Блокбастер является работа развлечения, как правило , используется для описания полнометражного фильма , но и другие средства массовой информации, то есть весьма популярным и финансово успешным. Этот термин также стал относиться к любой крупнобюджетной продукции, предназначенной для статуса «блокбастера», нацеленной на массовые рынки с сопутствующим мерчендайзингом, иногда в масштабах, которые означали, что от этого могут зависеть финансовые состояния киностудии или дистрибьютора.
Этимология
Этот термин начал появляться в американской прессе в начале 1940-х годов [1] и относился к авиабомбам, способным разрушить целый квартал зданий . [2] Его первое известное использование применительно к фильмам было в мае 1943 года, когда в рекламе в журналах Variety и Motion Picture Herald фильм RKO , Bombardier , описывался как «блокбастер всех шоу с захватывающими боевыми действиями»! Другая торговая реклама 1944 года хвасталась, что военный документальный фильм « С морскими пехотинцами в Тараве » «бьет в самое сердце, как двухтонный блокбастер». Было выдвинуто несколько теорий о происхождении этого термина в контексте фильма. Одно из объяснений относится к практике « блочного бронирования », когда студия будет продавать пакет фильмов в кинотеатры, вместо того, чтобы разрешать им выбирать, какие фильмы они хотят показывать. Однако эта практика была запрещена в 1948 году, прежде чем этот термин стал общепринятым; в то время как высокобюджетные и высокобюджетные очки до 1948 года могут быть ретроспективно названы «блокбастерами», в то время они назывались иначе. Другое объяснение состоит в том, что отраслевые издания часто рекламируют популярность фильма, включая иллюстрации, показывающие длинные очереди, часто простирающиеся вокруг квартала, но на самом деле этот термин никогда не использовался таким образом. На самом деле термин был впервые введен в употребление публицистами, которые привлекли внимание читателей к блокбастерам, проводя аналогию с огромным воздействием бомбы. В отраслевой прессе этот термин впоследствии был обозначен как сокращение коммерческого потенциала фильма. На протяжении 1943 и 1944 годов этот термин применялся к таким фильмам, как « Батаан» , « Нет времени для любви» и « Бразилия» . [3]
История
Эпоха Золотого Века
Термин вышел из употребления после Второй мировой войны, но был возрожден в 1948 году издательством Variety в статье о высокобюджетных фильмах. К началу 1950-х годов этот термин стал стандартизированным в киноиндустрии и отраслевой прессе для обозначения фильма, который был большим по зрелищу, масштабам и стоимости, который впоследствии принесет высокие продажи. В декабре 1950 года газета Daily Mirror предсказала, что Самсон и Далила станут «крупье кассовых сборов», а в ноябре 1951 года Variety описала Quo Vadis как «боевой блокбастер [...] прямо там с« Рождением нации » и« Унесенными ». Ветер для кассового спектакля [...] суперзрелище во всем его смысле ». [3]
Эпоха блокбастеров
1970-е
В 1975 году использование «блокбастера» для фильмов объединились вокруг Стивена Спилберга «s Челюсти . Это было воспринято как новый культурный феномен: быстрые, захватывающие развлечения, пробуждающие интерес и беседы за пределами театра (что позже будет называться « гудением ») и многократные просмотры. [4] Этот фильм считается первым фильмом «эпохи блокбастеров» и положил начало жанру блокбастеров. [5] Два года спустя « Звездные войны» расширили успех « Челюстей» , установив рекорды кассовых сборов и наслаждаясь театральным тиражом, который длился более года. [6] После успеха Челюсти и Star Wars , многие голливудские продюсеры пытались создать подобные «событие» фильмы с широким коммерческой привлекательностью и начали кинокомпании зеленого освещения все больший-фильмов бюджета, и опираясь широко на массивных рекламные blitzes , ведущих к их театральному выпуску. Эти два фильма явились прототипами тенденции «летних блокбастеров» [7], в которой основные киностудии и дистрибьюторы планировали свою ежегодную маркетинговую стратегию вокруг большого релиза к 4 июля [8].
1980-е-1990-е годы
В следующие пятнадцать лет был выпущен ряд высококачественных блокбастеров, в том числе такие, как « Чужой» (1979) и его продолжение, « Чужие» (1986), первые три фильма об Индиане Джонсе (1981, 1984 и 1989), ET The Extra-Terrestrial ( 1982), Охотники за привидениями (1984), Полицейский из Беверли-Хиллз (1984), трилогия « Назад в будущее » (1985, 1989 и 1990), Top Gun (1986), Крепкий орешек (1988), Бэтмен (1989) и его продолжение, Бэтмен возвращается (1992) и Охота за Красным Октябрем (1990). [9]
21-го века
Некоторые примеры летних блокбастеров 2000-х годов включают « Пираты Карибского моря: Проклятие черной жемчужины» (2003 г.), « Код да Винчи» (2006 г.) и « Трансформеры» (2007 г.) - все они основали успешные франшизы - и «Послезавтра» ( 2004) и Pixar's Up (2009). Интерес к жанру супергероев возродился: « Люди Икс» (2000), « Человек-паук» (2002), « Бэтмен: начало» (2005) и его продолжение «Темный рыцарь» (2008) оказались очень популярными. [10]
Блокбастеры 2010-х включают « Начало» (2010), « Скотт Пилигрим против мира» (2010), Тед (2012), « Гадкий я» (2010), «Заклятие» (2013), « Грань будущего» (2014) и « Чудо-женщина» (2017). Snowpiercer (2014) оказался редким примером блокбастера, не получившего хороших результатов на североамериканском рынке. Несколько известных франшиз продолжали создавать успешные записи с Гарри Поттер и Дары смерти - Часть 2 (2011), Люди Икс: Дни минувшего будущего (2014), Человек-паук: Возвращение домой (2017), Миссия: Невозможна - Fallout (2018) и « История игрушек 3» (2010 г.) и « Суперсемейка 2» (2018 г.) Pixar среди самых ярких. Несколько более старых франшиз были успешно воскрешены Mad Max: Fury Road (2015), Jurassic World (2015), Man of Steel (2013), Dawn of the Planet of the Apes (2014) и ее продолжением War for the Planet of the Apes ( 2017). Самой успешной франшизой десятилетия была, пожалуй, кинематографическая вселенная Marvel Disney , особенно сериал «Мстители ». [11]
Критика
В конце концов, внимание к созданию блокбастеров стало настолько сильным, что возникла обратная реакция, когда некоторые критики и создатели фильмов осудили преобладание « мышления блокбастеров » [12] [13], оплакивая смерть управляемого автором, «более артистичного». мелкомасштабные фильмы эпохи Нового Голливуда (несмотря на критику похвалы, полученной последним набором фильмов). [14] [15] Эту точку зрения придерживается, например, киножурналист Питер Бискинд , который написал, что все студии хотели получить еще одну « Челюсть» , и по мере роста затрат на производство они стали меньше рисковать и поэтому основывали блокбастеры на «наименьшие общие знаменатели» массового рынка. [16] В своей книге длинный хвост , Крис Андерсон говорит о блокбастеров, о том , что общество, которое ударил по инициативе и пробивается и комната только для тех фильмов , которые , как ожидается, будет хитом, фактически является общество с ограниченной ответственностью . [17]
Смотрите также
- AAA (индустрия видеоигр) , эквивалентный термин в индустрии видеоигр
- Кассовая бомба
- Классическое голливудское кино
- Четырехквадрантный фильм
- Список самых кассовых вакансий для фильмов
- Список самых кассовых фильмов
- Мегамузыкальный , эквивалентный термин в индустрии музыкального театра
- Оскар сезон
- Спящий ударил
Рекомендации
- ^ "Google Ngram Viewer" . books.google.com . Проверено 9 января 2018 .
- ^ "Блокбастер | Определение блокбастера на английском языке Оксфордскими словарями" . Оксфордские словари | Английский . Проверено 9 января 2018 .
- ^ а б Холл, Шелдон (2014). «Передайте боеприпасы: краткая этимология« Блокбастера » » (PDF) . Архив исследований Университета Шеффилда Халлама . Проверено 25 апреля 2018 года .
- ↑ Том Шон : Блокбастер (2004). Лондон, Simon & Schuster UK. ISBN 0-7432-6838-5 . См. Стр. 27–40.
- ^ Нил, Стив. «Голливудские блокбастеры: исторические измерения». Эд. Жюльен Стингер. Голливудские блокбастеры . Лондон: Routeledge, 2003. С. 48–50. Распечатать.
- ^ «Празднование 35-летия оригинальной STAR WARS» . cinematreasures.org . Проверено 9 января 2018 .
- ^ Грей, Тим (18.06.2015). « 40-летие « Челюстей »: как фильм Стивена Спилберга создал летний блокбастер» . Разнообразие . Проверено 9 января 2018 .
- ^ Шон (2004), глава 1.
- ^ «Разве« Челюсти »и« Звездные войны »разрушили Голливуд?» . Росс Даутат . Проверено 9 января 2018 .
- ^ «Летние блокбастеры, определившие 2000-е» . CBR . 22 июля 2020.
- ^ «25 наших любимых блокбастеров 2010-х» . Gizmodo Australia . 13 июля 2020.
- ^ Стрингер, Джулиан (15 июня 2003 г.). Кино Блокбастеры . Психология Press. п. 108. ISBN 9780415256087 - через Google Книги.
- ^ Берман, Майкл; Далви, Рохит (18 января 2011 г.). Герои, монстры и ценности: фантастические фильмы 1970-х годов . Издательство Кембриджских ученых. ISBN 9781443827768 - через Google Книги.
- ^ Даргис, Манохла (17 августа 2003 г.). "70-е: Преодолей это" . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 12 марта 2018 года .
- ^ Даргис, Манохла (12 ноября 2010 г.). « Голливуд 60 - х, повстанцы и студии: власть изменилась (или сделала это?)» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ Питер Бискинд: Беспечные ездоки, Бешеные быки: Как поколение секс-наркотиков и рок-н-ролла спасло Голливуд . Саймон и Шустер, 1998.
- ^ Андерсон, Крис. «Длинный хвост» (PDF) . Крис Андерсон . Проверено 20 апреля 2011 года .
Внешние ссылки
- Внутренние кассовые сборы за все время в кассе Mojo