Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Синяя Борода
Синяя Борода (Воннегут) .jpg
Обложка первого издания (твердый переплет)
АвторКурт Воннегут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ЖанрРоман
ИздательDelacorte Press
Дата публикации
1987 г.
Страницы336 стр.
ISBN0-385-29590-1
OCLC15859716
813 / .54 19
Класс LCPS3572.O5 B5 1987 г.

Синяя Борода, Автобиография Рабо Карабекяна (1916–1988) - это роман 1987года автора бестселлеров Курта Воннегута . Он рассказывается как повествование от первого лица и описывает последние годы вымышленногохудожника- абстрактного экспрессиониста Рабо Карабекяна , который впервые появился как второстепенный персонаж в « Завтрак чемпионов» Воннегута(1973). Обстоятельства романа чем-то напоминают сказку о Синей Бороде, которую популяризировал Шарль Перро . Карабекян упоминает об этих отношениях однажды в романе.

Краткое изложение сюжета [ править ]

При открытии книги рассказчик Рабо Карабекян извиняется перед прибывшими гостями: «Я обещал вам автобиографию, но что-то пошло не так на кухне ...» Он описывает себя как музейного охранника, который отвечает на вопросы приходящих посетителей. увидеть его бесценное собрание произведений искусства. Он живет в одиноком доме со своей поваркой и ее дочерью Селестой.

Однажды днем ​​Цирцея Берман, женщина, живущая неподалеку, бродит по частному пляжу Карабекяна. Когда он протягивает ей руку, чтобы поприветствовать, она застает его врасплох заявлением: «Расскажи мне, как умерли твои родители». Он рассказывает ей историю и приглашает ее к себе домой выпить. После выпивки и ужина Карабекян приглашает ее остаться с ним, как это делает Пол Слейзинджер, друг Карбекяна. Через некоторое время он начинает находить ее обаяние « манипулятивным », поскольку она обычно добивается своего. Миссис Берман не уважает его коллекцию абстрактного искусства , в том числе работы Джексона Поллока . Она исследует каждый дюйм дома Карабекяна, постоянно задавая ему вопросы. Единственное место, которое ей недоступно, - это картофельный сарай.

Картофельный амбар - дом студии Карабекяна, хранящий его «секрет». В сарае нет окон, и Карабекян уже давно заколотил один конец и заблокировал другой шестью висячими замками. Тайна картофельного сарая побудила коллекционеров делать возмутительные предложения и вызывать подозрения в украденных шедеврах. С помощью Бермана Карабекян осознает в своей жизни, что он просто боялся людей, и открывает для публики картину в сарае с картошкой.

Персонажи [ править ]

  • Рабо Карабекян - Карабекян, 71-летний одноглазый художник армяно- американского происхождения в первом поколении . Он живет в доме с 19 комнатами на набережной Ист-Хэмптона, Лонг-Айленд, который он унаследовал от своей второй жены Эдит.
  • Цирцея Берман - Цирцея выбирает дом Рабо как место для исследования и написания статей о подростках из рабочего класса, живущих с мультимиллионерами. Живя там, она более или менее берет на себя ответственность за жизнь Рабо и говорит ему начать писать автобиографию, что он и делает. После того, как она импульсивно ремонтирует холл Рабо без его разрешения, удаляя многие из вещей, которые покойная жена Рабо использовала, чтобы украсить его при этом, они вступают в жаркий спор, который приводит к ее отъезду, хотя вскоре она возвращается и ее принимают обратно. Это наиболее яркий пример пренебрежения Цирцеей к частной жизни и личному пространству других людей. Хотя Рабо делает большую часть того, что она хочет от него, он не скажет ей, что находится в картофельном сарае, как бы она ни заставляла его это делать.Она хорошо публикуемый романист под псевдонимом «Полли Мэдисон». Ее романы, хотя и очень популярны, критикуются за то, что они отравляют молодежь мира.
  • Пол Слейзинджер - Слэзинджер - бедный, раненый ветеран Второй мировой войны . Хотя у него собственный дом, он остается с Рабо и ест из своей кухни. Он отказывается от постоянного проживания на том основании, что «может писать только дома». У него было опубликовано одиннадцать романов, но он не принадлежит к лиге Цирцеи Берман. Цирцея притворяется не Полли Мэдисон, поэтому Пол смотрит на нее свысока и снисходительно дает ей советы по написанию.
  • Дэн Грегори - Первоначально его звали Дэн Грегориан, прежде чем переехать в Америку и сменить имя. В журнальной статье он назван самым высокооплачиваемым художником в истории Америки. То, что он армянин, как и семья Рабо, заставляет мать Рабо полагать, что он великий человек, пример армянина, добившегося успеха в Америке. Она настаивает, чтобы ее сын написал «григорианцу», как она его называет, с просьбой о подмастерье. Рабо стал учеником «григориана» в возрасте 17 лет. Он крайне профашист и одержим Бенито Муссолини , которым он очень восхищается. Его высокое мнение о Муссолини приводит к тому, что он вступает в споры с такими людьми, как У. К. Филдс и Эл Джолсон., которые впоследствии отказываются с ним общаться. В конце концов он отправляется в Италию, чтобы работать непосредственно на Муссолини во время Второй мировой войны. Он принят Муссолини, который приветствует общественную поддержку такого известного художника, но в конце концов убит в битве британскими войсками.
  • Мэрили Кемп - Мэрили - любовница Дэна Грегори, которая убеждает Грегори взять Рабо в ученики. В конце концов, она становится любовным интересом Рабо, и позже их обоих изгоняют из студии Грегори, когда он ловит их, покидающих Музей современного искусства вместе. У них очень короткий роман, который заканчивается Мэрили, утверждая, что Рабо не тот мужчина, который ей нужен в то время. Благодаря череде событий она становится богатой графиней Италии.
  • Эдит Тафт - Эдит - вторая жена Рабо за двадцать лет.
  • Дороти Рой - Дороти - первая жена Рабо. Она ушла с двумя их мальчиками, Терри и Анри.
  • Родители Рабо - родители Рабо - выжившие после Геноцида армян , которых мошенник обманом заставил купить поддельный дом в Сан-Игнасио, Калифорния, куда они переехали, чтобы улучшить свою жизнь. Его отец, будучи учителем в Турции, стал сапожником, когда они вернулись в свой новый дом. Когда грянет Великая депрессия, для семьи наступают очень тяжелые времена.
  • Эллисон Уайт - она ​​- повар Рабо, хотя он никогда не называет ее иначе, пока она не расстраивается из-за того, что он никогда не использовал ее имя. У нее есть дочь Селеста, которая также живет с ними.

Основные темы [ править ]

Ряд критиков предположили, что возможность создания искусства со смыслом является главной темой Синей Бороды . По словам Дэвида Рэмптона в «Исследованиях современной художественной литературы», подход Цирцеи Берман к Рабо с задачей создания значимого, морального искусства - это сам Воннегут, который напрямую обращается к бессмысленности в искусстве, прося «преданного искусства». [1] Рэмптон также предположил, что Воннегут, возможно, ставит под сомнение возможность истинно морального искусства, написав об отсутствии морали в жизни многих художников. [1]Критики также заявили, что осмысленное искусство - это способ Карабекяна бороться со своими собственными демонами. Дональд Морс сказал, что достижение Карабекяна в романе - это осознание того, что «через принятие себя и серьезное использование воображения и творчества люди могут примириться со своими слабостями, оставаясь при этом возмущенными человеческой жадностью». [2] Морс добавил, что последний шедевр Карабекяна «Теперь настала очередь женщин» достигает цели осмысленного искусства, создавая предысторию для каждого из 5219 персонажей композиции перед ее написанием. [2]

Другие темы, которые обсуждали критики, - это синдром выжившего , семья и отношения с женщинами. Один критик написал, что Рабо избежал синдрома выжившего, от которого страдали его родители, написав картину «Теперь очередь женщин». [3] Также было сказано, что миссия Карабекяна в повествовании состоит в том, чтобы найти семью, частью которой он чувствует себя, чего он добивается с помощью армии и сообщества абстрактного экспрессионизма. [3] Наконец, женщины, безусловно, являются темой в « Синей Бороде» . Писатель New York Times Джулиан Мойнахан сказал, что Цирцея Берман видит главную жизненную борьбу Карабекяна как натянутые отношения с женщинами. [4]

Литературное значение и прием [ править ]

Синяя Борода получила положительные отзывы многих критиков. Некоторые считали роман вехой в карьере Воннегута; Philadelphia Inquirer назвал его «Воннегут в своих лучших проявлениях», а газета Chicago Tribune назвала его « крупным прорывом для Воннегута» и «новым жизненно важным этапом в его карьере». Newsday сказал, что "стоит прочитать дважды", а Atlanta Journal & Construction написала, что " Синяя Борода стоит среди лучших [Воннегута] и идет на шаг впереди".

Синяя Борода также была встречена крайне негативно. Джулиан Мойнахан написал в обзоре книги New York Times, что Синяя Борода была «второстепенным достижением» и что Воннегут «не продвигается вперед». [4] В « Библиотечном журнале» роман назван «не среди лучших [Воннегута]». [5]

Стиль [ править ]

В стиле, в котором Воннегут написал « Синюю бороду», было несколько уникальных аспектов . Дональд Морс определил разницу между Синей Бородой и другими романами Воннегута, которая заключалась в том, что главный герой был счастлив и доволен в конце повествования. Морс также сказал, что Карабекян как писатель очень похож на Воннегута как писателя, и что критика, которую Цирцея Берман подвергает Карабекяну по поводу его творчества, является параллелью с проблемами, которые критики испытывают в отношении сочинений Воннегута. [2]

Картины [ править ]

В романе подробно описаны несколько картин Карабекяна. Первая - фотореалистичная картина студии Дэна Грегори. Второй - это абстрактное изображение пропавшего исследователя Арктики и атакующего белого медведя. Он состоит из белого фона с двумя полосами ленты, одна белая, одна оранжевая. Третья картина, изображающая шесть оленей и охотника, называется «Венгерская рапсодия номер шесть», которая позже развалилась на хранении в музее Гуггенхайма. Сцена представляет собой зеленовато-оранжевый фон с шестью полосами коричневой ленты для оленей с одной стороны и одной полосой красной ленты с противоположной стороны для охотника. Его самая известная вещь, которая когда-то висела в вестибюле штаб-квартиры GEFFCo на Парк-авеню, называется «Виндзорский синий номер семнадцать».На всей картине, состоящей из восьми панелей 8 × 8, висящих рядом, не видно ничего, кроме краски Sateen Dura-Luxe в оттенке названия работы. Однако картина буквально развалилась, когда Sateen Dura-Luxe начала отрываться от холста, на котором она была написана, что стало самым большим затруднением для Рабо Карабекяна как абстрактного экспрессиониста. Эти самые панели, на которые Виндзор Блю полностью покрывал, стали холстами, которые Карабекян хотел вернуть в чистый белый цвет и использовать для своей последней работы, запертой в его картофельном сарае.Эти самые панели, на которые Виндзор Блю полностью покрывал, стали холстами, которые Карабекян хотел вернуть в чистый белый цвет и использовать для своей последней работы, запертой в его картофельном сарае.Эти самые панели, на которые Виндзор Блю полностью покрывал, стали холстами, которые Карабекян хотел вернуть в чистый белый цвет и использовать для своей последней работы, запертой в его картофельном сарае.

Последняя картина - секрет в картофельном сарае. Картина представляет собой огромную фотореалистичную картину переживаний Карабекяна во Второй мировой войне, когда он и 5219 других военнопленных, цыган и жертв концлагерей были брошены в долину, когда немецкие войска осознали, что война проиграна. Картина, которая становится чрезвычайно популярной в качестве туристической достопримечательности, должна быть единственной картиной, созданной Карабекяном, содержащей «душу».

Сноски [ править ]

  1. ^ a b Рэмптон, Дэвид (1993). «В секретную комнату: Искусство и художник в« Синей Бороде »Курта Воннегута» . Критика . Тейлор и Фрэнсис Лтд. 35 (1): 16–27. Архивировано из оригинального 10 мая 2017 года . Проверено 13 марта 2012 года .
  2. ^ a b c Морс, Дональд Э. (1997). «Разумное мышление о науке и искусстве: Галапагосские острова и Синяя борода Курта Воннегута». Экстраполяция . Кент, Огайо: Издательство Кентского государственного университета. 38 (4): 292–303. DOI : 10.3828 / extr.1997.38.4.292 .
  3. ^ Б день, Франк (1988). «Синяя Борода» . Литературный ежегодник Мэджилла . Лонг-Айленд, Нью-Йорк: Издательство Кентского государственного университета: 1–3. Архивировано из оригинального 10 мая 2017 года . Проверено 13 марта 2012 года .
  4. ^ a b Мойнахан, Джулиан (1987). «Военнопленный в Хэмптоне» . Книжное обозрение New York Times . Нью-Йорк. п. 12. Архивировано из оригинала 10 мая 2017 года . Проверено 13 марта 2012 года .
  5. ^ Райт, AJ; Флетчер, Джанет (1988). "Синяя Борода (Книга)" . Библиотечный журнал . Media Source, Inc. 113 (1): 101. Архивировано из оригинала 10 мая 2017 . Проверено 13 марта 2012 года .