Общество Камарго было лондонским обществом, которое создавало и ставило балет между 1930 и 1933 годами, давая возможность британским музыкантам, хореографам, дизайнерам и танцорам. [1] : 19 Его влияние было непропорционально его короткой жизни. Дам Нинетт де Валуа , основательница Королевского балета , считала его «много сделавшим для дела английского балета» [2] : 114, а Encyclopædia Britannica Online приписывает ему «сохранение балета в Англии в начале 1930-х годов». [3] Общество было названо в честь французской танцовщицы восемнадцатого века Мари Анн де Купис де Камарго .[4]
Сцена 1930 г.
«Русские балеты» большую часть лет проводили в Лондоне, но когда в 1929 году умер Сергей Дягилев, труппа развалилась из-за больших долгов. [5] [6] Его компания-преемница еще не была создана. Труппа Павловой дала свой последний лондонский сезон в истории, так как она должна была умереть вместе с самой Павловой в январе 1931 года. Мари Рамберт открыла небольшой балетный клуб (позже Ballet Rambert) только осенью 1930 года, впервые выступив в 1931 году [7 ] : 12 и Нинетт де Валуа должна была основать Vic-Wells (позже Королевский балет) в 1931 году с шестью наемными танцорами. [8] : До Международного балета 30 и до фестиваля балета остались годы. Самые известные танцоры Великобритании Алисия Маркова и Антон Долин были в Англии после распада Ballets Russes, но у них не было большой труппы, для которой можно было танцевать. В 1930 году серьезный профессиональный балет в Лондоне находился на низком уровне, а в остальной части страны вообще не существовало.
Формирование
Общество Камарго было задумано Арнольдом Хаскеллом (балетный критик и плодовитый автор), Филипом Ричардсоном (редактор Dancing Times ) и Эдвином Эвансом (музыкальный критик) и названо в честь балерины 18 века Мари Камарго, которая первой укоротила свои юбки и носила танцевальные тапочки. без каблуков. Его цель заключалась в том, чтобы «увековечить принципы, на которых Дягилев руководил Русскими балетами, как сплав танца, музыки и декора» [9] : 134 поощряя британские таланты создавать балет в масштабах, которые не могли быть реализованы балетом. Club или молодой Вик-Уэллс. Общество намеревалось устраивать несколько спектаклей в воскресенье вечером и днем в понедельник каждый сезон в театре Вест-Энда, заказывая хореографию и декорации для каждого балета и нанимая оркестр для каждого выступления. [8] : 20 Необходимые средства будут предоставлены подписной аудиторией. В комитет входили молодой композитор Констан Ламберт в качестве постоянного дирижера, полуотставленная балерина Лидия Лопокова в качестве хореографического консультанта и ее муж, выдающийся экономист Джон Мейнард Кейнс в качестве казначея. [9] : 114 Сам Хаскелл описал общество как «менеджмент без компании». [8] : 20
Производство
Первое выступление общества в Кембриджском театре в октябре 1930 года представляло собой смешанную программу из одноактных балетов. Один получил лучший был Помона восходящим хореографа Фредерика Эштона , [9] : 119 , в котором Антон Долин партнером американской балерины Анны Ludmila в главных ролях. Эштон также создал пьесы для декабрьского спектакля в Клубе Художественного театра; «Иов», «Маска поэзии и музыки» , о которой критики не знали, что делать, [1] : 21 и серию картин, иллюстрирующих повествовательную поэму Шекспира «Жалоба любовника», в которой участвовала сама Лопокова. [9] : 121 Всего Общество Камарго поставило 16 новых одноактных балетов. [1] : 20
Фасад , также созданный Эштоном кодноименной партитуре Уильяма Уолтона , - это тот, который просуществовал дольше всех, и его все еще помнят. [1] : 19 Позже он вошел в репертуар и балетного клуба, и Vic-Wells, но Vic-Wells потеряли свои фасадные декорации и костюмы, когда они бежали из Голландии в мае 1940 года за несколько часов до немецкой оккупации. [8] : 72
После нескольких более скромных предприятий в 1932 году общество наняло театр «Савой» для амбициозного четырехнедельного летнего сезона, в котором Ольга Спессивцева танцевала главные партии в сокращенных версиях « Жизели» и « Лебединого озера» . Среди других постановок были Баллада ( Шопен ), Зачарованная роща ( Равель ), Праздник полонеза ( Михаил Глинка ), Высокий желтый ( Спайк Хьюз ), Иов ( Воан Уильямс ), Властелин Берли ( Мендельсон ), Марс и Венера ( Скарлатти ). , Mercure ( Сати ), Происхождение дизайна ( Гендель ), Регата ( Гэвин Гордон ) и Рио-Гранде (Констант Ламберт). [10] [8] : 20 Это предприятие серьезно увлекло общество. Его долги были погашены двумя гала-выступлениями Коппелии в Королевском оперном театре в июне 1933 года, когда главные звезды Маркова, Долин и Лопокова танцевали при аншлагах, включая тогдашнюю королеву, членов правительства и выездную международную конференцию экономистов. [8] : 21
Конец общества
Однако это было последнее предприятие общества. Компания Нинетт де Валуа теперь прочно обосновалась и занималась более крупными постановками, чем это мог сделать Балетный клуб, а Вик-Уэллс общество завещало все свои декорации и постановки, кроме Фасада . [8] : 21 Констант Ламберт отправился в Vic-Wells в качестве музыкального директора и оставался там до своей смерти в 1951 году. Фредерик Эштон ушел в качестве постоянного хореографа и остался, чтобы стать директором, когда де Валуа ушел на пенсию, а также хореографом с мировой репутацией. Алисия Маркова и Антон Долин поехали туда в качестве солистов. Они остались только 2 -х лет, но к тому времени , когда они двинулись дальше , чтобы сформировать свою собственную компанию Роберт Хелпманн и Гарольд Тернер и 16-летний Марго Фонтейн были в состоянии взять на себя их роли. [11] : 27–29 Вик-Уэллс, возможно, вырос бы до статуса Королевского балета без Общества Камарго, но нет сомнений в том, что Общество Камарго значительно помогло Вик-Уэллсу на этапе его становления. [1] : 20
Рекомендации
- ^ а б в г д Джанет Липер (1945). Английский балет , King Penguin
- ^ Нинетт де Валуа (1937). Приглашение на балет The Bodley Head
- ^ "Общество Камарго" . Britannica.com . 2015 . Проверено 23 августа 2019 .
- ^ Зимринг, Ришона (2013). «Как танцевал Блумсбери». Социальный танец и модернистское воображение в Британии межвоенного периода . Издательство Ashgate. п. 125. ISBN 978-1-4094-5576-9.
- ^ Арнольд Хаскелл (1935). Дягилев , Голланц
- ↑ Серж Лифарь (1940). Дягилев , Патнэм
- ^ Лайонел Брэдли (1946). Шестнадцать лет балета Рамбер , Hinrichsen Edition Ltd
- ^ Б с д е е г Zoe Anderson (2006). Королевский балет - 75 лет , Фабер и Фабер
- ^ а б в г Джули Кавана (1996). Тайные музы: жизнь Фредерика Эштона . Фабер и Фабер
- ^ Ллойд, Стивен. За пределами Рио-Гранде (2014), стр. 173
- ^ PWManchester (1947). Вик-Уэллс: Прогресс балета , Голланц
дальнейшее чтение
- Монтегю-Натан М. «Общество Камарго: его возможное влияние на британскую музыку». Музыкальные времена (1930): 798-799.
- Хаскелл, Арнольд Л. «Рождение английского балета». Журнал Королевского общества искусств (1939): 784-806.
- Кейн, Анджела и Джейн Причард. "Общество Камарго, Часть I." Dance Research 12.2 (1994): 21-65.
- Уокер, Кэтрин Сорли. «Общество Камарго». Хроника танцев 18.1 (1995): 1-114.