гверчио, Эдельмиро Молинари и Родольфо Гарсиа. Знаменитое произведение искусства, изображающее плачущего человека с игрушечной стрелой на голове, было разработано Спинеттой для воплощения различных лирических тем альбома.

К концу 1960-х феномен nueva ola стал терять популярность, и дебютный сингл Los gatos , " La balsa ", стал катапультом для появления аргентинского рока. Успех Los Gatos проложил путь для Манала и Альмендры; Эти три группы считаются основополагающей трилогией аргентинского рока , они поют серьезные артистические песни на испанском языке в то время, когда это не приветствовалось. Лиризм Спинетты известен своей поэзией, сюрреализмом и своеобразным использованием грамматики и акцента . Альмендра соединил музыкальные влияния Битлз , джаза иАргентинская музыка, такая как танго и народная музыка .

После выпуска альбом достиг критического и коммерческого успеха, чему способствовала популярность сингла "Muchacha (ojos de papel)", который остается одной из самых знаменитых композиций Спинетты. Альмендра часто упоминается как один из величайших и самых влиятельных альбомов в истории аргентинской рок-музыки, служащий основой того, что в местном масштабе известно как национальный рок и, в более широком смысле, рок на испанском языке в целом. Альбом остается парадигмой молодежной культуры Аргентины 1960-х годов , сигнализируя о растущем влиянии контркультуры того десятилетия в стране.

Предпосылки и развитие [ править ]

Спинетта с родителями Джулией и Луисом Сантьяго, заканчивают среднюю школу в 1968 году.

Almendra был сформирован в баррио из Нуньес в Буэнос - Айрес . [1] Луис Альберто Спинетта и Эмилио дель Герсио подружились во время учебы в средней школе Сан-Роман в Бельграно . [1] [2] [3] Они издали журнал La costra degenerada со своими собственными статьями и рисунками и разделяли общие интересы и точки зрения на музыку, секс, власть и религию. [4] Спинетта был поклонником Битлз , но дель Гверчио больше интересовался народной музыкой . [5] Они были вдохновлены сюрреализмом ипсиходелический опыт , хотя на тот момент они не принимали наркотики. [1] [5] Эдельмиро Молинари и дель Герсио были в группе под названием Los Sbirros, которая записывала кавер-версии Beatles, Rolling Stones , Shadows и Los Teen Tops вместе с Анхелем дель Гуэрчио, Рикардо Миро, Сантьяго "Чаго" Новоа и Эдуардо Миро (позже замененный дель Гверчио). [3] Спинетта присоединился к Los Larkins, где Родольфо Гарсия был барабанщиком. [6] Спинетта и Гарсия присоединились к Los Masters, группе, возглавляемой Гвидо Медой; У группы была череда имен, включая Los Beadniks, Los Beatniks и Los Mods. [7] Группы объединились, хотя Меде не понравилась эта идея, и они отошли в сторону.[7] Альмендра был готов начать играть, но Гарсиа должен был служить в армии, и они ждали год, пока он не вернется. [7] На этой зачаточной стадии Спинетта сочинил «Plegaria para un niño dormido» и «Zamba», песню, которую он записал в 1982 году как «Barro tal vez». [3] [6] [8] Во второй половине 1960-х годов Аргентина и мир переживали политические, социальные и культурные изменения. Аргентинская революция свергла правительство Ильиа в июне 1966 года, создание Онганиа, Хуан Карлос как военный диктатор. Леонид Брежнев был назначен генеральным секретарем СССР , LSDадвокат Тимоти Лири был приговорен к 30 годам тюремного заключения, и война во Вьетнаме обострилась. [8] The Beatles выпустили Revolver и Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club Band , влиятельные образцы зарождающегося контркультурного жанра психоделической музыки . Произошла премьера танго-оперы « Мария де Буэнос-Айрес » Астора Пьяццоллы и Орасио Феррера , процветал литературный латиноамериканский бум (включая Пабло Неруду и Хулио Кортасар ), Мерседес Соса сделала смелые политические заявления как выдающийся выразительnueva canción и французская новая волна переписывали язык кино. [8] Группа впитала эти местные и международные культурные влияния. Спинетта заинтересовалась Фридрихом Ницше , в частности, « Так говорил Заратустра» (которая вдохновила Альмендра на песню «Hermano perro»). [8] [9] Лало Шифрин , Телониус Монк , Том Жобим , Rolling Stones и Les Double Six также оказали влияние. [8]

Девятнадцатилетняя Спинетта выступает с Альмендрой на фестивале Pinap, 1969.

В 1967 году Los Gatos выпустили свой первый сингл " La balsa " при поддержке "Ayer nomás". Песня катапультировала растущую " рок-национальную " сцену в Буэнос-Айресе, установив коммерческую жизнеспособность рок-музыки, исполняемой на испанском языке, и превратила то, что изначально было андеграундной сценой, в широко распространенное явление молодежной культуры . [10] [11] [12] "La balsa" разошлась тиражом более 250 000 копий - впечатляющее количество для того времени, особенно для песни с испанскими текстами, которая отличалась от веселых и поверхностных усилий современного движения nueva ola . [13]Спинетта сказал Хуану Карлосу Диесу в 2006 году: «Это было очень хорошо, потому что это был пример того, как [рок на испанском языке] можно сделать. Я считаю, что" La balsa "была большим вдохновением для всех. А также другие треки Los Gatos. Каждый трек содержал в себе тайну, которая в то же время была поэтической мотивацией, большим стимулом для нас ». [14] После концерта в Лос-Гатосе Спинетта встретил продюсера Рикардо Клеймана и пригласил его на репетиции группы. [15] Когда Клейман услышал игру группы, он подписал их с RCA Victor , и в ноябре 1968 года Альмендра выпустил их первый сингл: «Tema de Pototo», при поддержке «El mundo entre las manos». [16] Альмендра начал играть вживую,с выступлениями летом 1969 года в Мар-дель-Платаи появление на фестивале Анкон в Перу . [16] Их дебют в Буэнос-Айресе состоялся в Институте Ди Телла в рамках Three Beat Shows , где они представили песни "Fermín", "Ana no duerme" и "Que el viento borró tus manos", которые должны были появиться на их первой студии. альбом. [16] Альмендра выпустил второй сингл "Hoy todo el hielo en la ciudad" при поддержке "Campos verdes"; он также был выпущен в Перу, где имел больший успех, чем в Аргентине. [17] В период с апреля по сентябрь 1969 года группа записала свой первый LP в студии TNT Studios, Буэнос-Айрес, [18] а третий сингл («Tema de Pototo» при поддержке «Final »). [17]На момент Almendra ' освобождения s, влияние Beatles и Rolling Stones были омрачены успех Нуэва ола , примером популярной подростковой поп - музыки телешоу, El Club Del Клана . [18]

Состав [ править ]

Одним из главных влияний на Альмендра были «Битлз», настолько, что их называли «аргентинскими битлами», в том числе из-за их влияния на популярную музыку страны. [19] [20] [21]

Альмендра , считающийся одним из первых рок- альбомов Аргентины [22] , отличается стилистическим разнообразием; [4] он сочетает в себе элементы современной поп-музыки, джаза , танго и аргентинской народной музыки. [23] Большое влияние оказали Битлз, особенно их альбом 1967 года Sgt. Оркестр клуба одиноких сердец Пеппера . [24] [25] Например, в "Muchacha (ojos de papel)" такие тексты, как " ojos de papel " ("бумажные глаза") и " pechos de miel " ("медовые груди") напоминают тексты в " Люси в небе с бриллиантами"»(« газетные такси »и« мармеладное небо »), [24] и« Лаура ва »была вдохновлена« Она покидает дом » [24] Влияния танго можно услышать в« Plegaria para un niño dormido »и« A estos hombres tristes ». [24] Андрес Торрон из уругвайской газеты El Observador отметил сходство между Альмендрой и альбомом Pink Floyd 1967 года The Piper at the Gates of Dawn , чувствуя, что« хотя воспоминания Сида Баррета можно найти в мелодиях и проза Спинетты тех лет,уже был ряд личных качеств, которые сделали его одним из самых влиятельных рок-музыкантов в этой части мира ».[26] Музыкальный журналист Диего Фишерман охарактеризовал альбом как «неоднородный мир, где, как и у Битлз, каждая песня была сюрпризом, и где собрались лучшие традиции рока (стремление, нонконформизм, любопытство, стремление к покорению новых музыкальных территорий). с Буэнос-Айресом конфликтующего космополитизма ». [27] Согласно Карлосу Полимени из газеты Página / 12 : «В первой пластинке Альмендры - Битлз, Кортасар , Французский май , фри-джаз , эксперименты Ди Телла , авангардное танго, фольклор проекции , Французский Nouvelle Vague , Borges, и новые тенденции в национальном пластическом искусстве, среди других влияний, но ни одно из них особо не упоминалось и не принималось аксиоматически » [19].

Лирика Спинетты широко изучалась из-за их лиризма, поэтического качества, точного использования языка и богатой визуальной образности; а также новаторское исполнение их на испанском языке . [9] Для них характерно обилие метафор и сюрреализм, на который глубоко повлияли такие песни, как «Люси в небе с бриллиантами» и « Земляничные поля навсегда ». [28] [29] В 2016 году, написав для Noisey , Эдуардо Сантос утверждал, что «хотя у него нет песни с протестными текстами или гимнами против истеблишмента, Альмендрана альбом очень повлияла культура хиппи с ее идеалами мира, сосуществования и любви » [30]. Он также чувствовал, что тексты песен« [резвятся] между поэзией и опытом участников группы » [30].

Открывает альбом "Muchacha (ojos de papel)", одна из самых знаменитых песен в истории аргентинского рока. Спинетта посвятил песню Кристине Бустаманте, своей девушке в то время [34], и сравнил романтическую балладу с такими песнями, как «Tu nombre me sabe a hierba» Жоана Мануэля Серра и « Джулия » группы Beatles. [9] Музыкант Алехандро дель Прадо описал его песни , как «почти порнографические в то время», ссылаясь на такие фразы, как « pechos де Миэль » и « quédate хаста - эль - альба » ( «пробудет до рассвета»). [9] Продолжительность девяти с лишним минут "Color humano", написанного Эдельмиро Молинари,касается звукозаписывающего лейбла, так как он препятствовал радио. Вдохновленный джазомджем-сейшн [9] состоит из двух относительно коротких вокальных сегментов, окружающих пятиминутное гитарное соло Молинари. [9] Баллада «Фигурасьон» характеризуется использованием магнитофона , сыгранного Дель Гверчио. [35] Rolling Stone Argentina считает, что трек «предвосхищает определенные пути Sui Generis, хотя в финальном припеве заметен низкий голос Паппо и других парней из окружения, известного как« Circus »». [35] Лирика "Figuración" была описана как метафизическая : Спинетта побуждает слушателя обезображивать себя. [9]В "Ana no duerme" беспокойно ждет бессонная девушка; его тексты ссылаются на потребность многих девочек-подростков подавлять свою сексуальность. [36] Спинетта описала главного героя как «то существо, которое всегда ждет. Эта девушка, которая надеется, что ее любят, которая ждет немного дружбы, понимания, которая хочет оставить свой вульгарный мир женственности, которая хочет занять другое место. [...] В то время девушка 16 или 17 лет не была той женщиной, которой она может быть сегодня ». [6] Трек с сильным ритмом, с ритмическим сдвигом, представляющим «прерванные мечты» главного героя, [9] сравнивают с « See Emily Play » [26] Pink Floyd и считают «самым рокерским моментом».альбома.[35] Хотя "Ана" в песне долгое время считалась Ана Марией Спинеттой (сестрой Луиса Альберто), он неоднократно отрицал это. [36] Кинопродюсер Ана Айзенберг утверждает, что вдохновила ее после романа со Спинеттой. [36]

«Фермин» описывает психически больного персонажа в учреждении. Песня заменяет строчку французской народной песни « Marlbrough s'en va-t-en guerre » на « Mambrú se fue a la guerra, no sé cuándo vendrá » («Мамбру ушел на войну; я не знаю. когда он вернется ») на« Fermín se fue a la vida, no sé cuándo vendrá »(« Фермин ушел на всю жизнь; я не знаю, когда он вернется »). По словам Спинетты, «жизнь безумцев подобна войне для разумных». [24] Размышляя о трассе, Спинетта сказала: «Перед моим домом жил невероятный персонаж по имени Карлитос, умственно отсталый мальчик, который частично является для меня олицетворением Фермина. С Карлитосом мы делили моменты радости, когда были детьми. Хотя он не мог играть в мяч со всеми, он чувствовал себя сопутствующим в его огромной проблеме, когда мы были с ним. Это тоже извинение, потому что я помню, что его мать много наказывала его, даже перед другими мальчиками. Я не знаю, Степень болезни Фермина песни такая же, как и у Карлитоса, но служит для определения ситуации отчужденных как благоприятной ячейки, принимающей самые ненормальные несправедливости. [6]"Plegaria para un niño dormido" призывает не будить бедного ребенка, позволяя ему быть счастливым во сне. Критика несправедливости общества - это, по словам Спинетты, «нежная жалоба». [24] Он назвал это «символом христианской идеологии: добрососедства, солидарности». [24] «A estos hombres tristes» был описан как «[обрисовывающий в общих чертах] своего рода сжатую сюиту » с «ариями джем-сейшна и городской песни». [35]Он был вдохновлен меланхолией воскресенья в Аргентине, когда Спинетта сказала: «Воскресенье всегда было печальным днем, я не знаю почему. В то же время он был счастливым, потому что был футбол, семья собиралась, была хорошая еда. Значение, которое в те годы придавалось выходным в нашей стране, было огромным. Но личное уединение в то время было очень явным ». [6] Альбом заканчивается "Laura va", поп- песней в стиле барокко, на написание которой Спинетта ушло полтора года. [6] Попытка подражать песне Beatles "She's Leaving Home" [6], в ней есть "вызывающий воспоминания контрапункт ", сыгранный с бандонеоном . [35] Rolling Stone, Аргентинапосчитал, что вокал Спинетты в треке «[робко намекает]» - это эстрадный аспект, который он изучит позже в своей карьере. [35]

Выпуск и коммерческий прием [ править ]

Альмендра на фотосессии 1970 года.

Альмендра был освобожден 29 ноября 1969 года на Vik, дочерней компании RCA Victor . [18] [37] Некоторые источники, однако, относят выпуск альбома к началу 1970 года [9] [38], когда группа выпустила машинописный, фотокопированный флаер, в котором говорилось: «В течение шести месяцев интенсивных работы, мы узнали, что трансцендентное больше не принадлежит автору и принадлежит всем. Вот почему 15 января - важная дата для нас и для вас: это выпуск нашей первой длинной пьесы для вас ». [39] Группа выпустила 35 - миллиметровый черно-белый рекламный короткометражный фильм с участием "Campos verdes" и "El mundo entre las manos", который был показан в кинотеатрах как частькинохроника Sucesos Argentinos . [40] 6 июня 1969 года Альмендра представил альбом в Teatro Coliseo с Vox Dei , Леонардо Фавио и Los Abuelos de la Nada . [40] [41] Они появлялись на телевидении на Tropicana , Sábados Cycleares , Sótano beat и «несчастливое появление» в шоу Бернардо Нойштадта . [40]Что касается концертной презентации песен, в частности «Muchacha (ojos de papel)», Спинетта заявил в 1984 году: «... когда мы представили [« Muchacha »] в Колизео, успех песни был настолько громким, что я плакал сам , Я не мог в это поверить. [...] Эмоции, которые я испытал, были потрясающими. Неистребимые. Я плакал на сцене, потому что чувствовал, что все люди были потрясены этим. Мгновенно. Успех пришел позже. Я почувствовал, что песня пронзил людей, точно так же, как когда я поставил премьеру «Плегария» или «Фигурасьон», «Мучача» пронзил людей. В Альмендре я неоднократно видел, как мальчики и девочки плачут от эмоций или счастья ». [42] В начале 1970 г.Спинетта опубликовала серию рисунков во втором номере недолговечного журнала Alquitrán., в котором иллюстрировал каждую из песен Альмендра . [30]

Рикардо Алехандро Кляйнман подписал Альмендру с RCA Victor в рамках своего проекта по продвижению новой и «выдающейся» музыки, такой как Led Zeppelin , Cream , The Who и Traffic , которую он представил в своем радиошоу Modart en la noche, чередуя с другими коммерческими исполнителями. . Часть этого проекта стала включением испаноязычной музыки , которая выступала в качестве «эквивалента аргентинского эстетических поисков пост- Revolver породы, которая является то , что потребляется молодыми людьми с покупательной способностью, в основном студентов, в Европе и Соединенном Состояния." Однако Альмендра нашла свою аудиторию за пределами ожидаемой демографической цели и стала популярной среди обычных людей.Porteño молодежь. [27] Широкий коммерческий успех был достигнут, когда "Muchacha (ojos de papel)" использовалось в телевизионной рекламе тканей, предназначенных для молодежи. [18] [43] Песня с "Ana no duerme" в качестве стороны B была выпущена как единственный сингл альбома 20 января 1970 года. [18] В 1996 году Спинетта заявил, что недоволен этой рекламой, но на то время не было достаточно денег, чтобы нанять адвоката. [43] 5 марта 1970 года Gente заявил, что за 20 дней с момента выпуска альбома было продано 10 000 копий. [44] Кристина де Ирала из журнала рассказала об их успешной презентации в туристическом городеМар дель Плата пишет: «В тот ранний утренний час, в городе, где разразился летний сезон, стало понятно, что движение« бит-музыки »действительно является феноменом. Какой из наших музыкальных монстров может выйти на сцену и заполнить комнату в тех условиях? " [44] В том же году журналистка Марго де Кумек отметила «религиозное внимание» и идентификацию, которые группа вызвала среди своей молодой аудитории. [45]

Альмендра выступает в 1970 году.

Следы Альмендры появляются в различных сборниках группы, выпущенных RCA Records, включая одноименный 1972 года, [46] Muchacha ojos de papel 1980 года, [47] Serie 20 éxitos 1995 года, [48] и Inolvidables - 20 grandes éxitos 2003 года. [49] В 1979 году Альмендра воссоединился и отыграл серию концертов, которые привлекли огромную аудиторию, что редко можно было увидеть в стране из-за так называемого процесса национальной реорганизации . [50] [51] двойной концертный альбом записан на стадионе Obras Sanitariasв декабре 1979 года был самовыпущен 3 мая 1980 года с несколькими исполнениями песен из студийного дебюта группы 1969 года. [52] [53] В 1992 году BMG Argentina выпустила первое переиздание альбома на CD . Его трек-лист под названием Almendra (Cronología) организован в хронологическом порядке и разделен на три части. Первый, названный «Первые синглы», содержит песни, выпущенные до выхода альбома, а именно «Тема де Потото», «El mundo entre las manos», «Hoy todo el hielo en la ciudad», «Campos verdes», » Gabinetes espaciales »и« Финал ». Средняя часть компакт-диска состоит из Альмендры.альбом, за которым последовали некоторые из последующих песен группы под названием: «Синглы, которые были и не были». Он включает "Hermano perro", "Mestizo", "Toma el tren hacia el sur", "Jingle" и "Rutas argentinas". [18] Альбом был включен в бокс-сет 1999 года Almendra 68/70 , выпущенный BMG Argentina для подписчиков аргентинского издания Rolling Stone . [54] Sony BMG выпустила первое европейское издание альбома в 2005 году в виде дигипака . [55] В 2015 году Sony Music переиздал пятнадцать классических альбомов аргентинского рок, в том числе Almendra -в винилом, уважая каждую деталь упаковки оригинальных изданий. [56]

Обложка [ править ]

Он был характером отсталого аргентинца. Играть роль идиота ... Это как-то жалко. Конечно, с маленьким поршнем он даже не пострадал; посредственность нападает Альмендра.

- Спинетта на обложке альбома, 2008. [9]

Обложка альбома, разработанная Спинеттой, изображает обеспокоенного мужчину с волосами, покрытыми шарфом, и слезой, текущей по его щеке; На его голове застряла игрушечная стрела, и он одет в розовую рубашку с названием группы. [39] Спинетта использовала темпера и карандаши на матовой бумаге . [9] RCA посчитало произведение непонятным и некоммерческое и отложило его первую версию. [57] Спинетта сказал: «Мы не собирались выпускать пластинку без нее. У меня в голове была четкая картинка, и я пошел домой и сделал это снова. Мы не хотели оставлять вещи в руках. посредственных парней из компании, которые делают обложки альбомов, как [сосиски] ". [4]Эмилио Гарсиа сказал в 2008 году, что лейбл считает, что большинство покупателей пластинок - женщины, и что произведения искусства должны изображать мужчин как можно красивее: [39] «Они не могли поверить в это, потому что на обложке LP (в то время) были изображены лица артистов. или электрогитары; мы выпустили такую ​​обложку, которую я до сих пор считаю абсолютно великолепной ». [57]

В трек-листе альбома каждая песня обозначена символом с обложки: слезой, глазом или игрушечной стрелкой. Слеза обозначает «Muchacha (ojos de papel)», «Figuración», «Plegaria para un niño dormido» и «Que el viento borró tus manos», песни с наиболее роковой ориентацией; глаз, самые меланхоличные песни «Color humano» и «A estos hombres tristes»; и игрушечная стрелка «Ana no duerme», «Fermín» и «Laura va», песни с именами собственными. [58] Внутренний рукав описывает каждый значок: [59]

  • Глаз: песни, которые исполняет Человек с обложки, когда он без сознания в пустоте.
  • Teardrop: Песни такие же яркие, как тысячелетняя слеза, пролитая Человеком с обложки
  • Игрушечная стрела: песни, спетые до слез, пролитые Человеком с обложки, людьми, связанными со своей судьбой.

Эмилио дель Гверчио сказал, что игрушечная стрела олицетворяет абсурд, а слезоточивую сентиментальность и меланхолию. [9] По словам аргентинского художника-графика Rep, произведение передает гротескный, драматический оттенок и чувство, что к альбому следует относиться серьезно, но не слишком серьезно. [9]

Критический прием [ править ]

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[22]

По словам Эдуардо Берти, альбом получил в целом положительные отзывы, а оркестровая аранжировка "Laura va" Родольфо Альчуррона получила всеобщее признание. [4] Однако журналист Диего Фишерман из Página / 12 не согласился, написав в 2009 году:

В 1968 году того, что позже назвали роком, не было в газетах. Более того, там не было никакой критики популярной музыки. Пионером в этом вопросе был Хорхе Андрес в своих статьях для журнала Análisis , а чуть позже - в газете La Opinión . Вот почему, когда говорится, как в брошюре коробки, в которой собрана вся продукция Альмендры, что «критики одобрили их, а публика их обожала», это ложь. Публика была скудной, и не было никакой критики, если отбросить то, что было опубликовано в [ Pinap ], который скорее отвечал на скромные действия прессы звукозаписывающих лейблов, чтобы навязать этот новый продукт, «музыку битов», которая в период с 1968 по 1970 год наводняла магазин. [27]

Рок-журнал Pelo заявил, что «этот альбом может быть синтезом новой появляющейся музыки. [4] В обзоре La Prensa он описан как« тонкая меланхолия », и он« встречает свое проявление с серьезностью и глубиной того, кто хочет рассказать о своем мире, о чем обычно не замечают молодые авторы и исполнители » [4] . Журнал Gente был полон энтузиазма:« Вы уже слушали первый LP группы Almendra? Не теряй времени, дурак, потому что уверяю тебя, это лучший альбом жанра бит, произведенный в нашей стране » [4] Также от GenteКристина де Ирала писала в начале 1970 года, что Альмендра была «подлинным проявлением таланта, музыки и красоты». [44] Журналист Марго де Кумек писала в 1970 году, что «они провозглашают в своих творениях углубление человеческой сущности», и хвалила их «поэзию, мелодию и ритм». [45] Кларин обзор альбома был резок: «Лирика каждой дорожки не имеют одинаковый уровень, с обострением быть плохо слит с музыкальными метриках.» [4] Спинетта сказал, что большая часть его недовольства прессой возникла в то время, когда он «понял, что крупные журналы, такие как Gente или Siete Días, сфабриковали статьи. Они помещают то, что хотят». [4]В ретроспективном обзоре AllMusic Иван Адайме дал альбому пятизвездочную оценку, назвав его шедевром и написав, что он «великолепен от начала до конца» и «не только один из первых аргентинских рок-альбомов, но и один. из лучших ". [22]

Наследие [ править ]

Мы должны помнить: всего за два года (1968-1970) и два совершенно разных альбома (LP и двойной альбом) Альмендра радикально изменил аргентинскую популярную музыку. Это был таинственный луч, который был объединен из области Бахо Бельграно с богемными жестами контркультурных длинношерстных людей треугольника Пласа-Франсия -Ла-Куэва-Ла-Перла. [nb 1] [...] Альмендра выразил в музыкальном проекте силы и напряжения своего времени.

- Мариано Дель Мазо, Página / 12 , 2017. [62]

Альмендра считается одним из самых важных рекордов в истории латиноамериканского рока. [30] Он неоднократно признавался самым важным рекордом в истории аргентинского рока. [9] Опрос, проведенный в июле 1985 года журналистом Карлосом Полимени для Clarín, оценил Альмендру как безусловно величайший альбом в истории аргентинской рок-музыки; Среди респондентов были местные музыканты Чарли Гарсия , Густаво Серати из Soda Stereo , Селесте Карбальо , Мигель Матеос , Алехандро Лернер и Рауль Поркетто , а также другие. [4]В 2007 году аргентинское издание Rolling Stone поставило его на шестое место в списке « 100 величайших альбомов национального рока ». [63] В 2006 году журнал альтернативной латиноамериканской музыки Al Borde поставил Альмендру 10- е место в своем списке 250 лучших альбомов иберо-американского рока. Испанская интернет-газета Diariocrítico.com включила этот альбом в свою рубрику «20 лучших записей Аргентины» 2016 года, а журналист Серхио Ариса Ласаро назвал его шедевром . [64] Чилийская газета La Tercera поставила Альмендре тринадцатое место в списке «20 лучших альбомов аргентинского рока» за 2017 год.[65]

«Muchacha (ojos de papel)» остается символом группы и «эмблемой социальных и индивидуальных завоеваний 1960-х годов». [35] Сейчас она считается «квинтэссенцией песни о любви национального рока ». [66] Трек был вторым на MTV и Rolling Stone Аргентина ' s Top 100 песнях аргентинского рока и 100 лучших аргентинских песни Rock.com.ar в последние 40 лет. [67] Аль Борд поставил песню на 45-е место в списке 500 самых важных песен иберо-американского рока. [67]

Альбом оказал огромное влияние на аргентинский рок. В 1960-х годах поколение музыкантов из бара La Cueva на Авенида Пуэйрредон пытались отразить повседневную реальность, отсутствующую в популярной музыке со времен танго . Названное журналистами «прогрессивной музыкой», движение было катапультировано коммерческим успехом Los Gatos, домашней группы La Cueva. [18] [68] Признание Los Gatos в 1967 году проложило путь для Almendra и Manal, групп «прогрессивной музыки», которые разделили музыкальную панораму, синтезируя две стороны Буэнос-Айреса, одну сложную, а другую связанную с танго. Зрители создали соперничество вокруг этих двоих, вдохновленное соперничеством Beatles и Rolling Stones., идентифицируя Альмендру как первого и Манала как второго. [38] [43] Эти три группы считаются столпами того, что в Аргентине известно как rock nacional («национальный рок»), [18] и рок en español в целом. [69] Серьезные артистичные песни на испанском языке были беспрецедентными для страны. [69] Согласно Rolling Stone , Альмендра достиг «одного из самых высоких уровней качества, новаторства и раннего развития» в аргентинской музыке; «если не пионеры (потому что нет Альмендры без Лос Гатос), они поместили в трехмерное пространство различные звуки, акценты и прилагательные, которые до сих пор являются учебником нового поколения». [70]

Члены Альмендры и Манала на плакате 1970 года для журнала Pelo .

В то время как на Los Gatos в основном повлияла бит-музыка, а на Manal - блюз , Альмендра произвел впечатление уникальностью, отраженной в сюрреалистических текстах и обложках альбомов, а также отсутствием статьи перед их названием (как и Manal). [18] По этому поводу Мариано Дель Посо из Página / 12 писал: «Замечательно третье положение, которое кажется неотъемлемой частью сущности Альмендры. С эстетической точки зрения - слушая [их] два альбома, нет ничего плохого в том, чтобы определить местонахождение того места, где они находятся. Группа между битами Los Gatos и блюзом Manal, а также сочувствие Дель Гверчио к перонизму или к всегда необычным поэтическим и духовным поискам Спинетты выделяла Альмендра своеобразной оригинальностью ».[62] В 1996 году Спинетта размышлял: «Если бы мне пришлось спасать что-то из того периода, это было бы именно излияние лиризма, чем-то вроде Альмендры». [43] Он идиосинкразически использовал испанский язык, написав « y el ave aquel » вместо правильного « y el ave aquella » в «Fermín» [18] и изменил акцент некоторых слов (поэтический прием, критикуемый некоторыми представителями прессы. , [4] очевидно в произношении « фигурате » в «Фигурасьоне» и « плегарии » в «Плегарии пара un niño dormido»). [18]Такое использование акцента характеризовало второе поколение аргентинского рока, наиболее известным представителем которого был Sui Generis, до тех пор, пока такие группы, как Virus, не продолжали изобретательно использовать этот язык в 1980-х. [18] Сценарист Эдуардо Берти в 2012 году почувствовал, что альбом «остается эффективным свидетельством первых шагов выдающегося композитора». [38] По словам Эмилио дель Гверчио,

Сегодня эти песни - классика, но тогда они считались передовыми. В конце концов я понял, что большинство из них связано с песенной традицией нашей страны. Это аргентинские песни. Настоящий авангард революционизирует то, что он унаследовал. Альмендра был наследником лучшей аргентинской музыки и беспристрастно сочетал ее элементы. [39]

Альмендра считается образцом растущего влияния молодежной контркультуры 1960-х годов на Аргентину в то время, а также представителем этого поколения. [62] [70] После смерти Спинетты президент Аргентины Кристина Фернандес де Киршнер сказала: «Я никогда не забуду этот отчет о слезах, когда мы называем альбомы долгими пьесами, и« Muchacha (ojos de papel) ». " [71] Чарли Гарсиа , также по случаю смерти Спинетты, заявил: «Я не могу описать шок, который вызвал у меня первый альбом Альмендры. Для меня« La balsa »была родоначальником аргентинского рока, но, без сомнения, Луис Альберто и компания были его архитекторами ».[72]

Список треков [ править ]

Все треки написаны Луисом Альберто Спинеттой, если не указано иное.

Сторона первая
Нет.ЗаголовокДлина
1."Мучача (охос де папель)"3:04
2."Цвет гумано" (Эдельмиро Молинари)9:09
3."Фигурасьон"3:32
4."Ana no duerme"2:42
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокДлина
5."Фермин"3:16
6."Plegaria para un niño dormido"4:01
7."A estos hombres tristes"5:56
8."Que el viento borró tus manos" (Эмилио дель Гверчио)2:36
9."Лаура ва"2:48
Общая длина:37:35

Персонал [ править ]

Кредиты адаптированы из вкладышей Альмендры . [18]

См. Также [ править ]

  • Истоки аргентинского рока
  • Культурное влияние Битлз
  • Гараж рок
  • Уругвайское вторжение
  • Пескадо Рабиозо
  • Aquelarre
  • Цвет Humano

Примечания [ править ]

  1. ^ Porteño андеграундом 1960 был эпицентром в треугольникеобразованном сомнительном музыкального бара под названием Ла Куэва в Avenida Pueyrredón , в Торкуато ди Телла института в Флорида - стрит , и Plaza Francia . Помимо зарождения рока , эта контркультурная молодежная субкультура добилась важных успехов в современном искусстве и сегодня считается первыми хиппи страны (несмотря на то, что они сами не используют это имя). [60] [61]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Луис Альберто Спинетта. Альмендра (видео) (на испанском языке). Буэнос-Айрес, Аргентина: Quizás porque. Энкуэнтро . Проверено 31 января 2016 года .
  2. ^ Spinetta & Berti 2014 , стр. 10.
  3. ^ a b c Фернандес Битар, Марсело (9 ноября 2015 г.). "Partiendo hacia la locura" . La Agenda (на испанском языке). Правительство автономного города Буэнос-Айрес . Проверено 29 апреля 2016 года .
  4. ^ Б с д е е г ч я J K Спинета & Берти 2014 , стр. 20.
  5. ^ a b Spinetta & Berti 2014 , стр. 12.
  6. ^ a b c d e f g "El mundo entre las manos" . Página / 12 (на испанском языке). 21 ноября 1999 . Проверено 31 января 2016 года .
  7. ^ a b c Spinetta & Berti 2014 , стр. 14.
  8. ^ a b c d e Spinetta & Berti 2014 , стр. 13.
  9. ^ a b c d e f g h i j k l m n Elepé: el origen del primer disco de Almendra (на испанском языке). Буэнос-Айрес, Аргентина: Elepé. TV Pública . 25 июня 2008. Архивировано из оригинала 28 января 2017 года . Проверено 31 января 2016 года .
  10. ^ Puchades, Juan (19 июня 2007). "40 años de" La Balsa ". El primer himno del rock argentino" (на испанском языке). Эфе Эме . Проверено 14 декабря 2016 года .
  11. ^ "A 45 nos" La balsa ", el tema proa del rock nacional" . Лос-Андес (на испанском языке). Clarín Group . 2 июля 2012 года архивация с оригинала на 31 января 2017 года . Проверено 14 декабря 2016 года .
  12. ^ Alabarces 1993 , стр. 43-45.
  13. ^ Del Guercio, Эмилио (2009). «Ла бальса» . Cómo hice . Сезон 1. Эпизод 5 (на испанском языке). Энкуэнтро . Проверено 15 декабря 2016 года .
  14. Перейти ↑ Diez, 2012, p. 467
  15. ^ Spinetta & Berti 2014 , стр. 15.
  16. ^ a b c Spinetta & Berti 2014 , стр. 16.
  17. ^ a b Spinetta & Berti 2014 , стр. 18.
  18. ^ Б с д е е г ч я J к л м Almendra (1992). Альмендра (Cronología) (СМИ). Записки на компакт-диске Рафаэля Абуда. BMG Argentina . ЭКД 1036.
  19. ^ Б Полимени, Карлос (24 ноября 1999). "El pasado casi siempre retorna" . Página / 12 (на испанском языке) . Проверено 31 января 2016 года .
  20. ^ Энрикес, Марьяна (26 марта 1998). "Suplemento NO" . Página / 12 (на испанском языке) . Проверено 31 января 2016 года .
  21. ^ Lingenti, Alejandro (11 февраля 2012). "La tristeza de seguir viviendo sin su amor" . Перфил (на испанском). От редакции Perfil. Архивировано из оригинального 22 апреля 2016 года . Проверено 2 февраля 2016 года .
  22. ^ a b c Адайме, Иван. «Альмендра - Альмендра» . AllMusic . Вся медиа-сеть . Проверено 30 января, 2016 .
  23. ↑ Джентиле, Хуан Франциско (6 августа 2012 г.). "Los elefantes saben descansar, van a morir de paz" (на испанском языке). Марча Нотисиас. Архивировано из оригинального 28 сентября 2013 года . Проверено 30 января, 2016 .
  24. ^ Б с д е е г Spinetta & Берти 2014 , с. 21.
  25. ^ "Diez grandes discos que existen gracias a Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" . Los Inrockuptibles (на испанском языке). Аргентина. 7 июня 2017 . Проверено 14 апреля 2018 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  26. ^ a b Торрон, Андрес (7 февраля 2016 г.). "Todo sigue teniendo música" . Эль Обсервадор (на испанском языке). Эль Обсервадор . Проверено 6 февраля, 2016 .
  27. ^ a b c d Фишерман, Диего (29 ноября 2009 г.). "El mundo entre las manos" . Página / 12 (на испанском языке) . Проверено 8 апреля 2018 года .
  28. Перейти ↑ Diez, 2012, p. 472
  29. Перейти ↑ Diez, 2012, p. 474
  30. ^ a b c d Сантос, Эдуардо (28 апреля 2016 г.). "Mira las ilustraciones que Spinetta hizo para el primer disco de Almendra" (на испанском языке). Шумный . Проверено 8 апреля 2018 года .
  31. ^ Полимени 2002 , стр. 101 .
  32. ^ Maritano & Петруцци 2009 , стр. 188 .
  33. ^ Arrascaeta, Херман (9 февраля 2012). "Луис Альберто Спинетта: Медиа де ла вечность" . La Voz del Interior (на испанском языке). Clarín Group . Проверено 2 февраля 2016 года .
  34. ^ Querol, Матиас. «Луис Альберто Спинетта и лос диас де ла Вида (I)» (на испанском языке). About.com . Архивировано из оригинального 16 апреля 2013 года . Проверено 31 января 2016 года .
  35. ^ a b c d e f g "Луис Альберто Спинетта: 100 грандиозных песен" . Rolling Stone Argentina (на испанском языке). Publirevistas SA 8 февраля, 2017. Архивировано из оригинала на 11 апреля 2018 года . Проверено 14 апреля 2018 года .
  36. ^ а б в Ларреа 2014 , стр. 13 .
  37. ↑ Аллен, Ариэль (29 ноября 2014 г.). "45 дней в неделю для начинающих, дискотека Альмендра, на актуальном уровне" (на испанском языке). La Izquierda Diario . Проверено 31 января 2016 года .
  38. ^ a b c "Spinetta: los libros de la buena memoria" (на испанском языке). Национальная библиотека Аргентинской Республики . Октябрь 2012. Архивировано из оригинала 6 мая 2017 года . Проверено 6 мая 2017 года .
  39. ^ a b c d Кокаро, Габриэль Мартин (14 декабря 2009 г.). "El origen de la nueva canción urbana" . Ñ (на испанском). Clarín . Clarín Group . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 31 января 2016 года .
  40. ^ a b c Spinetta & Berti 2014 , стр. 19.
  41. ^ Muchacha ojos de papel (видео) (на испанском языке). Буэнос-Айрес, Аргентина: Cómo hice. Энкуэнтро . Проверено 21 марта 2016 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  42. ^ Pintos, Виктор (4 ноября 1999). "La verdadera historyia de Muchacha (ojos de papel)" (на испанском языке). Rock.com.ar. Архивировано из оригинала на 4 сентября 2009 года . Проверено 7 апреля 2018 года .
  43. ^ a b c d Ноймайер, Лили (продюсер) (12 декабря 1996 г.). Mejor hablar de ciertas cosas: Pequeñas historyias del rock argentino ( телевизионный документальный фильм ) (на испанском языке). MTV Латинская Америка . LSPE008.
  44. ^ a b c де Ирала, Кристина (5 марта 1970 г.). "Cuatro jóvenes con poesía" . Gente y la actualidad (на испанском языке). Mágicas Ruinas . Проверено 8 апреля 2018 года .
  45. ^ a b de Kumec, Марго (1970). "Almendra: el hombre dibujado en un pentagrama" . Música joven (на испанском языке). Mágicas Ruinas . Проверено 8 апреля 2018 года .
  46. ^ Альмендра (1972). Альмендра (пластинка). Аргентина: Вик. RCA Victor . АПГ-1519.
  47. ^ Альмендра (1980). Muchacha ojos de papel (пластинка). Аргентина: RCA Victor . АВС-4765.
  48. ↑ Альмендра (1995). Серия 20 Éxitos (CD). Аргентина: RCA Victor . BMG Argentina . 74321 27558-2.
  49. ^ Альмендра (2003). Inolvidables - 20 grandes éxitos (CD). Аргентина: RCA . 8287 655447-2.
  50. ^ Pintos 1993 , стр. 64.
  51. ^ Pintos 1993 , стр. 65.
  52. ^ Pintos 1993 , стр. 66.
  53. ^ Альмендра (1980). Альмендра ан Обрас (Двойная пластинка). Аргентина: Альмендра Эдитора. МЛ-712.
  54. ^ Альмендра (1999). Альмендра 68-70 (бокс-сет). Аргентина: Rolling Stone Аргентина. BMG Argentina . 74321-72036-2.
  55. ^ Альмендра (2005). Альмендра (CD-альбом, дигипак). Европа: Sony BMG . 8869 738668-2.
  56. ^ "Se agotaron en pocos días los vinilos de rock nacional reeditados" . Кларин (на испанском). Clarín Group . 5 июня 2015 . Проверено 30 апреля 2017 года .
  57. ^ a b Витале, Кристиан (25 июня 2008 г.). "Almendra explica" Almendra " " . Página / 12 (на испанском языке) . Проверено 30 января, 2016 .
  58. ^ Марчи, 2019 р. 139
  59. ^ Фабрегат, Эдуардо (18 июля 2009). "Diez historyias y un cacho de plástico" . Página / 12 (на испанском языке) . Проверено 30 января, 2016 .
  60. ^ Гаффет, Эрнан (директор) (2006). Аргентинский бит ( документальный фильм ) (на испанском языке). Буэнос-Айрес, Аргентина: Полери-Фолинья-Гаффет.
  61. ^ "Sobre hippies (y otras yerbas)" (на испанском языке). Mágicas Ruinas . Проверено 27 марта 2017 года .
  62. ^ a b c Дель Мазо, Мариано (28 мая 2017 г.). "Todos estos años de Almendra" . Página / 12 (на испанском языке) . Проверено 28 ноября 2017 года .
  63. ^ "Los 100 mejores discos del rock nacional". Rolling Stone Argentina (на испанском языке). Publirevistas SA Апрель 2007 г.
  64. ^ Ариса Ласаро, Sergio (15 марта 2016). "Los 20 mejores disos de Argentina (I)" (на испанском языке). Diariocrítico.com . Проверено 8 февраля 2018 года .
  65. ^ "Лос-20 дискотек mejores de rock argentino según Culto" . Культо. Ла Терсера (на испанском языке). Сантьяго, Чили: Copesa . 25 мая 2017 года . Проверено 8 февраля 2018 года .
  66. ^ Jatib, Густаво (23 августа 2017). "Esenciales: "Muchacha Охос - де - Papel " " (на испанском языке). Rock.com.ar . Проверено 28 ноября 2017 года .
  67. ^ а б "Мухача (Охос де папель)" . AcclaimedMusic.net. Архивировано из оригинального 21 января 2016 года . Проверено 30 января, 2016 .
  68. ↑ Клейман, Клаудио (10 августа 2002 г.). "El grupo que en лос '60, изобретая рок в кастеллано" . Página / 12 (на испанском языке) . Проверено 30 января, 2016 .
  69. ↑ a b Веласкес Дельгадо, Хорхе (15 июля 2011 г.). Imaginarios utópicos en la cultura: De las utopías renacentistas a las posindustriales (на испанском языке). Kazak Ediciones. п. 31. ISBN 9789872657314.
  70. ^ a b Беллас, Хосе (20 ноября 2013 г.). "Spinetta de Colección: los años de Almendra" . Rolling Stone Argentina (на испанском языке). Publirevistas SA Архивировано из оригинала 6 мая 2016 года . Проверено 30 января, 2016 .
  71. ^ "La Presidenta recordó con emoción a Luis Alberto Spinetta" . Радио Континенталь . Grupo Latino de Radio . 9 февраля 2012 . Проверено 30 января, 2016 .
  72. ^ "Чарли Гарсия recuerda Луис Альберто Спинетта" . Rolling Stone Argentina (на испанском языке). La Nación SA. 23 февраля 2012 года в архив с оригинала на 10 июля 2015 года . Проверено 15 декабря 2016 года .

Библиография [ править ]

  • Алабарсес, Пабло (1 ноября 1993 г.). Entre gatos y violadores: национальный рок в Аргентине (на испанском языке). Буэнос-Айрес, Аргентина: Колихуэ. ISBN 950-581-243-4.
  • Diez, Хуан Карлос (2012) [2006]. Martropía. Conversaciones con Spinetta (на испанском языке). Буэнос-Айрес: Агилар. ISBN 978-987-04-2677-6.
  • Ларреа, Агустина (1 мая 2014 г.). Quién es la chica: Las musas que inspiraron las grandes canciones del rock argentino (на испанском языке). Случайный дом . п. 13. ISBN 9789873650307.
  • Марчи, Серджио (2019). Spinetta: Ruido de magia (на испанском языке). Буэнос-Айрес, Аргентина: Планета. ISBN 978-950-49-6461-2.
  • Маритано, Альма; Петруцци, Эрминия Л. (2009). Театр пор ля идентидад: антология (на испанском языке). Буэнос-Айрес, Аргентина: Ediciones Colihue. п. 188. ISBN 978-950-581-159-5.
  • Пинтос, Виктор (1993). Tanguito: La verdadera historyia (на испанском языке). Буэнос-Айрес, Аргентина: Планета. ISBN 950-742-375-3.
  • Полимени, Карлос (2002). Bailando sobre los escombros: Historia crítica del rock latinoamericano (на испанском языке). Буэнос-Айрес, Аргентина: редакционная книга. п. 101. ISBN 978-950-786-298-4.
  • Spinetta, Luis A .; Берти, Эдуардо (2014) [1988]. Crónica e iluminaciones (на испанском языке). Буэнос-Айрес, Аргентина: Editora AC, Planeta. ISBN 978-950-49-4055-5.

Внешние ссылки [ править ]

  • Альмендра в Discogs (список релизов)
  • Статистика Альмендры , теги и превью наLast.fm
  • Almendra в Rate Ваша музыка