В современной западной тональной теории музыки дополненной унисон или дополненной премьер [3] является интервалом между двумя нотами на ту же позицию персонала, или обозначается тем же нота письмо, чьи изменения заставляют их, в обычном равнотемперированном , чтобы быть один полутон друг от друга . Другими словами, это унисон , где одна нота была изменена на полшага, такие как B ♭ и B ♮ или C ♮ и C ♯ . Интервал часто называют хроматическим полутоном . [4] Термин в его французской формеunisson superflu , по-видимому, был придуман Жаном-Филиппом Рамо в 1722 году, который также назвал этот интервал второстепенным полутоном ( semiton mineur ). [5] Исторически этот интервал, как и тритон , описывается как «mi contra fa» и, следовательно, является «diabolus in musica» (дьяволом в музыке). [6] В 12-тональной равной темперации это энгармонический эквивалент диатонического полутона или минорной секунды , [1] хотя в других строчках диатонический полутон представляет собой другой интервал.
Обратный | Пониженная октава |
---|---|
Имя | |
Другие названия | Хроматический полутон, минорный полутон |
Сокращение | A1 |
Размер | |
Полутоны | 1 |
Интервальный класс | 1 |
Просто интервал | 25:24, 2187: 2048 |
Центов | |
Равный темперамент | 100 |
Просто интонация | 71, 114 |
Уменьшенный унисон
Иногда также встречается термин « уменьшенный унисон» или « уменьшенное простое» . Один раз он встречается в трудах Рамо, например, [5], а также в последующих французских, немецких и английских источниках. [уменьшено 1] Другие источники отвергают возможность или полезность уменьшенного унисона на том основании, что любое изменение унисона увеличивает его размер, тем самым увеличивая, а не уменьшая его. [дополнено 1] Термин иногда оправдывается как интервал с отрицательным номером, [7] [8], а также с точки зрения техники двойной остановки скрипки по аналогии с параллельными интервалами, найденными на других струнах. [9] Некоторые теоретики делают различие для этой уменьшенной формы унисона, утверждая, что она действительна только как мелодический интервал, а не как гармонический. [мелодия 1]
Смотрите также
Рекомендации
- ^ a b Портер, Стивен (1986). Музыка, Всестороннее Введение , стр. 66. ISBN 978-0-935016-81-9 .
- ^ Берроуз, Терри (1999). Как читать музыку , стр. 62. ISBN 978-0-312-24159-9 .
- ^ Кровь, Брайан (12 сентября 2014 г.). «Интервалы» . Теория музыки онлайн . Музыкальные инструменты Dolmetsch . Проверено 30 августа 2015 года .
- ^ Раштон, Джулиан . «Унисон (премьер)» . Grove Music Интернет . Оксфордская музыка онлайн . Проверено 17 августа 2011 года . (необходима подписка)
- ^ a b Джин Генри Андерсон, "Музыкальная терминология в Traité de l'harmonie Ж.-П. Рамо : исследование и глоссарий на основе указателя". Канд. Дисс. (Айова-Сити: Университет Айовы, 1981): 196.
- ^ Андреас Веркмайстер , Harmonologia musica, oder kurze Anleitung zur musicischen Composition (Франкфурт и Лейпциг: Теодор Филипп Кальвизиус, 1702): 6, и Musicalische Paradoxal-Discourse, oder allgemeine Vorstellungen (Кведлинбург: Теодор Филипп Кальвизиус, 1707).
- ^ Эйтан Агмон, Языки западной тональности , вычислительная музыкальная наука (Берлин, Гейдельберг, Нью-Йорк, Дордрехт, Лондон: Springer-Verlag, 2013): 64, 151. ISBN 978-3-642-39586-4 (ткань); ISBN 978-3-642-39587-1 (электронная книга)
- ↑ Стивен Портер, Музыка: Всестороннее введение: Учебное пособие № 1: Теория музыки (Нью-Йорк: издательство Excelsior Music Publishing, 1986): 8. ISBN 0-935016-83-X .
- ↑ Karl Courvoisier, Die Violin-Technik (Кельн: Pet. Jos. Tonger, 1878): 26. Английское издание, как «Техника игры на скрипке» , Библиотека Страда 1 (Лондон: Страд; Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1908 г.) ): 49.
Заметки
- ^ Источники уменьшения унисона
- Иоганн Георг Альбрехтсбергер , Методы гармонии, фигурной основы и композиции: адаптировано для самообучения , том 1, под редакцией Игнаца Сейфрида (Риттер фон) и Александра Шорон (Лондон: R. Cocks & Co., 1834): 4 [ В переводе с «Методы гармонии и композиции»: à l'aide desquelles on peut apprendre soi-même à affagner la basse chiffrée et à composer toute espèce de musique, Par J.-Georges Albrechtsberger. Nouvelle éd., Mise en ordre et considérablement augmentée d'après l'enseignement de l'auteur, et formant la collection complete de ses OEuvres de théorie musicale, par le chevalier de Seyfried, son élève. Traduite de l'allemand, avec des notes, par M. Choron. Париж: Башелье, 1830 г.]
- Генри Чарльз Бэнистер, Учебник музыки (Лондон: Джордж Белл и сыновья, 1872): 34.
- Александр Шорон , Principes de Composition des Ecoles d'Italie: Adoptés par le Gouvernement Français pour servir à l'instruction des Elèves des Maîtrises de Cathédrales: ouvrage classique formé de la réunion des modèles les plus parfaits en tout genre, enrichi d'un texte méthodique rédigé selon l'enseignement des Ecoles les plus célèbres et des Ecrivains didactiques les plus Estimés , Tome premier, Contenant la preface & les Trois premiers Livres (Париж, 1808): 2
- Кастиль-Блейз [Франсуа-Анри-Жозеф Блейз], Словник современной музыки (Брюссель: Академия музыки, 1828): 269.
- Антон Греффер, Systematische Guitarre-Schule, Erster Theil (Вена: Антон Штраус, 1811): 38.
- Оскар Кольбе, Kurzgefasste Generalbasslehre , второе, дополненное и исправленное издание (Лейпциг: Breitkopf und Härtel, 1872): 12.
- Александр Лер, Учебник кампанологии: Музыкальный и технический аспект качающихся колоколов и карильонов , составляющий Бюллетень Гильдии карильонеров в Северной Америке, том 54 (2005): 51. Гильдия карильонеров в Северной Америке.
- Хорст Лойхтманн , Словарь терминов в музыке / Wörterbuch Musik: англо-немецкий, немецко-английский , четвертое, исправленное и дополненное издание (Мюнхен, Лондон, Нью-Йорк и Париж: KG Saur; Берлин: Walter De Gruyter, 1992): 324 . ISBN 978-3-598-10913-3 (ткань); ISBN 978-3-11-190694-2 (печатная / электронная книга); ISBN 978-3-11-150573-2 (электронная книга).
- Фредерик Эллисон Лайман, Нормальный музыкальный курс в школе: практическое изложение нормального музыкального курса, вместе с его дополнительной серией, Сесилианской серией учебы и песни, Джона У. Тафтса, предназначенной для помощи тем, кто преподает вокальную музыку (Бостон, Нью-Йорк, Чикаго: Сильвер, Бёрдетт и компания, 1896 г.): 47–48.
- Роберт Миддлтон, Гармония в современном контрапункте (Бостон: Аллин и Бэкон, 1967): 20.
- Сезар-Огюст Монти-Пунти, Les secret de la musique ou théorie musicale , отредактированный Пьером Риго (Париж: Leduc, 1846): 63, 72, 77.
- Роберт Нельсон и Карл Дж. Кристенсен, Основы музыки , седьмое издание (Бостон: Schirmer Cengage Learning, 2008): 169. ISBN 978-0-495-56593-2 .
- Густав Шиллинг , Musikalische Didaktik; oder, Die Kunst des Unterrichts in der Musik: Ein nothwendiges Hand- und Hülfsbuch für all lehrer und lernende der Musik, Erzieher, Schulvorsteher, Organisten, Volkschullehrer & c. (Эйслебен: Фердинанд Кунт. 1851): 315.
- Даниэль Готтлоб Тюрк , Anweisung zum Generalbaßspielen , второе издание (Halle: Hemmerde und Schwetschte; Лейпциг: Schwickert, 1800): 16.
- Уильям Альфред Уайт (1907). Гармония и обучение слуху (Нью-Йорк, Бостон [и др.]: Silver, Burdett & Company): 35.
- ^ Источники для расширенного унисона
- Фридрих Вильгельм Марпург , Anfangsgründe der Theoretischen Musik (Лейпциг: Иоганн Готтлиб Иммануэль Брайткопф, 1757): 34.
- Фридрих Вильгельм Марпург, Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition: mit zwo- drey-vier- fünf- sechs- sieben-akht und mehreren Stimmen für Anfänger und Geübtere , второе, расширенное и исправленное издание (Берлин: Gottlieb August Lange. 1762): 14.
- Стефан Костка и Дороти Пейн (2004). Тональная гармония (Бостон: МакГроу-Хилл): 21. ISBN 978-0-07-285260-8 . «Нет такой вещи, как приглушенный унисон».
- Майкл Пилхофер и Холли Дэй (2006). Теория музыки для чайников (Хобокен, Нью-Джерси: John Wiley & Sons, Inc.): 113. ISBN 978-0-7645-7838-0 . «Не существует такой вещи, как уменьшенный унисон, потому что независимо от того, как вы меняете унисоны на случайные, вы добавляете полшага к общему интервалу».
- Эндрю Сурмани , Карен Фарнум Сурмани и Мортон Манус (2009). Основы теории музыки Альфреда: полный курс самообучения для всех музыкантов ([сл]: Alfred Music Publishing): 135. ISBN 0-7390-3635-1 . «Поскольку понижение любой ноты идеального унисона фактически увеличило бы его размер, идеальный унисон не может быть уменьшен, а только увеличен».
- WSB Мэтьюз (1909). " От редакции: Гармония и тренировка слуха профессора Уайта ", Журнал школьной музыки 1, вып. 9 (июнь): 260–63. Цитата на 263: «То, что он [профессор Уайт в Harmony and Ear Training ] называет« уменьшенным простым или унисонным », не может произойти. Это просто усиленный унисон. Поскольку унисон - это« отношение двух тонов на одной высоте, 'и когда один из них хроматически разнесен, это создает противоречие в терминах, известных как `` усиленный' 'унисон; но другой термин, `` уменьшенный унисон' ', на первый взгляд невозможен, потому что `` тот же тон' 'не может быть уменьшен . "
- Смит, Усельма Кларк (1916). Keyboard Harmony , стр. 15. Бостонская музыкальная компания. «Обратите внимание, что уменьшенные унисон и октава обычно не используются».
- Джим Айкин (2004). Руководство игрока по аккордам и гармонии (Сан-Франциско: Backbeat Books): 32. ISBN 978-0-87930-798-1 . «Если вам интересно, нет такой вещи, как приглушенный унисон».
- Артур Фут и Уолтер Раймонд Сполдинг (1905). Современная гармония в ее теории и практике , с. 5. Артур П. Шмидт. "Уменьшение унисона немыслимо, а уменьшенные 2d и 9-е не имеют практического смысла: ..."
- ^ Источник мелодического интервала :
- Николя Этьен Фрамри, Пьер Луи Жингене и Жером-Жозеф Моминьи. Методическая энциклопедия: музыка , 2 тома. (Париж: Mme. Veuve Agasse, 1818): 2:19.
- Карл Эдвард Гарднер, Основы теории музыки: элементарный (Нью-Йорк: Карл Фишер, Inc. 1912): 34.
- Иоганн Адам Хиллер (редактор) "Fortsetzung zu dem musikalischen Wörterbuche", Wöchentliche Nachrichten und Anmerkungen, die Musik Betreffend 3, no. 41 (10 апреля 1769): 315–22, цит. По 318.
- Э. Фридрих Рихтер, Traité de l'harmonie: théorique et pratique , перевод с немецкого Гюстава Сандре (Лейпциг и Брюссель: Breitkopf & Härtel, Éditeurs, 1891): 3.