Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен из Конгаса )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для музыкального жанра и ансамбля см Конга (музыка) . Для использования в других целях, см Конга (значения) .
Конга
Коллекционный национальный музей van Wereldculturen TM-6335-1a Enkelvellige tonvormige buistrom, onderdeel van een set Cuba.jpg
Перкуссия
Другие именаТумбадора
КлассификацияПеркуссия
Классификация Хорнбостеля – Сакса211.221.1
( мембранофоны с прямым ударом, у которых открыт конец без мембраны)
РазвитыйКонец 19 века или начало 20 века на Кубе
Связанные инструменты
Юка , Makuta , Бемба

Конго , также известный как tumbadora , высокий, узкий, одноглавый барабан с Кубы. Congas являются предотвратила , как бочки и подразделяются на три типа: Квинто (свинец барабана, высокая) ТРЭС дос или Tres golpes ( в середине) и Tumba или salidor (низший). Конга изначально использовалась в афро-кубинских музыкальных жанрах, таких как конга (отсюда и их название) и румба., где каждый барабанщик играл на одном барабане. После многочисленных инноваций в игре на барабанах и конструкции конга в середине 20-го века, а также его интернационализации, барабанщики все чаще играли на двух или трех барабанах. Конга стал популярным инструментом во многих формах латинской музыки, таких как сон (когда играют коньюнто ), дескарга , афро-кубинский джаз , сальса , сонго , меренге и латинский рок .

Хотя точное происхождение барабана конга неизвестно, исследователи сходятся во мнении, что он был разработан кубинцами африканского происхождения в конце 19-го или начале 20-го века. [1] Его прямыми предками считаются юка и макута ( происхождения банту ) и барабаны бембе ( происхождения йоруба ). [1] На Кубе и в Латинской Америке на конга играют в основном как на ручных барабанах . В тринидадском калипсо и сока по конгам иногда бьют молотком, а в конго часто бьют одной рукой и одним молотком. [2]

Характеристики [ править ]

Пара конг (спереди) с парой бонго (сзади), установленная сверху. Комбинация конги и бонго была впервые предложена Cándido Camero в Нью-Йорке. [3]

Большинство современных конг имеют деревянную или стекловолоконную арматуру и пластину барабана с винтовым натяжением. С 1950 года на конга обычно играют партиями от двух до четырех, за исключением традиционной румбы и конги , в которых каждый барабанщик играет одну конгу. На барабанах играют пальцами и ладонями. Типичные конги стоят примерно 75 сантиметров (30 дюймов) от низа раковины до головы. На барабанах можно играть сидя. В качестве альтернативы барабаны могут быть установлены на стойке или подставке, чтобы игрок мог играть стоя. Хотя они возникли на Кубе, их включение в популярную и народную музыку других стран привело к диверсификации терминологии для инструментов и исполнителей. На Кубе конги называюттумбадорас .

Игроки Конга называются congueros , в то время как rumberos относится к тем, кто танцует вслед за игроками. Термин «конга» был популяризирован в 1930-х годах, когда латиноамериканская музыка охватила Соединенные Штаты. Кубинский сын и джаз Нью-Йорка слились воедино, чтобы создать то, что тогда называлось мамбо , но позже стало известно как сальса . В тот же период популярность Конга Лайн помогла распространению этого нового термина. Дези Арназ также сыграл важную роль в популяризации барабанов конга. Однако барабан, на котором он играл (который в то время все называли барабаном конга), был похож на барабан, известный какbokú использовал в своем родном городе Сантьяго-де-Куба. Слово конга произошло от ритма ла конга, который использовался во время карнавала (карнавала) на Кубе. Барабаны, используемые на карнавале, можно было бы назвать tambores de conga, поскольку они играли ритм la conga , и, таким образом, перевести на английский язык как барабаны конга .

Типы барабана [ править ]

Барабаны Conga классифицируются в соответствии с их размером, который коррелирует с их высотой звука: более крупные пластики имеют более низкую высоту и наоборот. Первоначально барабаны настраивались путем регулировки узлов и натяжных тросов на пластине барабана, или, что чаще, там, где головки барабана были прикреплены или прибиты к вершине корпуса, путем осторожного нагревания пластины. Современные конги, разработанные в начале 1950-х годов, используют систему натяжных головок с винтами и ушками, что упрощает их настройку (или отстройку). Этот современный тип натяжной системы был впервые изобретен на Кубе Карлосом «Патато» Вальдесом, а в США - Кандидо Камеро . [3]

Исторически терминология ударных варьируется в зависимости от жанра и страны. В ансамблях, которые традиционно используют большое количество барабанов, таких как группы сравнения и румба , используется подробная система именования, которую переняли основные производители конги. Барабаны перечислены от самого большого до самого маленького (размеры пластиков значительно различаются в зависимости от производителя, модели и стиля):

  • Supertumba или rebajador может быть столь же большим , как 14 дюймов в поперечнике (35,5 см).
  • Tumba или salidor , как правило , от 12 до 12,5 дюймов в поперечнике (30,5 до 31,8 см).
  • В конгах или Tres дос , как правило , от 11,5 до 12 дюймов в поперечнике (29,2 до 30,5 см).
  • Куинто , как правило , около 11 дюймов в поперечнике (около 28 см).
  • Requinto может быть меньше , чем 10 дюймов в поперечнике (24,8 см).
  • Рикарду может быть как 9 дюймов в поперечнике (22,9 см). Поскольку на этом барабане обычно играют, подвешивая на плечевом ремне, он значительно короче и уже, чем традиционная конга.

В конджунто , играющих на сон кубано , а также в чарангах и других ансамблях, где одна или две конги были введены для дополнения других ритмических инструментов, барабаны называются как бонги: мачо (мужской) и хембра (женский), для высшего и барабаны нижнего тона соответственно; дополнительный барабан будет называться tercera (третий). [4] Они соответствуют тумбе и конге в ансамблях румбы. Когда квинто играет конъюнто, оно сохраняет свое название. [4]

Тюнинг [ править ]

Конги, будучи ударными инструментами, не нуждаются в настройке на какую-либо конкретную ноту в чисто ударных настройках. Однако при игре с гармоническиминструменты, они могут быть настроены на определенные ноты. Конга часто настраивается открытым тоном. В общем, конкретная нота будет зависеть от марки, модели и размера барабана для конга. Барабан должен быть настроен так, чтобы басовый тон резонировал, открытый тон звенел, а шлепок пронизывал музыкальный микс. Если настройка слишком свободна, басы и шлепки будут казаться «дряблыми»; слишком туго, и барабаны будут звучать неестественно и «защемленно». С одним барабаном легко затянуть барабан до тех пор, пока он не издаст приятный звук, а затем затянуть еще немного, чтобы достичь желаемой однородной высоты звука. Очень важно обеспечить равномерную настройку вокруг пластика барабана, что можно проверить, поместив подушечку пальца в центр пластика и постучав пластиной по краю над каждым выступом, чтобы обнаружить любое изменение.при необходимости отрегулировать. Равномерная герметичность поможет «дать слово барабану».

Еще одно важное соображение заключается в том, что натяжение головы может сильно повлиять на расслабленность или беспокойство игрока, и, как правило, более расслабленная пластина может привести к травме руки в большей степени, чем более жесткая, потому что более расслабленная пластина имеет меньший отскок и более приглушающий эффект (следовательно, потенциально может повредить суставы. и кости при энергичной игре). Кроме того, невозможно добиться четкого тона пощечины на распущенной голове. Во время настройки рекомендуется «позволить барабану говорить» и достаточно точно согласовать настройку с естественным резонансом (высотой тона), который представляет собой внутренняя полость барабана. Этот резонанс можно услышать, напевая или играя громкие ноты возле отверстия барабана (это верно для настройки любого барабана) и замечая, какая высота тона затухает медленнее всего - это будет либо основная (резонансная) частота, либо один из ее простых обертонов.

Когда используются два или более барабана, есть возможность для большего количества вариантов выбора нот; однако настройка между композициями или во время их исполнения в живом исполнении встречается редко. Имея всего два барабана, их обычно можно найти настроенными с точностью до четверти (такой же интервал используется в " Here Comes the Bride "), как это принято в западной классической музыке для литавр . Наличие трех барабанов (обычно тамба , конга и квинто ) требует экспериментов и индивидуальной настройки. Некоторый congueros , как с использованием интервалов из более мажорного аккорда (например , F, A, C). Некоторые игроки используют вторую инверсиюмажорного аккорда (например, G, C, E); а некоторые предпочитают большую секунду между квинто и конгой , с идеальной четвертой, спускающейся к тумбе . Рауль Рекоу из Сантаны часто играет на пяти барабанах конга и настраивает их на вступительную фразу латинской мелодии.

Техника игры [ править ]

Элиэль Лазо играет на трех конгах; один микрофон для вокала, а другой для конг.

Штрихи [ править ]

В игре на барабанах конга есть четыре основных удара: [4] [5]

  • Открытый тон ( tono abierto ): игра четырьмя пальцами у края головы , создавая чистый резонансный звук с более высокой высотой, чем приглушенные и басовые тона. [6]
  • Приглушенный, приглушенный, закрытый телесного тона ( тоно ахогадо или апагадо ) или просто «приглушенный»: как и открытый тон, он создается ударом по барабану четырьмя пальцами, но прижимая пальцы к голове, чтобы приглушить тон. В него также можно играть ладонью, сложенной чашей, или пяткой руки.
  • Басовый тон ( тоно баджо ): играется всей ладонью в слегка чашевидном положении, немного смещено от центра головы. Издает тихий приглушенный звук.
  • Slap тон ( Тоно втор или tapado ): самая сложная техника, производя громкий четкий «отрывистый» звук. [6] Приглушенный или нажатый ударный тон ( toque tapado normal ) включает воспроизведение открытого тона, в то время как другая рука лежит на пластике барабана, что обеспечивает более высокую высоту звука. Существуют открытые ( тоно тападо абиерто ) и полуоткрытые ( тоно тападо полуабиерто ) варианты, в которых играющая рука на короткое время опирается на край барабанной пластинки после удара, за которым следует еще один удар другой рукой. Когда играют с короткими и быстрыми интервалами, это называется floreo , которое часто используется, чтобы вызвать эмоции у танцоров.

Другие штрихи можно использовать для улучшения тембральной палитры инструмента. Они используются не всеми барабанщиками, но они стали визитной карточкой таких конгэро , как Тата Гуинес .

  • Тон касания или носка ( toque de punta ): как следует из названия, этот тон создается простым прикосновением пальцами или пяткой ладони к пластине барабана. Можно чередовать прикосновение ладони к прикосновению пальцев в маневре, называемом пятка-носок (манотео), который можно использовать для создания конга-эквивалента барабанной дроби.
  • Поглаживание ногтей ( toque de uñas ): играйте кончиком ногтей, обычно быстро, быстро, последовательно, начиная с мизинца.

Глиссандо и изменение высоты звука [ править ]

Deslizado , лоси вызов или глиссандо осуществляется путем втирания третьего пальца, поддерживаемый большим пальцем, по голове барабана. Палец иногда смачивают слюной или потом, а иногда на поверхность головы конги наносят небольшой слой пчелиного воска, чтобы усилить звук. [7] [8] Лось также звучит на бонго .

Чтобы изменить высоту звука конг, conguero иногда использует свой локоть, чтобы перемещаться и оказывать давление на разные части головы; это приводит к изменению примечания. Это не традиционный удар, но он распространен в современной сальсе и румбе.

Ритмы [ править ]

Гуагуанко [ править ]

Гуагуанко использует три конги. Самая маленькая конга - это ведущий барабан, известный как квинто. Следующий отрывок quinto с девятью тактами взят из гуагуанко «La polémica» Лос Муньекитос де Матансас (1988). [9] Этот отрывок перемещается между основными режимами игры (A, B, C). Секция A - это основной замок или аттракцион , известный в Северной Америке. Он охватывает одну клаву (такт). Альтернативная фраза (B) также имеет длину в один такт. Кросс-биты, основание третьей секции (C), противоречит метру. Чередуя замок и крест, квинто создает более крупные ритмические фразы, которые расширяются и сжимаются в течение нескольких циклов клаве. Los Muñequintos quintero Хесус Альфонсо (1949–2009) описал это явление как «человек напивается на вечеринке, выходит на некоторое время на улицу, а затем возвращается внутрь». [10]

Все режимы quinto в контексте. Quinto отрывок из «La polémica» Лос Муньекитос де Матансас (1988).

Марча (тумбао) [ править ]

Клэйв-нейтральный [ править ]

Основной узор сон-монтуно- конга называется марча или тумбао . Конга впервые использовалась в оркестрах в конце 1930-х годов, а в 1940-х годах стала основным элементом оркестров мамбо. Первичные удары звучат открытыми тонами на последних оригинальных долях (2 и 2a) двухтактного цикла. Основной акцент - 2 & - некоторые музыканты называют понче . [11]

1 e & a 2 e & a CountHTSTHTOO КонгаLLRLLLRR Используется вручнуюКлюч: L: левая рука R: правая рука H: пятка руки T: кончик руки S: Пощечина O: Открытый тон

Приверженцы клаву [ править ]

Базовый тумбао звучит как пощечины (треугольные нотные головки) и открытые тона (обычные нотные головки) на нестандартных битах «и». [12] Существует множество вариаций основного тамбао. Например, очень распространенный вариант звучит одним открытым тоном с третьим ударом клавы (понче) и двумя тоном, предшествующими трехстороннему клаве. Конкретное выравнивание между клавой и этим тумбао имеет решающее значение.

Вверху: клаве. Внизу: основное конга тамбао на одном барабане. S: шлепок, O: открытый тон, h: пятка ладони, t: кончики пальцев.

Другой распространенный вариант использует два барабана и звучит бомбо (1а) на тамбе (3-х сторонах клавы ). [13] Например:

1. &. 2. &. 3. &. 4. &. СчитатьXXXXX сын ClaveXXXXX Румба Клэйв HTSTOOHTSTHTOO Conga OO ТумбаLLRRRLRRLLRLLLRR Используется вручнуюили же1. &. 2. &. 3. &. 4. &. СчитатьXXXXX сын ClaveXXXXX Румба Клэйв HTSHTOOHTSHTOO Conga О 0 ТумбаLLRRLLRRLLRRLLRR Используется вручную

Болеро [ править ]

Есть также ритм болеро, который используется в балладах. [14] Партия конги похожа на марчу.

Сонго [ править ]

Начиная с конца 1960-х годов, музыканты группы конга начали использовать элементы фольклорных ритмов, особенно румбу. Чангито и Рауль «эль-Юло» Карденас из Лос-Ван Ван первыми применили этот подход эпохи сонго .

Эта взаимосвязь между барабанами происходит от стиля, известного как румба . Ощущение высокой партии ударных похоже на квинто в румбе, она постоянно акцентирует, окрашивает и акцентирует, но не соло до подходящего момента (Santos 1985). [15]

Основная форма партии сонго тумбадорас. Треугольник: высокий ударный удар; обычные ноты: высокие и низкие барабанные открытые тона.

В некоторых аранжировках сонго партия тамбадора («конга») звучит как типичное тумбао на низком барабане, в то время как воспроизводится квинто (ведущий барабан) гуагуанко на высоком барабане. Фразы квинто-подобные могут постоянно меняться, но они основаны на определенном контрклавовом мотиве. [16] [См .: «Узоры сонго на конгах» (Чангито).

Тимба [ править ]

Томас Круз разработал несколько адаптаций фольклорных ритмов при работе в Paulito ФГ «с Timba группы 1990 - х лет. Творения Круза представляли собой умные контрапункты басу и припеву. Многие из его марша охватывают по продолжительности две или даже четыре клавы, что раньше было очень редко. [17] Он также больше использовал приглушенные тона в своих тамба, все время продвигая развитие. Пример по праву является одним из - Крус Inventos ( «музыкальные изобретения»), адаптаций зонных конголезские на основе афро-кубинского фольклорного ритм Мачет . Он сыграл образец на трех конгах в песне Паулито «Llamada anónima». Послушайте: "Llamada Anónima" Паулито Ф.Г.

Другие жанры [ править ]

Репертуар конги включает в себя множество других ритмов, встречающихся в таких жанрах, как дансон , мамбо и ча-ча-ча , а также в иностранных стилях, которые переняли афро-кубинскую перкуссию, таких как ямайское регги , бразильская самба и босса-нова и американский соул , фанк. , Латинский джаз и латинский рок .

Конджунто и оркестры, исполняющие колумбийскую танцевальную музыку, включили ритмы кумбии , традиционно играемые на тамбурах, известных как алегре и ламадор, в барабаны конга. Стандартный ритм колумбийской кумбии прост и играет медленно; это идет 1-2-2-1, также слышно как 1-2-1-2. В Доминиканской Республике быстрый ритм меренге , равный 1 2-1-2, можно играть на конге. Его также можно услышать как 1-2-1-2 1-2-1-2-1-2. По сути, это ритм тамбора, применяемый к конге. В типичном меренге (или cibaeño ) ритм обычно более сложен и менее стандартизирован; он может варьироваться от простого удара по конге на четвертой доле до воспроизведения полных паттернов, отмечающих время.

См. Также [ править ]

  • Список игроков в конгу
  • Тумбао
  • Барабаны нгома
  • Бонго
  • Тимбалес

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Надзиратель, Нолан (2005). "История барабана Конга" (PDF) . Ударные ноты . 43 (1): 8–15.
  2. ^ Kalani (2003). Все о конгах . Издательство Альфред Мьюзик. п. 17. ISBN 978-0-7390-3349-4.
  3. ^ a b Санабрия, Бобби (7 ноября 2020 г.). «Вспоминая Кандидо Камеро, перкуссиониста и афро-кубинского пионера, который умер в 99 лет» . WBGO . Архивировано 8 ноября 2020 года . Дата обращения 10 ноября 2020 .
  4. ^ a b c Кинтана, Чангито и Идальго, Джованни (1997). Эволюция туманов . Публикации Warner Bros. VH0281.
  5. ^ Кук, Гэри Д. (2019). Обучение игре на ударных . Cengage Learning. п. 269. ISBN. 978-1-337-67222-1.
  6. ^ а б Эванс, Боб (1966). Аутентичные ритмы Конга . Альфред Музыка. С. 6–7. ISBN 978-1-4574-4593-4.
  7. ^ Зов лося (с использованием пчелиного воска)
  8. ^ Другой способ сделать лосиный зов
  9. ^ «La polémica» (1:57), Rumba Caliente (Лос muñequitos де Матансас) Qubadisc CD 9005 (1977, 1988).
  10. ^ Пеналоса, Дэвид (2011: 86). Альфонсо цитирует Пеньялоса. Румба Квинто . Редвей, Калифорния: Bembe Books. ISBN 1-4537-1313-1 
  11. ^ Молеон, Ребека (1993: 63). Путеводитель по сальсе для фортепиано и ансамбля . Петалума, Калифорния: Шер Музыка. ISBN 0-9614701-9-4 . 
  12. ^ Иногда клаве пишется двумя тактами по 4/4, и открытый тон барабана конга упоминается как последняя доля такта (см. Mauleón 1993, стр. 63)
  13. ^ Молеон (1993: 64).
  14. ^ Эванс (1966) стр. 23.
  15. ^ Сантос, Джон (1985). "Сонго", журнал Modern Drummer . Декабрь р. 44.
  16. ^ Пеналоса, Дэвид (2010) с. 142-144. Редвей, Калифорния: Bembe Books. ISBN 1-4537-1313-1 
  17. ↑ Крус, Томас, с Кевином Муром (2004: 25) Метод Томаса Круса Конга v. 3. Пасифик, Миссури: Мел Бэй.

Библиография [ править ]

  • Круз, Томас, с Кевином Муром (2004) Метод Томаса Круса Конга v. 3 . Пасифик, Миссури: Мел-Бэй.
  • Дворски, Алан; Бетти Сансби (1995). Conga Drumming: Руководство для начинающих по игре со временем . Танцующие руки. ISBN 0-9638801-0-1.
  • Маулеон, Ребека (1993). Путеводитель по сальсе для фортепиано и ансамбля . Петалума, Калифорния: Шер Музыка. ISBN 0-9614701-9-4 . 
  • Пеньялоса, Дэвид (2011). Румба Квинто . Редвей, Калифорния: Bembe Books. ISBN 1-4537-1313-1 
  • Санчес, Пончо; Чак Сильверман (2002). Поваренная книга Конга Пончо Санчеса . Cherry Lane Music. ISBN 1-57560-363-2.

Внешние ссылки [ править ]

  • Знакомство с барабаном конга в додзё барабанов
  • Планирует построить свой собственный барабан для конги .
  • Анатомия перкуссии Конга .
  • Доктор Олаво Ален Родригес. «История Конгас» . www.afrocubaweb.com . AfroCubaWeb, SA . Проверено 19 ноября 2017 года .