Бронзино | |
---|---|
Родившийся | Аньоло ди Козимо 17 ноября 1503 г. |
Умер | 23 ноября 1572 г. Флоренция, Герцогство Флоренция | (69 лет)
Национальность | итальянский |
Известен | Картина |
Движение | маньеризм |
Аньоло ди Козимо ( итальянский : [ˈaɲɲolo di ˈkɔːzimo] ; 17 ноября 1503 г. - 23 ноября 1572 г.), обычно известный как Бронзино ( итальянский : Il Bronzino [il bronˈdziːno] ) или Аньоло Бронзино , [a] был итальянским художником- маньеристом из Флоренции . Его прозвище Бронзино можетотноситься к его относительно темной коже [1] или рыжеватым волосам. [2]
Всю свою жизнь он прожил во Флоренции, а с 30 лет работал придворным художником Козимо I Медичи, великого герцога Тосканы . В основном он был портретистом, но также рисовал много религиозных сюжетов и несколько аллегорических сюжетов, в том числе, вероятно, его самую известную работу « Венера, Амур, Безумие и Время» , ок. 1544–45, сейчас в Лондоне. Многие портреты Медичи существуют в нескольких версиях с разной степенью участия самого Бронзино, поскольку Козимо был пионером скопированного портрета, отправленного в качестве дипломатического подарка.
Он обучался у Понтормо , ведущего флорентийского художника первого поколения маньеризма, и его стиль сильно повлиял на него, но его элегантные и несколько вытянутые фигуры всегда кажутся спокойными и несколько сдержанными, им не хватает волнения и эмоций, как у его учителя. Их часто находили холодными и искусственными, и его репутация пострадала от общей критической неприязни к маньеризму в 19-м и начале 20-го веков. В последние десятилетия его искусство стало более ценным.
Бронзино родился во Флоренции , в семье мясника. Согласно его современнику Вазари , Бронзино был учеником сначала Раффаэллино дель Гарбо , а затем Понтормо , к которому он поступил в ученики в 14 лет. Считается, что Понтормо ввел портрет Бронзино в детстве (сидящего на ступеньке) в один его серии по Иосифу в Египте в настоящее время в Национальной галерее , Лондон . [3] Понтормо оказал доминирующее влияние на развивающийся стиль Бронзино , и эти двое должны были оставаться соавторами большую часть жизни первого. Ранний образец руки Бронзино часто обнаруживают вКапелла Каппони в церкви Санта-Феличита у моста Понте-Веккьо во Флоренции. Понтормо спроектировал интерьер и выполнил запрестольный образ, мастерски Снятие с креста и фреску Благовещения на боковой стене . Бронзино, по-видимому, были присвоены фрески на куполе, которые не сохранились. Из четырех тонди или медальонов с эмпанелями, изображающих каждого из евангелистов , Вазари сказал, что два были написаны Бронзино. Его стиль настолько похож на стиль его мастера, что ученые до сих пор спорят о конкретных атрибуциях. [4]
Ближе к концу жизни Бронзино принял видное участие в деятельности Флорентийской Академии делле Арти дель Дизеньо , одним из основателей которой он был в 1563 году.
Художник Алессандро Аллори был его любимым учеником, и Бронзино жил в семейном доме Аллори на момент своей смерти во Флоренции в 1572 году (Алессандро был также отцом Кристофано Аллори ). [5] Бронзино провел большую часть своей карьеры во Флоренции.
Бронзино впервые получил покровительство Медичи в 1539 году, когда он был одним из многих художников, выбранных для выполнения сложных украшений для свадьбы Козимо I Медичи с Элеонорой ди Толедо , дочерью вице-короля Неаполя . Вскоре он стал и оставался на протяжении большей части своей карьеры официальным придворным художником герцога и его двора. Его портретные фигуры, часто воспринимаемые как статичные, элегантные и стильные образцы бесстрастной надменности и уверенности, в течение столетия влияли на ход европейской придворной портретной живописи. Эти хорошо известные картины существуют во многих мастерских версиях и копиях. Помимо изображений флорентийской элиты, Бронзино также писал идеализированные портреты поэтов Данте (ок. 1530, ныне вВашингтон, округ Колумбия ) и Петрарка .
Самые известные работы Бронзино включают в себя вышеупомянутую серию герцога и герцогини, Козимо и Элеоноры , а также фигур их двора, таких как Бартоломео Панчатичи и его жена Лукреция.. Эти картины, особенно портреты герцогини, известны своим мельчайшим вниманием к деталям ее костюма, который почти приобретает индивидуальность на изображении справа. Здесь герцогиня изображена со своим вторым сыном Джованни, умершим от малярии в 1562 году вместе со своей матерью; однако именно роскошная ткань платья занимает на холсте больше места, чем любая из натурщиц. Действительно, само платье было предметом некоторых научных дискуссий. Ходили слухи, что изысканное платье так понравилось герцогине, что в конце концов она была в нем похоронена; когда этот миф был развенчан, другие предположили, что, возможно, этой одежды вообще не существовало, а Бронзино изобрел все это, возможно, работая только с образцом ткани. В любом случае, эта картина снова и снова воспроизводилась Бронзино и его мастерской. став одним из самых знаковых образов герцогини. Изображенная здесь версия находится вГалерея Уффици , и является одним из лучших сохранившихся образцов. [6]
Так называемые «аллегорические портреты» Бронзино, такие как портрет генуэзского адмирала «Портрет Андреа Дориа в образе Нептуна », менее типичны, но, возможно, даже более увлекательны из-за особенности изображения общепризнанной личности в обнаженном виде как мифической фигуры. [7] Наконец, Бронзино был не только художником, но и поэтом, и его самые личные портреты, возможно, принадлежат другим литературным деятелям, таким как портрет его друга, поэтессы Лауры Баттиферри . [8] Эротизированный характер этих мужественных обнаженных мужских портретов, а также гомоэротические ссылки в его стихах заставили ученых поверить в то, что Бронзино был гомосексуалистом. [2]
В 1540/41 году Бронзино начал работу над фресками капеллы Элеоноры ди Толедо в Палаццо Веккьо и над росписью маслом на панели «Положение Христа» , которая должна была стать алтарем часовни. До этой комиссии его стиль в религиозном жанре был менее маньеристским и основывался на сбалансированных композициях Высокого Возрождения. Тем не менее, он стал элегантным и классическим (ср . Смит ) в этом цикле фресок, а его религиозные работы являются примерами эстетики флорентийского двора середины 16-го века, традиционно интерпретируемой как сильно стилизованная и неличная или эмоциональная. Пересечение Красного морятипичен для подхода Бронзино в то время, хотя не следует утверждать, что Бронзино или двору не хватало религиозного рвения из-за предпочтительной придворной моды. Действительно, герцогиня Элеонора была щедрым покровителем недавно основанного ордена иезуитов . [9]
Работы Бронзино, как правило, включают сложные отсылки к более ранним художникам, как, например, в одной из его последних грандиозных фресок под названием «Мученичество святого Лаврентия» (Сан-Лоренцо, 1569 г.), в которой почти каждая из необычайно искаженных поз восходит к Рафаэлю или к Микеланджело , которого боготворил Бронзино (ср Брока). Мастерство Бронзино в работе с обнаженной натурой было еще более загадочно раскрыто в знаменитых картинах «Венера, Амур, Глупость и Время» , которые передают сильные чувства эротики под предлогом морализаторской аллегории . Его другие крупные работы включают дизайн серии гобеленов на тему «История Иосифа»., для Палаццо Веккьо.
Многие работы Бронзино до сих пор находятся во Флоренции, но другие образцы можно найти в Национальной галерее, Лондоне и других местах.
Пьета , 1530 г.
Святой Себастьян , 1533. Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид.
Андреа Дориа в роли Нептуна , 1550–1555, Пинакотека Брера , Милан.
Портрет Элеоноры Толедской , ок. 1539
Портрет неизвестной женщины и мальчика , ок. 1540.
Портрет Бартоломео Панчатичи , ок. 1540.
Портрет Лауры Баттиферри , 1555–1560 гг .
Святое семейство со святой Анной и младенцем Иоанном , 1545 г.
Портрет Биа Медичи , 1545 г.
Портрет мужчины со статуэткой, 1545 г.
Sacra famiglia Panciatici или Мадонна Панчатичи, 1545 г.
Портрет Стефано Колонны , 1546 г.
Портрет Козимо I Медичи в доспехах , ок. 1545
Уголино Мартелли , гр. 1537
Портрет Козимо I Медичи в образе Орфея , ок. 1537–39
Венера, Амур и зависть , ок. 1548–1550 гг.
Иоанн Креститель , 1553 г.
Гарсия Медичи, Музей Прадо .
Алессандро Медичи, музей Серральбо .
Сноски
Цитаты
Внешнее видео | |
---|---|
Бронзино и портрет маньериста , Smarthistory [12] | |
Бронзино Портрет Элеоноры ди Толедо с сыном Джованни , Smarthistory [13] |
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Аньоло Бронзино . |