Дармштадтская школа относится к группе композиторов , которые были связаны с Дармштадтскими международными летними курсами новой музыки (Darmstädter Ferienkurse) с начала 1950-х до начала 1960-х годов в Дармштадте , Германия, и которые разделяли некоторые эстетические взгляды. Первоначально сюда входили только Пьер Булез , Бруно Мадерна , Луиджи Ноно и Карлхайнц Штокхаузен , но по-разному добавлялись и другие. Термин не относится к образовательному учреждению.
Инициированный Вольфгангом Штайнеке в 1946 году , Darmstädter Ferienkurse, проводимый ежегодно до 1970 года, а затем каждые два года, включает в себя обучение как композиции, так и интерпретации, а также включает премьеры новых произведений. После смерти Штайнеке в 1961 году курсы вели Эрнст Томас (1962–81), Фридрих Фердинанд Хоммель (1981–94), Зольф Шефер (1995–2009) и Томас Шефер (2009–). Благодаря этим курсам Дармштадт теперь является крупным центром современной музыки, особенно для немецких композиторов, и его называют «мировым эпицентром исследовательской музыкальной работы, которой руководит молодое поколение, в основном занимающееся новыми звуковыми технологиями». [1]
Дармштадтская школа, придуманная Луиджи Ноно в его лекции 1958 года «Die Entwicklung der Reihentechnik», [2] [3] ), описывает бескомпромиссно серийную музыку , написанную такими композиторами , как Пьер Булез, Бруно Мадерна, Карлхайнц Штокхаузен (трех композиторов Ноно конкретно называет в своей лекции вместе с ним самим), Лучано Берио , Альдо Клементи , Франко Донатони , Никколо Кастильони , Франко Евангелисти , Карел Гуйвартс , Маурисио Кагель , Готфрид Михаэль Кениг , Джакомо Мандзони и Анри Пуссерс 1951 по 1961 год, [4] [5] [6] [7] [8] [9] и даже композиторы, которые никогда не посещали Дармштадт, такие как Жан Барраке и Яннис Ксенакис . [10] Двумя годами позже Дармштадтская школа фактически распалась из-за музыкальных разногласий, вновь выраженных Ноно в его дармштадтской лекции 1960 года «Текст — Музыка — Гезанг». [11] Тем не менее, композиторы, работавшие в Дармштадте в начале 1960-х годов при преемнике Штайнеке Эрнсте Томасе, иногда включаются в расширении — например, Гельмут Лахенманн [12] — и хотя он был в Дармштадте только до 1950 года, Оливье Мессиантакже иногда включается из-за влияния его музыки на более поздних композиторов Дармштадта. [13] Однако, согласно одному источнику, хотя Мессиан нанес «краткий визит» на курсы в 1949 году, «он не преподавал студентам и не читал лекции» там. [14]
Композиторы, такие как Булез, Штокхаузен и Ноно, писали свою музыку после Второй мировой войны, во время которой многие композиторы, такие как Рихард Штраус , были политизированы Третьим рейхом . Французские критики упрекнули Булеза за связь с Дармштадтом и особенно за то, что он впервые опубликовал свою книгу Penser la musique d'aujourd'hui на немецком языке, языке недавних врагов Франции, ложно связывая прозу Булеза с извращенным языком нацисты. И все это несмотря на то, что Булез никогда не ставил в своей вокальной музыке немецкие тексты, выбирая для Le marteau sans maître , например, стихи Рене Шара , бывшего во время войны членомФранцузское Сопротивление и лидер маки в Бас-Альпах. [15]
Ключевое влияние на дармштадтскую школу оказали работы Веберна и Вареза , которые посетили Дармштадт только один раз, в 1950 году, когда с ним познакомился Ноно [16] , а также « Mode de valeurs et d'intensités » Оливье Мессиана (из « Quatre etudes »). де ритм ).
Почти с самого начала фраза « Дармштадтская школа » использовалась в качестве уничижительного термина такими комментаторами, как Курт Хонолка (статья 1962 года цитируется в Boehmer 1987 , 43), для описания любой музыки, написанной в бескомпромиссном стиле, несмотря на присутствие многих композиторов и школ. которые запрещают сериализм и модернизм.