В музыке блюз из восьми тактов - это обычная последовательность блюзовых аккордов . Музыкальные писатели описывают его как «вторую по распространенности блюзовую форму» [1] , «присущую фолк, рок и джазовым формам блюза». [2] Это часто отмечается в4
4 или же 12
8время с восемью тактами на куплет .
Обзор [ править ]
Ранние примеры восьмитактных блюзовых стандартов включают:
- " Если я занимаюсь, ничье дело не касается " ( Сара Мартин , 1922) [3]
- « Проблемы в разуме » ( Чиппи Хилл , 1926) [3]
- « Как долго блюз » ( Лерой Карр , 1928) [4]
- « Никто не знает вас, когда вы в упадке » ( Бесси Смит , 1929) [3]
- " Мне тоже больно " ( Tampa Red , 1940) [5]
- « Ключ от шоссе » ( Большой Билл Брунзи , 1941) [6]
- « Блюз беспокойной жизни » ( Большой Масео , 1941) [7]
Один из вариантов использования этой прогрессии - объединить одну восьмитактовую блюзовую мелодию с другим восьмитактовым блюз- бриджем для создания блюзового варианта стандартной 32-тактовой песни : [8] «I Want a Little Girl» ( T-Bone Walker ) и « Огненные шары » ( Джерри Ли Льюис ) ( [9]
В восьмитактовых блюзовых прогрессиях больше вариаций, чем в более жестко заданном двенадцатитактовом формате. Переход к аккорду IV обычно происходит в третьем такте (в отличие от пятого в двенадцатом такте); однако «аккорд I, сразу переходящий в аккорд V во втором такте, является характерной чертой восьмитактового блюза». [1]
В следующих примерах каждое поле представляет собой «полосу» музыки (конкретный размер не имеет значения). Аккорд в рамке исполняется на протяжении всего такта. Если в поле помещены два аккорда, каждый из них проигрывается в течение половины такта и т. Д. Аккорды представлены в виде ступеней шкалы при анализе римских чисел . Римские цифры используются, чтобы музыкант мог понимать последовательность аккордов независимо от тональности, в которой он играет.
Сыграйте восьмитактовый блюз до мажор ( справка · информация )Восьмитактовый блюз [10] я V 7 IV 7 IV 7 я V 7 IV 7 я V 7
" Worried Life Blues " (вероятно, самая распространенная восьмитактовая блюзовая прогрессия):
Сыграйте восьмитактовую блюзовую прогрессию до ( справка · информация )я я IV IV я V I IV I V
« Отель разбитых сердец » (вариация с I в первой половине):
я я я я IV IV V я
"Slow Down" [11] и "Key to the Highway" Дж. Б. Ленуара (вариация с буквой V в такте 2):
[1] [12]Я 7 V 7 IV 7 IV 7 Я 7 V 7 Я 7 V 7
«Постричься» Джорджа Торогуда (простая последовательность):
я я я я IV IV V V
"Walkin 'By Myself" Джимми Роджерса [11] (несколько неортодоксальный пример формы):
Я 7 Я 7 Я 7 Я 7 IV 7 V 7 Я 7 V 7
Версия Howlin Wolf « Sitting on Top of the World » на самом деле представляет собой 9-тактный блюз, который добавляет дополнительный аккорд «V» в конце прогрессии. В песне используется движение между мажорным и доминирующим 7-м и мажорным и минорным четвертым:
я Я 7 IV iv Я 7 V Я 7 IV Я 7 В
Первые четыре такта, использованные Вольфом, также используются в версии 1965 года Нины Симон " Trouble in Mind ", но с более быстрым ритмом, чем "Sitting on Top of the World":
я Я 7 IV iv I VI 7 ii V I IV I V
Прогресс может быть создан путем отбрасывания первых четырех тактов из двенадцатитактового блюза , как в сольной части песен Бонни Райтт «Люби меня, как мужчину» и «У Мэри был барашек » Бадди Гая : [13 ]
IV 7 IV 7 Я 7 Я 7 V 7 IV 7 Я 7 V 7
Есть по крайней мере несколько очень успешных песен, в которых также используются несколько необычные последовательности аккордов. Например, песня « Ain't Nobody's Business » в исполнении Фредди Кинга, по крайней мере, использует прогрессию I – III – IV – iv в каждом из первых четырех тактов. Те же четыре такта используются группой Radiohead, чтобы составить основную часть песни " Creep ".
я III IV iv я vi II V 7
Та же последовательность аккордов также может быть названа шестнадцатитактовым блюзом , если каждый символ выше взят за половину ноты в2
2 или же 4
4время. Примерами являются " Nine Pound Hammer " [6] и оригинальный инструментал Рэя Чарльза " Sweet Sixteen Bars".
См. Также [ править ]
- Двенадцатитактовый блюз
- Шестнадцатитактовый блюз
- Тридцать два стержня
Источники [ править ]
- ^ a b c Райкер, Уэйн (1994). Полный метод блюзовой гитары: овладение блюз-гитарой . п. 91. ISBN 978-0-7390-0408-1.
- ^ Барретт, Дэвид (2000). Треки для джема блюзовой гармоники и концепции для соло №1 . п. 8. ISBN 978-0-7866-5653-0.
- ^ а б в Хэл Леонард (1995). Блюз . Хэл Леонард . С. 210–212, 224–225, 160–161. ISBN 0-7935-5259-1.
- ^ "8-ми тактовый блюз Лерой Карр" . Дата обращения 14 июля 2020 .
- ^ Herzhaft, Gerard (1992). "Мне тоже больно". Энциклопедия блюза . Фейетвилл, Арканзас: Университет Арканзаса Press . п. 445. ISBN 1-55728-252-8.
- ^ а б Джеймс, Стив (2001). Inside Blues Guitar , стр.18. ISBN 978-1-890490-36-2 .
- ^ "Блюз с 8 барами Big Maceo" . Дата обращения 14 июля 2020 .
- ^ Майкл Пилхофер и Холли Дэй, Теория музыки для чайников (Лондон: John Wiley & Sons, 2011), 244. ISBN 111805444X
- ^ Форма в рок-музыке: Букварь, стр. 70.
- Перейти ↑ Alfred Publishing (2002). Начало Delta Blues Guitar , стр.41. ISBN 978-0-7390-3006-6 .
- ^ а б Дэвид Барретт, Джон Гарсия (2008). Импровизация блюзовой гармоники , стр.50. ISBN 978-0-7866-7321-6 .
- ^ Барретт, Дэвид (2006). Блюз-гармоника Трэкс для игры на гармонике , стр.16. ISBN 978-0-7866-7393-3 .
- Перейти ↑ Riker (1994), p.92.