Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Бел-Империя - персонаж романа Томаса Кида « Испанская трагедия» . Она дочь герцога Кастильского, сестра Лоренцо и возлюбленная мертвого дона Андреа. На протяжении всей пьесы Бел-Империя пытается отомстить за смерть дона Андреа. Она начинает с симуляции отношений с Горацио, чтобы «назло принцу, который добился его конца» [1], затем объединяет силы с Иеронимо [2], чтобы в конечном итоге убить Бальтазара и завершить свою миссию мести. [3] Однако критики рассматривают Бел-Империю в различных ролях, основываясь на ее действиях на протяжении всей пьесы. [ необходима цитата ]

Роли [ править ]

Бел-Империя как мститель [ править ]

Бел-империя в « Испанской трагедии» Томаса Кида рассматривалась по-разному. Как можно увидеть в статье Ричарда Мадленса о проступке и наказании за него на современной английской сцене, можно рассматривать Бел-империю как сексуальную соблазнительницу. В его эссе обсуждается, как Бел-Империя вырывается из традиционных женских ролей, чтобы отомстить. Ранний диалог в этом эссе предполагает, что Бел-Империя является примером древней феминистической модели; поскольку она оплакивает потерю Андреа. Ее более поздние действия подрывают роль женской пассивности. Интерпретация Мадлен сосредоточена на ее отношениях с Горацио. «Смелая Бел-империя, ведущая Горацио (отчасти по необходимости, поскольку ее социальный статус намного выше, чем его), и любовные разговоры, оживляемые жестами, так что диалог становится явным. Здесь и в других подобных сценах где меньше текстуальной сексуальной откровенности ". [4] Как мы видим здесь, храбрый Бел-Империя уводит Горацио прочь и рассказывает ей о своей любви к нему. В эссе Мадлен рассказывается, как Бел-Империя использует Горацио, чтобы отомстить за потерянную любовь. Она использует свой класс и красоту, чтобы соблазнить Горацио, пытаясь заставить Бальтазара ревновать. Ее соблазнение Горацио в конечном итоге приведет к его жестокой казни. «Потенциальный любовник ранен на пике своих сексуальных амбиций; плоды желания - это раны, кровопускание, которое охлаждает то, что перегрето, очищает то, что заражено». [5] Классические женщины были пассивны и считались беспомощными. Как мы знаем, Бел-Империя мстит и успешно мстит Андреа. Таким образом, мы видим, что Ричард Мадлен рассматривает Бел-Империю как главного героя из-за ее активной роли в сюжете .

Бел-империя как страстный мститель [ править ]

Взгляд Майкла Генри Левина на Бел-империю как на мстителя похож на взгляд Мадлен. Однако Левин фокусируется на страсти Бел-империи как на ее движущей силе, а не на ее классе и сексуальной привлекательности . Он считает, что «Бел-Империя так же властна, как и ее брат - она ​​выбирает своих любовников, ухаживает за ними и спит с ними независимо от их социального положения, - но она показывает глубину чувств, которую Лоренцо никогда не показывает». [6] Левин утверждает, что Бел-империя добавляет глубины игре с преданностью и страстью, которые она приписывает всем действиям, будь то любовь или мщение. [6]«Когда она любит, она не откажется от любви (тайные встречи с Андреа, Индукция 5–11), а когда она мстит, она посвящает себя мести с такой интенсивностью, которая отказывается быть отвергнутой». [6] На преданность Бел-Империи отомстить впервые намекает в Акте I, Сцена II, когда она начинает дело Горацио, и «она заканчивает с такой сильной страстью, что мы вынуждены дать ей преимущество сомнения». [7] Несмотря на то, что она находится под наблюдением , она все еще продолжает мстить за смерть дона Андреа, отправив письмо Иеронимо «немедленно, инстинктивно, без колебаний, сомнений или опасений». [8]И она довольно успешно завершает свою месть; «Это Бел-Империя, которая презирает убийцу Андреа… и чья вторая любовь вызывает цепь событий, которая позволяет ей отомстить за своего первого». [8] Таким образом, именно Бел-Империя ведет заговор, берет на себя роль мстителя и успешно выполняет свою миссию. Несмотря на то, что качества мести обычно приписываются мужским персонажам, Левин считает, что мстительные приемы Бел-Империи создают ее женственность: «переменчивая и меланхоличная, влюбчивая, умная, застенчивая и пренебрежительная по очереди, она - вечная женщина, и в ее женственности есть железо в ее душе ". [8]

Бел-Империя как аристократическая жертва [ править ]

Напротив, Кэтрин Эйсаман Маус изображает Бел-Империю как жертву различных заговоров мести, но также как персонажа, определенного ее социальным классом. Из-за заговора Макиавелли о мести Лоренцо против Горацио, Бел-Империя « вынуждена сыграть династически выгодную свадьбу с человеком, которого она ненавидит». [9] Бел-Империя становится еще более жертвой, когда Лоренцо отказывается признать ее верность дону Андреа при формировании его макиавеллистских заговоров мести. [10] Эйсаман Маус утверждает, что Лоренцо продолжает недооценивать лояльность Бел-империи и желание мести, «как только Бел-империя убирается с дороги, Лоренцо предполагает, что их больше не нужно бояться». [11]Главные герои-мужчины не только недооценивают присущие Бел-империи характеристики, но и мало верят в ее способности. Маус утверждает, что интеллект и честность Бел-Империи принижаются, когда Иеронимо не верит, что ее письмо является правдивым, [10] и вместо того, чтобы предпринять немедленные действия, позволяет заговорам мести продолжать развиваться. Иеронимо продолжает подавлять Бел-Империю, даже когда она завершает свою месть, «насильственно» заставляя ее замолчать [12] в своем произведении мести. Эйсаман Маус отказывается от идеи жертвы, чтобы охватить одну из основных идей пьесы: социальный класс персонажей. На протяжении всей Испанской трагедии Кид выявляет классовые различия персонажей и создаетклассовый конфликт . Бел-Империя, аристократка , поддерживает классовый конфликт, потому что она хочет отомстить за смерть дона Андреа, человека среднего класса . [13] Несмотря на готовность Бел-Империи преодолевать барьеры любви, Эйсаман Маус заявляет, что Бел-Империя поддерживает свой аристократический статус с помощью своих техник мести: «и ее смелость, и расчетливое отношение к подчиненным - в высшей степени аристократические качества». [14] Несмотря на преследование со стороны главных героев-мужчин, Бел-Империя преследует представителей низших классов, чтобы завершить свою миссию мести.

Бел-империя в роли жертвы [ править ]

Как и Эйсаман Маус, Стивен Джастис рассматривает Бел-Империю как жертву главных героев-мужчин, но не сосредотачивается на ее социальном классе. В своей критике « Испанской трагедии» он указывает, что милосердие - это слово, которое ни разу не используется на протяжении всей пьесы. Бел-империя рассматривается в работе судей скорее как жертва. Спектакль начинается с убийства ее любовника Андреа. Она снова рассматривается как жертва, когда она не участвует в заговорах мести Лоренцо. Хотя мы знаем о ее любви и преданности Андреа, другие сомневаются в этом. Ее отец, герцог Кастильский, заставляет ее выйти замуж за Бальтазара, убийцу ее возлюбленного. Хотя Джастис отмечает, что ее не считают особенно слабой, а просто несчастной. "После смерти Горацио Бел-Империя не может использовать романтику.как форма возмездия. Заключенная Лоренцо в доме своего отца, все, что она может сделать, это написать письмо своей кровью Иеронимо. Она была ограничена ролью, подобной роли Андреа, побуждая других действовать от ее имени » [15]. Он считает, что это потому, что на протяжении всего сюжета она выглядит холодной и расчетливой, стремясь отомстить Бальтазару. Он также указывает, как она Иеронимо отвергает ее, так как он не верит ее письму и не принимает немедленных мер. Бел-Империя снова становится жертвой, поскольку система правосудия терпит поражение . Она вынуждена забрать жизнь Бальтазара, а затем и свою собственную. Правосудие считает, что Бел-Империя - окончательная жертва, поскольку она теряет обоих своих любовников (Андреа и Горацио) и, в конечном итоге, свою собственную жизнь.

Бел-империя как сексуальная соблазнительница [ править ]

Дункан Салкельд считает, что Бел-Империя - не жертва, а, скорее, женщина- главный герой, которая использует сексуальную привлекательность, чтобы соблазнить главных героев-мужчин в своем заговоре мести. Он, как и Левин, считает, что она мстительница; однако Салкельд считает, что оружие Бел-империи - это ее сексуальная привлекательность, а не страсть и решимость. Его взгляды также поддерживаются Мадлен, поскольку оба сосредоточены на использовании ею сексуальных сил для завершения мести. Салкельд поддерживает других редакторов, которые сосредоточились на «хитрости ее персонажа, как если бы она была женщиной-Макиавеллой». [16] Салкельд цитирует Акт II, Сцену IV, чтобы продолжить свой аргумент: «Горацио слегка удивлен, но рад обнаружить, что Бел-Империя не только знаком с искусством соблазнения, но и может проявлять инициативу».[16] Он продолжает: «Лидерство Бел-Империи в этих стихотворных любезностях, когдаона обнимает Горацио , согласуется с эротизмом метафоры виноградной лозы, обвитой вокруг вяза». [16] Тем не менее, аудитория хорошо осведомлена о том, что Бел-Империя не интересуется Горацио и просто использует его, чтобы завершить свой план мести, потому что она по-прежнему верна дону Андреа. После убийства Горацио «ее сексуальная энергия становится шуткой между вице-королем и Кастилией», поскольку они намекают, что Лоренцо является жертвой могущественного обаяния Бел-Империи. [16] Когда Бел-Империя кончает жизнь самоубийством , ее различные роли соблазнительницы "от тайной любовницы Андреа и Венеры Горацио до ее роли в трагедии Иеронимо как"целомудренныйи решительная «Перседа, возлюбленная Эрасто», обрывается внезапно. [16] Тем не менее, «на протяжении каждого из этих представлений ее чувственность оказалась неотразимой для мужчин-главных героев испанского двора». [16] Салкельд определяет Бел-империю как сексуальная соблазнительница женского пола, которая соблазняет мужских персонажей пьесы, чтобы успешно осуществить свой план мести .

Пол и политика [ править ]

Роль Бел-Империи в «Испанской трагедии» Томаса Кида важна как в социальном, так и в политическом плане . Ее женственность также оказывается важной, поскольку женский персонаж оказывает совершенно иное влияние на окружающие события, чем мужской. И ее преимущества, и недостатки от того, что она женщина, имеют важное значение в трагедии мести Кида. Некоторые критики решили сосредоточиться на ее недостатках и представить Бел-империю в основном как жертву. [17] Некоторые из многих других эффектов, которые оказывает ее женственность, указаны Шэрон Д. Ворос в ее статье «Женские символы Империи в Томасе Киде и Педро Кальдероне: Испанская трагедия и De un Castigo Tres Venganzas». [18]Бел-империя защищает Империю, которую Ворос определяет как политическую подсистему. Ее имя соответствует ее роли, что означает «красота империи или завоевания». [19] Она также является защитником мира и политической гармонии от угроз, с которыми она может столкнуться, и олицетворяет красоту и женственность. [18] Ворос говорит, что именно Бел-Империя запускает действия в рамках заговора о мести, и присутствие ее персонажа имеет важное значение для понимания политических концепций пьесы. [20]

Несмотря на мнение, что Бел-Империя является спасителем Империи, Ворос заявляет, что ее также можно рассматривать как «разрушительную и опасную». [21] Эта точка зрения отличается от точки зрения других критиков. [17] В то время как Бел-империя описывается Маусом и Джастисом как жертва, Ворос подходит к этому вопросу с другой стороны. Существует связь между соблазнением, женщинами и Бел-империей, в частности, которая поддерживает точку зрения на эту более темную цель, которую играет женская роль в пьесе. В связи с этим Ворос говорит: «Насилие, направленное против женщин, в конечном итоге приводит к исчезновению мужского персонажа». [21]Это показывает, как женская роль оказывает глубокое влияние и может полностью изменить ситуацию. Ворос подчеркивает подавление женского дискурса. Она указывает, что для того, чтобы отомстить должным образом, Бел-Империя при необходимости хранит молчание. [22] Есть разные способы толкования молчания Бел-империи. Хотя некоторые утверждали, что это унижает ее и преследует ее [10], это также можно рассматривать как противоположное. Молчание показывает, что Бел-Империя не только самодисциплинированный персонаж, но и намекает на интеллект, когда она планирует и замышляет заговор.

Ворос приходит к выводу, что роль женщин в розыгрышах мести сложна и переплетается с множеством факторов общества. Она утверждает, что Бел-Империя использует свою красоту, чтобы манипулировать окружающими, обращая подавленную женскую роль в свою пользу. Напротив, ее присутствие также ассоциируется с хорошим правительством и общим благом . На протяжении всего спектакля она несколько раз проявляет эти качества. Один из самых сильных моментов, когда она это делает, - это самый конец пьесы. [3]В спектакле «Игра в пьесе» Бел-Империя играет Перседу. Она смело наносит себе удар, вместо того чтобы вести себя аморально и низко. Поскольку эта часть пьесы является отражением сюжета всей пьесы, а нанесение ударов реальным, Бел-Империя не просто играет персонажа, обладающего этими качествами. Персонаж, которого она играет, является ее отражением, и Бел-Империя обладает теми же чертами, что и Перседа, а именно храбростью и верностью своим принципам.

Влияние языка [ править ]

Формулировка и буквальные эффекты , используемые в любой игре явно влияет , как мы воспринимаем игру в целом. Это также может повлиять на то, как мы смотрим на различных персонажей в пьесе, и на то, как мы их воспринимаем. Анализ этих эффектов и методов был проведен Кэрол МакГиннис Кей в книге «Обман с помощью слов: прочтение испанской трагедии ». [23] Один из основных моментов Кея заключается в том, что слова Бел-Империи не вызывают особого доверия. Лоренцо и испанский король соглашаются, что Бел-Империя лжет им и что она «не имеет в виду то, что говорит». [24] Это недоверие к Бел-Империи интерпретируется критиками как унизительное. [17]С другой стороны, у Кей сложилось впечатление, что Бел-Империя ожидает и принимает ответ, который она получает. Это часть ее плана - обманывать. Недоверие не представляет серьезной угрозы для ее целостности, поскольку ее цель - отомстить, а не получить внешнюю похвалу и славу .

Бел-Империя несколько раз манипулирует правдой , один из которых - первая сцена с Горацио . Во время этой сцены она говорит Горацио одно, а публике другое, на что указывает Кей. [25] В этой конкретной сцене (Акт I, Сцена IV) Бел-Империя говорит: «Она [имея в виду себя] будет благодарным другом Дона Горацио», непосредственно Горацио. Затем, когда Горацио уходит, она говорит, что «Я буду любить Горацио… тем более назло принцу». Очевидно, она заставляет Горацио поверить в то, что их отношения основаны на других ценностях, нежели то, чем они являются на самом деле.

Бел-империя не только прямо лжет, но и делает вид, что верит в то, чему не верит. Кей утверждает, что есть только одна сцена, в которой Бел-Империя искренне общается, а все остальное - притворство, ложь и лицемерие. [26] Она называет Бел-империю существом, «скрытым за словесной маской». [25] Это выражение хорошо подходит Бел-Империи и ее отсутствию должного общения.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Кид 1989 , стр. 69, действие I, сцена V.
  2. ^ Кид 1989 , Акт IV, сцена I.
  3. ^ a b Кид 1989 , Акт IV, Сцена IV.
  4. ^ Madelaine 2005 , стр. 162.
  5. ^ Madelaine 2005 , стр. 165.
  6. ^ a b c Левин 1964 , с. 318.
  7. Перейти ↑ Levin 1964 , pp. 318–319.
  8. ^ a b c Левин 1964 , с. 319.
  9. ^ Eisaman Maus 2001 , стр. 91.
  10. ^ a b c Эйсаман Маус 2001 , стр. 95.
  11. ^ Eisaman Maus 2001 , стр. 94.
  12. ^ Eisaman Maus 2001 , стр. 98.
  13. ^ Кид 1989 , Акт I, сцена IV.
  14. ^ Eisaman Maus 2001 , стр. 96.
  15. ^ Справедливость 1985 , стр. 53.
  16. ^ a b c d e f Salkeld 2000 , стр. 44.
  17. ^ a b c Правосудие , Маус
  18. ^ а б Ворос 1992 , стр. 145.
  19. ^ Кинни, отредактированный Артуром Ф. (2005). Драма эпохи Возрождения: антология пьес и развлечений (2-е изд.). Malden, Массачусетс; Оксфорд: издательство Blackwell Publishing. п. 145. ISBN 978-1-4051-1967-2.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  20. ^ Voros 1992 , стр. 146.
  21. ^ а б Ворос 1992 , стр. 148.
  22. ^ Voros 1992 , стр. 149.
  23. Перейти ↑ McGinnis Kay 1977 , pp. 20–38.
  24. Перейти ↑ McGinnis Kay 1977 , p. 30.
  25. ^ а б Макгиннис Кей 1977 , стр. 32.
  26. Перейти ↑ McGinnis Kay 1977 , p. 33.

Источники [ править ]

Книги
  • Кид, Томас (1989) [1970]. Испанская трагедия . Под редакцией Джеймса Рональда Малрина (2-е изд.). Нью-Йорк: У.В. Нортон . ISBN 0-393-90057-6. OCLC  477137455 .
  • Симкин, Стиви; Кэтрин Эйсаман Маус (2001). «Испанская трагедия или месть Макиавеля». Трагедия мести . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Пэлгрейв . С. 55–71. ISBN 0-333-92237-9. OCLC  45446520 .
Журналы
  • Справедливость, Стивен (1985). «Испания, трагедия и испанская трагедия». SEL: Исследования по английской литературе 1500–1900 гг . 25 (2): 271–288. ISSN  0039-3657 . OCLC  484131532 .
  • Левин, Майкл Генри (1964). « « Виндикта Михи! »: Значение, мораль и мотивация в испанской трагедии». SEL: Исследования по английской литературе 1500–1900 гг . Сент-Луис, штат Миссури: Университет Сент-Луиса, библиотека Пия XI. 4 (2): 307–324. ISSN  0039-3657 . OCLC  484095279 .
  • Мадлен, Ричард (январь 2005 г.). «Темное и порочное место: место сексуального проступка и наказание за него на ранней современной английской сцене». Парергон . Австралийская и Новозеландская ассоциация исследований средневековья и раннего Нового времени. 22 (1): 159–183. DOI : 10,1353 / pgn.2005.0042 . ISSN  0313-6221 . OCLC  4639325662 .
  • Макгиннис Кей, Кэрол (январь 1977 г.). «Обман через слова: чтение« Испанской трагедии » ». Филологические исследования . Пресса Университета Северной Каролины. 74 (1): 20–38. ISSN  0039-3738 . OCLC  484362420 .
  • Салкельд, Дункан (2000). «Кид и куртизанка». Примечания и запросы . Лондон: Издательство Оксфордского университета. 47 (1): 43–48. DOI : 10.1093 / NQ / 47.1.43 . ISSN  0029-3970 . OCLC  94316827 .
  • Ворос, Шарон Д. (сентябрь 1992 г.). «Женские символы империи у Томаса Кида и Педро Кальдерона:« Испанская трагедия »и« De un Castigo Tres Venganzas » ». Тихоокеанская филология . Тихоокеанская ассоциация древних и современных языков. 27 (1/2): 145–158. ISSN  0078-7469 . OCLC  478289306 .