Уменьшение

Отрывок из книги Диего Ортиса El Primo Libro… Nel qual si tratta delle Glose, изображающий ритм и общие интервалы. Обратите внимание на предложенный композитором процесс уменьшения (т.е. деления) ритмических фигур в верхней и нижней музыкальных частях.

Реализация нижней строки приведенного выше отрывка Диего Ортиса в современной нотации, дополненная произвольно выбранным ключом и тактовым размером. Играть ( помощь · информация ) 

В западной музыке и теории музыки уменьшение ( от средневекового латинского diminutio , изменение латинского deminutio , уменьшение) имеет четыре различных значения. Уменьшение может быть формой украшения , при котором длинная нота делится на ряд более коротких, обычно мелодических значений (так называемая « окраска »; нем. koloriren ). Уменьшение также может быть композиционным приемом, в котором мелодия , тема или мотивпредставлен более короткими нотами, чем использовались ранее. Уменьшение также является термином для пропорционального сокращения значения отдельных нотных форм в мензуральной нотации либо за счет окраски , либо за счет признака пропорции . Минорный или перфектный интервал , суженный на хроматический полутон , является уменьшенным интервалом, и этот процесс можно назвать диминуцией (это тоже иногда называли « окрашиванием »).

Уменьшение как украшение

Уменьшение — это форма украшения или мелодической вариации , при которой длинная нота или серия длинных нот делится на более короткие, обычно мелодические, значения, как в аналогичных практиках разрыва или разделения в Англии, passaggio в Италии, двойного во Франции и glosas или diferencias в Испании. ^[1] Тщательно задокументированное в письменных источниках 16-го, 17-го и начала 18-го веков, с замечательным расцветом в Венеции примерно в 1580–1620 годах, уменьшение является неотъемлемым аспектом современной исполнительской практики. Донингтон описывает последствия отказа от добавления «необходимой фигурации» как «катастрофические».^[2]

Итальянская литература 16-го и начала 17-го века

• Сильвестро Ганасси Opera Intitulata Fontegara (Венеция, 1535 г.)
• Диего Ортис , Nel qual si tratta delle Glose (1553)
• Джованни Маффеи , Delle Lettere del Sr. Gio. Камилло Маффеи да Солофра (1562 г.)
• Джироламо Далла Каса , Il vero modo di diminuir (1584)
• Джованни Бассано , Ричеркате, Пассаджи и Каденти (1585)
• Джованни Лука Конфорти , Breve et facile maniera d'essercitarsi a far passaggi (1593)
• Риккардо Роньоно , Passaggi per potersi essercitare nel diminuire terminatamente (1594)
• Джованни Баттиста Бовичелли , Regole, музыкальные пассажи (1594)
• Аурелио Вирджилиано , Il Dolcimelo (мс, ок. 1600; первая публикация 1979 г.)
• Франческо Роньони Тэджио , Selve de varii passaggi (1620)
• Джованни Баттиста Спади , Книга проходов восходящих и нисходящих (1624 г.)

Испанская литература

• Диего Ортис , Trattado de Glosas (1553)

английская литература

• Кристофер Симпсон , Дивизион-альтист (1659)
• Дивизия-скрипка (Плейфорд, 1684)
• Дивизионная флейта (Уолш, ок. 1706 г.)

немецкая литература

• Адриан Пети Коклико , Музыкальный сборник (Нюрнберг, 1552 г.)
• Михаил Преториус , Syntagma Musicum , книга 3 (1618)
• Иоганн Андреас Хербст , Практическая музыка (1642 г.)

голландская литература

• Якоб ван Эйк , Der Fluyten Lust-hof (Амстердам, 1646 г.) представляет собой огромную коллекцию уменьшений. ^{[3] [ неудачная проверка ]}

Для Генриха Шенкера «все передний план — это уменьшение». ^[4] «Всякое уменьшение должно быть прочно прикреплено к общему произведению средствами, точно доказуемыми и органически проверяемыми внутренними потребностями диктора». ^[5] Эта концепция была существенной для теории Шенкера, начиная с некоторых из его ранних работ. ^[6] В шенкеровском анализе уменьшение — это разработка, посредством которой событие, состоящее из нот большей ценности, выражается в нотах меньшей ценности. См. неаккордовый тон .

Уменьшение состава

Мелодия или последовательность нот уменьшается, если длина нот укорачивается; уменьшение, таким образом, противоположно увеличению , когда ноты удлиняются. Например, мелодия, изначально состоящая из четырех четвертей ( четвертей ), уменьшается, если позже появляется вместо четырех четвертей ( восьмых нот ). В следующей теме из оперы Бетховена « Леонора» нет. 3 Увертюра, мелодические идеи в тактах 3 и 5 повторяются в два раза быстрее, чем в тактах 7-8:

Этот прием часто используется в контрапунктической музыке, например, в « каноне по уменьшению» (« per diminutionem »), в котором ноты в следующем голосе или голосах короче, чем в ведущем голосе, обычно вдвое короче. ^[7]

В джазе композиция Телониуса Монка « Brilliant Corners » состоит из темы , которая повторяется с удвоенной скоростью, эффект, известный как « двойное время ».

Уменьшение номиналов нот

В мензуральной нотации уменьшение длительности форм нот является наиболее распространенной функцией окраски . Уменьшение чаще всего на одну треть стоимости ноты, так что три цветные ноты укладываются во время двух неокрашенных нот той же формы; таким образом, он часто встречается в обозначениях триплетов или фигур гемиолы . ^{[8] [9]}

Уменьшение может быть также достигнуто знаком пропорциональности. Таким образом, такой знак, как³
₂является в пропорциональном обозначении не современным тактовым размером, а пропорциональным размером, указывающим на diminutio sesquialtera , то есть, что после знака каждые три ноты основной ноты целого значения занимают время двух таких нот в другом месте произведения, либо ранее в тем же голосом или одновременно другим голосом. ^[8]

Уменьшение интервалов

Интервал уменьшается, если минорный или совершенный интервал сужается на хроматический полутон ; этот процесс иногда можно назвать уменьшением. Уменьшенная квинта — это хроматический полутон уже, чем чистая квинта , а уменьшенная септима — это хроматический полутон уже, чем минорная септима.

уменьшенный унисон немыслим, а уменьшенные 2-й [ sic ] и 9-й не имеют практического применения: ...

-  Фут ^[10]

В теории гармонии известно, что уменьшенный интервал нужно разрешить внутрь, а увеличенный – наружу.

-  Мария Ренольд (2004), стр. 15. ^[11]

Увеличенные интервалы кажутся чрезмерно напряженными, тогда как уменьшенные интервалы воспринимаются как стесненные. Поэтому первое можно назвать люциферическим по тенденции, а второе — ариманическим .

-  Ренольд (2004), стр. 16 ^{[ требуется разъяснение ]}

Если совершенный или большой интервал увеличить на полшага (без изменения его номера интервала), он становится увеличенным . Если совершенный или малый интервал уменьшить на полшага (без изменения номера интервала), он становится уменьшенным .

-  Бенвард и Сакер (2003), стр. 54. ^[12]

Большинство негармонических тонов диссонируют и создают интервалы в секунду, четвертую или седьмую. Уменьшенные или увеличенные интервалы также считаются диссонантными.

-  Бенвард и Сакер (2003), стр. 92. ^[13]

Стандартные сокращения для уменьшенных интервалов — dX, так что уменьшенная терция = d3. ^[12]

Уменьшенные аккорды

Уменьшенное трезвучие состоит из двух наложенных друг на друга второстепенных терций и, таким образом, содержит уменьшенную квинту . В классическом репертуаре обычным символом является степень °, как в vii°. В свинцовых листах и ​​популярных нотных сборниках обычно пишется Cdim или C°.

Уменьшенный септаккорд состоит из трех наложенных друг на друга минорных терций, и, таким образом, все последовательные ноты разделены минорной терцией; он содержит две уменьшенные квинты. В теории джаза уменьшенный септаккорд имеет четыре доступных напряжения, каждое из которых на большую девятую выше тонов аккорда, и, таким образом, образует уменьшенный септаккорд на целый тон (или большую девятую) выше основного аккорда. Поскольку любой тон аккорда уменьшенной септаккорда можно услышать как основной, напряжения не нумеруются как девятый, одиннадцатый и так далее. Обычная запись — Cdim ⁷ или C° ⁷ , но в некоторых соло-листах или сборниках популярной музыки цифра 7 может отсутствовать.

Уменьшенное трезвучие с минорной септимой представляет собой полууменьшенный аккорд, обычно обозначаемый Cm ^{7 ( ♭ 5)} или C ^ø7 . Уменьшенное трезвучие, сыгранное над корнем в мажорной трети, создает доминантный септаккорд, обозначенный C ⁷ , с трезвучием до мажор внизу и E ° от терции аккорда C ( CEG B ♭ ) . Минорная терция ниже даст полностью уменьшенный септаккорд, полностью состоящий из минорных терций, равномерно делящих октаву. Это четное деление октавы оставляет нам только три уникальных уменьшенных септаккорда: CE ^♭ G ^♭ B , C ^♯ EGB ^♭ и DFA ^♭C ^♭ , как и все остальные уменьшенные септаккорды, являются инверсиями одного из этих трех.

Уменьшенная чешуя

Некоторые шкалы могут быть отнесены к уменьшенным. Одной из наиболее распространенных является октатоническая гамма, построенная из C ° ⁷ и ее напряжений (перенесенных в ту же октаву), в которой чередуются интервалы тона и полутона.

Смотрите также

• Увеличение (музыка)

Источники