Томас Крекильон
Томас Крекильон или Крекийон ( ок. 1505 — вероятно, начало 1557) был композитором франко-фламандской школы эпохи Возрождения . Хотя место его рождения неизвестно, вероятно, оно находилось в регионе, широко известном в то время как Нидерланды , и он, вероятно, умер в Бетюне .
О его ранней жизни известно очень мало. Он был священником и членом капеллы императора Карла V , но был ли он метрдотелем капеллы или просто певцом, до сих пор остается предметом споров; сохранившиеся документы противоречивы. Позже он, по-видимому, занимал должности в Дендермонде , Бетюне , Левене и Намюре . В отличие от многих композиторов франко-фламандской школы , он, кажется, никогда не уезжал из своего родного региона в Италию или другие части Европы .. Крекильон вышел на пенсию к 1555 году и, скорее всего, умер в 1557 году, вероятно, став жертвой серьезной вспышки чумы в Бетюне в том же году. Место его захоронения остается загадкой, и не известно ни одного подобия Крекильона.
Музыка Крекильона была высоко оценена его современниками и демонстрирует гармоническую и мелодическую гладкость, которая является прообразом кульминационного полифонического стиля Палестрины . Он написал двенадцать месс , более 100 мотетов и почти 200 шансонов . Стилистически он использует элементы подражания, скорее в манере Жоскена де Пре , почти во всех своих духовных произведениях (мессы и мотеты), следуя современной тенденции к всепроникающему подражанию и полифонии.сложность. Однако, в отличие от Жоскена, Крекильон редко меняет свою текстуру для драматического эффекта, предпочитая гладкость и постоянство.
Его светские шансоны , в отличие от большинства других композиторов того же времени, также используют всепроникающее подражание, хотя, как это обычно бывает в более легкой форме музыки, они в значительной степени используют повторение (например, финальной фразы). Поскольку они были подражательными, именно шансоны Крекильона послужили одними из лучших моделей для последующего развития инструментальной канцоны , инструментальной формы, которая развилась непосредственно из шансона . Многие из его песен были аранжированы для инструментов, особенно для лютни .
Печатники Петрус Фалезиус Старший (из Лёвена) и Тильман Сусато (из Антверпена) опубликовали его музыку больше, чем любого другого композитора, что показывает степень его репутации в то время, хотя сегодня его музыку записывают не так часто, как сейчас. у многих нидерландцев, работающих одновременно.
Его имя произносится как «то-МАХ крех-ки-ЙОН». В некоторых исторических источниках фамилия композитора пишется со знаком ударения над буквой «е», тогда фамилия композитора на самом деле произносится как «крайк-ки-ЙОН».
