Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Карл Мария фон Вебер написал Концерт для кларнета No. 2 в E ♭ мажор, соч. 74, J. 118 в 1811 году, и премьера состоялась 25 декабря 1813 года. [1] Он состоит из трех частей:

  1. Аллегро
  2. Романзе: Andante con moto
  3. Алла Полакка

Типичное представление длится 23 минуты. Первая часть обычно длится примерно 8:30 минут, вторая часть - примерно 7 минут, а третья часть - от 6:30 до 7 минут в зависимости от темпа.

Как и все произведения Вебера на кларнете, за исключением Большого концертного дуэта, он посвящен Генриху Берману , который был солистом на премьере [2]

Инструменты [ править ]

Концерт написан для кларнета соло и оркестра, состоящего из 2-х флейт , 2-х гобоев , 2-х фаготов , 2-х валторн , 2-х труб , литавр и струнных .

Первая часть [ править ]

Первая часть ми-бемоль мажор начинается с изложения основной темы оркестром . Солист кларнета вступает с высокой ми-бемоль (концертная высота ми-бемоль), за которой следует прыжок на 3 октавы перед повторением вступительной темы. Этот прыжок на 3 октавы, наряду с другими большими прыжками, является стилистикой этого движения. Большая часть первой половины части очень удобно располагается в ми-бемоль мажор перед модуляцией в ре-бемоль мажор, где повторяется большая часть предыдущего мелодического материала кларнета. Завершает механизм довольно виртуозная партия кларнета, простирающаяся до пределов кларнетного диапазона.

Вторая часть [ править ]

Вторая часть, резко контрастирующая с солью минор, отражает многие оперы Вебера. Благодаря оперной фразе эта часть действительно демонстрирует богатый тон кларнета. Мелодия кларнета имеет очень выразительную динамику, часто переходя от фортиссимо к фортепьяно за один такт. После первоначальной постановки мелодии произведение переходит в оркестровую секцию соль мажор, которая действует как своего рода расширенная доминанта до минор, когда снова входит кларнет. Именно в секции C-минор мы начинаем видеть значения коротких нот, которые добавляют очень оперный стиль. И снова оркестр переходит в секцию соль мажор, которая точно имитирует предыдущую секцию, также в соль мажоре. Внезапно кларнет вступает в ми-бемоль мажор с очень виртуозной гаммой, за которой следуют многочисленные партии. В этом разделе ми-бемоль мажор есть несколько очень больших прыжков,одна - 3 октавы и тон в 56-м такте. Работа возвращается к соль минор с речитативом, снова в оперном стиле. Это делается очень свободно, когда кларнет и оркестр играют по очереди. После речитатива повторяется исходная мелодия, за которой следует довольно короткийкаденция перед работой заканчивается очень длинной концертной солью кларнета.

Третья часть [ править ]

Считающаяся основным репертуаром кларнета практически любого профессора кларнета, учителя или профессионала, жившего за последние сто лет, 3-я часть ми-бемоль мажор представляет собой демонстрацию техники и стиля со стороны солиста. Полонез медленный бальный танец, но некоторые солисты решили взять движение в гораздо большей скоростью , чем то , что является традиционным или предназначены для истинного Полонез танца; тем не менее, многие солисты [ по чьему мнению? ]посвященный тексту, выбирайте движения с танцевальной скоростью традиционного полонеза. И снова Вебер регулярно использует довольно большие прыжки, чтобы украсить мелодию кларнета, которая обычно состоит из полукваверов (16-е ноты). Мелодия часто расставлена ​​точками и синкопирована, чтобы придать работе несколько дерзкий вид, причем эти части отмечены «скерцандо», подразумевая игривость. Такты 19-20 считаются одним из самых сложных фрагментов в репертуаре кларнета, потому что кларнет играет без оркестра с очень быстрыми прыжками и невнятно. Работа очень удобна для ми-бемоль мажор, пока Вебер не использует серию уменьшенных аккордов для перевода произведения в до-мажор. Однако это недолго, так как работа возвращается к ми-бемоль с исходной мелодией, которая снова произносится сначала ми мажор, а затем тоником.Произведение завершается одним из самых блестящих, виртуозных пассажей в репертуаре кларнета, отмеченным как «brillante», состоящим в основном из арпеджио и скалярий в шестерых полукваверах.

СМИ [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Warrack, Джон (1976). Карл Мария фон Вебер (2-е изд.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 135. ISBN 978-0-521-29121-7.
  2. ^ Warrack.

Внешние ссылки [ править ]