Клише верр , также известное как техника печати на стекле , представляет собой разновидность «полуфотографической» гравюры . [1] Изображение создается различными способами на прозрачной поверхности, такой как стекло, тонкая бумага или пленка, а затем помещается на светочувствительную бумагу в фотолаборатории, а затем подвергается воздействию света. Он действует как фотографический негатив , при этом части изображения пропускают свет через печать на бумаге. Можно сделать любое количество копий изображения, [2]и эта техника имеет уникальное преимущество при создании гравюры, заключающееся в том, что дизайн можно перевернуть (напечатать в зеркальном отображении), просто перевернув пластину. Однако изображение теряет резкость, когда оно печатается гладкой стороной стекла рядом с бумагой. [3]
Для создания изображений могут использоваться различные методы, такие как живопись или рисунок, но наиболее распространенным, используемым Коро и большинством французских художников Барбизона , является нанесение чернил или рисование по всему листу стекла, а затем царапание покрытия, чтобы оставить прозрачным. стекло там, где художник хочет, чтобы появился черный цвет. [4] Подойдет практически любой непрозрачный материал, который сохнет на стекле, также использовался лак , копоть от свечей и другие покрытия. [5] Cliché verre по-французски означает «стеклянная пластина»: cliché на французском языке означает печатную форму (от которой происходит обычное переносное значение в обоих языках), в то время как verre означает стекло. Многие другие названия использовались для этой техники на английском и других языках, но ни одно из них не прижилось. [6]
Создание принтов с клише верр в основном делится на три этапа. Сначала он использовался, в основном, для пейзажных изображений во Франции с 1853 по 1875 год, а затем распространился на Германию и другие страны. После перерыва, художники-модернисты, в основном в Париже, пользовались некоторой популярностью, и, вероятно, первым из них был Поль Клее в 1902 году. С 1970-х годов это снова стало популярным, в основном в Америке. Но надежды некоторых пионеров на то, что этот процесс будет использоваться для массовой печати изображений, так и не оправдались, поскольку он оказался «менее предсказуемым и более дорогостоящим», чем традиционные процессы печати. [7]
История
Впервые этот процесс был изобретен английским фотографом-первопроходцем Генри Фоксом Талботом «осенью 1834 года, находясь тогда в Женеве», как он позже писал, когда он также работал над фотограммой , контактно-негативным процессом для захвата изображений плоских объектов, таких как листья. [9] Он описал это Королевскому обществу (членом которого он был) в 1839 году. [10] Он привел несколько примеров, нарисованных неизвестными руками, но напечатанных им самим. Как он объяснил, посылая копию ветряной мельницы (иллюстрированная), его рисунок был слишком плохим; фактически именно это побудило его заняться фотографией. [11] Через два месяца после этого два англичанина снова заявили Королевскому обществу об использовании того же процесса, что и их собственное изобретение, и возник спор, но в конце концов дело не дошло до суда. В 1841 году он был описан в « Искусстве гравюры » Т. Филдинга и в другом руководстве по фотографии Роберта Ханта, но, похоже, мало кто в Англии использовал этот процесс тогда или позже. [12]
Более продуктивное участие французов в 1850-х годах началось с группы в Аррасе, состоящей из художника Константа Дютийё , фотографа Адальбера Кувелье и Л. Грангийома, учителя рисования. Они разработали технику, используя чернила для принтера на пластине, которую они покрыли белым порошком свинца, давая белую поверхность для «рисования». Они поместили пластину на черную ткань, чтобы после удаления «земли» изображение отображалось в виде тех же черных линий на белом фоне, что и при печати. Они познакомили французского пейзажиста Жана-Батиста-Камиля Коро , друга Дютийё и лидера Барбизонской школы пейзажистов, с этим процессом в 1853 году (когда ему уже было под пятьдесят), а затем он создал около 65 изображений. следующие двадцать лет. [13]
Другие художники из Барбизонской школы, которые использовали эту технику, в основном в течение следующих 20 лет, включали Жан-Франсуа Милле , Теодора Руссо и Шарля-Франсуа Добиньи , возможно, наиболее плодовитых и успешных из них в этой технике. Их сюжеты были в основном смесью пейзажных и жанровых сюжетов, найденных в их других работах. Большинство из них уже занимались офортом в начале возрождения французского офорта . Считается, что, в отличие от Коро и других, Добиньи большую часть печатал сам. Он был опытным офортом, который иногда создавал оттиски предмета в обеих техниках. Начиная с 17 пластин в 1862 году, он использовал техники травления, такие как рулетка для создания точечных участков для тонального эффекта, а также мазки. [14]
Многие другие художники экспериментировали с этой техникой и оставили несколько примеров. К ним относятся Эжен Делакруа (1854 г., единственное изображение показано ниже), [15] Пауль Клее (1902 г.), Ман Рэй (1917 г.), Пикассо (изменение обычных фотографических негативов, сделанных другими), Макс Эрнст (1931 г.) и Брассай (1930-е гг.) ). В 1940-х годах американский фотограф Генри Холмс Смит ввел новшество, капнув густой кукурузный сироп на тарелку, дав ей высохнуть и увеличив изображения. Это дало тональные эффекты по краям «куполов» засохшего сиропа. Он также использовал цветную бумагу для цветных эффектов. На этом этапе большинство художников использовали технику для абстрактных работ, часто включая эффекты случайности в духе капельной живописи . [16]
В 1970-е было небольшое оживление, в основном в Америке. [17] Некоторые современные художники разработали методы достижения разнообразных линий, тонов, текстур и цветов, экспериментируя с пленкой, матовым майларом , краской и чернилами, а также с широким ассортиментом инструментов для рисования, травления, царапин, трения и мазков. Царапание негатива - еще одна форма клише. Использовался фломастер на фотопленке, рисование песком вылили на стекло. Были исследованы различные способы создания полихромных (разноцветных) изображений, и базовая техника была объединена с другими материалами в коллажах и другими способами. [18]
Отпечатки на стекле
Очевидный английский перевод cliché verre - «стеклянная печать», но этого обычно избегают, потому что этот термин имеет другое значение. Это отпечаток, который наклеивается на стекло лицевой стороной вниз, а затем бумагу осторожно стирают, чтобы красящая пленка оставалась на стекле. Затем он раскрашивается вручную и обрамляется как декоративный элемент. В основном это практиковалось в конце 17-го и 18-го веков с использованием меззотинтов . [19]
Пойманный тигр , единственная стеклянная гравюра Эжена Делакруа , [20] 1854 г. Обычно печатали наоборот.
Теодор Руссо , La Plaine de la Plante à Biau , 1867 г.
Вейсенбрух , Steigerpoort в Leerdam , 1862
Жан-Франсуа Милле , La Précaution maternelle , 1862 г.
Абстрактный пример итальянского фотографа Паоло Монти , 1970 г.
Заметки
- ^ Мэр, 675 (цитируется); Гриффитс, 139
- ↑ Мэр, 675 г.
- ↑ Schenck, 113.
- ^ Гриффитс, 139
- ↑ Schenck, 112; Переса, 97
- ↑ Schenck, 112.
- ↑ Schenck, 113.
- ^ Шааф
- ^ Шааф; Шенк, 112–113
- ↑ Schenck, 112–113; Шааф. Это было в приложении к его «Записке о новом виде конфиденциальной бумаги». Приложение так и не было опубликовано полностью, но его краткое изложение было опубликовано в Proceedings of the Royal Society , v. 4 no. 37, 21 марта 1839 г., стр. 134, и его исходная ms, прочитанная RS, находится в их архиве.
- ^ Шааф
- ^ Шааф; Шенк, 113
- ↑ Schenck, 113.
- ↑ Schenck, 113–114; Мэр, 675; Гриффитс, 139
- ↑ Schenck, 114.
- ↑ Schenck, 113–115; Перес, 97; «Клише-верр: рисованная / светлая печать» , Parker Fine Art
- ↑ Schenck, 115–116; Гриффитс, 139
- ↑ Schenck, 115–116.
- ^ Гриффитс, 142
- ↑ Schenck, 114.
Рекомендации
- Гриффитс, Энтони , эстамп и эстамп , British Museum Press (в Великобритании), 2-е изд., 1996 ISBN 071412608X
- Мэр, А. Хаят , гравюры и люди , Метрополитен-музей / Принстон, 1971, ISBN 0691003262
- Перес, Майкл Р. (редактор), Фокальная энциклопедия фотографии , 2013, Тейлор и Фрэнсис, ISBN 1136106138 , 9781136106132, книги Google
- Шааф, Ларри Дж. "Фотографическая имитация офорта" - Клише-верр "
- Шенк, Кимберли, «Клише-верр: рисунок и фотография», « Темы сохранения фотографий» , том 6, стр. 112–118, 1995, Американский институт сохранения исторических и художественных произведений, онлайн
дальнейшее чтение
- Клише-верр, нарисованный от руки, светопечатный: Обзор среды с 1839 года по настоящее время , Элизабет Глассман, Мэрилин Ф. Симмс, Детройтский институт искусств, 1980, ISBN 0895580810 , 9780895580818
- Zeichnungen des Lichts. Клише фон Коро, Daubigny und anderen aus deutschen Sammlungen , ed. Агнес Матиас, Каталог выставки. Staatliche Kunstsammlungen Dresden / Kupferstichkabinett, Мюнхен Берлин 2007
- "Неопределенный глаз I: нарисованный светом. Камиль Коро и его эксперименты с клише-верром", Томас Кетельсен, Институт Мелтона Прайора
- Осберт Х. Барнард, «Клише-верр» барбизонской школы », The Print-Collector's Quarterly , v. 9 no. 2, апрель 1922 г., стр. 149–172.
Внешние ссылки
- «Клише-верр» , Британская энциклопедия
- «Ловкость камеры, захват мимолетных впечатлений» , Карен Розенберг, 14 марта 2008 г., The New York Times