Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Конрад Артур Бек в 1961 году

Конрад Артур Бек (16 июня 1901, Лон, Шаффхаузен - 31 октября 1989, Базель ) был швейцарским композитором .

Жизнь и творчество [ править ]

Бек был сыном пастора. Его пребывание в Париже между 1924 и 1933 годами оказалось решающим для его художественного развития, где он учился у Жака Ибера, а также познакомился с Артуром Онеггером , Надей Буланже и Альбертом Русселем . Вернувшись в Базель в 1933 году, он следующие тридцать лет возглавлял музыкальный отдел Radio Basel . Он помогал в культурном обмене через свои многочисленные контакты со швейцарскими и международными музыкантами.

По предложению швейцарского дирижера Поля Захера (1906–1999), который продвинул свою карьеру больше, чем любой другой композитор, Бек поселился в Базеле в 1934 году. В течение более чем 50 лет Захер заказывал свои произведения и дирижировал премьерами с камерной оркестр Basler Kammerorchester и Collegium Musicum Zürich. С 1939 по 1966 год Бек работал музыкальным руководителем Швейцарского радио в Базеле, что позволило ему многое сделать для продвижения современной музыки.

По случаю 70-летия Поля Захера Бека попросили вместе с 11 друзьями-композиторами ( Лучано Берио , Пьер Булез , Бенджамин Бриттен , Анри Дютийё , Вольфганг Фортнер , Альберто Хинастера , Кристобаль Хальфтер , Ханс Вернер Хенце , Хайнц Холлигер , Клаус Хубер и Витольд Лютославский ) русского виолончелиста Мстислава Ростроповича для написания композиции для виолончели, в которой использованы ноты, образующие имя Захера: eS, A, C, H, E, Re (E ♭ , A, C, B, E, D). Бек создал трехчастное произведение под названиемFür Paul Sacher, Drei Epigramme для виолончели соло. Композиции были частично представлены в Цюрихе 2 мая 1976 года.

Среди его наград - премия Schweizerischer Tonkünstlerverein (1954), премия Людвига Шпора города Брауншвейг (1956) и Базельская премия искусств (1964).

Музыка Бека отличается серьезностью, упорством и глубиной выражения, но также прозрачностью и чувством гармоничной пропорции. Он написал ряд оркестровых и хоровых произведений в стиле Артура Онеггера, самым известным из которых было Der Tod zu Basel , произведение для хора, солистов , спикера и оркестра. Помимо оперы , его творчество распространялось на все виды инструментальной и вокальной музыки , включая семь симфоний , семь концертов , камерную музыку , одну ораторию., Один лирические кантаты , один элегия , и один балет , Der Grosse Бэр .

Биография [ править ]

Ранние годы [ править ]

Сын пастора Бернхарда Бека и дочери британского архитектора Лидии Баркер, Конрад Бек родился в Шаффхаузене и вырос в Цюрихе. После аттестата зрелости он сначала учился в Eidgenössische Technische Hochschule в Цюрихе. После частных уроков игры на фортепиано от Карла Бальдеггера и уроков гармонии от Пауля Мюллер-Цюриха, он решил заняться музыкальной карьерой. Учился в Цюрихской консерватории у Фолькмара Андреэ (композиция), Райнхольда Лаки (контрапункт) и Карла Бальдеггера (фортепиано).

Оставайся в Париже [ править ]

В 1924 году он переехал в Париж, где обучался игре на инструментах в частном порядке с Жаком Ибертом, а также получил дальнейшие инструкции от базельского композитора Эрнста Леви. Он также попросил совета у Нади Буланже, Артура Онеггера и Альберта Русселя. Вскоре его можно было причислить к ближайшему кругу друзей Буланжера. Ранняя поддержка, которую он получил, и дружба на всю жизнь, возникшая во время его пребывания в Париже, сыграли важную роль в его жизни. Покровитель Винтертура Вернер Рейнхарт придал дополнительный импульс. С 1927 года его работы издавались Шоттом в Майнце. Когда в 1933 году национал-социалисты пришли к власти и «арианизовали» культурную сцену, этот контракт был расторгнут после того, как Бек отказался подписать заявление, поддерживающее «арийский» взгляд на искусство. Только после 1945 года Шотт снова стал издателем Бека.

Переехать в Базель [ править ]

Бек переехал в Базель в 1933 году по предложению дирижера и мецената Пауля Захера, с которым он познакомил своего друга Богуслава Мартину. На протяжении пяти десятилетий Пауль Захер защищал Бека, заказывая и дирижируя премьерами его произведений с Basler Kammerorchester и Collegium Musicum Zürich. С 1936 по 1966 год он был музыкальным руководителем Радио Базеля. И здесь, и в правлении местного отделения IGNM (Международного общества современной музыки) он был приверженцем продвижения современной музыки. Он видел в этом возможность воодушевить молодых композиторов, несмотря на то, что их музыка и эстетика сильно отличались от музыки его поколения. С 1963 года Конрад Бек жил попеременно в Рози (Франш-Конте) и Базеле.

Работа в качестве присяжного заседателя и эксперта [ править ]

После выхода на пенсию Бека часто вызывали в качестве присяжного заседателя и эксперта. С 1960 по 1980 год, будучи советником Фонда принца Пьера, он входил в состав жюри конкурса сочинений в Монако. Он также выступал в этой функции на Concours Niccolò Paganini в Генуе (1973) и на музыкальных конкурсах в Осло, Стокгольме и Цюрихе.

Почести [ править ]

В 1954 году Конрад Бек был награжден премией Schweizerischer Tonkünstlerverein за композицию, а в 1956 году - премией Людвига Шпора города Брауншвейга. Он получил премию Basle Arts Prize в 1964 году. В 1973 году Бек был назначен командиром культурного наследия князем Монако Ренье III.

Специальные услуги современной музыке [ править ]

Бек предложил и аранжировал многочисленные оригинальные и первые выступления в местном отделении IGNM в Базеле, в том числе, среди прочего, премьеру последней работы Альберта Русселя, струнное трио op.58 (1937), сочиненное специально для Базельского юбилейного концерта в год его выступления. умер. Незадолго до этого Бек организовал швейцарскую премьеру «Псалма 80» Русселя в Цюрихе и познакомил французского композитора с Вернером Рейнхартом, Отмаром Шёком и другими швейцарскими музыкантами.

Музыкальное поместье Конрада Бека находится в помещении Paul Sacher Stiftung в Базеле.

Музыка Бека [ править ]

С самого начала отмечается антиромантическая позиция в его обширных и разнообразных произведениях, включающих все важные жанры, кроме оперы. Это отражено до самого конца в четком и линейном стиле. Полифонические структуры занимают центральное место в музыке Бека. Голоса, устремляющиеся друг к другу или отдаляющиеся друг от друга, особенно типичны для его тонкого контрапункта. Его богатые диссонансом гармонии являются результатом написания соответствующих партий.

Суровая звучность доминирует во многих произведениях, которые отваживаются на атональные области, их темы часто происходят из сложных аккордов. Благодаря его тесным связям с французской музыкой парижской группы Les Six и работами его друзей в L'École de Paris , музыка Бека часто ярко ритмична. Это способствует облегчению его врожденной алеманнской гравитации и самоанализа, который часто выходит на первый план в медленных движениях.

Положение в истории музыки [ править ]

Хотя элементы необарокко и неоклассицизма в его творчестве чередуются, Конрад Бек не вписывается ни в одно из этих движений. Основываясь на музыке, созданной в 1920-х годах в Париже Стравинским, Онеггером, Русселем, Мийо и другими французскими композиторами, Бек разработал независимый, преимущественно лирический и глубоко выразительный стиль.

В течение 1930-х годов Бек вместе со своими друзьями-композиторами Тибором Харшаньи (Венгрия), Богуславом Мартину (Чехословакия), Марселем Михаловичем (Румыния), Александром Тансманом (Польша) и Александром Черепниным (Россия) основали L'École de Paris , концерты которого иногда также с участием Александра Шпицмюллер-Хармерсбах (Австрия).

После премьеры Третьей симфонии в Бостоне 1928 года под управлением Сержа Кусевицкого последовали другие важные исполнения произведений Бека под управлением Эрнеста Ансермета, Эрнеста Бура, Ганса Мюнха, Ганса Росбауда, Германа Шерхена и Вальтера Страрама.

Избранные работы [ править ]

Этап
  • Der Große Bär (Большая Медведица), балет (1935–1936)
Оркестр
  • Эней Сильвий , Симфония (1957)
  • Концертато (1964)
  • Фантазия (1969)
  • Посвящение (1965)
  1. "Dans le lointain ..."
  2. "... et dans le présent"
  • Гимн (1952)
  • Инномината (1931)
  • Каммерконцерт (1971)
  • Кляйне Сюита для струнного оркестра (1930)
  • Начкленге , Tripartita для оркестра (1983)
  • Остинато (1936)
  • Сонатина (1958)
  • Концертная сюита для духовых, ударных и контрабаса (1961)
  • Симфония № 3 для струнного оркестра (1927)
  • Симфония № 4 «Концерт для оркестра» (1928)
  • Симфония № 5 (1930) [1]
  • Симфония No. 6 (1950)
Concertante
  • Концертино для кларнета, фагота и оркестра (1954)
  • Концертино для гобоя с оркестром (1962)
  • Концертино для фортепиано с оркестром (1927–1928)
  • Концерт для кларнета с оркестром (1967–1968)
  • Концерт для фортепиано с оркестром (1930)
  • Концерт для струнного квартета с оркестром (1929)
  • Концерт для альта с оркестром (1949)
  • Концерт для духового квинтета с оркестром (1976)
  • Каммерконцерт для скрипки с оркестром (1949)
  • Концертмузыка для гобоя и струнного оркестра (1932)
  • Lichter und Schatten (Свет и тени), 3 части для двух валторн, ударных и струнного оркестра (1982)
  • Серенада для флейты, кларнета и струнного оркестра (1935)
Камерная музыка
  • Альтернативы для кларнета, виолончели и фортепиано (1980)
  • Дуэт для 2-х скрипок (1960)
  • Дуэт для скрипки и альта (1934–1935) [2]
  • Facetten , Три экспромта для трубы и фортепиано (1975)
  • Интермеццо для валторны и фортепиано (1948)
  • Легенд для кларнета и фортепиано (1963)
  • Ноктюрн для альт-саксофона и фортепиано (1969)
  • Соната № 2 для виолончели и фортепиано (1954)
  • Соната № 2 для скрипки и фортепиано (1948)
  • Сонатина для виолончели и фортепиано (1928)
  • Сонатина для 2-х флейт (1971)
  • Сонатина для флейты и 1 или 2 скрипок
  • Сонатина для флейты и фортепиано (1960)
  • Сонатина для гобоя и фортепиано (1957)
  • Сонатина для альта и фортепиано (1976–1977)
  • Сонатина для скрипки и фортепиано (1928)
  • Струнный квартет № 3 (1927) [3]
  • Струнный квартет № 4 (1935) [4]
  • Струнный квартет № 5 (1967)
  • Струнное трио No. 1 (1928)
  • Струнное трио No. 2 (1947)
  • Три эпиграммы для виолончели соло (1976)
  • Трио для флейты, гобоя и фортепиано (1983)
Пианино
  • Сонатина (1928)
  • Сонатина No. 2 (1951)
  • Сонатина для фортепиано в 4 руки (1955)
Орган
  • Хоровая соната (1950)
  • Сонатина (1958)
  • Zwei Präludien (2 прелюдии) (1932)
Вокал
  • Die Sonnenfinsternis , Кантата (1967)
  • Der Tod des Oedipus , Кантата для сопрано, тенора, баритона, смешанного хора, органа, 2-х труб, 2-х тромбонов и литавр (1928)
  • Der Tod zu Basel , Großes Miserere для сопрано, баса, 3 динамиков, смешанного хора и оркестра (1952)
  • Элегия , Сольная кантата по Фридриху Гёльдерлину (1972)
  • Хербштфейер , 6 песен для альта и камерного оркестра (1956)
  • 3 Herbstgesänge для голоса и фортепиано или органа
  • Каммеркантате по сонетам Луизы Лабе для сопрано, флейты, фортепиано и струнного оркестра (1937)
  • Lyrische Kantate для сопрано, альта, женского хора и небольшого оркестра (1931)
  • Suite nach Volksliedern im Jahresablauf (1947)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Опубликовано Schott c. 1930 как Sinfonie nr. 5, für Orch. 1930. См. Hofmeisters Monatsberichte . ÖNB . Лейпциг: Фридрих Хофмайстер. Январь 1931 . Проверено 14 июня 2014 .Однако дата на этой ссылке HMB просто отражает дату авторского права / выпуска 1930 года на партитуре или партитуру ( OCLC 730050049 ), хотя оттиск был получен Hofmeisters Monatsberichte в январе 1931 года. 
  2. ↑ Также (как и четвертый струнный квартет), изданный Шоттом из Майнца в 1935 году. См. Hofmeisters Monatsberichte .
  3. ↑ По крайней мере, партитуру, опубликованную Шоттом из Майнца в 1927 году. См. Hofmeisters Monatsberichte .
  4. ^ Ли не составленный в 1935 году, опубликованная Schott в Майнце в 1935 г. См Hofmeisters Monatsberichte .

Внешние ссылки [ править ]

  • Резюме Конрада Бека