Энрико Прамполини (20 апреля 1894 года, Модена - 17 июня 1956 года, Рим) был итальянским художником- футуристом , скульптором и сценографом . Он участвовал в оформлении Выставки фашистской революции [1] и был (как и Херардо Доттори ) активным художником в области аэрографии .
Он занимался абстрактной и квазиабстрактной живописью в сочетании с карьерой художника-постановщика. Его « Пространственно-ландшафтное строительство» (1919) квазиабстрактно с большими плоскими участками ярких цветов, преимущественно красного, оранжевого, синего и темно-зеленого. Его « Одновременный пейзаж» (1922) полностью абстрактный, с плоскими цветами и без попытки создать перспективу. В своем « Умбрийском пейзаже» (1929), созданном в год Манифеста по аэрографии, Прамполини возвращается к фигуратуре, представляя холмы Умбрии. Но к 1931 году он принял «космический идеализм», биоморфный абстракционизм, совершенно отличный от работ предыдущего десятилетия, например, в Pilot of the Infinite (1931) и Biological Apparition. (1940).
Прамполини оказал влияние на Туллио Крали .
Жизнь [ править ]
После учебы у Дуллио Камбеллотти в Академии изящных искусств в Риме он стал ведущим членом футуристического движения как художник, сценограф и архитектор. У него были тесные контакты с представителями европейского авангардного искусства, с Section d'Or , дадаизмом , Bauhaus , De Stijl , группой Abstraction-Création , с Пабло Пикассо , Питом Мондрианом , Василием Кандинским и Жаном Кокто .
С 1913 года какое-то время сотрудничает с ежемесячным журналом Varietas в Милане . [2]
В 1917 году вместе с Бино Санминиателли он основал журнал « Ной» . В том же году он реализовал декорации для футуристического фильма « Тайс» режиссера Антона Джулио Брагалья . Он создал интерьер сказочной и душной виллы, стены которой украшены спиралями, ромбами, шахматными досками и символическими фигурами. Этот фильм оказал значительное влияние на антинатуралистические сцены немецкого экспрессионизма . [3]
Работы Прамполини занимают особое место в европейском абстрактном искусстве, для которого характерна глубокая забота о динамизме и органичности , которая проявляется в космических видениях и мечтах 1930-х и 1940-х годов. В 1927 году он основал «Театр футуристов Прамполини». В 1928 году он задумал футуристический павильон в «Esposizione del Valentino» в Турине , который будет реализован Филлиа и Пино Куртоне. [4]
Вместе с Филлией он реализовал в 1933 году большую мозаику Le comunicazioni для башни Palazzo delle Poste в Специи . После футуристического опыта он создавал разные материалы и работы, иногда под влиянием видений микрокосма. Он заявил, что его цель - выразить крайности интроспективного мира. Его работа также была частью мероприятия живописи в художественном конкурсе на в 1936 летних Олимпийских играх . [5]
В 1944 году он преподавал театр и сценографию в Академии Брера в Милане.
Ссылки [ править ]
- ^ Либеро Андреотти, Эстетика войны: Выставка фашистской революции , Журнал архитектурного образования (1984-) Vol. 45, No. 2 (февраль 1992 г.), стр. 76-86
- ^ articolo da badigit su comune.bologna.it (на итальянском языке)
- ^ Рецензия, синопсис и ссылка на фильм «История кино» . Дата обращения 5 июня 2014 .
- ^ Mulazzani, Марко: "Il dibattito sulle arti application e l'architettura". В: Ciucci, Giorgio and Giorgio Muratore (a cura): Storia dell'architettura italiana. Il primo Novecento . Милан 2004, стр. 105. (на итальянском)
- ^ "Энрико Прамполини" . Олимпедия . Дата обращения 14 августа 2020 .
Внешние ссылки [ править ]
- Энрико Прамполини arte-argomenti.org. URL-адрес консультации с 07.08.2008.
