Тематическая трансформация (также известная как тематическая метаморфоза или тематическое развитие ) - это музыкальная техника, в которой лейтмотив или тема разрабатываются путем изменения темы с помощью перестановки ( транспонирование или модуляция , инверсия и ретроградность ), увеличения , уменьшения и фрагментации. . Первоначально его разработали Ференц Лист и Гектор Берлиоз . Техника по сути является одной из вариаций. Основная тема воспроизводится на протяжении всего музыкального произведения, но она постоянно трансформируется и маскируется и проявляется в нескольких противоположных ролях. Однако трансформации этой темы всегда будут служить цели «единства в разнообразии», что было архитектурной ролью сонатной формы в классической симфонии. Разница здесь в том, что тематическая трансформация может вместить драматически заряженные фразы, ярко окрашенные мелодии и атмосферные гармонии, любимые композиторами-романтиками, тогда как форма сонаты была больше ориентирована на более объективные характеристики абсолютной музыки . [1] Кроме того, хотя тематическое преобразование похоже на вариацию, эффект обычно отличается, поскольку преобразованная тема имеет собственную жизнь и больше не является родственником исходной темы. [2]
Разработка
Лист был не первым композитором, применившим тематические преобразования. Людвиг ван Бетховен уже использовал тематическое преобразование в своей Пятой симфонии и Девятой симфонии , где тема «Оды радости» в какой-то момент трансформировалась в турецкий марш с тарелками и барабанами . Франц Шуберт использовал метаморфозы, чтобы связать воедино четыре части своей фантазии о страннике , произведения, которое сильно повлияло на Листа. Однако Лист усовершенствовал технику, создавая целые конструкции только из метаморфоз. [3] У него, возможно, уже был опыт преобразования тем в различные формы в своих ранних оперных фантазиях и импровизациях [4], а также к этой практике привел к этой практике монотематизм, использованный Листом во многих своих оригинальных произведениях, в том числе в большинстве Трансцендентальных этюдов. . [5]
Полемика
Консервативные критики во времена Листа рассматривали тематическую трансформацию как простую замену повторением музыкального развития, требуемого формой сонаты . [6] Однако вызывающие воспоминания атмосферные мелодии, которые предпочитали композиторы-романтики, такие как Лист, не оставили ему выбора. Эти мелодии, завершенные сами по себе, уже несли все эмоции и музыкальный интерес, которые они могли удерживать; следовательно, они не могли развиваться дальше. Единственный очевидный открытый путь заключался в том, чтобы заменить истинное развитие формой повторения - другими словами, сказать по-другому то, что уже было сказано, и довериться красоте и значению того, что по сути является вариациями, чтобы занять место раздела развития. востребована сонатной формой. [7] Более того, собственный взгляд Листа на повторение был более позитивным, чем у его критиков. Он писал: «Ошибочно рассматривать повторение как недостаток изобретательности. С точки зрения публики это необходимо для понимания мысли, в то время как с точки зрения искусства это почти идентично требованиям ясности, структуры. , и эффективность ". [8]
Наследие
Усовершенствовав этот композиционный метод, Лист внес, по мнению некоторых критиков, прочный вклад в историю музыкальной формы [9], поскольку тематическая трансформация стала неотъемлемой частью поздней музыки 19 века, особенно благодаря последователям Листа. [10] Авторитет Листа Хамфри Сирл указывает, что «последовательные методы Шенберга , например, используют именно методы тематической трансформации Листа в рамках совершенно другого [музыкального] языка». [11] Рихард Вагнер и Густав Холст активно использовали тематические трансформации в своих композициях.
Смотрите также
- Лейтмотив
- Гектор Берлиоз
- Иоганнес Брамс
- Антонин Дворжак
- Перестановка (музыка)
- Транспозиция (музыка)
- Модуляция (музыка)
- Инверсия (музыка)
- Ретроград (музыка)
- Увеличение (музыка)
- Уменьшение
- Фрагментация (музыка)
- Симфония Фауста
- Соната для фортепиано (Лист)
- Симфонические стихи (Лист)
Библиография
- Купер, Мартин, изд. Джеральд Абрахам, "Симфонии", Музыка Чайковского (Нью-Йорк: WW Norton & Company, 1946). ISBN н / д.
- Макдональд, Хью , Эд Сэди, Стэнли, «Симфоническая поэма», Словарь музыки и музыкантов New Grove, первое издание (Лондон: Macmillan, 1980). ISBN 0-333-23111-2
- Рети, Рудольф , Тематический процесс в музыке . (Нью-Йорк: Макмиллан, 1951). ISBN 0-8371-9875-5
- Макдональд, Хью, Эд Стэнли Сэди, «Трансформация, тематика», Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание (Лондон: Macmillan, 2001). ISBN 0-333-60800-3
- Сирл, Хамфри, Музыка Листа, второе исправленное издание (Нью-Йорк: Dover Publications, Inc., 1966). Каталожный номер Библиотеки Конгресса 66-27581.
- Сирл, Хамфри, изд. Алан Уокер, «Оркестровые произведения», Ференц Лист: Человек и его музыка (Нью-Йорк: Taplinger Publishing Company, 1970). ISBN 0-8008-2990-5
- Сирл, Хамфри, изд. Стэнли Сэди, "Лист, Франц", Словарь музыки и музыкантов Нью-Гроув, первое издание (Лондон: Macmillan, 1980). ISBN 0-333-23111-2
- Уокер, Алан, Ференц Лист, Том 2: Веймарские годы, 1848-1861 (Нью-Йорк: Альфред Кнопф, 1989). ISBN 0-394-52540-X
Рекомендации
- ↑ Купер, 25.
- ↑ MacDonald, New Grove 2 , 25: 694.
- ↑ Уокер, 310.
- ↑ Searle, "Orchestral", 282.
- ↑ Сирл, Нью-Гроув , 11:34.
- ↑ Купер, 31 год.
- ↑ Купер, 30.
- ↑ Цит. По Уокеру, 322.
- ↑ Уокер, 309.
- ↑ MacDonald, New Grove 2 , 25: 694.
- Перейти ↑ Searle, Music , 61.