Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дерек Бейли

Европейский фри-джаз - это часть мировой фри-джазовой сцены, имеющая собственное развитие и особенности. Трудно установить, кто является основоположником европейского фри-джаза, из-за разницы в развитии в разных европейских странах. Однако можно быть уверенным, что европейский фри-джаз получил свое развитие от американского фри-джаза , где такие музыканты, как Орнетт Коулман, произвели революцию в способах игры.

Американское происхождение [ править ]

Фри-джаз получил свое название от альбома Орнетт Коулман Free Jazz (Atlantic, 1961), описывающего американский авангардный джаз 1960-х годов. [1] Помимо «авангарда», его называли «Новой волной», «Новой вещью», «боевым джазом», а в Европе - «импровизационной музыкой». [1] Немцы играли форму свободного джаза , что что - то общее с алеаторикой из Бернда Алоиза Циммерман и выполняемый Дерек Бейли , Иоахим Кун , Альберт Мангельсдорфом , Манфред Schoof , Джон Surman и Александр фон Шлиппенбах . [1]

Фри-джаз был непопулярным и плохо продавался. [1] Это рассматривалось как музыкальная, политическая и социальная реакция на структуру джаза и американского общества того времени. «Для некоторых исполнителей этот стиль был слабо связан с движением Black Power в США, отчасти из-за радикальных политических взглядов некоторых его сторонников и сторонников (например, Арчи Шеппа и Лероя Джонса, позже известного как Амири Барака), а отчасти из-за взрывному, экспрессионистскому характеру самой музыки ». [2] Из-за отсутствия коммерческого успеха бесплатной джазовой музыки, а также из-за расовых проблем, таких как Движение за гражданские права., многие американские музыканты фри-джаза начали гастролировать по европейскому континенту, играя и распространяя свой новый авангардный стиль по всей Европе. [3] Джазовые музыканты, такие как Орнетт Коулман, Альберт Эйлер , Дон Черри , Бад Пауэлл , Дон Байас, путешествовали и выступали по всей Европе. [4] В отличие от отсутствия коммерческого успеха в Америке, многие американские музыканты фри-джаза испытали как коммерческий успех, так и признание в Европе, что привело к турне по Европе и длительным проживанием. [5]«Ряд джазовых музыкантов мигрировали в другие части мира, где они получили противоположный отклик, считаясь высшим выражением высокой культуры. Таким образом, многие из них остались в изгнании и достигли беспрецедентного успеха во Франции, Германии, Японии. , Скандинавия и Нидерланды после мировых войн ". [6]

Хотя большая часть американской публики считала эту музыку бесструктурной, провокационной и нелепой, некоторым европейским слушателям нравилась «диссонирующая и, казалось бы, хаотическая музыка». [7] «Многие европейцы рассматривали фри-джаз как дескриптор, наиболее часто используемый средствами массовой информации по обе стороны Атлантики для музыкального движения, которое вспыхнуло, как вспышка в афроамериканском ... и западноевропейском ... джазовом сообществах. социальный контекст в обоих случаях включал реакцию музыкантов на господствующую джазовую культуру, которая, по их мнению, вступала в сговор с деспотической западной гегемонией, которая по своей сути была расистской, исторически империалистической и эксплуататорской, продажно декадентской и порочной, когда ее сила была поставлена ​​под сомнение ". [8]Отчасти из-за провокационного характера музыки, а также свободы, которую она предоставляла как музыканту, так и слушателю, многие европейцы связали негативную реакцию в отношении американского общества, выраженную во фри-джазе, с контркультурными и антиимпериалистическими движениями в Европе во время конец 1960-х гг.

Европейское признание [ править ]

Вопреки реакции общества на свободный джаз в Соединенных Штатах, многие европейцы (музыканты, критики и молодежь) отождествляли себя с этим стилем музыки. В то время как многие афроамериканцы связывали этот авангардный стиль с Движением за гражданские права в Америке, многие европейцы в 1960-х годах, особенно студенты колледжа, связывали этот стиль музыки с антиколониалистскими движениями, происходящими в то же время по всей Европе.

Музыка под рубрикой "фри-джаз" - Орнетт Коулман, Сесил Тейлор, Альберт Эйлер, Джон Колтрейн, Сан Ра и их группы, чтобы назвать основных пионеров, оказавших наибольшее влияние в Европе, - зажгла джазовые сцены там в середина-конец 1960-х гг. Последующее движение фри-джаза в их странах было связано с событиями и духом студенческих протестов и беспорядков 1968 года в Париже и Берлине («68-е годы»), равно как и с новыми утверждениями об идентичности чернокожих в Америке. Расовый конфликт, характерный для Соединенных Штатов, перерос в Европу в международную радикальную левизну - с молодым белым, а не с сердитым черным лицом - враждебным западному империалистическому капитализму и фальшивой культуре. [9]

По мере того как американские музыканты фри-джаза продолжали играть по всей Европе, жанр фри-джаза и связанные с ним культурные движения в Европе также начали распространяться, что побудило многих европейских джазовых музыкантов подражать авангардному стилю игры, а также перенимать его методы. для создания собственного индивидуального звука. «Отражая свое разнообразное происхождение, эти музыканты часто сочетают личное повествование, напоминающее афрологическую перспективу, с некоторыми звуковыми образами, характерными для европейских форм, охватывающих несколько столетий». [10]

Европейское развитие фри-джаза [ править ]

Тео Йоргенсманн, 2009 г.

Введение этого нового, авангардного стиля повлияло на многих европейских джазовых музыкантов, таких как немецкий саксофонист Петер Бретцманн , который известен как один из первых европейских музыкантов фри-джаза. Основатели европейского фри-джаза обычно выходили из классического джаза, а затем перешли от бибопа и хард-бопа к фри-джазу . Брётцманн начал играть фри-джаз в 1964 году и сформировал квинтет с Питером Ковальдом и Свен-Оке Йоханссоном. В следующем году он совершил поездку по Европе в составе квинтета под руководством Майка Мантлера и Карлы Блей, и они начали сотрудничество с Globe Unity Orchestra. так продолжалось до 1981 года ". [11]

Брётцманн известен своей энергичной и быстрой игрой, хотя гармонии в его игре часто упускаются из виду. Его соавтор Питер Ковальд интерпретировал фри-джаз на контрабасе. Ковальд помог в создании таких организаций, как «FMP (1969), которая спонсирует выступления и выпускает записи фри-джаза, Вуппертальская Free Jazz Workshop и 360 ° Spielraum für Ideen, художественная галерея и пространство для выступлений в Вуппертале». [11]

Тромбонист Альберт Мангельсдорф , хотя и происходил из более классической среды, также имел большое влияние. Он гастролировал по Азии, США и Южной Америке и был одним из «лучших тромбонистов в современном джазе». [12]

Александр фон Schlippenbach «s Globe Unity Orchestra создал скандал на своем дебюте в Берлине. [13] В Германии некоторые из представителей второго поколения фри-джазистов пришли из более европейской музыкальной среды, например, Георг Грэве, Тео Йоргенсманн или Ханнес Бауэр . [14] В Восточной Германии тромбонист Конни Бауэр и барабанщик Гюнтер Зоммер распространяли фри-джаз в Социалистическом блоке . [15] Бауэр «сформировал Doppelmoppel, квартет из двух тромбонов и двух гитар» [16] в 1982 году и участвовал в Европейском джазовом ансамбле, который отпраздновал свое 20-летие турне в 1996 году [17].В Великобритании саксофонист Эван Паркер , на которого сильно повлиял Джон Колтрейн , взял на себя роль Бретцмана для Великобритании. Гитарист Дерек Бейли и тромбонист Пол Резерфорд также развили британскую сцену. И Пол Резерфорд, и Эван Паркер экспериментировали с сольной импровизацией в течение длительного периода своей карьеры. [18] Слава / Вячеслав / Ганелин из Советской Литвы произвел фурор в конце 70-х, играя с Владимиром Чекасиным и ударником Владимиром Тарасовым. Лео Фейгин из Leo Records продюсировал десятки их альбомов, а также другие музыканты из Восточного блока.

Помимо роста числа музыкантов фри-джаза в Европе, в течение 1960-х годов произошел «внезапный всплеск критического интереса ... появление новой когорты критиков - молодых интеллектуалов, таких как Ив Буэн, Мишель Ле Брис, Гай Копелович и другие. Жан-Луи Комолли - взявшийся за экспериментальный джаз ». [19] В это время фри-джаз в меньшей степени основывался на своем американском происхождении и стал более европейским. [20] Используя «спонтанную импровизацию, теоретически свободную от диатонических / хроматических и метрических систем, управляющих гармонией, мелодией и ритмом как до-фри-джаза, так и другой западной музыки», [21] европейские музыканты-фри-джазовые музыканты создали интерпретации, основанные на их опыт в Западной Европе. [22]В Европе этот стиль музыки достиг того относительного уровня успеха, которым пользуются «боп», «ранний джаз» и «свинг» [редакция] в Америке » [23] в соответствующие музыкальные периоды. Согласно Oxford Music Online, «в Европе (особенно в Англии) фри-джаз также известен просто как« импровизированная музыка », особенно в выступлениях, которые подчеркивают стилистические связи с авангардной художественной музыкой, а не со звуками афроамериканского происхождения». [3]

Свободный джаз как вид искусства в Европе [ править ]

По мере того как фри-джаз, или «импровизированная музыка», становился популярным музыкальным жанром в Европе, росли и развивались его сторонники - как случайные, так и научные. Хотя в Европе всегда существовала тесная связь между фри-джазом и политическими и социальными раздорами, многие сторонники этого жанра начали настаивать на деполитизации музыки, призывая слушателей рассматривать фри-джаз как форму искусства, а не просто провокационное заявление о лишении общества. любой актуальной музыкальности. Многие слушатели того времени считали, что «фри-джаз - это не только музыкальное явление, но и политическое». [24] В то время существовали опасения, что, если бы фри-джаз рассматривался только как механизм для политических комментариев, он потерял бы свою ценность как вид искусства или, в худшем случае, подвергся бы цензуре со стороны европейских правительств.[25]Из-за этой возможности среди свободного джазового сообщества возникла волна диссоциации слова «свободный» от политической среды, с которой оно так часто ассоциируется. [26] В дополнение к деполитизации этого музыкального жанра, другие критики утверждали, что «отныне джаз следует ценить в соответствии с его способностью раскрывать что-то из социальных условий, в которых он создавался, или политических убеждений, которые исповедовали его продюсеры. , то его актуальность для тех, кто не принадлежит к конкретному сообществу, из которого он исходит, будет ограничена. [27]Другими словами, связывая джаз или фри-джаз только с определенной идеологией или мыслительным процессом, в действительности только те, кто придерживается аналогичного мыслительного процесса, могут полностью понять или оценить его. Скорее, если бы жанр фри-джаза был отделен от точки зрения, что это просто средство для политических комментариев, и вместо этого он рассматривался бы объективно как форма искусства, он не только был бы доступен для более широкой аудитории, но и позволил бы само по себе должно рассматриваться как искусство, а не как политическое заявление, которое оно может или не может пытаться сделать. [28]

Последствия бесплатного джаза [ править ]

После популярности в Европе конца 1960-х и 1970-х годов импровизированная музыка начала оказывать влияние и находилась под влиянием других музыкальных жанров. [29] В Соединенных Штатах, Европе и во всем мире музыканты продолжали играть импровизационную музыку, но они также искали вдохновения в других жанрах. Этот термин «импровизированная музыка», конечно, можно использовать в обычном словарном смысле, и он особенно полезен в ссылках на пан-жанровую эклектику, которая характеризовала большую часть музыкального творчества с 1980-х годов, поскольку музыканты свободно черпают из: или объединить воедино не только джаз и музыку современного искусства, но и аспекты различных популярных музыкальных произведений (блюз, рок, соул, поп) и мировой музыки (этнические традиции). [29]

Заметки [ править ]

  1. ^ а б в г Робинсон, Дж. Брэдфорд (2002). Кернфельд, Барри (ред.). Джазовый словарь New Grove . 1 (2-е изд.). Нью-Йорк: Словари Grove. С. 848–849. ISBN 1-56159-284-6.
  2. ^ Робинсон. Grove Music Интернет . Оксфордская музыка онлайн.
  3. ^ а б Робинсон. Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн.
  4. ^ Росс, стр. 92
  5. ^ Росс, стр. 84
  6. ^ Коньерс, стр. 91
  7. ^ Харрис, стр. 312
  8. ^ Heffley, стр. 1
  9. ^ Heffley, стр. 3
  10. ^ Льюис, pg.111
  11. ^ а б Яннаполло и Адамс. Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн.
  12. ^ Вольфрам. Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн.
  13. ^ Макси Сикерт, "Quietschend fidel", Die Zeit (онлайн), 10.11.2006 .
  14. ^ Статья о Grubenklangorchester в Westdeutsche Allgemeine Zeitung ; Эссен , 7. 5. 1982
  15. ^ Основная статья Джаз в Германии .
  16. ^ Ноглик и Кернфельд. Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн.
  17. ^ Ноглик и Кернфилд. Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн.
  18. ^ Адамс и Гилберт. Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн
  19. ^ Дротт, стр. 551
  20. ^ Heffley, Северная ВС, Южная Луна, стр. 3
  21. ^ Heffley, Северная ВС, Южная Луна, стр. 3
  22. ^ Heffley, Северная ВС, Южная Луна, стр. 3
  23. ^ Heffley, Северная ВС, Южная Луна, стр. 3
  24. ^ Дротт, стр. 555
  25. ^ Дротт, стр. 560
  26. ^ Дротт, стр. 560
  27. ^ Дротт, стр. 561
  28. ^ Дротт, стр. 561
  29. ^ а б Кернфельд. Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн.

Ссылки [ править ]

  • Адамс, Саймон. "Резерфорд, Пол". Grove Music Интернет . 2-е издание. Интернет. 24 апреля 2012 г.
  • Конайерс, Джеймс. Афро-американский джаз и рэп: социальные и философские исследования экспрессивного поведения чернокожих . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2001. 91. Печать.
  • Дротт, Эрик. «Свободный джаз и французский критик». Журнал Американского музыковедческого общества 61.3 (2008): 541–81. Распечатать.
  • Europe Jazz Network, 24 апр 2012 г.
  • Гилберт, Марк. «Паркер, Эван». Grove Music Интернет . 2-е издание. Интернет. 24 апреля 2012 г.
  • Харрис, Уильям. «Как вы звучите? Амири Барака пишет бесплатный джаз». Разговор в верхней части города: Новые исследования джаза . (2004): 3115–25. Распечатать.
  • Хеффли, Майк. Северное Солнце, Южная Луна . 1-е изд. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 2005. Печать.
  • Яннаполло и Адамс. «Бретцманн, Питер». Grove Music Интернет . 2-е издание. Интернет. 24 апреля 2012 г.
  • Яннаполло и Адамс. «Ковальд, Питер». Grove Music Интернет . 2-е издание. Интернет. 24 апреля 2012 г.
  • Кернфельд, Барри. «Импровизированная музыка». Grove Music Интернет . 2-е издание. Интернет. 24 апреля 2012 г.
  • Кернфельд и Ноглик. «Бауэр, Конрад». Grove Music Интернет . 2-е издание. Интернет. 24 апреля 2012 г.
  • Knauer, Вольфрам. «Мангель, Альберт». Grove Music Интернет . 2-е издание. Интернет. 24 апреля 2012 г.
  • Льюис, Джордж. «Импровизированная музыка после 1950 года: афрологические и еврологические перспективы». Журнал исследований черной музыки . 16.1 (1996): 91–112. Распечатать.
  • Робинсон, Дж. «Фри-джаз». Grove Music Интернет . 2-е издание. Интернет. 24 апреля 2012 г.
  • Росс, Ларри. Афроамериканские джазовые музыканты в диаспоре . 1-е изд. Льюистон, Нью-Йорк: Эдвин Меллен Пресс, 2003. Печать.

Внешние ссылки [ править ]

  • Европейские страницы свободной импровизации