Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Симфония к Божественной комедии Данте , S.109 , или просто « Симфония Данте », - это хоровая симфония, сочиненная Ференцем Листом . Написанный в высоком романтическом стиле, он основан напутешествии Данте Алигьери через Ад и Чистилище , изображенном в «Божественной комедии» . Премьера состоялась в Дрездене в ноябре 1857 года под управлением Листа и была неофициально посвящена другу и будущему зятю композитора Рихарду Вагнеру . На исполнение всей симфонии уходит около 50 минут.

Некоторые критики утверждали, что Симфония Данте - это не столько симфония в классическом смысле, сколько две описательные симфонические поэмы . [1] Тем не менее, Данте состоит из двух частей, оба в слабо структурированной тройной форме с небольшим использованием тематических преобразований . [2]

Состав [ править ]

Лист писал темы для работы с начала 1840-х годов. [3] Французский поэт Жозеф Отран вспоминал, что летом 1845 года Лист импровизировал для него «страстную и великолепную симфонию на тему Божественной комедии Данте » на органе пустого Марсельского собора в полночь, [4] [5] и позже пригласил Отрана. сотрудничать с ним в оратории или опере Данте, чего поэт не смог реализовать. [6] В 1847 году он сыграл несколько фрагментов на фортепиано для своей польской любовницы принцессы Каролины цу Сайн-Витгенштейн . На этой ранней стадии композиции Лист намеревался, чтобы исполнение произведения сопровождалось слайд-шоу.с изображением сцен из Божественной комедии художника Бонавентуры Дженелли . [7] Он также планировал использовать экспериментальную ветряную машину, чтобы воссоздать ветры ада в конце первой части. Хотя принцесса Каролина была готова покрыть расходы, из этих амбициозных планов ничего не вышло, и симфония была отложена до 1855 года. [8]

В июне 1855 года Лист возобновил работу над симфонией и завершил большую ее часть до конца следующего года. Таким образом, работа над Симфонией Данте примерно совпала с работой над другим симфоническим шедевром Листа, Симфонией Фауста , вдохновленной драмой Иоганна Вольфганга фон Гете « Фауст» . По этой причине и поскольку это единственные симфонии, когда-либо сочиненные Листом (хотя, конечно, не единственные его симфонические произведения), симфонии Данте и Фауста часто записываются вместе.

В октябре 1856 года Лист посетил Рихарда Вагнера в Цюрихе и исполнил на фортепиано свои симфонии Фауста и Данте . Вагнер критиковал Данте Симфония «s фортиссимо выводу, что он считал неуместным как описание Рая. В своей автобиографии он позже написал:

Если что-то и убедило меня в мастерской и поэтической способности мыслить человека, так это оригинальная концовка Симфонии Фауста , в которой тонкий аромат последнего воспоминания Гретхен подавляет все, не привлекая внимания сильным беспокойством. Финал Симфонии Данте показался мне вполне в том же духе, поскольку деликатно введенный Magnificat таким же образом дает намек на мягкий мерцающий рай. Я был более поражен, когда услышал, как это прекрасное предложение внезапно прервано тревожным образом напыщенной, чумовой каденцией, которая, как мне сказали, должна была представлять Святого Доминика.


"Нет!" Я громко воскликнул: «Только не это! Долой это! Никакого величественного Божества! Оставьте нам прекрасное мягкое мерцание!» [9]

Лист согласился и объяснил, что это было его первоначальным намерением, но принцесса Каролина убедила его закончить симфонию в пламени славы. Он переписал заключительные такты, но в печатной партитуре оставил дирижеру возможность следовать за пианиссимо кодой за фортиссимо . [10]

Дрезденский театр Hoftheater (позже перестроенный как оперный театр Земпера)

Первоначальное намерение Листа состояло в том, чтобы составить произведение в трех частях: Inferno , Purgatorio и Paradiso . Первые два должны были быть чисто инструментальными, а финал - хоровыми. [11] Вагнер, однако, убедил Листа в том, что ни один земной композитор не может искренне выразить райские радости. [12] Лист отказался от третьей части, но добавил хоровой Magnificat в конце второй части. Это действие, как утверждают некоторые критики, фактически нарушило баланс произведения, заставив слушателя, как Данте, смотреть вверх на высоты Небес и слышать музыку издалека. [13] Более того, ученый Листа Хамфри Сирлутверждает, что хотя Лист, возможно, чувствовал себя более комфортно, изображая адские области, чем небесные, задача изобразить Рай в музыке была бы не выше его возможностей. [14]

Осенью 1857 года Лист внес последние штрихи в симфонию. Премьера произведения состоялась 7 ноября 1857 года в Дрезденском театре Hoftheater. Из-за неадекватной репетиции спектакль окончился катастрофой; Лист, который дирижировал представлением, подвергся публичному унижению. [15] Тем не менее, он продолжал работу, дирижируя еще одним выступлением (вместе со своей симфонической поэмой Die Ideale и своим вторым фортепианным концертом ) в Праге 11 марта 1858 года. Принцесса Каролина подготовила программу для этого концерта, чтобы помочь публике следить за происходящим. необычная форма симфонии. [16]

Как и его симфонические стихи « Тассо» и «Прелюдии» , « Симфония Данте» представляет собой новаторское произведение, в котором представлены многочисленные оркестровые и гармонические достижения: эффекты ветра, прогрессивные гармонии, которые обычно избегают тонико-доминантного уклона современной музыки, эксперименты с атональностью , необычными ключевыми сигнатурами и временем подписи , колеблющиеся темпы , камерные интерлюдии и использование необычных музыкальных форм. Симфония также является одной из первых, в которой используется прогрессивная тональность , начиная и заканчивая радикально разными тональностями ре минор и си мажор.соответственно, опережая его использование в симфониях Густава Малера на сорок лет.

Лист был не единственным композитором-симфонистом, вдохновленным Комедией Данте . В 1863 году Джованни Пачини сочинил четырехчастную « Симфонию Данте» (в финале изображено триумфальное возвращение Данте на Землю).

Инструменты [ править ]

Симфония набрала в течение одного Piccolo (удвоение , как 3 - й флейта во второй части), две флейты , два гобоев , один английские рогов , два кларнеты в B ♭ и А, один бас - кларнет в B ♭ и А, два фаготы , четыре рога в F, два труб в B ♭ и D, два тенор тромбонов , один бас - тромбон , один туба , два комплекта литавр (требующих два игроков), тарелки , бас - барабан , Tamtam, две арфы (вторая арфа только во второй части), [17] струны , фисгармония (только вторая часть) и женский хор, состоящий из певцов сопрано и альта (только вторая часть), причем одно из сопрано должно петь соло. [18]

Inferno [ править ]

Первая часть называется Inferno и изображает прохождение Данте и Вергилия через девять кругов ада . Структура является по существу сонатными формами , [19] , но это перемежается рядом эпизодов , представляющих некоторые из существенных инцидентов в Аде . Самый длинный и сложный из них - эпизод Франчески да Римини из Песни 5 - придает движению что-то вроде структуры триптиха . [20]

Музыка хроматическая и тонально неоднозначная; хотя движение в основном ре минор, это часто сводится на нет с помощью G ♯ , что настолько далеко, насколько можно получить от D. Существует относительно немного аутентичных каденций или ключевых сигнатур, помогающих разрешить тональную двусмысленность. Гармония основана на последовательностях уменьшенных седьмых , которые часто не разрешаются.

Врата ада [ править ]

Движение открывается медленным вступлением ( Lento ), основанным на трех речитативных темах [21], которые Лист добавил к четырем из девяти строк, начертанных над вратами ада:

Ад , Песнь 3

Per me si va nella città dolente,
Per me si va nell'eterno dolore,
Per me si va tra la perduta gente.
...
Lasciate ogni speranza voi ch'entrate.

Через меня путь в печальный город,
Через меня путь в вечную печаль,
Через меня путь среди заблудших людей.
...
Оставь всякую надежду входящей сюда.

1

3

9

Первый из этих тем, что сразу же повторяющиеся в слегка варьировались форма, начинается ре минор - ключ Лист , связанный с Адом [22] - но концы двусмысленно на G ♯ тритон выше. Этот интервал традиционно ассоциируется с Дьяволом, который в средние века был известен как diabolus в музыке : [23]

Вторая тема тесно связана с первой, но на этот раз на G ♯ присутствует однозначная аутентичная каденция :

Третья тема начинается как chantlike монотонным играют рога и трубы на E ♮ против струнного тремоло в C ♯ минора . Это каденции на тонально неоднозначной уменьшенной седьмой части G ♯ :

Первая и третья из этих тем акцентированы важным мотивом барабанной дроби, сыгранного на двух литаврах и тамтаме, который повторяется в различных формах на протяжении всей части:

По мере увеличения темпа струны вводят мотив, полученный из первой из этих тем. Этот Descent мотив изображает Данте и Вергилия спуск в ад:

Это сопровождается другим мотивом на основе роста и падение полутонов ( appoggiature ), который также является производными от открытия темы симфонии, а рог играть третью тему в увеличении на G ♯ :

Этот отрывок акцентирован латунным мотивом из третьей темы:

Эти мотивы развиваются по мере постепенного увеличения темпа и нарастания напряжения. Музыка мрачная и бурная. Хроматический и атональный характер материала вызывает ощущение актуальности и растущего волнения.

Вестибюль и Первый круг ада [ править ]

В кульминации этого Accelerando темп становится Allegro frenetico, а размер меняется с обычного времени на Alla breve : медленное вступление подходит к концу, и начинается экспозиция . Первый предмет , который вводится скрипками, основан на те же роста и падение полутонов , что мы слышали во введении. Якобы начинается ре минор, но тональность неоднозначна:

Темп увеличивается до Presto molto, и второй субъект играет на духовых и струнных поверх педали на доминантной A:

Хотя Лист не дает словесных ключей к литературным ассоциациям этих тем, кажется разумным предположить, что изложение и последующий раздел представляют Вестибюль (в котором мертвые обречены постоянно преследовать кружащийся штандарт) и Первый круг ада ( Лимбо ), через которые Данте и Вергилий проходят после того, как прошли через врата ада. [ необходимая цитата ] Возможно даже, что переход между двумя предметами представляет собой реку Ахерон , которая отделяет вестибюль от Первого круга: на бумаге фигурации напоминают те образы, которые Бетховен использует в Сцене у Ручья в своей Пасторальной симфонии, хотя звуковой эффект совсем другой. [ необходима цитата ]

В следующем разделе, посвященном развитию, подробно исследуются оба предмета, но также развиваются мотивы из введения. Второй предмет слышен си мажор. [24] Мотив спуска вновь заявляет о себе, когда Данте и Вергилий спускаются все глубже в ад. Музыка достигает кульминации ( molto fortissimo ); темп возвращается к начальному Lento , и медные духовые исполняют тему Lasciate ogni speranza из медленного вступления, сопровождаемую мотивом барабанной дроби. И снова Лист записывает партитуру соответствующими словами Ада .

Второй круг ада [ править ]

Когда Данте и Вергилий входят во Второй Круг Ада, восходящие и падающие хроматические гаммы в струнах и флейтах вызывают в воображении адский Черный Ветер, который постоянно бьет проклятых. [25] Музыка затихает, и тихие удары барабанов приводят к тишине. Эпизод в5
4отмеченный временем Quasi Andante, следует ma semper un poco mosso , начиная с глиссанди арфы и хроматических фигур в струнных и деревянных духовых инструментах, которые снова вызывают вихрь ветра. [26] После паузы, однако, бас-кларнет произносит выразительный речитатив , который выводит инструмент на самый низ его диапазона:

Затем эта тема была продолжена парой кларнетов в сопровождении тех же глиссанди арфы и хроматических фигур, которые открыли секцию. После пересказа бас-кларнета на четверть выше речитатив исполняется на английском рожке, и на этот раз Лист ставит музыку на слова Франчески да Римини , супружеская измена которой с зятем Паоло стоила ей жизни как и ее душа:

Инферно , Песнь 5

.... Nessun maggior dolore
che ricordarsi del tempo felice
ne la miseria.

.... Нет большей печали,
Чем вспоминать счастливые времена
посреди горя.

121
122
123

После короткого отрывка, основанного на теме речитатива, следует эпизод, отмеченный как Andante amoroso . Трагическая любовь Франчески и Паоло подробно описана страстной темой в7
4время, которое также основано на речитативе. [27]

Любопытно, что ключ подпись предполагает F ♯ главным , ключевым Лист часто резервируются для божественной или блаженной музыки. [22] Тема фактически начинается с D ♯ минор, последовательно проходя через F ♯ минор и ля минор . Две скрипки без звука контрастируют с остальными скрипками, которые приглушены .

Седьмой круг ада [ править ]

Как и прежде, переходу в следующий круг ада предшествует возвращение темы Lasciate ogni speranza . Короткая каденция для арфы, продолжая мотив Black Wind, приводит к проходу , который Лист знаки со следующей запиской: предназначен весь этот отрывок , чтобы быть кощунствен насмешливым смехом .... В Аде Данте встречает кощунственные Капанея в Седьмой круг ада (Песнь 14). [28] Доминирующие мотивы - триоли, трели и падающие секунды - все слышались раньше.

Размер возвращается к Alla breve , тональность отменяется, а темп ускоряется до Tempo primo в рамках подготовки к последующему перепросмотру .

Резюме [ править ]

Первая тема повторяется в увеличении , но если раньше она представляла страдания проклятых, то теперь это жестокая пародия на эти страдания в устах их дьяволов. [29] Темп ускоряется, и музыка достигает апогея; второй предмет резюмируется с небольшими изменениями по сравнению с изложением. Предположительно, перепросмотр представляет восьмой и девятый круги ада. [30]

Кода [ править ]

Еще одна кульминация переходит в коду . На последних страницах движения преобладают нисходящий мотив и второй сюжет. После кульминации музыка останавливается на мгновение. Мотив спуска быстро перерастает в еще большую кульминацию ( molto fortissimo ). Однако в последних десяти тактах тема Lasciate ogni speranza возвращается в последний раз: Данте и Вергилий выходят из ада на другом конце света. Движение заканчивается на D, хотя здесь нет традиционной аутентичной каденции. Тональная неоднозначность, которая окрашивала движение с самого начала, сохраняется до последней доли. [31]

Чистилище [ править ]

Вторая часть, названная Purgatorio , изображает восхождение Данте и Вергилия на гору Чистилище . Это троичный по структуре. Первый раздел торжественный и спокойный, состоит из двух частей; во второй части, более взволнованной и прискорбной, фуга доведена до грандиозной кульминации; в заключительном разделе - возвращение к настроению открытия, основные темы которого резюмируются. Эта трехчастная структура отражает архитектуру Данте на горе Чистилище, которую также можно разделить на три части: две террасы Предчистилища, где отлученные и покойные искупают свои грехи; семь карнизов собственно горы Чистилище, где Семь смертных греховпогашены; и Земной Рай на вершине, из которого душа, теперь очищенная от греха, поднимается в Рай. [32]

Перед чистилищем [ править ]

Часть открывается ре мажор в медленном темпе ( Andante con moto quasi Allegretto. Tranquillo assai ). Соло-валторна представляет вступительную тему под аккомпанемент качающихся аккордов на приглушенных струнах и арпеджированных триолей, играемых арфой. Эту тему подхватывают деревянные духовые и рожки, и после двадцати одного такта угасает мерцающая дымка восходящих и падающих арпеджио на арфе:

Весь этот раздел повторяется в E ♭ (хотя ключ подпись изменяются от ре мажора для B ♭ . Этот эпизод спокойного представляет , пожалуй, отлучать, который населяет первую террасу Ант-чистилище.

Затем темп меняется на Pi lento, а тональность - на ре мажор. В виолончелей ввести новую тему, которая быстро передается первых скрипок:

Как это тоже отмирает как тема открытия, постепенно метаморфозы в хорал -like темы в F ♯ минор , который торжественно пропел рога и деревянным духовыми инструментами в более медленном темпе ( ип росо Мено MOSSO ):

Он развивается подробно, противопоставляясь варианту второй темы. Музыка, наконец, стихает, наступает тишина, завершая вступительную часть си-минор. На второй террасе Перед чистилищем обитают покойные. В 7 песни есть знаменитое описание вечера в прекрасной долине, где кающиеся поют Salve Regina ; этот отрывок, возможно, вдохновил Листа на хоральную тему.

Семь карнизов горы Чистилище [ править ]

Вторая часть движения отмечена Lamentoso, и ее мучительные формы резко контрастируют с блаженной музыкой первой части. Приглушенные альты вводят основную тему, состоящую из серии взволнованных фрагментов си минор. Музыка графически отображает мольбы и страдания кающихся, прежде чем она распадется на плавные тройни: [33]

Эту тему перенимают другие струны, и следует фуга из пяти частей . Деревянные духовые инструменты добавляют свои мольбы ( dolente ), и музыка становится громче и возбужденнее ( gemendo ). Рога присоединяются к фуге, когда она достигает своего апогея, после чего музыка распадается на фрагменты и становится мягче; но вскоре он снова обретает свой голос и превращается в грандиозную кульминацию фа минор для полного оркестра ( grandioso ), которая поразительно напоминает вступительную часть Реквиема Берлиоза :

Это освобождение [34] Кульминация берет нас через ряд последовательностей из фа минора через G ♭ минор и соль минор для E ♭ основного . Затем следует краткий переход, в котором на стаккато- триоли виолончели и контрабасы отвечают статические аккорды в остановленных валторнах и деревянных духовых.

Основная подпись возвращается к ре мажору. Толи, которые теперь играют легато на скрипках, сопровождаются страстными фигурами деревянных духовых инструментов ( gemendo , dolente ed appassionato ) и приглушенными аккордами в валторнах. Музыка стихает, и виолончели останавливают все.

Земной рай [ править ]

После долгой паузы хорал из вступительной части повторяется в дополнении в сопровождении струнных пиццикати . Più Ленто тема из раздела открытия слышится еще раз, и обе темы кратко чередовались. Две арфы берут тройки, и возвращается заключительная мелодия вступительной темы части. Музыка модулируется от B ♭ мажор до B мажор и без перерыва переходит в финальный припев.

Магнификат [ править ]

Симфония завершается короткой постановкой для женского или мужского хора из первых двух строк Магнификата , кульминацией которой является серия Осанны и Аллилуйи :

Магнификат

Magnificat anima mea Dominum,
Et exsultavit spiritus meus в Deo salutari meo.
Осанна!
Аллилуйя!

Моя душа возвеличивает Господа,
И мой дух радуется о Боге, моем Спасителе.
Осанна!
Аллилуйя!

Любопытно, что Магнификат нигде не упоминается в Комедии ; и нет никакого Аллилуйя ; [35] Осанна , однако, слышал , как в Земной Рай в Чистилище и в Paradiso .

В партитуре Лист предписывает, чтобы хор был скрыт от публики:

Женский или мужской хор не должен располагаться перед оркестром, но должен оставаться невидимым вместе с фисгармонией или, в случае амфитеатрической аранжировки оркестра, должен располагаться прямо наверху. Если над оркестром есть галерея, было бы уместно разместить там хор и фисгармонию. В любом случае фисгармония должна оставаться возле хора.

Размер меняется на комбинацию 6
4 и 2
3. [ требуется пояснение ] Хор произносит слова на мерцающем фоне, состоящем из разделенных струн, качающихся фигур на деревянных духовых инструментах и ​​арпеджио, играемых двумя арфами.

Темп ускоряется, а музыка постепенно становится громче по мере того, как размер меняется на 9
4 или же 3
3. [ требуется разъяснение ] Хор торжественно поет о Боге, моем спасителе .

Темп падает до Un poco più lento , сольный зов трубы стихает в тишине, после чего сольный голос поет вступительную строку Магнификата си мажор. [36]

Этой фразой звучит весь оркестр. После еще одного короткого молчания хор поет хорал на вторую строку Magnificat в сопровождении сольной виолончели , фаготов и кларнетов.

В торжествующей коде разделенный хор поет « Осанна» и « Аллилуйя» в серии тщательно продуманных модуляций, которые отражают восходящую сферу за сферой Данте к Эмпирею ; это резко контрастирует с первой частью, где ключевые сдвиги были внезапными и несвязанными. [37] В качестве осанну шаг за шагом Descend от G ♯ вплоть до С, аллилуйя подъема от G ♯ до F. Весь хор затем соединяется вместе в окончательном, торжествующем Аллилуйе на преобладающем F ♯ . В этом отрывке бас понижается по шкале тонов от G ♯.в A ♯ . Лист гордился этим новаторским использованием шкалы полных тонов и упоминает об этом в письме Юлиусу Шефферу, музыкальному руководителю оркестра Шверина . [38]

Оркестр завершается тихой плагальной каденцией си-мажор; литавры добавляют нежную аутентичную каденцию . Работа заканчивается molto pianissimo .

Второй финал, который следует за первым, а не заменяет его, помечен как Più mosso, quasi Allegro . Ррр первого финала уступает фф . Величественные трубы и тромбоны - в сопровождении нарастающей гаммы в струнных и деревянных духовых инструментах, а также аккордов в валторнах, арфах, фисгармонии и струнных - создают сцену для возрождения женского хора. Три повторения одного слова, Аллилуйя , доводят произведение до грандиозного завершения с плачевной каденцией си мажор.

Критический прием [ править ]

Джордж Бернард Шоу , рецензируя работу в 1885 году, подверг ее резкой критике, сетуя на то, что способ, в котором программа была представлена ​​Листом, с таким же успехом может представлять «лондонский дом, когда горит кухонный дымоход». Затем он отмечает, что симфония «чрезвычайно громкая», упоминая тромбоны фортиссимо, которые позже повторяются на fff . [39] С другой стороны, Джеймс Хунекер назвал произведение «вершиной творческой силы [Листа] и самым зрелым плодом этого стиля программной музыки». [40]

Записи [ править ]

  • Юрий Аронович , Симфонический оркестр Франкфуртского радио, на профиле (запись 1983, Старая опера , Франкфурт )
  • Даниэль Баренбойм , Берлинский филармонический оркестр, о Warner (1994)
  • Джеймс Конлон , Роттердамский филармонический оркестр (1986)
  • Хартмут Хэнхен , Нидерландский филармонический оркестр и хор, на тему Каприччио (запись 1995, Концертгебау , Амстердам )
  • Мартин Хазельбёк , оркестр Венской академии, на Грамоле (2018)
  • Кирилл Карабиц , Staatskapelle Weimar, on Audite (запись 2018, Congress Centrum Neue Weimarhalle, Веймар )
  • Варужан Коджян , Симфонический оркестр Юты (2018)
  • Дьёрдь Лехель , Будапештский филармонический оркестр
  • Хесус Лопес-Кобос , L'Orchestre De La Suisse Romande, на Декке (записано в июне 1977 года, Victoria Hall , Женева )
  • Джанандреа Нозеда , BBC Philharmonic, на Chandos (запись 2008, Манчестер )
  • Джузеппе Синополи , Sächsische Staatskapelle Dresden, на Deutsche Grammophon (1998, Дрезден)
  • Альфред Валленштейн , Филармонический оркестр Лос-Анджелеса], на Декке

См. Также [ править ]

  • Данте Соната

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Юэн, 517.
  2. ↑ Temperley, New Grove , 18: 460.
  3. ^ В феврале 1839, он отметил в своем Журналь де Zyi : «Я попытаюсь симфоническую композициюоснове [Данте Божественная комедия ].» См. Кеннет Гамильтон (2005), стр. 219.
  4. ^ Золтан Гардони (1985), "Органная музыка Листа" (PDF) , The New Hungarian Quarterly (зима 1985).
  5. ^ Mária Экхард (1982), "Лист à Марселя", Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae (Т. 24, FASC 1/2.): 163-197.
  6. ^ "Il joua, il impvisa une symphonie ardente et magnifique sur la Divine Comédie de Dante, dont nous venions de parler ensemble ... A quelque temps de là, je reçus d'Italie une lettre de Listz сопровождает образец образца де ля Divine Comédie tout chargé de commentaires et de notes ... Il me priait de tyrer de là, si je pouvais, un poëme d'oratorio, ou même d'opéra mystique en trois party. J'aurais dû peut-être tenter la selected . Pourquoi ne le fis-je pas? Je n'en sais rien ". Отран, Джозеф (1878). «Lettres et notes de voyage» . Кальманн-Леви. п. 101.
  7. ↑ Спектакль со слайд-шоу в конечном итоге был дан в Брюсселе в 1984 году. См. Дерек Б. Скотт (2003), стр. 140.
  8. ↑ Алан Уокер (1989), стр. 50. Здесь Уокер пишет, что симфония была «отложена до 1856 года», но на странице 260 он пишет, что работа над симфонией была возобновлена ​​в июне 1855 года.
  9. ^ Рихард Вагнер, Майн Лебен .
  10. ↑ Алан Уокер (1989), стр. 409–410; Рихард Вагнер (1857 г.).
  11. ^ Переписка Вагнера и Листа , Том 2, Письмо 189, 2 июня 1855 .
  12. ^ Переписка Вагнера и Листа , Том 2, Письмо 190, 7 июня 1855 .
  13. ↑ Сирл, Нью-Гроув , 11:45. Поскольку Лист изначально предполагал, чтодвижение Paradiso будет хоровым,совершенно неясно,в какой степени окончательный результат был обусловлен вмешательством Вагнера: Magnificat является хоровым и явно предназначен для изображения Paradiso Данте.
  14. ^ Searle, "Оркестровые" 310-11. Можно утверждатьчто это именно точто Лист был сделано в Магнификате .
  15. ↑ Алан Уокер (1989), стр. 296.
  16. ↑ Алан Уокер (1989), стр. 317 и стр. 488–489.
  17. ↑ В целом, Лист санкционирует использование фортепиано «без арфы».
  18. ^ В партитура, Лист призывает Frauenchor. Frauenoder Knabenstimmen , «Женский хор. Женский или мужской голос». Он также просит, чтобы фисгармония и хор были невидимы для публики.
  19. ^ Жан-Пьер Barracelli (1982), стр. 151-152.
  20. ^ MD Calvocoressi, Мюзикл Таймс , Том 66, № 988 (1 июня 1925), стр. 505-507 .
  21. ↑ Дерек Б. Скотт (2003), стр. 134.
  22. ^ а б Алан Уокер (1989), стр. 154н.
  23. ^ Эту тему сравнивают с темой фуги до мажор из первой книги Баха « Хорошо темперированный клавир» : Эштон Эллис, Уильям (1908). «IV». Жизнь Рихарда Вагнера . 6 . Лондон: Кеган Пол, Trench, Trübner & Co., Ltd., стр.  166 . Проверено 27 декабря 2009 . так же, как тема первой фуги в Wohltemperirte превращается во вступление к симфонии Данте .
  24. ^ Жан-Пьер Barracelli (1982) идентифицирует это с наперекор Капанея (Канто 14) и Ванни Fucci (Канто 24), которого Данте встречает в кругах седьмой и восьмой соответственно.
  25. ↑ Inferno , Песнь 5, строки 25–51.
  26. ↑ Алан Уокер (1989), стр. 316.
  27. ↑ Именно в этот момент во время репетиции симфонии Лист повернулся к струнам и сказал: Mehr blau, meine Herren! («Голубее, господа!»). См. Алан Уокер (1989), стр. 278:
  28. ^ Жан-Пьер Барраселли (1982), стр. 158, отождествляет этот отрывок с группой насмешливых и непристойных дьяволов, которые сопровождают Данте и Вергилия в Восьмом круге (Песни 21 и 22). Он также упоминает об использовании Листом контрафагота здесь, хотя впартитуре Breitkopf & Härtel такого инструмента нет.
  29. ^ Жан-Пьер Барраселли (1982), стр. 158.
  30. ^ Жан-Пьер Барраселли (1982), стр. 152, идентифицирует эту секцию как представителя насмешливых дьяволов в восьмом круге (песни 21 и 22) и вид Люцифера в девятом круге (песнь 34).
  31. ^ Согласно Жан-Пьер Barracelli (1982), стр. 158 последние открытые квинты обозначают бессилие Люцифера.
  32. ^ Жан-Пьер Барраселли (1982), стр. 159, предполагает, чтодвижение Чистилища не пытается изобразить путешествие Данте в строгом хронологическом порядке, вместо этого представляя контрастирующие аспекты надежд и страданий кающихся.
  33. ^ Жан-Пьер Барричелли (1982) предполагает, что литургическая музыка первой части представляет коллективные страдания кающихся, в то время как «интроспективная фуга» предполагает индивидуальную медитацию на свои грехи.
  34. ^ Жан-Пьер Барраселли (1982), стр. 162.
  35. ^ В Inferno 12:88, Вергилий относится к Беатриче как тоткто ненадолго прервали ее пение аллилуйя, чтобы посетить его.
  36. ^ Жан-Пьер Барраселли (1982), стр. 163, предполагает, что это голос Беатрис.
  37. ^ Жан-Пьер Barricelli (1982), стр. 155 и 164.
  38. ↑ Алан Уокер (1989), стр. 324.
  39. ^ Шоу, Бернард (1978). Великие композиторы: обзоры и бомбардировки . Калифорнийский университет Press. С.  131–134 . ISBN 978-0-520-03266-8.
  40. ^ Гарвин, Гарри Рафаэль (1981). Литература, искусство и религия . Издательство Бакнеллского университета. п. 165 . ISBN 978-0-8387-5021-6.

Библиография [ править ]

  • Барричелли, Жан-Пьер (1982). Путешествие Листа по жизни Данте . Бакнелл Обзор. 26: Литература, искусство и религия. Льюисбург, Пенсильвания: Издательство Бакнеллского университета. С. 149–166. ISBN 9780838750216.
  • Calvocoressi, MD (1925). «Симфония и мелодические стихотворения« Данте »Листа». Музыкальные времена 66 (988): 505–507.
  • изд. Эвен, Дэвид, Полная книга классической музыки (Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc., 1965). Номер каталога карточек Библиотеки Конгресса 65-11033
  • Гамильтон, Кеннет (2005). Кембриджский компаньон Ференца Листа . Издательство Кембриджского университета.
  • Поль, Ричард (1883). Ференц Лист: Studien und Erinnerungen . Лейпциг.
  • Эд Сэди, Стэнли, Словарь музыки и музыкантов New Grove, первое издание (Лондон: Macmillan, 1980). ISBN 0-333-23111-2 
    • Макдональд, Хью , "Симфоническая поэма"
    • Сирл, Хамфри, "Лист, Франц"
    • Темперли, Николай, "Симфония (II)"
  • Эд Сэди, Стэнли, Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание (Лондон: Macmillan, 2001). ISBN 0-333-60800-3 
    • Уокер, Алан, "Лист, Франц"
  • Скотт, Дерек Б. (2003). От эротического к демоническому: критическое музыковедение . Издательство Оксфордского университета.
  • Сирл, Хамфри. «Ференц Лист» в Симфонии, том первый: Гайдн Дворжаку . Эд. Роберт Симпсон. 3 тт. Лондон, Великобритания: Redwood Press Limited, 1972. 262–274. ISBN 0-7153-5523-6 
  • изд. Уокер, Алан, Ференц Лист: Человек и его музыка (Нью-Йорк: Taplinger Publishing Company, 1970). СБН 8008-2990-5
    • Сирл, Хамфри, "Оркестровые произведения"
  • Уокер, Алан (1989). Ференц Лист . 2 . Лондон: Faber & Faber. ISBN 0-571-17215-6.

Внешние ссылки [ править ]

  • Симфония Данте, партитура и партии (Лист, S.109) : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • Симфония Данте, аранжировка для 2 фортепиано (Лист, S.648) : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • Симфония Данте Ференца Листа Анализ и описание Симфонии Данте Ференца Листа
  • Симфония к Данте Описание симфонии