De pictura (английский: «О живописи») - это трактат или комментарии, написанные итальянским гуманистом и художником Леоном Баттистой Альберти . Первая версия, составленная на латинском языке в 1435 году, не была опубликована до 1450 года. Это один из трех его трактатов об искусстве, два других - De statua и De re aedificatoria , которые сформировали концепцию Возрождения для изящных искусств: живопись, скульптура и архитектура.
Контекст [ править ]
Альберти был членом флорентийской семьи, изгнанной в 14 веке, который смог вернуться во Флоренцию только с 1434 года, после папского двора во время Флорентийского собора . Здесь он познакомился с новаторами современного искусства, такими как Филиппо Брунеллески , Донателло и Мазаччо , с которыми он разделял интерес к гуманизму эпохи Возрождения и классическому искусству.
Альберти был первым постклассическим писателем, создавшим произведение теории искусства , в отличие от работ о функции религиозного искусства или художественных техник, и отразило развитие итальянского искусства эпохи Возрождения своего времени. Художник, архитектор, поэт и философ Леон Баттиста Альберти произвел революцию в истории искусства с его теориями перспективы в «Живописи» (1435). Его новаторская работа, вдохновленная порядком и красотой, присущими природе, устанавливает принципы расстояния, размера и пропорции; обучает художника тому, как использовать правила композиции, изображения, света и цвета для создания изящных и приятных для глаз работ; и оговаривает моральные и художественные предпосылки успешного художника.
Картина оказала непосредственное и глубокое влияние на итальянских художников эпохи Возрождения, включая Гиберти, Фра Анджелико и Венециано, а также на более поздних деятелей, таких как Леонардо да Винчи, и остается убедительной теорией искусства.
Работа [ править ]
Содержание [ править ]
Книга I: простое введение для мальчиков, готовящихся к изучению рисования [1]
Книга II: обзор видов живописи для учеников-подростков в мастерской [1]
Книга III: советы взрослому художнику, как совершенствовать свое мастерство [1]
Подход [ править ]
De pictura стремилась систематически описывать изобразительное искусство через «геометрию». Альберти разделил живопись на три части:
- Circumscriptio (итал. Disgno ), состоящий в рисовании контура тела.
- Compositio ( Comnsuratio в итальянской версии трактата), включая прослеживание линий, соединяющих тела
- Рецепция алюминиевая ( цветная ) с учетом цвета и света.
Трактат был проведен анализ всех методов и живописи теорий , известных в то время, в этом превосходя средневековые произведения , такие как Книга искусств по Ченнини (1390). De pictura также включает первое описание линейной геометрической перспективы около 1416 года; Альберти приписал открытие Брунеллески и посвятил ему издание 1435 года. [2]
Альберти утверждал, что многофигурная историческая живопись была самой благородной формой искусства, как самой сложной, требующей мастерства от всех остальных, потому что это была визуальная форма истории и потому что она имела наибольший потенциал для движения зрителя. Он делал акцент на способности изображать взаимодействия между фигурами жестами и выражениями. [3] [4]
De pictura в значительной степени опиралась на ссылки на искусство в классической литературе; на самом деле огромная мозаика Джотто « Навичелла» в Старой базилике Святого Петра в Риме (ныне фактически утраченная) была единственной [ необходимая цитата ] современной (постклассической) работой, описанной в ней. [5]
Влияние [ править ]
De pictura повлияла на творчество художников, включая Донателло , Гиберти , Боттичелли и Гирландайо . [6] Его трактовка перспективы была самой влиятельной из его рекомендаций, которая была мощно реализована Леонардо да Винчи , а через него и всему итальянскому Возрождению. [7]
Alberti сделал по крайней мере 29 видов применения из Плиния Старшего «s естественной истории , выводя его ключевые темы простоты и серьезности непосредственно от Плиния. Например, Альберти советовал художникам сдержанно использовать цвет и рисовать с эффектом золота, а не использовать настоящее золото в своих картинах. Золото действительно исчезло с итальянских картин второй половины 15 века. Художники, однако, нашли свои собственные способы рисовать сдержанно, вместо того, чтобы напрямую следовать инструкциям Альберти. Точно так же он призвал художников добавлять черный цвет при моделировании форм, а не только добавлять белый, как советовал Ченнино Ченнини в своей работе c. 1390 Il Libro dell'Arte. Этот совет сделал итальянские картины эпохи Возрождения более мрачными. Альберти был здесь, возможно, следуя описанию Плинием темного лака, использованного Апеллесом. [7] [8]
Библиография [ править ]
Редакции [ править ]
- 1435/6, Делла Питтура (на тосканском диалекте итальянского)
- 1439–41, De pictura (на латыни)
Переводы и критические редакции [ править ]
- Спенсер, J (1956, 1966) О живописи . Новый рай.
- Грейсон, Сесил (1972) О живописи и скульптуре: латинские тексты De Pictura и De Statua . Phaidon.
- Синисгалли, Рокко (2011) О живописи. Новый перевод и критическое издание . Издательство Кембриджского университета.
Ссылки [ править ]
- ^ a b c Райт, Д. Р. Эдвард (1984). "De Pictura Альберти: его литературная структура и цель". Журнал институтов Варбурга и Курто . 47 : 52–71. JSTOR 751438 .
- Перейти ↑ Edgerton, Samuel Y. (октябрь 2006 г.). «Зеркало Брунеллески, окно Альберти и« перспективная труба » Галилея » . História, Ciências, Saúde-Manguinhos . 13 (доп. 0). DOI : 10.1590 / S0104-59702006000500010 .
- ^ Блант, Энтони , Художественная теория в Италии, 1450-1660 , (1985) [1940] OUP , ISBN 0-19-881050-4 , страницы 11-12
- ^ Барлоу, Пол, "Смерть исторической живописи в искусстве девятнадцатого века?" PDF , Визуальная культура в Великобритании , Том 6, номер 1, лето 2005 г., страницы 1–13
- ^ Alpers, Светлана Леонтьева (июль 1960). «Экфрасис и эстетические установки в жизнях Вазари». Журнал институтов Варбурга и Курто . 23 (3/4): 190–192. JSTOR 750591 .
- ^ Lefaivre, Лиана (2005). Гипнеротомахия Полифили Леона Баттисты Альберти: переосмысление архитектурного тела в раннем итальянском Возрождении . MIT Press. С. 135–. ISBN 978-0-262-62195-3.
- ^ a b Акерман, Джеймс С. (1994). Очки дистанции: Очерки теории и искусства и архитектуры эпохи Возрождения . MIT Press. С. 86–87. ISBN 978-0-262-51077-6.
Никакая конкретная заповедь в первой части De pictura не оказала столь всеобъемлющего воздействия, как следующий раздел о построении перспективы; конкретные рекомендации по цвету и тени оказались безрезультатными ... Но неисчислимые изменения, которые произвел Леонардо, напрямую зависели от видения Альберти искусства как отрасли ... оптики
- ^ Графтон, Энтони; Мост, Гленн У .; Сеттис, Сальваторе (2010). Классическая традиция . Издательство Гарвардского университета. п. 214. ISBN 978-0-674-03572-0.
| vтеМатематика и искусство | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Концепции |
| ||||||||
| Формы |
| ||||||||
| Произведения |
| ||||||||
| Здания |
| ||||||||
| Художники |
| ||||||||
| Теоретики |
| ||||||||
| Публикации |
| ||||||||
| Организации |
| ||||||||
| Связанный |
| ||||||||
| |||||||||
Категория
