Фестиваль Британии была национальная выставка-ярмарка , которая достигла миллионы посетителей по всей Великобритании летом 1951 г. Историк Кеннет О. Морган говорит , что фестиваль был «триумфальный успех» , во время которого люди:
стекались на Южный берег, чтобы побродить по Куполу открытий , посмотреть на Скайлон и вообще насладиться национальным праздником. Повсюду по стране меньшие фестивали вызывали большой гражданский и добровольный энтузиазм. Народ, обузданный годами тотальной войны и наполовину сокрушенный строгостью и мраком, показал, что он не утратил способности получать удовольствие ... Прежде всего, Фестиваль создал впечатляющую обстановку, продемонстрировав изобретательность и гений. Британские ученые и технологи. [1]
Член лейбористского кабинета Герберт Моррисон был главной движущей силой; в 1947 году он начал с первоначального плана празднования столетия Великой выставки 1851 года . [2] Однако это не должно было быть еще одной Всемирной ярмаркой , поскольку отсутствовали международные темы, как и Британское Содружество. Вместо этого фестиваль 1951 года был полностью посвящен Великобритании и ее достижениям; он финансировался главным образом правительством с бюджетом в 12 миллионов фунтов стерлингов. Лейбористское правительство теряло поддержку, поэтому неявная цель фестиваля заключалась в том, чтобы дать людям ощущение успешного восстановления после разрушений войны [3], а также продвигать британскую науку, технологии, промышленный дизайн, архитектуру и искусство.
Центральное место Фестиваля был в Лондоне на южном берегу на Темзе . Были мероприятия в Тополе (Архитектура), Баттерси (Фестивальные сады удовольствий), Южном Кенсингтоне (Наука) и Глазго (Промышленная энергетика). Празднования фестиваля проходили в Кардиффе , Стратфорде-на-Эйвоне , Бате , Перте , Борнмуте , Йорке , Альдебурге , Инвернессе , Челтенхэме , Оксфорде , Норвиче , Кентербери.и в других местах, [4] и были передвижные выставки по суше и по морю.
Фестиваль стал «маяком перемен», который пользовался огромной популярностью у тысяч элитных посетителей и миллионов популярных. Это помогло изменить британское искусство, ремесла, дизайн и спорт на целое поколение. [5] Журналист Гарри Хопкинс подчеркивает широкое влияние «фестивального стиля». Они назвали его «Современником». Это было:
чистый, яркий и новый ... Он быстро завоевал популярность и распространился сначала по Лондону, а затем по всей Англии ... На острове, который до сих пор в значительной степени отдавался подливке коричневых и тусклых зеленых оттенков, «Contemporary» смело использовал сильные основные цвета. [6]
Концепция и организация [ править ]
Первую идею выставки в 1951 году предложило Королевское общество искусств в 1943 году, которое посчитало, что международная выставка должна быть проведена в ознаменование столетия Великой выставки 1851 года . [7] В 1945 году правительство назначило комитет под руководством лорда Рамсдена для рассмотрения того, как выставки и ярмарки могут способствовать экспорту. [7] Когда комитет сообщил год спустя, было решено не продолжать идею международной выставки из-за ее стоимости в то время, когда реконструкция была высоким приоритетом. [7] Герберт Моррисонвзял на себя руководство лейбористским правительством и решил вместо этого провести серию выставок об искусстве, архитектуре, науке, технологиях и промышленном дизайне [8] под названием «Фестиваль Британии 1951 года». [9] Моррисон настаивал на отсутствии политики, явной или подразумеваемой. В результате были исключены спонсируемые лейбористами программы, такие как национализация, всеобщее здравоохранение и жилье для рабочего класса; вместо этого разрешалось городское планирование, научный прогресс и всевозможные традиционные и современные искусства и ремесла. [10]
Большая часть Лондона лежала в руинах, и потребовались модели реконструкции. Фестиваль был попыткой подарить британцам чувство выздоровления и прогресса и продвигать более качественный дизайн при восстановлении британских городов. [11] Фестиваль Британии описал себя как «единый акт национальной переоценки и единое корпоративное подтверждение веры в будущее нации». [8] Джеральд Барри , директор фестиваля, назвал его «тонизирующим средством для нации». [11]
Совет фестиваля для консультирования правительства был создан при генерале лорде Исмее . [8] Ответственность за организацию была возложена на лорда-президента Совета , Герберта Моррисона, заместителя лидера Лейбористской партии , который был лидером Совета лондонского графства. Он назначил Комитет столетия Великой Выставки, состоящий из государственных служащих, которые должны были определить рамки фестиваля и поддерживать связь между правительственными ведомствами и организацией фестиваля. В марте 1948 года была создана штаб-квартира фестиваля, которая должна была стать ядром офиса фестиваля Британии, правительственного департамента с собственным бюджетом. [9]Фестивальные проекты в Северной Ирландии были предприняты правительством Северной Ирландии. [12]
С офисом Фестиваля Британии были связаны Совет по искусству Великобритании , Совет промышленного дизайна , Британский институт кино и Национальная книжная лига. [8] Кроме того, были специально созданы Совет по архитектуре и Совет по науке и технологиям, чтобы консультировать Организацию фестиваля, а для консультирования по вопросам религии был создан Комитет христианских церквей. [8] Правительственные субсидии были предоставлены Совету по искусству, Совету по промышленному дизайну, Британскому институту кино и Национальному музею Уэльса для работы, проведенной в рамках фестиваля. [9]
Джеральд Барри отвечал за оперативную деятельность. Он долгое время работал редактором, придерживался левых взглядов и придерживался среднего взгляда, был энергичным и оптимистичным, хорошо понимал, что будет популярно, и умел мотивировать других. В отличие от Моррисона, Барри не считался идеологом лейбористов. Барри выбрал следующий ранг, отдав предпочтение молодым архитекторам и дизайнерам, сотрудничавшим на выставках для Министерства информации военного времени. В социальном и эстетическом плане они мыслили в том же духе, что и интеллектуалы среднего класса с прогрессивными симпатиями. Благодаря Барри преобладали коллегиальные настроения, сводящие к минимуму стресс и задержки. [10]
Отображает [ редактировать ]
Искусство было показано в серии музыкальных и драматических представлений по всей стране. [8] Достижения в архитектуре должны были быть представлены в новом районе, поместье Лэнсбери, спланированном, построенном и занятом в районе Поплар в Лондоне.
Центральным элементом фестиваля [8] была выставка Саут-Бэнк в районе Ватерлоо в Лондоне, которая продемонстрировала вклад британских достижений в области науки, технологий и промышленного дизайна, продемонстрированный в их практической и прикладной форме на фоне, представляющем живую , рабочий мир дня. [8]
В другом месте были и другие экспонаты, каждая из которых должна была быть завершенной сама по себе, но все же каждая часть единой концепции. [8] Festival Pleasure Gardens были созданы в Баттерси, примерно в трех милях вверх по реке от Южного берега. Тяжелое машиностроение было предметом выставки промышленной энергии в Глазго. Некоторые аспекты науки, которые не входили в круг ведения выставки South Bank, были продемонстрированы в Южном Кенсингтоне. Технология льна и наука в сельском хозяйстве были представлены на выставке «Ферма и фабрика» в Белфасте. Был поставлен Меньшая выставка истории South Bank на в корабле Фестиваль Кампанья , [4] , который совершил поездку по побережью Британии в течение всего лета 1951 года, и на земле была передвижная выставка промышленного дизайна.[8]
Университет Брайтона Дизайн Архивы были оцифрованы многих из файлов дизайн Совета , касающихся планирования фестиваля.
Основные события [ править ]
Англия [ править ]
Выставки
- Южный берег, Лондон
- Наука, Южный Кенсингтон
- Архитектура, Тополь
- Книги, Южный Кенсингтон
- Выставка столетия 1851 года, Южный Кенсингтон
- Фестиваль британских фильмов, Лондон
Festival Pleasure Gardens , парк Баттерси, Лондон
Лондонский сезон искусств
Фестивали искусств
Уэльс [ править ]
Конкурс Уэльса , Софиевские сады, Кардифф
Фольклорный фестиваль Святого Фагана , Кардифф
Схема валлийской фермы на склоне холма , Долхендре
Фестивали искусств
Шотландия [ править ]
Выставки
- Industrial Power, Глазго
- Contemporary Books, Глазго
- «Живые традиции» - шотландская архитектура и ремесла, Эдинбург
- Книги 18 века, Эдинбург
Фестивали искусств
Сбор кланов , Эдинбург
Северная Ирландия [ править ]
Ольстерская ферма и фабрика , Белфаст
Фестиваль искусств
Передвижные выставки [ править ]
Фестивальный корабль Кампания : [4] Англия, Шотландия, Уэльс и Северная Ирландия.
- Саутгемптон
- Данди
- Ньюкасл
- Корпус
- Плимут Кампания , [4] в Доках Плимута
- Бристоль
- Кардифф
- Белфаст
- Birkenhead
- Глазго
Выставка Land Travel : Англия
- Манчестер
- Лидс
- Бирмингем
- Ноттингем [8]
Выставка Южного берега [ править ]
Строительство участка на Южном берегу открыло новое общественное пространство, в том числе прибрежную дорожку, где раньше были склады и жилье для рабочего класса. Планировка участка Саут-Бэнк была предназначена для демонстрации принципов городского дизайна, которые будут использоваться при послевоенном восстановлении Лондона и создании новых городов . Сюда входили многоуровневые здания, надземные переходы и избегание уличной сетки. Большинство зданий Южного берега были построены в стиле интернационального модерна , чего мало кто видел в Британии до войны. [13]
Архитектура и оформление выставки Саут-Бэнк были спланированы Группой презентации выставки Офиса фестиваля, членами которой были: [8]
- Джеральд Барри, генеральный директор, председатель
- Сесил Кук, директор по выставкам, заместитель председателя
- Миша Блэк
- Дж. А. Кэмпбелл, директор, финансы и учреждения
- Хью Кассон , директор по архитектуре
- Ян Кокс, директор по науке и технологиям
- AD Hippisley Coxe, Совет по промышленному дизайну
- Джеймс Гарднер
- Джеймс Холланд
- М. Хартланд Томас, Совет по промышленному дизайну
- Ральф Таббс
- Питер Нибоун, секретарь
Тему выставки разработал Ян Кокс.
Выставка включала в себя трассу вверх по течению: «Земля», Купол открытий, трассу вниз по течению: «Люди» и другие экспонаты. [8]
Трасса вверх по течению: "Земля" [ править ]
Архитектор : Миша Блэк Тема : Ян Кокс Дизайн дисплея : Джеймс Холланд
Среди экспонатов:
- Земля Британии . ( Архитектор : HT Cadbury-Brown . Организатор темы : Кеннет Чепмен. Дизайн дисплея : В. Роттер.)
- The Natural Scene ( Архитектор : Брайан О'Рорк. Организатор темы : Кеннет Чепмен. Дизайнер дисплея : FHK Henrion )
- Страна . ( Архитектор : Брайан О'Рорк. Организаторы темы : А.С. Томас, Питер Б. Коллинз. Дизайнер дисплея : FHK Henrion .)
- Минералы острова ( Архитекторы : Architects 'Co-operative Partnership. Организатор темы : Соня Уизерс. Дизайнер дисплея : Беверли Пик.)
- Энергетика и производство ( архитекторы : Джордж Гренфелл Бейнс и Х. Дж. Райфенберг. Организатор темы : Си-Джей Уиткомб. Дизайн дисплея : Warnett Kennedy and Associates)
- Море и корабли . ( Архитекторы : Basil Spence and Partners. Организаторы темы : К. Гамильтон Эллис и Найджел Клейтон. Дизайнеры дисплея: Джеймс Холланд и Бэзил Спенс.)
- Транспорт . ( Архитекторы и дизайнеры : Arcon. Автор темы : Джордж Уильямс.)
Купол открытия [ править ]
Архитектор : Ральф Таббс Тема : Ян Кокс Дисплей : Отдел исследований дизайна
Экспонаты посвящены научным открытиям. [14] Они включали:
- Земля . ( Организатор темы . Пенроуз Ангвин. Дизайнеры дисплея : Стефан Бузас и Рональд Сандифорд.)
- Земля . ( Организатор темы : Соня Уизерс. Дизайнер дисплея : Роберт Гутман.)
- Полярный . ( Организаторы темы : Куинитин Райли и LP Macnair. Дизайнер дисплея : Джок Киннейр .)
- Море . ( Организаторы темы : К. Гамильтон Эллис и Найджел Клейтон. Дизайнеры дисплея : Остин Фрейзер и Эллис Майлз.)
- Небо . ( Организатор темы : Артур Гаррат. Дизайнер дисплея : Рональд Сандифорд.)
- Космическое пространство . ( Организатор темы : Пенроуз Энгвин. Дизайнеры дисплея : Остин Фрейзер и Эрик Тоуэлл.)
- Живой мир . ( Организатор темы : Кеннет Чепмен. Дизайнеры дисплея : Остин Фрейзер и Стирлинг Крейг.)
- Физический мир . ( Организаторы темы : Артур Гаррат и Ян Рид. Дизайнеры дисплея : Рональд Инглз и Клиффорд Хэттс.)
Цепь ниже по течению: "Люди" [ править ]
Архитектор : Хью Кассон Тема : М. Хартленд Томас Дизайн дисплея : Джеймс Гарднер
Среди экспонатов:
- Народ Британии . ( Архитектор : HT Cadbury-Brown. Организатор темы : Жакетта Хоукс . Дизайн дисплея : Джеймс Гарднер .)
- Лев и Единорог ( Архитекторы : Р. Д. Рассел, Роберт Гудден. Организаторы темы : Хьюберт Филлипс и Питер Стюкли. Дизайнеры дисплея : Роберт Гудден, Р. Д. Рассел и Ричард Гайятт . Комментарий : Лори Ли .) [15]
- Дома и сады . ( Архитекторы : Бронек Кац и Реджинальд Воган. Организаторы темы : А. Хипписли Кокс и С. Д. Кук.)
- Новые школы . ( Архитекторы : Максвелл Фрай и Джейн Дрю . Организатор темы : Б.В. Роу. Дизайнеры дисплея : Невил Кондер и Пейшенс Клиффорд.)
- Здоровье . (Организаторы темы: Шелдон Дадли и Найджел Клейтон. Дизайнер дисплея: Питер Рэй.)
- Спорт . ( Архитекторы и дизайнеры : Гордон Бойер и Урсула Бойер. Организатор темы : Б.В. Роу.)
- Приморский . ( Архитекторы и дизайнеры : Эрик Браун и Питер Чемберлен. Организатор темы . Э. Хипписли Кокс.)
Другие дисплеи нисходящего потока [ править ]
- Телевидение . ( Архитектор и дизайнер : Уэллс Коутс . Тема : Малкольм Бейкер Смит.)
- Телекинотеатр . ( Архитектор : Wells Coates. Программа и презентация : JD Ralph и RJ Spottiswoode.)
- Павильон столетия 1851 года . ( Архитектор : Хью Кассон. Дизайнер дисплея : Джеймс Гарднер.)
- Выстрел в башню . ( Архитектура и дизайн : Хью Кассон и Джеймс Гарднер.)
- Обзор дизайна . ( Дизайнеры дисплея : Невил Кондер и Пейшенс Клиффорд.)
Другие особенности выставки Южного берега [ править ]
Скайлон [ править ]
Необычная сигаровая стальная башня, облицованная алюминием, поддерживаемая тросами, Skylon была «вертикальной чертой», которая была неизменным символом Фестиваля Британии. База находилась на высоте почти 15 метров (50 футов) от земли, а высота вершины - почти 90 метров (300 футов). Рама была покрыта алюминиевыми решетками, освещенными изнутри ночью. Он был разработан Идальго Мойей , Филипом Пауэллом и Феликсом Самуэли и изготовлен братьями- художниками из Херефорда , Англия, между Вестминстерским мостом и Хангерфордским мостом . В нем была стальная решеткарама, заостренная с обоих концов и поддерживаемая тросами, подвешенными между тремя стальными балками. Частично построенный «Скайлон» был установлен вертикально, а затем вырос на месте . [16] Проект архитекторов стал возможным благодаря инженеру Феликсу Самуэли, который в то время был лектором в Архитектурной школе Архитектурной ассоциации на Бедфорд-сквер, Блумсбери. Skylon был списан в 1952 году по приказу Уинстона Черчилля , который считал его символом предыдущего лейбористского правительства. [17] Он был снесен и продан на металлолом [18] после падения в Темзу.
Королевский фестивальный зал [ править ]
Разработано Лесли Мартином , Питером Моро и Робертом Мэтью из отдела архитекторов LCC и построено Holland, Hannen & Cubitts для Совета графства Лондона . Первый камень в фундамент был заложен премьер-министром Клементом Эттли в 1949 году на месте бывшей пивоварни Lion , построенной в 1837 году. [19] Мартину было 39 лет, когда его назначили руководителем группы дизайнеров в конце 1948 года. Он спроектировал структуру как «яйцо в коробке» - термин, который он использовал для описания отделения криволинейного пространства зрительного зала от окружающего здания, а также шума и вибрации прилегающего железнодорожного виадука. Сэр Томас Бичемиспользовал аналогичные образы, назвав здание «гигантским курятником». [20] Здание было официально открыто 3 мая 1951 года. Инаугурационные концерты проводились сэром Малькольмом Сарджентом и сэром Адрианом Боултом . [21] [22] В апреле 1988 года он был внесен в список памятников архитектуры I категории , став первым послевоенным зданием , получившим такую защиту.
Незначительные особенности [ править ]
- Здание администрации фестиваля - Максвелл Фрай , Джейн Дрю и Эдвард Миллс.
Фестивальные сады удовольствий [ править ]
Сады Фестиваля Удовольствия были созданы, чтобы представить светлую сторону Фестиваля Британии. Они были установлены в парке Баттерси , в нескольких милях от выставочного центра Саут-Бэнк. Включенные достопримечательности:
- Парк развлечений, который переживет все остальные развлечения. Она стала называться «Ярмарка развлечений в Баттерси» и оставалась открытой до середины 1970-х годов.
- Миниатюрная железная дорога разработана Роленд Эметт . Он пролегал 500 ярдов вдоль южной части садов, со станцией у юго-восточного входа и другой (с закусочной) на западном конце линии;
- Ресторан "Вест-Энд" с террасой с видом на реку и Чейн-Уок.
- Пенные фонтаны, позже восстановленные.
- Винный сад в окружении миниатюрных беседок.
- Павильон для влажной погоды со сценой, обращенной в обе стороны, чтобы выступления могли проходить под открытым небом. Фрески были созданы художником-декоратором Фердинандом Белланом.
- Амфитеатр на 1250 мест, на открытии которого находится звезда мюзик-холла Лупино Лейн и его труппа. Это было, а затем преобразовано в цирк.
Большинство зданий и павильонов на этом месте были спроектированы Джоном Пайпером . [23] Были также причудливые часы фестиваля Гиннесса, напоминающие трехмерную версию рисунка из мультфильма. Сады удовольствий принимали столько же посетителей, сколько и фестиваль на Южном берегу. Ими управляла специально созданная частная компания, финансируемая за счет займов Фестивального офиса и Совета лондонского графства. [9] Поскольку аттракционы не смогли покрыть свои расходы, было решено оставить их открытыми после закрытия остальной части фестиваля. [24]
Аспекты фестиваля [ править ]
Архитектура [ править ]
Архитекторы фестиваля постарались с помощью дизайна и планировки South Bank Festival показать, чего можно достичь, применяя современные градостроительные идеи. [25] Фестивальный стиль (также называемый «современным») [26], сочетающий модернизм с прихотью и англичанностью, оказал влияние на архитектуру, дизайн интерьера, дизайн продуктов и типографику в 1950-х годах. Уильям Фивер описывает фестивальный стиль как «Скрученные ножки, комнатные растения, ландыши из лампочек, алюминиевые решетки, стены типа Костсуолда с панорамными окнами, летающие лестницы, светлое дерево, шип, шип, молекула. " [27] Влияние фестивального стиля ощущалось в новых городах ,кофейни и офисные блоки пятидесятых годов. Новый город Харлоу и перестройка центра Ковентри, как говорят, демонстрируют влияние фестивального стиля «в их легких структурах, живописной планировке и включении произведений искусства» [28] и Соборе Ковентри (1962 г.), спроектированном Бэзилом Спенсом , одного из архитекторов фестиваля, получил название «Молитвенный фестиваль Британии». [29]
Была проведена выставка о строительных исследованиях, градостроительстве и архитектуре, выставка зданий, открытых пространств и улиц «Живая архитектура» в поместье Лэнсбери , Тополь (названный в честь бывшего лидера лейбористской партии Джорджа Лэнсбери . Планы социального жилья в этом районе началось в 1943 году. К концу войны почти четверть зданий в этом районе была разрушена или сильно повреждена. В 1948 году Архитектурный советрешили, что площадка «Тополь» станет хорошей выставкой отчасти потому, что она находится рядом с другими выставками фестиваля. Несмотря на проблемы с финансированием, работы начались в декабре 1949 года и к маю 1950 года были продвинуты. Влажная зима 1950–51 годов задержала работу, но первые дома были построены и заселены к февралю 1951 года. [30] Выставка открылась 3 мая 1951 года вместе с другими выставками фестиваля. Посетители сначала пошли в Павильон исследований в области строительства, где были представлены жилищные проблемы и способы их решения, а затем в павильон градостроительства, большую палатку в красно-белую полоску. Павильон градостроительства продемонстрировал принципы городского планирования и острую потребность в новых городах, включая макет воображаемого города под названием «Эйвонкастер». [30]Затем посетители увидели здания поместья Лэнсбери. Посещаемость была неутешительной: только 86 426 человек посетило выставку по сравнению с 8 миллионами, посетившими выставку на Южном берегу. [30] Реакция профессионалов отрасли на разработку была вялой, некоторые критиковали ее малые масштабы. [31] Последующие местные власти сконцентрировались на многоэтажном социальном жилье с высокой плотностью населения, а не на модели Lansbury Estate. Имение остается популярным у жителей. [30] Среди оставшихся 1951 зданий - независимая часовня Тринити , пабы Festival Inn и Festive Briton (ныне Callaghans).
Миша Блэк, один из архитекторов фестиваля, сказал, что фестиваль привлек широкую аудиторию к архитектурному модернизму, но среди профессиональных архитекторов распространено мнение, что дизайн фестиваля не является новаторским. Писатель-дизайнер Рейнер Бэнхэм усомнился в оригинальности и англичаности фестивального стиля, а также в степени его влияния. [32] Говорят, что в 1951 году молодые архитекторы презирали Фестиваль Британии за его архитектуру. «Это было приравнено к« Современному стилю », и передовая статья о новом брутализме в архитектурном дизайне в 1955 году содержала эпиграф:« Когда я слышу слово «современный», я беру револьвер »» [26].
Дизайн [ править ]
Выставка на Южном берегу включала Обзор дизайна, который представил «иллюстрированный отчет о современных достижениях британской промышленности», продемонстрировав «высокий стандарт дизайна и мастерства, достигнутый в широком спектре британской продукции». [8] Экспонаты были основаны на списке запасов Совета по промышленному дизайну (CoID) и были выбраны за внешний вид, отделку, качество изготовления, техническую эффективность, соответствие назначению и экономичность производства. [8] Выбирая и продвигая дизайн таким образом, Фестиваль был влиятельным защитником концепции «Хороший дизайн», рационального подхода к дизайну продукции в соответствии с принципами современного движения.Его пропаганда хорошего дизайна частично выросла из стандартов хозяйственной мебели.созданный во время войны ( Гордон Рассел , директор CoID, был председателем Группы по дизайну служебной мебели) и частично из выставки CoID « Britain Can Make It» 1946 года. Список акций CoiD был сохранен и унаследован его преемником, Совет по дизайну .
Дизайн, наука и промышленность объединились в Festival Pattern Group, которая заказала текстильные изделия, обои, предметы домашнего обихода и фестивальные экспонаты на основе рентгеновской кристаллографии . [33] [34] Идея использования молекулярных структур, обнаруженных в рентгеновской кристаллографии, в поверхностных структурах была впервые предложена доктором Хелен Мегау, ведущим кристаллографом Кембриджского университета. После выступления Дороти Ходжкин перед Обществом промышленных художниковМарк Хартланд Томас, главный производственный директор CoID, подхватил идею и сформировал Festival Pattern Group. Хартленд Томас был членом Президиума Фестиваля Британии и координировал список акций CoID. Он заказал ресторан Regatta, один из временных ресторанов на Южном берегу, для эксперимента по дизайну узоров на основе кристаллической структуры гемоглобина , инсулина , верита, фарфоровой глины , слюды и других молекул, которые использовались для создания узоров на поверхности. обстановка ресторана. Дизайн, спонсируемый Festival Pattern Group, был дополнен дисплеями в Куполе открытий, посвященными структуре материи и акцентом фестиваля на прогрессе, науке и технологиях.
Надписи и дизайн шрифтов занимали видное место в графическом стиле Фестиваля и контролировались группой типографов, в которую входил историк буквенного искусства Николет Грей . [35] Шрифт для фестиваля, Festival Titling, [36] был специально разработан по заказу Филипа Бойделла. Он был основан на сокращенных прописных буквах без засечек и имел трехмерную форму, что делало его пригодным для использования в типографике выставочных экспозиций . [37] Говорят, что он имеет «отдаленное сходство с овсянкой». [38] Надпись на Королевском Фестивальном Зале и временном Фестивальном здании на Южном берегу была жирной, наклонной засечкой.в форме письма, определяется Грей и ее коллегами, в том числе Чарльза Хаслера и Гордон Каллена , [35] показано на Грея маркировочного по зданиям (1960) и получено частично из шрифтов , используемых в начале 19 - го века. [39] Это было описано как «поворот к более яркому и декоративному визуальному языку», который был «частью более широкого движения к признанию народного искусства и особенностей английской культуры». [40] Надпись в павильоне льва и единорога была разработана Джоном Бринкли. [41] [42]
Графическим дизайнером фестиваля выступил Abram Games , создавший его эмблему - Звезду фестиваля .
Искусство [ править ]
Банк Выставка South показала работы современных художников , таких как Уильям Скотт , в том числе фресок по Пасмор , Джон Таннард , Феликсом Topolski , Барбара Джонс и Джон Пайпер и скульптуры Барбара Хепуорт , Генри Мур , Линн Чедвик , Якоба Эпштейна и Reg Батлер . [8]
Фестивали искусств проводились в течение всего лета в рамках Фестиваля Британии: [43] [44]
- Абердинский фестиваль 30 июля - 13 августа
- Альдебургский фестиваль музыки и искусств 8–17 июня
- Собрание бани 20 мая - 2 июня
- Белфастский фестиваль искусств 7 мая - 30 июня
- Фестиваль Борнмута и Уэссекса 13–17 июня
- Брайтонский фестиваль регентства 16 июля - 25 августа
- Кембриджский фестиваль 30 июля - 18 августа
- Кентерберийский фестиваль 18 июля - 10 августа
- Фестиваль британской современной музыки в Челтенхэме 18 июля - 10 августа
- Фестиваль искусств Дамфриса 24–30 июня
- Фестиваль Хайленда в Инвернессе 1951 года 17–30 июня
- Ливерпульский фестиваль 22 июля - 12 августа
- Llangollen International Eisteddfod 3–8 июля
- Llanrwst (Королевский национальный айстедвод Уэльса ) 6–11 августа
- Нориджский фестиваль 18–30 июня
- Оксфордский фестиваль 2–16 июля
- Пертский фестиваль искусств 27 мая - 16 июня
- Стратфорд-на-Эйвоне (Шекспировский фестиваль) апрель - октябрь
- Фестиваль Святого Давида (музыка и поклонение) 10–13 июля
- Музыкальный фестиваль в Суонси 16–29 сентября
- Вустер ( Фестиваль трех хоров ) 2–7 сентября
- Йоркский фестиваль (включая возрождение Йоркских мистических пьес ) [45]
Лондонский сезон искусств включал в себя выставки, специально организованные для Фестиваля Британии. Они включали:
- «Выставка шестидесяти больших картин, заказанная для Фестиваля Британии» («60 картин за 51 год»), Саффолкские галереи, организованная Советом по делам искусств, приз присужден Уильяму Гиру ; [46]
- Выставки произведений Хогарта и Генри Мура, Галерея Тейт;
- Международная выставка скульптуры под открытым небом, парк Баттерси;
- «Современная британская живопись», Галерея Нью-Берлингтон;
- «Выставка выставок», Королевское общество искусств. [44]
- Две выставки в Художественной галерее Уайтчепела : «Черные глаза и лимонад» и «Ист-Энд 1851». [47] [48]
Барбара Джонс и Том Ингрэм организовали «Черные глаза и лимонад», выставку британского популярного и традиционного искусства, в сотрудничестве с Обществом просвещения в области искусства и Советом по искусству. В том же году она изучала популярное искусство в своей влиятельной книге «Несложное искусство» , в которую вошли таксидермии, ярмарочные площади, лодки по каналам , побережье, берега реки, татуировки, украшение еды, восковые фигуры, игрушки, деревенские работы, магазины, фестивали и похороны. . [49] Она сказала о народном искусстве: «Некоторые из них созданы для себя людьми, не имеющими профессионального образования в области искусства или не ценящими их, а некоторые из них созданы для тех людей профессионалами, которые работают на свой вкус. . " [50]
Фестиваль стал поводом для первого исполнения стилпэна в Великобритании Тринидадским оркестром ударных инструментов . [51]
Фильм [ править ]
В 1948 году Герберт Моррисон попросил Британский институт кино рассмотреть вопрос о том, какой вклад этот фильм может внести в Фестиваль. [52] Он учредил группу, в которую вошли Майкл Балкон , Энтони Асквит, Джон Грирсон , Гарри Уотт и Артур Элстон, которая стала комитетом по спонсорству и распространению. К фестивалю снято более десятка документальных фильмов, в том числе
- «Воздушный парад», спонсор - киностудия Shell Film.
- «Семейный портрет», сделанный Хамфри Дженнингсом [53]
- " Дэвид ", короткометражный фильм, основанный на жизни Дэвида Риса Гриффитса (в котором он появился), снятый Wide Pictures и Валлийским комитетом.
- "Вода времени", снятая международными реалистическими фильмами и спонсируемая Управлением лондонского порта.
- «Вперед на столетие», спонсируемый бюро Petroleum Films.
Было запланировано несколько художественных фильмов, но только один был закончен вовремя, а именно «Волшебная шкатулка» , биографический фильм о пионере Уильяма Фризе-Грина , снятый Festival Film Productions.
На Южном берегу был специально построен кинотеатр Telecinema (иногда называемый «Telekinema»), спроектированный Уэллсом Коутсом , в котором демонстрировались документальные и экспериментальные фильмы, использующие стереофонию и стереоскопию и новое изобретение телевидения. Это была одна из самых популярных достопримечательностей фестиваля, которую посетили 458 693 человека. [52] Когда фестиваль закончился, Telecinema был передан BFI для использования в качестве репертуарного киноклуба только для членов клуба, вновь открывшегося в 1952 году как Национальный кинотеатр . [52]
Фильм был неотъемлемой частью выставки South Bank Exhibition, его использовали для объяснения производства, науки и технологий. В «Куполе открытий», в Выставке науки в Южном Кенсингтоне и передвижной фестивальной выставке широко использовались образовательные и пояснительные фильмы.
Кинофестивали, в том числе на Эдинбургском кинофестивале , в Бате и Глазго, участвовали в фестивале Британии, а местные власти организовывали кинофестивали, чему способствовала брошюра BFI « Как устроить киношоу» .
К участию также присоединились сети коммерческих и независимых кинотеатров, сети Gaumont и Odeon программировали сезоны британских фильмов. «И, наконец, если посетителю фестиваля не надоела среда, он мог бы приобрести в качестве сувениров цветную 16-миллиметровую пленку с историческими зданиями и театрализованными представлениями Великобритании, а также диафильмы с фестивалей Британии и Лондона». [52]
Одним из вкладов Британской радиовещательной корпорации в фестиваль стал телевизионный мюзикл «Золотой год» , который транслировался 23 июня и 2 июля. [54] Т
Наука [ править ]
Этот раздел нуждается в расширении . Вы можете помочь, добавив к нему . ( Апрель 2015 г. ) |
Новое крыло было построено для Музея науки для проведения Выставки науки . Первая часть выставки показала физическую и химическую природу материи и поведение элементов и молекул. Вторая часть, «Строение живых существ», была посвящена растениям и животным. Третья часть, «Stop Press», показала некоторые из последних тем научных исследований и их появление на основе идей, проиллюстрированных в предыдущих разделах выставки. Они включали «проникающие лучи, которые достигают нас из космоса, то, что происходит в космосе и в звездах, и целый ряд предметов, от электронного мозга до процессов и структур, на которых основана жизнь». [55]
Утверждалось, что «Фестиваль Британии вызвал путаницу в центре последующих дискуссий среди администраторов и педагогов относительно места, которое наука должна занимать в британской жизни и мышлении в целом (особенно в образовании), и ее роли в послевоенной Британии». величие." [56]
Другие мероприятия фестиваля [ править ]
С Фестивалем были связаны сотни мероприятий, [57] некоторые из которых:
- Выбор Троуэлла , деревни Ноттингемшира в центре Англии, в качестве Фестивальной деревни. [58]
- Редизайн площади Парламента по Джорджу Грея Уорнума в рамках подготовки к Фестиваль Британии года. [59]
- Памятные почтовые марки и множество сувениров, официальных [60] и неофициальных. [61]
- Памятная монета с короной (представлена вместе с сертификатом в красной или зеленой подарочной коробке), [62] Монета с короной на реверсе украшена изображением Святого Георгия и Дракона Бенедетто Пиструччи , наиболее известного благодаря своему месту на британских суверенных монетах. . В сертификате указано: «Первая английская серебряная корона была отчеканена в 1551 году. Четыреста лет спустя, по случаю Фестиваля Британии, Королевский монетный двор выпустил корону с латинской надписью MDCCCLI CIVIUM INDUSTRIA FLORET CIVITAS. MCMLI-1951 Благодаря трудолюбию людей государство процветает в 1951 году ".
- Реставрация Учебного зала в Элстоу, Бедфордшир, который был открыт как музей жизни 17-го века и местного писателя Джона Буньяна.
- Первое исполнение пьесы Роберта Маклеллана « Мэри Стюарт» в Глазго Citizens Theater . [63]
- Выставка о Шерлоке Холмсе (часть которой сейчас принадлежит Вестминстерским библиотекам [64], а часть - пабу Шерлока Холмса [65] ).
- «Уильям Шекспир» и «Торговец-купец» , два ежедневных экскурсионных поезда, которые курсируют Западным регионом Британских железных дорог из Лондона к местам британской истории, Стратфорду-апон-Эйвон и Бристолю . «Уильям Шекспир» баллотировался только на Фестивальное лето, а «Купец-купец» оставался на службе до 1961 года.
Показатели посещаемости [ править ]
Фестиваль пользовался большой популярностью во всех частях Британии. Ричард Вес оценивает, что из 49-миллионного населения страны около половины участвовали. [66] Фестиваль в значительной степени игнорировал иностранных туристов, при этом большинство посетителей с континента были иностранцами-британцами. [67]
За пять месяцев было зарегистрировано более десяти миллионов платных входных билетов на шесть основных выставок: [68] Самым популярным мероприятием было центральное место на выставке South Bank, которое посетили почти 8,5 миллионов посетителей, более половины из которых прибыли из-за пределов Лондона. Фестивальные сады удовольствий посетили более 8 миллионов посетителей, три четверти из них - из Лондона. Фестивальный корабль «Кампания», пришвартовавшийся в десяти городах, посетило почти 900 000 человек. Выставка Traveling Land, которая прошла в четырех городах Англии, собрала менее полумиллиона человек. Самыми специализированными мероприятиями с точки зрения привлечения небольшого числа посетителей были архитектурная выставка в Попларе, которую посетили 87 000 человек, и выставка книг в Южном Кенсингтоне, посетившая 63 000 человек.
Архитектурная выставка, Лэнсбери, Тополь (Лондон) | 86 646 |
Выставка промышленной энергии, Глазго | 282 039 |
Научная выставка, Южный Кенсингтон (Лондон) | 213 744 |
Выставка Южного берега, Ватерлоо (Лондон) | 8 455 863 |
- Гости из Лондона | 36,5% |
- За пределами Лондона | 56% |
- за границу | 7,5% |
- США | 15% |
- Содружество | 32% |
- Европа | 46% |
- В другом месте | 7% |
Наземная передвижная выставка | 462 289 |
- Манчестер | 114 183 |
- Лидс | 144 844 |
- Бирмингем | 76 357 |
- Ноттингем | 106 615 |
Фестивальный корабль "Кампания" | 889 792 |
- Саутгемптон | 78 683 |
- Данди | 51 422 |
- Ньюкасл | 169 511 |
- Корпус | 87 840 |
- Плимут | 50 120 |
- Бристоль (Эйвонмут) | 78 219 |
- Кардифф | 104 391 |
- Белфаст | 86 756 |
- Биркенхед | 90 311 |
- Глазго | 93 539 |
Festival Pleasure Gardens, Баттерси (Лондон) | 8 031 000 |
- Гости из Лондона | 76% , |
- За пределами Лондона | 22% |
- за границу | 2% |
Выставка фермы и фабрик Ольстера, Белфаст | 156 760 |
Выставка "Живые традиции", Эдинбург | 135 000 |
Выставка книг, Южный Кенсингтон (Лондон) | 63 162 |
Политические реакции [ править ]
Идея проведения фестиваля стала партийно-политическим вопросом. [7] Хотя Герберт Моррисон сказал, что не хочет, чтобы Фестиваль рассматривался как политическое предприятие, [69] он стал ассоциироваться с Лейбористской партией, победившей на всеобщих выборах 1950 года , и против нее выступила Консервативная партия. [7] Хью Кассон сказал, что «Черчилль, как и остальная часть партии тори, был против Фестиваля, который они (совершенно справедливо) считали авангардом социализма». [69] Черчилль назвал предстоящий Фестиваль Великобритании «трехмерной социалистической пропагандой». [7]
В эссе о Фестивале Майкл Фрейн охарактеризовал его как предприятие «радикального среднего класса, доброхотов; читателей News Chronicle , The Guardian и The Observer ; подписантов петиций; костяка Би-би-си », которых он называл« травоядными ». По мнению Фрейна, «Фестиваль был последней и фактически посмертной работой Британской травоядной компании BBC News, Crown Film Unit , сладкого пайка, комедий Илинга , дяди Мака , Сильвии Петерс ». Проведение фестиваля «Травоядные животные» заслужили презрение хищников - читателей Daily Express ;Эвелин Вос ; состав «Справочника директоров» » [70].
Некоторые видные члены лейбористского правительства считали Фестиваль лейбористским мероприятием, которое будет способствовать их будущему успеху на выборах, и Клемент Эттли , лидер лейбористов, написал Моррисону, что выборы осенью 1951 года позволят лейбористской партии извлечь выгоду из его популярность. В итоге лейбористы проиграли осенние выборы . Презрение Черчилля к фестивалю привело к тому, что в октябре 1951 года он первым делом в качестве премьер-министра дал указание очистить территорию Южного берега.
Наследие [ править ]
В путеводителе по фестивалю его наследие описывается так: «Он оставит после себя не только записи того, что мы думали о себе в 1951 году, но и справедливое сообщество, основанное там, где когда-то были трущобы, на проспекте. деревьев или какого-нибудь произведения искусства, напоминание о том, что мы сделали, чтобы вписать этот единственный, полный приключений год в нашу национальную и местную историю ». [8]
Пока прорабатывалась идея фестиваля, правительство и Совет лондонского графства одновременно планировали реконструкцию участка Саут-Бэнк, включая «ряд великих зданий, которые станут частью согласованного проекта. . " [8] Первым из них был Королевский фестивальный зал. Фестиваль ускорил рекультивацию четырех с половиной акров земли у реки, что «изменило знакомое лоскутное одеяло из обломков и полузаброшенных зданий, которое так долго монополизировало район Северного берега». [8] В течение следующих тридцати лет место проведения фестиваля было преобразовано в Центр Саут-Бэнк , художественный комплекс, включающий Королевский фестивальный зал, Национальный кинотеатр, Королевский зал Елизаветы., Зал Перселла и Национальный театр .
Офисное здание 1951 года на Оксфорд-стрит, 219 в Лондоне, спроектированное Ronald Ward and Partners (теперь здание, внесенное в список памятников архитектуры 2 * ), украшено изображениями фестиваля на фасаде. [71]
Фестиваль обошелся примерно в 10,5 миллиона фунтов стерлингов (не считая ссуд для Фестивальных садов [70] ), а выручка составила около 2,5 миллионов фунтов стерлингов. [72] Себестоимость составила 8 миллионов фунтов стерлингов (эквивалентно 253 миллионам фунтов стерлингов на сегодняшний день).
В 1953 году Управление Фестиваля Британии было упразднено, а его записи были переданы Министерству труда . [9]
Помимо материального наследия, фестиваль дал начало новым традициям, в частности, постановкам средневековых мистерий в Йорке и Честере . К этим спектаклям произошел взрыв интереса [73], с тех пор регулярные представления которых продолжаются в этих городах.
В 2018 году премьер-министр Тереза Мэй объявила, что правительство планирует провести Фестиваль Великобритании и Северной Ирландии в 2022 году. [74] Предлагаемый фестиваль, который должен был объединить Соединенное Королевство после Брексита , был широко раскритикован, поскольку он совпал со столетием гражданской войны в Ирландии и чреват угрозой обострения напряженности в Северной Ирландии .
Изображения Фестиваля Британии [ править ]
В Интернете можно найти несколько изображений выставки South Bank, в том числе многие из них были опубликованы Национальным архивом к 60-летию фестиваля. [75]
Снимок ретроспективы выставки South Bank, Brief City (1952), с особым акцентом на дизайн и архитектуру, был сделан Ричардом Массингемом для газеты The Observer . [76] Комедия «Счастливая семья» была снята о сопротивлении рабочего класса сносу, которого требовал фестиваль. Фестиваль показан в первой части фильма « Накрути уши» .
В архиве Совета по дизайну Брайтонского университета «Архив дизайна» есть несколько сотен изображений с фестиваля. [77] Их можно искать через Службу данных визуальных искусств (VADS).
Другие ссылки [ править ]
- Архив Британского фестиваля, проводимый Архивом искусства и дизайна , Музей Виктории и Альберта, Лондон
- Различные отчеты о фильмах доступны на сайте British Pathé http://www.britishpathe.com/workspaces/rgoldthorpe/Festival-of-Britain
См. Также [ править ]
- Британия может сделать это , 1946 год
- Большая выставка 1851 г.
- Всемирная выставка
- Список мировых ярмарок
- Кубок Святого Мунго , футбольный турнир в Глазго, приуроченный к событию
Ссылки [ править ]
- ^ Эрик Нахм (1992). Великобритания с 1945 г .: Народный мир . Издательство Оксфордского университета . п. 111. ISBN 9780191587993.
- ^ Бернард Дона и GW Джонс, Герберт Моррисон: Портрет Политик (1973), стр 492-95.
- ^ История Великобритании и Ирландии . DK Publishing. 2011. с. 361. ISBN. 9780756679866.
- ^ a b c d Фестиваль Британии (Официальная книга Фестиваля Британии 1951 г.). ХМСО, 1951.
- ↑ Барри Тернер, Маяк перемен: как Британский фестиваль 1951 года повлиял на современную эпоху (2011).
- ^ Гарри Хопкинс, Новый взгляд: социальная история сороковых и пятидесятых годов в Великобритании (1963), стр. 271-72.
- ^ a b c d e f " « Около 1951: Представление науки британской общественности », Роберт Андерсон, Государственный университет Орегона» . Osulibrary.oregonstate.edu. Архивировано из оригинала 6 июля 2008 года . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s Кокс, Ян, Выставка на Южном берегу: Путеводитель по рассказанной истории , HMSO, 1951
- ^ a b c d e "Национальный архив" . Национальный архив . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ a b Левенталь, "Тоник нации", стр. 447
- ^ a b «Виктория и Альберта, проектируя Британию » . Vads.ac.uk . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ↑ FM Leventhal, «Тоник для нации»: Британский фестиваль, 1951 ». Альбион 27 # 3 (1995): 445-453.
- ^ Питер Ньюман и Ян Смит, «Культурное производство, место и политика на Южном берегу Темзы». Международный журнал городских и региональных исследований 24.1 (2000): 9-24.
- ^ Софи Forgan, «Фестиваль науки и две культуры: наука, дизайн и дисплей в Фестивале Британии, 1951.» Британский журнал истории науки 31 # 2 (1998): 217-240.
- ^ Генриетта Гудден, Лев и Единорог: символическая архитектура для Фестиваля Британии 1951 года (Норвич, Unicorn Press, 2011).
- ^ Генри Грант . «Скайлон в строительстве» . Лондонский музей . Архивировано из оригинала (фото) 30 июля 2013 года.
- ^ "Новости небоскреба" . Новости небоскребов. 19 февраля 2000 . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ "Хансард" . Hansard.millbanksystems.com. 5 февраля 1952 . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ↑ The Festival of Britain - Building the Future. Архивировано 13 февраля 2009 года в Wayback Machine . Проверено 1 апреля 2007 года.
- ^ Джефферсон, стр. 102.
- ↑ The Times , 21 ноября 1950 г., стр. 6.
- ↑ The Times , 5 мая 1951 г., стр. 4.
- ^ "Театр Риверсайд, Фестивальные сады удовольствий, Парк Баттерси, Лондон" . Arthurlloyd.co.uk . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ "Исторический меморандум казначейства № 2" . Archive.treasury.gov.uk. 8 марта 1951. Архивировано из оригинала 25 ноября 2011 года . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ Тоник народу
- ^ a b Пауэрс, Алан (29 июня 2011 г.). "Пауэрс, А.," Шестьдесят лет спустя с фестиваля Великобритании ", Architectural Review , 22 июня 2011 г." . Architectural-review.com . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ Уильям Февер, «Фестиваль Star», в Мэри Banham и Бивис Хиллер, тонизирующее к нации: Фестиваль Британии 1951 , Лондон, Темза и Гудзон, 1976 ISBN 0-500-01165-6 , стр. 54
- ^ «Английское наследие, PastScape ,« Фестиваль Британии: 60-летие » » . Pastscape.org.uk. 3 мая 1951 . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ [1] Миллер, Кейт, «Оценка: Собор Ковентри», The Daily Telegraph , 5 апреля 2003 г.
- ^ a b c d "Поместье Лэнсбери" . Лондонский университет / История парламента . Проверено 1 сентября 2009 года .
- ^ AW Клив Барр. Государственное жилищное строительство . п. 175. OCLC 3780558 .
- ^ Reyner Banham, "Стиль: 'Flimsy ... женоподобный'?" в Мэри Бэнхэм и Бевис Хиллиер, Тоник для нации: Фестиваль Великобритании 1951 , Лондон, Темза и Гудзон, 1976 ISBN 0-500-01165-6
- ↑ Джексон, Л., От атомов к узорам , Ричард Деннис, 2008 г.
- ^ "Коллекция Wellcome" . Коллекция Wellcome. Архивировано из оригинального 7 -го октября 2011 года . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ a b ae-pro.com. "Кинросс, Р." Королевский фестивальный зал восстановил полностью английские буквы своего происхождения на Фестивале Британии - только с одной стороны ", Глаз , № 65" . Eyemagazine.com . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ «Монотипия изображения» . Fonts.com . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ Berry, WT, Джонсон, А. Ф. и Jaspert, WP, Энциклопедия типа лица , Лондон: Blandford Press, 1963
- ^ «Типография на фестивале Британии» . Wharferj.wordpress.com. 8 июня 2011 . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ "Кинросс, Р., Знаки в Королевском фестивальном зале " . Hyphenpress.co.uk . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ «Факультет искусств Университета Брайтона, материалы архива дизайна в Фестивальном зале » . Arts.brighton.ac.uk. 18 апреля 2011 . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ Alex Seago, горящая коробка красивых вещей: Развитие постмодернистских Sensibility , Oxford University Press, 1995
- ^ Джон Льюис и Джон Бринкли, графический дизайн , Routledge и Кеган Пол, 1954
- ^ Жизнь , Vol.30 № 4, 22 января 1951 . 22 января 1951 г. с. 17 . Проверено 13 декабря 2011 г. - из Интернет-архива .
фестиваль британии + музыка.
- ^ a b «Фестиваль Британии, 1951», Картирование практики и профессии скульптора в Великобритании и Ирландии 1851–1951, Университет истории искусств Глазго и HATII, онлайн-база данных 2011 » . Sculpture.gla.ac.uk. 31 декабря 1949 . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ "Йорк Тайны Пьесы сайт" . Yorkmysteryplays.org . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ Фрэнсис Сполдинг , Британское искусство с 1900 года , Темза и Гудзон, 1996
- ↑ Ист-Энд 1851: выставка Британского фестиваля по договоренности с Советом по делам искусств , 1951, Художественная галерея Уайтчепела.
- Перейти ↑ Featherstone, Simon (2009). Фезерстоун, С., Английскость: популярная культура двадцатого века и формирование английской идентичности , 2009, Edinburgh University Press . ISBN 9780748623655. Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ "Пепельные редкие книги" . Ashrare.com . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ↑ Джонс, Б., «Введение», « Черные глаза и лимонад» , Художественная галерея Уайтчепела, 1951 г.
- ^ Panqueen. "ТАСПО - Стерлинг Бетанкур - Британский фестиваль 1951 года" . Youtube . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ a b c d "Сара Исен, кино и фестиваль Великобритании 1951, Британские университеты и совет по видео" . Bufvc.ac.uk . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ↑ Семейный портрет - фильм на тему Британского фестиваля 1951 года . Уэссекс Фильм. 1950 г.
- ↑ Ежегодный регистр мировых событий: обзор года , том 193 (Longmans, Green, 1952), стр. 400
- ^ 1951 Выставка науки, Южный Кенсингтон, HMSO, 1951
- ^ Профессор Джардин, Лиза (2010). «Лекция CP Snow в 2009 году: новый взгляд на две культуры CP Snow» (PDF) . Журнал Christ's College (235): 49–57. Архивировано из оригинального (PDF) 17 апреля 2012 года.
- ^ "Лондонский музей" . Лондонский музей. Архивировано из оригинала на 30 июля 2013 года . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ "BBC News - 'Фестивальная деревня' Троуэлл отмечает 60-летие" . BBC. 22 апреля 2011 . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ "Лондонский сад Интернет" . Londongardensonline.org.uk. 29 августа 2007 . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ "Фестиваль Британии" . Лондонский музей. 31 августа 2001 года Архивировано из оригинала 30 июля 2013 года . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ "Фестиваль Британии" . Oldcopper.org. Архивировано из оригинала на 5 декабря 2011 года . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ "История короны" . 24carat.co.uk . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ↑ Ян Кэмпбелл и Рональд Джек (редакторы), Джейми Сакст , Лондон, Колдер и Бояры, 1970, стр.154.
- ^ "Вестминстер Интернет" . Вестминстер Интернет . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 21 июня 2014 года . Проверено 6 июня 2014 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ Ричард Вес, Патриоты: национальная идентичность в Великобритании 1940–2000 (2002) стр. 205.
- ^ Мариэль Грант, «Работа на доллар янки»: туризм и фестиваль Британии как стимул к выздоровлению », Журнал британских исследований 45 # 3 (2006) PP 581-601
- ^ "Фестиваль Британии" . Packer34.freeserve.co.uk. Архивировано из оригинального 24 декабря 2011 года . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ a b Conekin, Бекки, Автобиография нации: Фестиваль Британии 1951 года , 2003 Manchester University Press
- ^ a b Фрейн, Майкл (3 мая 2001 г.). «Праздничный дух» . Хранитель . Великобритания . Проверено 13 декабря 2011 года .(Выдержка из Сиссонс, Майкл; Френч, Филип, ред. (1963). Век строгости, 1945-1951 . Лондон: Hodder & Stoughton.
- ^ Историческая Англия . «Памятник № 1541497» . PastScape . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ Правительство Белая книга, Cmd.8872, опубликованном 29 июля 1953
- ^ "Собрание театра Бристольского университета" . Bristol.ac.uk. 21 июля 2010. Архивировано из оригинала 18 декабря 2011 года . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ Сэвидж, Майкл (13 апреля 2019 г.). «Время проведения майского« фестиваля Британии »рискует вызвать гнев ирландцев» . Хранитель .
- ^ "Фестиваль витрины Британии" . Национальный архив . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ "Краткий город" . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ^ 60th Anniversary of the Festival of Britain 2011 Проверено в мае 2015 г.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Аткинсон, Харриет. Фестиваль Британии: земля и ее люди (IB Tauris, 2012).
- * Банхем, Мэри и Хиллиер, Бевис , Тоник для нации: Фестиваль Британии 1951 г. (Thames & Hudson, 1976). ISBN 0-500-27079-1
- Кейси, Эндрю. «Керамика на фестивале Великобритании 1951: выбор и возражение». Журнал Общества декоративного искусства с 1850 года по настоящее время 25 (2001): 74–86.
- Кларк, Адриан. Британское и ирландское искусство, 1945–1951: От войны до фестиваля (Паб Пол Холбертон, 2010).
- Conekin, Бекки. Автобиография нации: выставка Великобритании 1951 года, представляющая Великобританию в послевоенном мире (Манчестер, 2003).
- Форган, Софи. «Фестивали науки и двух культур: науки, дизайна и выставки на Фестивале Великобритании 1951 года». Британский журнал истории науки 31 № 2 (1998): 217–240. онлайн
- Гудден, Генриетта. Лев и Единорог: символическая архитектура для Фестиваля Британии 1951 г. (Норвич, Unicorn Press, 2011), 144 стр.
- Хиллер, Бевис и Мэри Бэнхэм, ред. Тоник нации: Фестиваль Британии: 1951 (Темза и Гудзон, 1976).
- Хун, Уилл. Фестиваль Великобритании 1951 года: живое наследие (факультет истории искусства и дизайна, Манчестерский столичный университет, 1996).
- Левенталь, FM «Тоник для нации: Британский фестиваль, 1951». Альбион 27 № 3 (1995): 445–453. в JSTOR
- Лью, Натаниэль Г. Тоник нации: создание английской музыки на фестивале Британии (Routledge, 2016).
- Ренни, Пол, Фестиваль Британии 1951 г. (Лондон: Antique Collectors Club, Ltd., 2007). ISBN 978-1-85149-533-7 ISBN 1851495339
- Ричардсон, Р.К. «Культурное картографирование в 1951 году: Фестиваль региональных путеводителей по Великобритании» Литература и история 24 №2 (2015), стр. 53–72.
- Тернер, Барри. Маяк для перемен. Как Фестиваль Британии 1951 года сформировал современную эпоху (Лондон, Aurum Press, 2011).
- Вес, Ричард. Патриоты: национальная идентичность в Великобритании, 1940–2000 гг. (Лондон: Pan Macmillan, 2013), стр. 193–208.
- Уилтон, Иэн. «« Галактика спортивных событий »: роль и значение спорта на Британском фестивале 1951 года». Спорт в истории 36 № 4 (2016): 459–476.
Внешние ссылки [ править ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Фестиваля Британии . |
- Сет «Фестиваль Британии» . Flickr . Архив дизайна Брайтонского университета.
- Джордж Симнер, "Фестиваль Британии", The Observer
- Фестиваль Британии , модуль электронного обучения Архивного совета по дизайну
- Фестиваль Британии
- Фестиваль Британского общества
- Фестиваль Британии - Знакомство с Лондоном ХХ века
- https://www.flickr.com/groups/southbankcentre/ (группа Flickr, посвященная фотографиям центра Southbank)
- http://www.southbankcentre.co.uk/festival-memories/see-your-memories (Воспоминания о Фестивале Британии, составленные Центром Саутбэнк)
- Видео выступления Роберта Андерсона о развитии Выставки науки в рамках Фестиваля Британии
- Интернет-архив фильмов:
- Фестиваль в Лондоне (1951)
- Краткий город (1952)
- Британские фильмы Pathé :
- http://www.britishpathe.com/search/query/festival+of+britain
- Современные фотографии Festival Pleasure Gardens, Баттерси
- Оксфорд-стрит, 219, с изображениями фестиваля