Чикагский хаус относится к хаус-музыке , созданной в середине-конце 1980-х годов в Чикаго . Этот термин обычно используется для обозначения первых произведений хаус-музыки, созданных чикагскими артистами в 1980-х годах.
После чикагской Disco Demolition Night в середине 1979 года популярность диско -музыки упала. В начале 1980-х годов выпускалось все меньше и меньше диско-записей, но этот жанр оставался популярным в некоторых ночных клубах Чикаго и по крайней мере на одной радиостанции WBMX-FM .
В то время чикагские радиолюбители The Hot Mix 5 и клубные ди-джеи Рон Харди и Фрэнки Наклз играли различные стили танцевальной музыки, в том числе старые пластинки диско , новые итало-диско , электро , треки EBM , хип-хоп музыки B-boy Мэна Пэрриша . , Jellybean Benitez , Arthur Baker и John Robie , а также электронную поп- музыку Kraftwerk , Telex и Yellow Magic Orchestra .
Некоторые из этих ди-джеев также делали и играли свои собственные версии своих любимых песен на кассетах с катушкой, уделяя особое внимание частям песен, которые хорошо работали на танцполе. Некоторые даже смешивали эффекты, драм-машины и другие ритмические электронные инструменты, чтобы сделать песни более привлекательными. Эти правки и ремиксы редко публиковались, и даже тогда они были доступны только на виниловых пластинках, выпущенных частным образом, или на микстейпах .
Звучание ранней хаус-музыки представляло собой «диалог» между латиноамериканской [ 2] и чернокожей американской пост-диско [3] [4] [5] и европейской пост-панк [6] [7] электронной музыкой и их традициями с итало- диско выбрали или, чаще всего, подражали [8] в качестве шаблона для хаус-музыки. [9] Предшественники включают электро-песни « Planet Rock », « Let the Music Play », [8] итало-диско (например , Klein + MBO ), с одной стороны; EBM [9] ( Liaisons Dangereuses ; [10][11] [12] Deutsch Americanische Freundschaft об эйсид-хаусе [11] ) на другом.
Об истории Фарли «Джекмастер» Фанк говорит: « Джесси Сондерс был первым [.] Он выпустил пластинки до того, как кто-либо задумал это сделать, получил всех девушек и всю славу. Джесси хотел стать следующим Motown». [8] Screamin' Rachael , соучредитель Trax Records , описывает музыку следующим образом: «То, что сделал Trax, было на самом деле комбинацией панка и индастриала с действительно отличным танцевальным ритмом 4x4. Сегодня они хотят называть это EDM. , но Чикагский дом - мать их всех. Многие люди не хотят признавать - я думаю, что люди в Великобритании хотят, но другие нет. Частично это связано с тем, что Чикаго никогда не был промышленным городом, и Нью-Йорк Йорк всегда любит утверждать, что они сделали это первыми». [7]В 1984 году лейбл Сондерса выпустил на 12-дюймовом сингле песню под названием «On and On». Сондерс сочинил трек с Винсом Лоуренсом , чтобы заменить пластинку, украденную из коллекции Сондерса, пиратский диско- мегамикс "On & On" от Mach. Этот мегамикс, стилизованный под лупы из нескольких электронных диско-записей, особенно басовая партия из " Space Invaders " (1979) Player One, был "фирменной" мелодией Сондерса как ди-джея; это был тот, который не играли другие ди-джеи в городе. Сондерс и Лоуренс добавили гипнотическую лирику и электронные инструменты. Басовый синтезатор Roland TB-303 . В интервью 2010 года Сондерс заявил, что песня стремилась передать суть стиля диско, который в то время играли другие местные ди-джеи, стиль, который, по его словам, уже был известен в местном масштабе как «хаус». [13] [14]