Асмодея или Фантастическое видение (исп. Visión fantástica ) - это названия, данные фреске, вероятно, выполненной между 1820–1823 гг. [1] испанским художником Франсиско Гойя . На нем изображены две летающие фигуры, парящие над ландшафтом, над которым возвышается большая гора. [2] Асмодея - одна из 14 Черных картин Гойи - его последней крупной серии, - которую он в душевном и физическом отчаянии написал в конце своей жизни прямо на стенах своего дома, Quinta del Sordo , недалеко от Мадрида.
Асмодея / Фантастическое видение | |
---|---|
Испанский: Asmodea / Visión fantástica | |
Художник | Франсиско Гойя |
Год | c. 1820–1823 гг. |
Середина | Масло на левкасе перенесено на льняную ткань |
Габаритные размеры | 127 см × 263 см (50 дюймов × 104 дюйма) |
Место расположения | Музей Прадо , Мадрид |
Никаких письменных или устных записей о предполагаемом значении сериала не сохранилось, и вполне вероятно, что они никогда не предназначались для того, чтобы их увидели те, кто находится за пределами его тогда еще небольшого непосредственного круга. Гойя не назвал ни одной из работ серии; титул Асмодеи позже дал его друг, испанский художник Антонио Бругада . Название, вероятно, является женским именем царя демонов Асмодея из Книги Тобиаса . Асмодей также появляется в мифе о греческом титане Прометее , в котором богиня Минерва несет его в горы Кавказа . [2]
Две фигуры, одна мужская и одна женская, показаны в воздухе, парящими над широким ландшафтом. На женщине белое платье, покрытое красной розовой мантией. Оба кажутся напуганными, она закрывает нижнюю половину лица своей мантией, его лицо глубоко встревожено. [3] Каждый из них смотрит в противоположные стороны, а он указывает на город на вершине горы справа от холста. Критик Эван Коннелл отмечает, что форма горы напоминает Гибралтар , убежище для испанских либералов после войны на полуострове . [4] На переднем плане ряд французских солдат, похожих на солдат из романа Гойи 1814 года «Третье мая 1808 года» , целится в группу людей, проходящих на более низком расстоянии. Эта группа путешествует с лошадьми и повозками и, возможно, является беженцами [3], спасающимися от более ранней войны с Францией, жертвы которых Гойя так подробно описал в своей книге «Бедствия войны» .
Писатель Ричард Коттрелл отметил сходство окраски «багрового» неба с другой работой из серии « Черная живопись » - «Собакой» . [3] Работа похожа на « Атропос» и «Паломничество на Сан-Исидро» в том, что в ней используется эллиптическое визуальное устройство, искажающее точку зрения зрителя. В этом случае халат летчика-мужчины выводит его почти за пределы холста и гораздо ближе к зрителю, чем лету-женщина. [5] Как и Атропос , эта работа - одна из немногих из серии, в которой ее предполагаемое значение может быть выведено из ее классических источников. [6]
Изначально эта работа была создана на ткани, висящей на стене, и, как и большинство других в серии, закрашена поверх более ранней версии сцены. [7] Гойя разместил работы на боковых стенах верхнего этажа Квинты. [8] Позднее картина была перенесена на холст , и сегодня она находится в постоянной экспозиции вместе с другими работами из этой серии в Музее Прадо в Мадриде. По словам писателя Рольфа Кентиша, это пример «универсальности и способности Гойи отражать большие и маленькие группы, тьму и свет, обнаженных и одетых, пейзаж и интерьер, животных, повседневные темы и темы воображения». и, иногда, странная смесь того и другого ". [2]
Рекомендации
Библиография
- Коннелл, Эван С. Франциско Гойя: Жизнь . Нью-Йорк: Counterpoint, 2004. ISBN 1-58243-307-0.
- Коттрелл, Ричард. Глядя на картины: частный вид . Книги Мердока, 2010. ISBN 1-74196-486-5
- Хункера, Хуан Хосе. Черные картины Гойи . Лондон: Издательство Scala, 2008. ISBN 1-85759-273-5
- Гарвард, Роберт. Испанский глаз: художники и поэты Испании . Книги Тамесиса, 2007. ISBN 1-85566-143-8
- Хьюз, Роберт . Гойя . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2004. ISBN 0-394-58028-1
- Лихт, Фред. Гойя: Истоки современного темперамента в искусстве . Книги Вселенной, 1979. ISBN 0-87663-294-0
Внешние ссылки
- Цифровой тур по Quinta del Sordo