Фанни Мендельсон (14 ноября 1805 - 14 мая 1847), позже Фанни [Сесили] Мендельсон Бартольди, а после замужества Фанни Хенсель , также известная как Фанни Мендельсон Хензель , была немецким композитором и пианисткой эпохи раннего романтизма . Ее композиции включают фортепианное трио , фортепианный квартет , оркестровую увертюру, четыре кантаты , более 125 пьес для фортепиано и более 250 песен , большинство из которых не были опубликованы при ее жизни. Несмотря на то, что ее хвалили за ее фортепианную технику, она редко давала публичные выступления за пределами своего семейного круга.
Она выросла в Берлине и получила хорошее музыкальное образование у учителей, в том числе у ее матери Людвига Бергера и Карла Фридриха Целтера . Ее младший брат Феликс Мендельсон , также композитор и пианист, получил одинаковое образование, и у них сложились близкие отношения. Из-за оговорок ее семьи и социальных условностей того времени относительно роли женщин, ряд ее работ был опубликован под именем ее брата в его сборниках Opus 8 и 9. В 1829 году она вышла замуж за художника Вильгельма Хензеля, а в 1830 году у них родился единственный ребенок, Себастьян Хенсель . В 1846 году, несмотря на сохраняющееся двойственное отношение ее семьи к ее музыкальным амбициям, Фанни Хенсель опубликовала сборник песен под названием Opus 1. В 1847 году она умерла от инсульта.
С 1990-х годов ее жизнь и творчество стали предметом более подробных исследований. Ее пасхальная соната была неверно приписана ее брату в 1970 году, прежде чем новый анализ документов в 2010 году исправил ошибку. Музей Фанни и Феликса Мендельсона открылся 29 мая 2018 года в Гамбурге, Германия.
Жизнь
ранняя жизнь и образование
Мендельсон родилась в Гамбурге , была старшей из четырех детей , включая ее брата Феликса Мендельсона, родившегося через четыре года после нее. [1] Она происходила с обеих сторон из известных еврейских семей; ее родителями были Авраам Мендельсон (который был сыном философа Моисея Мендельсона ) и Леа, урожденная Саломон, внучка предпринимателя Даниэля Итцига . [2] Она крестилась как христианка в 1816 году, став Фанни Сесили Мендельсон Бартольди. [3] Несмотря на это, она и ее семья сохраняли близость к социальным и моральным ценностям иудаизма. [4] [5] Как и ее брат Феликс, она решительно возражала, когда их отец Авраам изменил фамилию семьи на «Мендельсон Бартольди» с намерением преуменьшить их еврейское происхождение: она написала Феликсу «Бартольди», имя, которое мы все неприязнь ". [6]
Когда Мендельсон рос в новом доме в Берлине, [7] он проявил удивительные музыкальные способности и начал писать музыку. Свое первое обучение игре на фортепиано она получила от своей матери, которая, возможно, изучила берлинскую традицию Баха по трудам Иоганна Кирнбергера , ученика Иоганна Себастьяна Баха . [8] Таким образом, в 14 лет Мендельсон уже могла сыграть все 24 прелюдии из «Хорошо темперированного клавира» Баха по памяти, и она сделала это в честь дня рождения своего отца в 1819 году. [9] Помимо вдохновения от матери, На Мендельсона, возможно, также повлияли образцы для подражания, представленные ее двоюродными бабушками Фанни фон Арнштейн и Сарой Леви , любителями музыки, первая из которых была покровительницей известного салона, а вторая - опытным клавишником. . [10]
После недолгого обучения у пианистки Мари Биго в Париже Мендельсон и ее брат Феликс получали уроки игры на фортепиано у Людвига Бергера и инструкции по композиции у Карла Фридриха Целтера . В какой-то момент Целтер предпочел Фанни Феликсу: в 1816 году он написал Иоганну Вольфгангу фон Гете в письме, знакомящем с поэтом Авраама Мендельсона: «У него очаровательные дети, и его старшая дочь могла бы подарить вам что-то от Себастьяна Баха. действительно что-то особенное ". [11] [n 1] И Мендельсон, и ее брат Феликс обучались композиции у Целтера, начиная с 1819 года. В октябре 1820 года они присоединились к Sing-Akademie zu Berlin , которым тогда руководил Целтер. [13] Намного позже, в письме 1831 года Гете, Зелтер описал мастерство Фанни как пианистки с высшей похвалой для женщины того времени: «... она играет как мужчина». [14] Посетители дома Мендельсонов в начале 1820-х годов, в том числе Игнац Мошелес и сэр Джордж Смарт , были одинаково впечатлены обоими братьями и сестрами. [15] [16]
Гендерные и классовые ограничения
Историк музыки Ричард Тарускин предполагает, что «жизнь Фанни Мендельсон Хенсель является убедительным доказательством того, что неспособность женщин« соревноваться »с мужчинами на композиционном поле была результатом социальных предрассудков и патриархальных нравов (которые в девятнадцатом веке) века предоставил только мужчинам право принимать решения в буржуазных семьях) ". [17] Такое отношение разделял отец Мендельсона, который скорее терпел, чем поддерживал ее деятельность как композитора. В 1820 году он писал ей: «Музыка, возможно, станет его [то есть профессией Феликса], а для вас она может и должна быть только украшением». [18] Хотя Феликс в частном порядке в целом поддерживал ее как композитора и исполнителя, он осторожно (якобы по семейным обстоятельствам) относился к публикации ее произведений под собственным именем. Он написал:
Исходя из моих знаний о Фанни, я должен сказать, что у нее нет ни склонности, ни призвания к авторству. Она слишком большая женщина для этого. Она управляет своим домом и не думает ни о публике, ни о музыкальном мире, ни даже о музыке, пока не выполнит свои первые обязанности. Публикация в них только помешала бы ей, и я не могу сказать, что одобряю это. [19]
Историк музыки Анджела Мейс Кристиан написала, что Фанни Мендельсон «всю свою жизнь боролась с противоречивыми порывами авторства против социальных ожиданий своего высокого статуса ...; ее колебания были, по-разному, результатом ее послушного отношения к отцу, ее интенсивные отношения с братом и ее осведомленность о современной социальной мысли о женщинах в общественной сфере ». [20] Друг Феликса Генри Чорли писал о Фанни: «Если бы мадам Хензель была дочерью бедняка, она, должно быть, стала известна миру вместе с мадам Шуман и мадам Плейель как пианистка высочайшего класса», предполагая, что ее социальный класс ограничивал ее карьеру, а также ее пол. [21]
Биография семьи Мендельсонов, составленная из семейных документов сыном Фанни Себастьяном Хенселем [22] , была истолкована музыковедом Мэриан Уилсон Кимбер как имеющая намерение представить Фанни как не имеющую стремления выступать вне частной сферы. [23] Кимбер отмечает, что «часто сообщаемое стремление Фанни к профессиональной музыкальной карьере не подтверждается ее ... дневниками, которые несколько удивительны, потому что мало они рассказывают о ее музыкальной жизни». [24]
Феликс и Фанни
Связь братьев и сестер укрепляла их общая страсть к музыке. Произведения Фанни часто исполнялись вместе с произведениями ее брата в семейном доме в Берлине в серии воскресных концертов (Sonntagskonzerte), которые первоначально были организованы ее отцом, а после 1831 года продолжены самой Фанни. [25] В 1822 году, когда Фанни было 17 лет, а Феликсу 13, она написала: «До настоящего момента я обладаю безграничной уверенностью его [Феликса]. Я наблюдала за развитием его таланта шаг за шагом и, возможно, способствовала этому. его развитие. Я всегда был его единственным музыкальным советником, и он никогда не записывал мысли, прежде чем представить их на мое мнение ». [26]
В 1826/1827 Феликс договорился с Фанни о том, чтобы некоторые из ее песен были опубликованы под его именем [27], три в его соч. 8 сборник [28] и еще три в его соч. 9. [29] В 1842 году это привело к неприятному моменту, когда королева Виктория , принимая Феликса в Букингемском дворце , заявила о своем намерении спеть композитору свою любимую из его песен, Italien (на слова Франца Гриллпарцера ), в чем признался Феликс. была Фанни. [27] [28]
Между ними была музыкальная переписка на протяжении всей жизни. Фанни помогала Феликсу, давая конструктивную критику работ и проектов, которые он всегда очень внимательно рассматривал. [30] Феликс переделывал произведения исключительно на основе предложений, которые она внесла, и прозвал ее «Минерва» в честь римской богини мудрости . [31] Их переписка 1840/41 показывает, что они оба обрисовывали сценарии для оперы на тему «Песни о Нибелунгах» (которая так и не материализовалась): Фанни писала: «Охота со смертью Зигфрида представляет собой великолепный финал для второго акта. " [32]
Брак и более поздняя жизнь
В 1829 году, после нескольких лет ухаживания (они впервые встретились в 1821 году, когда ей было 16), [33] Фанни вышла замуж за художника Вильгельма Хензеля , а в следующем году родила их единственного ребенка, Себастьяна Хензеля. [34] Позже у нее было как минимум два выкидыша или мертворождения, в 1832 и 1837 годах. [24]
В 1830 году она получила первое публичное признание как композитор, когда Джон Томсон, который встретил ее в Берлине годом ранее, написал в лондонском журнале «Гармоникон» похвалу ряда ее песен, которые ему показал Феликс. [35] Ее публичный дебют за фортепиано (одно из трех известных публичных выступлений по мнению ученого Мендельсона Р. Ларри Тодда) [36] состоялся в 1838 году, когда она сыграла Концерт для фортепиано с оркестром № 1 своего брата . [37]
Поддержка Фанни музыки Феликса была ясно продемонстрирована во время репетиций 1838 года в Берлине для оратории ее брата Святого Павла в Singverein, которую она посетила по приглашению ее дирижера Карла Фридриха Рунгенхагена . В письме к брату она описывала, как посещала репетиции и «страдала и болтала от этого ... когда я слышала нытье и грязные пальцы [аккомпаниатора] на фортепиано ... Они начали [отрывок]" mache dich auf «в половину правильного темпа, а затем я инстинктивно крикнул:« Боже мой, он должен идти вдвое быстрее! »В результате Рунгенхаген внимательно проконсультировался с ней по всем деталям репетиций и выступления; это включало ее твердые инструкции не делать этого. добавить тубу к части органа. «Я заверил их, что они должны руководствоваться моим словом, и им лучше сделать это ради бога» [38].
Вильгельм Хензель, как и Феликс, поддерживал сочинение Фанни, но, в отличие от многих других представителей ее круга, также был сторонником того, чтобы она добивалась публикации своих произведений. [24] [39] [40] Историк музыки Нэнси Б. Райх предположила два события, которые, возможно, увеличили ее уверенность. Одним из них был ее визит в Италию с мужем и Себастьяном в 1839–1840 годах. Это был ее первый визит в Южную Европу, и она почувствовала воодушевление и вдохновение; они также проводили время с молодыми французскими музыкантами, получившими Римскую премию (одним из которых был молодой Шарль Гуно ) и чье уважение к Фанни укрепляло ее самооценку как музыканта. Другим событием было ее знакомство вскоре после этого с берлинским энтузиастом музыки Робертом фон Кёделлом : в своем дневнике она написала: «Кёделл с большим интересом смотрит на все новое, что я пишу, и указывает мне, что нужно исправить. .. Он всегда давал мне самый лучший совет ». [41]
В 1846 году, после обращения двух берлинских издателей [42] и без консультации с Феликсом, она решила опубликовать сборник своих песен (как ее соч. 1) под своим женатым именем «Fanny Hensel geb. [т.е. урожденная] Mendelssohn. -Бартольди ". [43] После публикации Феликс написал ей: «[Я] посылаю вам свое профессиональное благословение на то, чтобы стать членом ремесла ... пусть вы будете иметь большое счастье, доставляя удовольствие другим; пусть вы пробуете только сладости, а не горечь авторства; пусть публика забросает вас розами, а не песком ». (12 августа 1846 г.). 14 августа Фанни написала в своем дневнике: «Феликс написал и дал мне свое профессиональное благословение самым добрым образом. Я знаю, что он не совсем удовлетворен в глубине души, но я рада, что он сказал мне доброе слово. об этом." [44] Она также написала о публикации своей подруге Анжелике фон Воринген: «Я могу честно сказать, что позволила этому случиться больше, чем заставила это случиться, и именно это, в частности, меня радует ... Если [издатели] захотят больше от меня, это должно действовать как стимул к достижению. Если дело подойдет к концу, я тоже не буду горевать, потому что я не амбициозен ». [24]
В течение марта 1847 года у Фанни было много встреч с Кларой Шуман . В это время Фанни работала над своим фортепианным трио соч. 11, и Клара недавно завершила свое собственное фортепианное трио (соч. 17) , которое она, возможно, намеревалась посвятить Фанни. [45]
Смерть
14 мая 1847 Фанни Мендельсон Hensel умер в Берлине осложнений от инсульта пострадал репетируя один из ее брата кантат , Первая Вальпургиева ночь . [46] Сам Феликс умер менее чем через шесть месяцев по той же причине (которая также была ответственна за смерть обоих родителей и их деда Моисея), [47], но не раньше, чем закончил свой струнный квартет № 6 фа минор. , написанное в память о сестре. [48] Фанни была похоронена рядом со своими родителями на части кладбища Дрейфальтигкейт в Берлине, предназначенной для евреев, обращенных в христианство ( Нойхристен ). [49]
Композиции
Фанни Мендельсон написала более 450 музыкальных произведений. [20] Ее композиции включают в себя фортепиано трио , а квартет фортепиано , оркестровые увертюры, четыре кантаты, более 125 пьес для фортепьяно, и в избытке 250 Lieder (художественные песни). [7] Некоторые ее песни были первоначально опубликованы под именем Феликса в его сборниках Opus 8 и 9. [50] Ее фортепианные произведения часто напоминают песни, и многие из них носят название Lied für Klavier (Песня для фортепиано) , аналогичное Lieder ohne Worte ( Песни без слов ) Феликса . Этот стиль фортепианной музыки наиболее успешно развил Феликс, первый набор которого (соч. 19b) появился в 1829–1830 годах, а второй (соч. 30) - в 1833–1834 годах. Наборы « Lieder für Klavier» Фанни были написаны в период 1836–1837 годов, примерно в то же время, что и набор Феликса Op. 38. [51] [52]
Большинство композиций Фанни Мендельсон ограничиваются пьесами для песен и фортепиано, поскольку она чувствовала, что ее способности не распространяются на более крупные и замысловатые композиции. Ей, несомненно, мешал тот факт, что, в отличие от своего брата, она никогда не изучала и не играла на каких-либо струнных инструментах, опыт, который помог бы ей в написании камерных или оркестровых произведений. [53] Завершив свой струнный квартет, она написала Феликсу в 1835 году: «Мне не хватает способности правильно поддерживать идеи и придавать им необходимую последовательность. может хватить большого потенциала для развития ". [54] Она была одним из первых женщин-композиторов струнного квартета; она также ранее написала с помощью Зелтера фортепианный квартет в 1822 году (ее первое крупное произведение), и, несмотря на ее оговорки в своем письме Феликсу, она написала в своем последнем году фортепианное трио (соч. 11 ). [45] [55] Ее пасхальная соната, написанная в 1828 году, не была опубликована при ее жизни. Он был обнаружен и приписан ее брату в 1970 году, до того, как изучение рукописи и упоминание о работе в ее дневнике окончательно установили в 2010 году, что эта работа принадлежала ей. [56]
После замужества Хенсель по большей части работала в небольшом масштабе - это песни и пьесы для фортепиано. В 1831 году к первому дню рождения своего сына Себастьяна она создала кантату « Лобгесанг» («Песнь хвалы») . В том же году были написаны еще два произведения для оркестра, солистов и хора: Hiob ( Иов ) и оратория из шестнадцати разделов, Höret zu, merket auf (Слушайте и примите к сведению) . [57] В 1841 году она написала цикл пьес для фортепиано с изображением месяцев в году, Das Jahr (Год). [58] Музыка была написана на тонированных листах бумаги и проиллюстрирована ее мужем, каждое произведение сопровождалось коротким стихотворением. [n 2] Писательница Кристин Форни предположила, что стихи, рисунки и цветная бумага могут представлять разные этапы жизни, а другие предполагают, что они представляют ее собственную жизнь. [59] В письме из Рима Фанни описала процесс создания Das Jahr :
В последнее время я много сочинял и назвал свои фортепианные пьесы именами моих любимых мест, отчасти потому, что они действительно приходили мне в голову в этих местах, отчасти потому, что наши приятные экскурсии были в моей голове, пока я их писал. Из них получится восхитительный сувенир, своеобразный второй дневник. Но не думайте, что я назову эти имена, играя их в обществе, они предназначены исключительно для домашнего использования. [60]
После « Дас Джара» единственной ее крупной работой было фортепианное трио соч. 11 из 1847 года. [45]
Стиль и форма
Анджела Мейс, музыковед, доказавшая авторство Фанни Хенсель над Пасхальной сонатой , считает, что Фанни была гораздо более экспериментальной со своим учеником, чем Феликс, отмечая, что ее произведения обладают «плотностью гармонии», которая служит для выражения эмоций. [61]
Р. Ларри Тодд указал, что, хотя было много комментариев о влиянии музыки Феликса на Фанни (и некоторые комментарии о влиянии Фанни на Феликса), оба находились под сильным влиянием более поздней музыки Людвига ван Бетховена с точки зрения форма , тональность и фугальный контрапункт . [62] Это очевидно, например, в струнном квартете Фанни. [63]
Музыковед Стивен Роджерс утверждал, что из-за относительного отсутствия анализа музыки Фанни Хенсел присутствие тройного гиперметра в ее песнях в основном не учитывается. Он указывает на этот тип измерителя, который использовал Мендельсон для изменения скорости вокала в песне и для отражения эмоций посредством искажения двойных норм. [64] Он также указывает на отсутствие тонической гармонии как на повторяющуюся характеристику ее старшего, определяя это в лживой Verlust (Lost) как преднамеренное средство для отражения тем песни о брошенности и неспособности найти любовь. Использование Мендельсоном словесной живописи также признано общим элементом ее стиля, методом подчеркивания эмоций в тексте песни. [65] Она обычно использовала строфические формы для своих песен, а ее фортепианное сопровождение часто удваивало голос, что характерно также для музыки ее учителей Зельтера и Бергера. [66] Хотя основа, созданная ее учителями, останется, Роджерс предполагает, что по мере развития ее стиля она все чаще обращалась к сквозным формам, чтобы реагировать на элементы поэтического текста. [67]
Наследие
С 80-х годов прошлого века интерес к Мендельсону и ее работам возобновился. Музей Фанни и Феликса Мендельсона , посвященный жизни и творчеству двух братьев и сестер, открылся 29 мая 2018 года в Гамбурге, Германия. [68]
Музыка
За шесть месяцев до своей смерти Феликс попытался добиться того, чтобы его сестра получила признание, которого не получали на протяжении большей части ее жизни, собирая многие из ее работ с намерением опубликовать их через своего издателя, Breitkopf & Härtel . В 1850 году издательство начало распространять неизданные произведения Фанни Мендельсон, начиная с Vier Lieder Op. 8. [69] Начиная с конца 1980-х, музыка Фанни Мендельсон стала более известной благодаря концертным выступлениям и новым записям. [70] Ее пасхальная соната для фортепиано, ранее приписываемая Феликсу, была представлена от ее имени Андреа Лам 12 сентября 2012 года. [71]
Сочинения
Фанни Мендельсон при жизни не публиковала сочинений. Избранные письма и журнальные записи были опубликованы в 19 веке, особенно Себастьяном Хенселем в его книге о семье Мендельсонов. Ее собрание писем к Феликсу, отредактированное Марсией Цитрон, было опубликовано в 1987 году. [22] [72] [73]
Биографические и музыковедческие этюды
В 19 веке Фанни в основном фигурировала в качестве свидетеля в биографиях и исследованиях своего брата Феликса; обычно она была представительницей предполагаемого «феминизирующего» влияния, которое подорвало его артистизм. [74] В 20-м веке традиционное повествование переключилось на представление Феликса как не одобряющего музыкальную деятельность своей сестры и стремящегося сдержать ее, в то время как «феминизирующие» обвинения в адрес Фанни испарились. [75] С 1980-х годов Фанни Мендельсон была предметом многих академических книг и статей. [76] [n 3] Кимбер полагает, что «Сказка о Фанни,« подавленном »композиторе, так легко нашла место в биографиях братьев и сестер из-за своего сходства с преобладающими моделями жизни« Великого композитора ». ... основанный на романтической идеологии о мужчинах-художниках ... Хенсель аккуратно вписывается в традиционное повествование о страдающем художественном гении ...] с современной интерпретацией: женский пол его главного героя. Таким образом, два персонажа [Феликс и Фанни ] вынуждены нести на себе тяжесть двухвековой гендерной идеологии ". [77]
Ренате Хелльвиг-Унру подготовила каталог работ Фанни Мендельсон Хенсель, в соответствии с которым каждая работа может обозначаться своим «номером HU». [78]
Рекомендации
Заметки
- ↑ В 1827 году Гете написал стихотворение, посвященное Фанни, Wenn ich mir in stiller Seele (Когда в моей тихой душе) , которое Фанни сочла ложным в 1828 году. [12]
- ↑ См. Das Jahr : партитуры в проекте International Music Score Library Project
- ^ См. Библиографию в Mace Christian 2018.
Цитаты
- ^ Мейс Кристиан 2018 , §1.
- Перейти ↑ Todd 2010 , pp. 3–5.
- ^ Тодд 2003 , стр. 33.
- ^ Мендельсон (Hensel) 1987 , стр. XXIX, 629.
- ^ Citron 1994 , стр. 322.
- ^ Мендельсон (Хенсель) 1987 , стр. 66.
- ^ a b Forney & Dell'Antonio 2015 , стр. 278.
- ^ Тодд 2010 , стр. 7.
- ^ Хейман 2017 .
- Перейти ↑ Conway 2012 , pp. 122, 146.
- Перейти ↑ Conway 2012 , p. 171.
- ^ Кребс, Шарон; Канен, Лау (2008). "Вен их мир в стиле Зеле" . Архив Lieder Net . Проверено 21 января 2021 года .
- ^ Тодд 2003 , стр. 55.
- ^ Тодд 2010 , стр. 146.
- Перейти ↑ Conway 2012 , p. 169.
- Перейти ↑ Smart 1907 , pp. 173, 179.
- ^ Тарускин 2010 , стр. 186.
- ↑ Письмо от 16 июля 1820 г., в Hensel 1884 г. , I, стр. 82
- ↑ Письмо Лее Мендельсон-Бартольди, 24 июня 1837 г. Мендельсон Бартольди 1864 , стр. 116
- ^ a b Мейс Кристиан 2018 , Введение.
- Перейти ↑ Conway 2012 , pp. 27–28.
- ^ а б Хензель 1884 .
- Перейти ↑ Kimber 2002 , p. 115.
- ^ а б в г Кимбер 2004 , стр. 51.
- ^ Мендельсон (Хенсель) 1987 года , стр. 631.
- Перейти ↑ Hensel 1884 , I, p. 117.
- ^ a b Hensel 1884 , II, стр. 168–171.
- ^ а б Тодд 2003 , стр. 175.
- ^ Тодд 2003 , стр. 224.
- Перейти ↑ Reich 1991 , p. 92.
- ^ Падуя и Лавин 2010 .
- ↑ Письмо от 9 декабря 1840 г. См. Мендельсон (Хенсель) 1987 , стр. 299–301.
- ↑ Мейс Кристиан 2018 , §3.
- Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 219, 230.
- Перейти ↑ Gates 2007 , p. 7.
- ^ Тодд 2010 , стр. Икс.
- ^ Мендельсон (Хенсель) 1987 , стр. xxiv.
- ^ Цитрон 1984 , стр. 104.
- Перейти ↑ Reich 1991 , p. 95.
- Перейти ↑ Kimber 2002 , p. 116.
- Перейти ↑ Reich 1991 , pp. 95–96.
- Перейти ↑ Hensel 1884 , II, p. 325.
- ^ Todd 2003 , стр. 523-524.
- ↑ Hensel 1884 , II, стр. 325–326.
- ^ а б в Мейс Кристиан 2018 , §10.
- ^ Тодд 2003 , стр. 557.
- ^ Стерндейл Беннетт 1955 , стр. 376.
- ^ Todd 2010 , стр. 348-349.
- Перейти ↑ Conway 2012 , p. 180.
- ↑ Песня 2016 , стр. 2–3.
- Перейти ↑ Mace 2013 , p. 118.
- ↑ Песня 2016 , стр. 5–7.
- Перейти ↑ Reich 1991 , pp. 93–94.
- ^ Мендельсон (Хенсель) 1987 , стр. 174.
- ^ Todd 2003 , стр. 104, 542-544.
- ↑ Мейс Кристиан 2018 , §4.
- ^ Ledbetter 2019 .
- ^ Мейс Кристиан 2018 , 8.
- ^ Forney & Dell'Antonio 2015 , стр. 177.
- Перейти ↑ Hensel 1884 , II, p. 103.
- Перейти ↑ Mace 2013 , p. 10.
- ^ Тодд 2010 , стр. 182.
- ^ Песня 2016 , стр. 1.
- ^ Rodgers 2011b , в разных местах .
- ^ Rodgers 2011а , стр. 180-184.
- Перейти ↑ Draper 2012 , p. 87.
- ^ Rodgers 2011 , с. 201.
- ^ KomponistenQuartier nd .
- ^ Тодд 2010 , стр. 351.
- ^ March et al. 1999 , с. 858–859.
- ^ CVNC Online Arts Journal 2012 .
- ^ Мейс Кристиан 2018 , Библиография.
- ^ Мендельсон (Хенсель) 1987 .
- Перейти ↑ Kimber 2004 , pp. 48–49.
- Перейти ↑ Kimber 2004 , pp. 49–50.
- ^ Стокс 2019 , пассив .
- Перейти ↑ Kimber 2004 , p. 52.
- ^ Hellwig-Unruh 2000 .
Цитированные источники
- Книги
- Цитрон, Марсия Дж. (1984). "Письма Фанни Хенсель Феликсу Мендельсону". В Финсоне, Джон В .; Тодд, Р. Ларри (ред.). Мендельсон и Шуман: Очерки их музыки и ее контекста . Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press . С. 99–108. ISBN 978-0-8223-0569-9.
- Цитрон, Марсия Дж. (1994). «Мендельсон (-Бартольди), Фанни (Сесили)». Словарь женщин-композиторов New Grove . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Macmillan Publishers . ISBN 978-0-333-51598-3.
- Конвей, Дэвид (2012). Еврейство в музыке: вступление к профессии от Просвещения до Рихарда Вагнера . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-1-107-01538-8.
- Дрейпер, Брайан В. (2012). Текстовая живопись и музыкальный стиль в книге Фанни Хенсель (PDF) . Юджин, Орегон: Университет Орегона. OCLC 817677286 . Магистерская диссертация
- Форни, Кристина; Делль Антонио, Эндрю (2015). Наслаждение музыкой: Essential Listening Edition с полным доступом. Двенадцатое издание . Нью-Йорк, Нью-Йорк: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-90604-2.
- Хеллвиг-Унру, Ренате (2000). Fanny Hensel geb. Мендельсон Бартольди: тематические Verzeichnis der Kompositionen . Адлисвиль : Кунцельманн. ISBN 3-9521049-3-0.
- Хенсель, Себастьян, изд. (1884). Семья Мендельсонов (1729–1847) Из писем и журналов . Перевод Клингеманна, Карл. Лондон, Англия: Sampson Low and Co. OCLC 1061914545 . 2 тома
- Кимбер, Мэриан Уилсон (2004). «Феликс и Фанни: пол, биография и история». В Мерсер-Тейлор, Питер (ред.). Кембриджский компаньон Мендельсона . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-53342-3.
- Мейс, Анджела Регина (2013). Фанни Хенсель, Феликс Мендельсон Бартольди и формирование «мендельсоновского» стиля (PDF) . Дарем, Северная Каролина: Университет Дьюка. OCLC 852761347 . Тезис
- Мейс Кристиан, Анджела (2018). "Хенсель [урожденная Мендельсон (-Бартольди)], Фанни Сесили" . Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / omo / 9781561592630.013.3000000159 . ISBN 9781561592630. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
- Марш, Иван; Гринфилд, Эдвард; Лейтон, Роберт; Чайковский, Роберт (1999). Руководство Penguin по компакт-дискам . Лондон: Книги Пингвинов . ISBN 978-0140513790.
- Мендельсон Бартольди, Феликс (1864). Мендельсон Бартольди, Пол (ред.). Письма Феликса Мендельсона Бартольди с 1833 по 1847 год . Перевод леди Уоллес. Лондон, Англия: Лонгман . OCLC 17521633 .
- Мендельсон (Хенсель), Фанни (1987). Цитрон, Марсия (ред.). Письма Фанни Хенсель Феликсу Мендельсону . Нью-Йорк: Pendragon Press . ISBN 978-0-918728-52-4.
- Райх, Нэнси Б. (1991). «Сила класса: Фанни Хенсель». В Тодде, Р. Ларри (ред.). Мендельсон и его мир . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета . С. 86–99. ISBN 978-0-691-02715-9.
- Умный, сэр Джордж (1907). HB Cox; CLE Cox (ред.). Из журнала сэра Джорджа Смарта . Лондон, Англия: Longmans, Green and Co. OCLC 504621895 .
- Стоукс, Лаура KT (2019). Фанни Хенсель: Путеводитель по исследованиям и информации . Абингдон-он-Темз, Англия: Рутледж . ISBN 978-1-138-23740-7.
- Тарускин, Ричард (2010). Музыка в девятнадцатом веке (Оксфордская история западной музыки) . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-538483-3.
- Тодд, Р. Ларри (2003). Мендельсон: Жизнь в музыке . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-511043-2.
- Тодд, Р. Ларри (2010). Фанни Хенсель: Другой Мендельсон . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-518080-0.
- Журналы
- Гейтс, Юджин (2007). "Фанни Мендельсон Хенсель: Музыкальная жизнь в пределах страны" (PDF) . Журнал Общества Капраловой . 5 (2): 1–14.
- Кимбер, Мэриан Уилсон (2002). «Подавление» Фанни Мендельсон: переосмысление феминистской биографии ». Музыка XIX века . 26 (2): 113–129. DOI : 10.1525 / ncm.2002.26.2.113 .
- Роджерс, Стивен (2011a). "Ложная эстетика Фанни Хенсель" (PDF) . Журнал музыковедческих исследований . 30 (3): 175–201. DOI : 10.1080 / 01411896.2011.588641 . S2CID 191550522 .
- Роджерс, Стивен (2011b). «Мышление (и пение) по три» (PDF) . Теория музыки онлайн . 17 (1). DOI : 10,30535 / mto.17.1.7 .
- Стерндейл Беннет, Р. (1955). «Смерть Мендельсона» . Музыка и письма . 36 (4): 374–376. DOI : 10.1093 / мл / XXXVI.4.374 .
- Сон, Хе-Бин (2016). «Влияние, индивидуальность и стилистическая эволюция в музыке Фанни Хенсель и Феликса Мендельсона» (PDF) . Журнал Общества Капраловой . 14 (2).
- В сети
- "Выступления герцога, Музыкальный факультет Университета Дьюка: Фанни Хенсель, открытая заново: Часть II" . CVNC Online Arts Journal . 7 сентября 2012 . Проверено 8 января 2021 года .
- "Музей Фанни и Феликса Мендельсона" . KomponistenQuartier Hamburg (на немецком языке) . Проверено 28 октября 2020 года .
- Хейман, Шейла (8 марта 2017 г.). «Шедевр Фанни Мендельсон, наконец, получил должное» . Хранитель . Проверено 9 января 2021 года .
- Ледбеттер, Стивен (3 апреля 2019 г.). «Другие ранние кантаты Мендельсона» . The Boston Online Musical Intelligencer . Проверено 19 января 2021 года .
- Падуя, Пат; Лавин, Кевин (2010). «Месяц женской истории: Фанни Мендельсон Хенсель» . В блоге Muse: Performing Arts ( веб-сайт Библиотеки Конгресса ) . Проверено 29 октября 2020 года .
Внешние ссылки
- Бесплатные партитуры Фанни Хенсель в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
- Бесплатные партитуры Фанни Хенсель из Общедоступной хоровой библиотеки (ChoralWiki)
- Бесплатные цифровые партитуры Хенселя, Фанни (Мендельсон) в OpenScore Lieder Corpus
- Fanny Hensel geb. Мендельсон fannyhensel.de
- Фанни Хенсель (на немецком языке) rcs-krueger.de/FannyHensel.htm
- Фанни Мендельсон Хенсель / Фортепианное трио ре минор, редакцииilvertrust.com
- Мейс Кристиан, Анджела (nd). « Открытие пасхальной сонаты » . Анджела Мейс Кристиан . Проверено 10 января 2021 года .