Sonate налить флейты ET фортепиано ( флейта Sonata ), FP 164, от Фрэнсис Пуленка , работа в три движения для флейты и фортепиано , написанной в 1957 году.
Соната была заказана Американской библиотекой Конгресса и посвящена памяти Элизабет Спрэг Кулидж , американской покровительницы камерной музыки. Пуленк предпочитал сочинять для деревянных духовых инструментов над струнными. Премьера пьесы с флейтистом Жан-Пьером Рампалем состоялась в июне 1957 года на Страсбургском музыкальном фестивале . Работа имела немедленный успех, быстро получила распространение в США, Великобритании и других странах и много раз записывалась. Критики отметили характерную для Пуленка «горьковато-сладкую грацию, остроумие, иронию и сентиментальность» Пуленка. В 1976 году, через тринадцать лет после смерти Пуленка, композитор Леннокс Беркли сделал хорошо зарекомендовавшую себя оркестрованную версию работы, которая также была записана.
Соната для флейты стала одним из самых известных произведений Пуленка и занимает важное место в репертуаре флейтистов 20-го века. Это произведение претендует на звание самого популярного из всех произведений для флейты и фортепиано.
Предпосылки и первое выступление
Пуленк задумал написать сонату для флейты в 1952 году, но он был занят своей Сонатой для двух фортепиано, а затем оперой « Диалоги кармелитов» . [1] В апреле 1956 года, когда он все еще работал над оперой, к нему обратился Гарольд Спивак из Американской библиотеки Конгресса с просьбой написать пьесу для двух фортепиано или камерную пьесу для шести инструментов. [2] Пуленк был слишком занят, чтобы согласиться, но Спиваке упорствовал. Пуленк сказал ему: «Мне гораздо больше нравится играть на духовых инструментах, чем на струнах, я признаю, что меня соблазняет эта комбинация», поскольку он всегда предпочитал духовые - с их сходством с человеческим голосом - струнным инструментам. [n 1] В августе он согласился продолжить. [4] Соната была заказана в память о музыкальном благотворителе Элизабет Спрэг Кулидж , которой Пуленк посвятил свое произведение. [1]
Зиму 1956–57 Пуленк провел в Каннах , где с декабря по март сочинил сонату. [5] Когда он закончил первые два из трех движений, он написал своему другу Пьеру Бернаку :
18 июня 1957 года на Страсбургском музыкальном фестивале состоялась публичная премьера , которую провел флейтист Жан-Пьер Рампаль , для которого она была написана, с композитором за фортепиано. [7] [n 2] Le Figaro сказал о произведении: «Музыка рвалась из сердца без формальности и« пела »во всех смыслах». Другой критик заявил, что соната была «лучшей из Пуленка, и даже немного лучше». [8]
Музыка
Соната состоит из трех частей и занимает всего 12 минут. [9] Партитура была опубликована во Франции и Великобритании вскоре после премьеры. В 1994 году было выпущено новое издание Карла Б. Шмидта и Патрисии Харпер, в котором исправлены неточности и ошибки в ранее опубликованной партитуре. [8] Музыковед Малкольм Макдональд пишет о сонате:
Аллегретто Малинконико
Движение начинается в 2
4(♩ = 82) с открывающей четыре-баром фразой с темой нисходящей, начиная с нарушенной триадой из demisemiquavers вокруг высоких Е и снижения к G выше среднего C . Часть переплетает правой фортепьяно арпеджио шестнадцатого над педалью в левой руке. [10] Затем следует восходящая гамма флейты и фортепиано, ведущая к контрастной теме, также нисходящей. [11] Макдональд отмечает, что вступление «проясняет элегические намерения композитора», а другие аналитики пишут о «остроте» основной темы, несмотря на кажущуюся живость темпа. [1] [5] [12] Контр-тема в фа мажоре дает флейте восходящие арпеджио перед тем, как вступительная тема возвращается в ля минор. Уилфрид Меллерс отмечает, что повторное появление первой темы в неожиданной тональности проясняет, что Пуленк не следует сонатной форме, а использует «тонкую тройную структуру». [12] После немного более быстрой средней части следует своего рода перепросмотр с, по словам Меллерса, «энгармонической двусмысленностью, оправдывающей« малинконико »директивы», и:
Партия флейты в этом движении технически сложна, с частыми трелями и демисемиквавером. [7]
Кантилена: Ассес лент
Это движение (♩ = 52) намного медленнее и тише. В своей песенной мелодии Пуленк признал, что есть отголоски сестры Констанс в « Диалогах Кармелитов», но эффект здесь чисто лирический - «бесконечная мелодия» ( mélodie infinie ) - без драматизма оперы. [14] Движение начинается с двух дрожаний на фортепиано, которые повторяются флейтой в течение следующих двух тактов. [15] Плавные масштабные линии вступительной части сменяются контрастом энергичного пунктирного ритмического материала в средней части с флейтой, поднимающейся до вершины В, прежде чем спокойная вступительная тема возвращается, чтобы завершить движение. [7]
На вопрос о термине « кантилена » Пуленк ответил, что это «не фиксированная форма, как, например, пассакалия, это свободная форма… Я мог бы назвать это интермедией (« интермед ») или романсом». [16]
Presto giocoso
Это движение (♩ = 160–168) преимущественно экстравертное и быстрое; ритм сильно выражен2
4. Форма примерно такая, как у рондо с припевами и куплетами, но Пуленк обращается с этой формой свободно. По словам Меллерса, «флейта мерцает, фортепиано подпрыгивает в беспорядочном галопе». [17] Быстрая музыка завершается длинной трелью на высокой солью, за которой следует короткое молчание, из которого неожиданно возникает цитата из пунктирной темы « меланколика » средней части первой части в ее оригинальной тональности фа. диез минор. [18] Музыка снова набирает скорость, и соната устремляется к финишу двойным фортиссимо, «strictement en mesure sans ralentir» («строго вовремя, без замедления»). [19]
Финал иногда сравнивают с яркими финалами ранних камерных произведений Пуленка, особенно с Трио (1926), но ученый Пуленк Клод Каре находит больше общего между этим движением и Concert champêtre (1927–28). [20] Сообщается, что композитор сказал, что эту часть следует играть как можно быстрее, потому что «это нехорошо» (он, вероятно, хотел бы больше времени, чтобы поработать над ней) [1], но другие сочли это «виртуозно» [18] и «безупречный вывод». [1]
Позже концертные выступления и записи
Пуленк рассматривал возможность провести американскую премьеру вместе с Рампалом во время запланированного турне по США, но тур не состоялся, и Рампал дал американскую премьеру в феврале 1958 года со своим постоянным аккомпаниатором Робертом Вейроном-Лакруа . [21] Пуленк с удовольствием аккомпанировал другим флейтистам в сонате. В январе 1959 года он сопровождал Гарета Морриса на британской премьере в программе, полностью посвященной Пуленку, которая включала мировую премьеру его « Элеги» в память о Деннисе Брейне для валторны и фортепиано. [22] Позднее в том же году Пуленк играл партию фортепиано с Maxence Larrieu в Авиньоне , Рампал в Париже и христианской Lardé в Ментоне . В 2015 году пианист и ученый Дэвид Оуэн Норрис назвал сонату «вероятно, самой популярной пьесой для флейты и фортепиано в мире». [23]
Записи
Записана американская премьера и парижское выступление композитора с Рампалом. [24] Было много последующих записей сонаты. Среди более ранних - работы Мишеля Дебоста с Жаком Феврие и Рампала с Вейроном-Лакруа. Более поздние записи включают записи Джулиуса Бейкера с Лизой Логан и Матье Дюфур с Эриком Ле Сажем . Среди записей, выделенных в обзоре BBC Radio 3 в 2015 году, были записи Уильяма Беннета с Клиффордом Бенсоном; Шэрон Безали с Рональдом Браутигамом ; Патрик Галлуа с Паскалем Роже ; Эммануэль Пахуд с Le Sage; Илеана Рухеманн с Катрон Старрок ; и Адам Уокер с Джеймсом Байе. [23]
Оркестровая версия
В 1976 году флейтист Джеймс Голуэй попросил английского композитора сэра Леннокса Беркли , много лет хорошего друга Пуленка, организовать сонату. [25] Работая над этим, Беркли написал в своем дневнике:
Музыковед Роджер Ковелл писал об оркестровке Беркли: «Трудно представить, чтобы работа была сделана лучше… в этой сонате-концерте есть характерная и привлекательная смесь легкомыслия и нежности Пуленка». [26] Musical Times в 1978 году отметила, что «оркестровка полностью соответствует композитору. [Она] добавляет новое ценное измерение в музыку: длинные печальные мелодические линии, сыгранные на флейте, особенно в первых двух частях. , дополнены так, как это невозможно на фортепиано ". [27]
Оркестровая аранжировка была записана Голуэем с Королевским филармоническим оркестром и Чарльзом Дютуа , а затем Эмили Бейнон с Национальным оркестром Уэльса BBC и Брэмвел Тови , Дженнифер Стинтон с Шотландским камерным оркестром и Стюартом Бедфордом и Безали с Residentie Orkest Ден Хааг и Неэме Ярви . [28]
Примечания, ссылки и источники
Заметки
- ↑ Пуленк писал: «Нет ничего более далекого от человеческого дыхания, чем удар лука». Он мало думал о собственных сонатах для виолончели и скрипки. [3]
- ^ Rampal и Пуленк дал отдавал работе личное производительность в предыдущий день перед аудиторией одного: пианиста Артура Рубинштейна , который не смог присутствовать на официальной премьеры. [5]
Рекомендации
- ^ а б в г д Клементс, Домини (2015). Примечания к Nimbus CD NI 5933
- ^ Шмидт (2001), стр. 408
- ^ Mellers, стр. 160-161
- ^ Battioni, Isabelle (2000). Примечания к Naxos CD 8.553611
- ^ а б в г Макдональд, Малкольм (2013). Ноты к Opus Arte CD OACD9012D
- ^ Николс, стр. 251
- ^ a b c Mawer, Дебора (2001). Примечания к Hyperion CD CDH55386
- ^ a b Сигел, Джозеф (2000). Примечания к 4Tay CD 4019
- ^ Пуленк, стр. 1
- ^ Меллерс, стр. 156
- Перейти ↑ Rifkin, pp. 141–142
- ^ a b Меллерс, стр. 163
- ^ Меллерс, стр. 164
- ^ CARE, стр. 45
- ^ Пуленк, стр. 10
- ^ CARE, стр. 46
- ^ Mellers, стр. 164-165
- ^ a b Меллерс, стр. 165
- ^ Пуленк, стр. 23
- ^ CARE, стр. 48-49
- ^ Шмидт (2002), стр. 464
- ^ " Третья программа ", Radio Times , 14 февраля 1959 г., стр. 31 год
- ^ a b «Building a Library» , BBC Radio 3, 14 ноября 2015 г. Заявление сделано через 1 минуту после начала. Опрос сообщается в ВВС Music Magazine в «Лучшие записи флейты соната Пуленка» , BBC. Проверено 7 апреля 2020 г.
- ^ CARE, стр. 39-40
- ^ a b Беркли, стр. 212–213
- ^ Ковелл, Роджер. "Классика", "Сидней Морнинг Геральд" , 12 мая 1986 г., стр. 56
- ^ О'Лафлин, Найл. Review , The Musical Times , сентябрь 1978 г., стр. 770 (требуется подписка)
- ^ "Пуленк Леннокс Беркли Соната для флейты" , WorldCat. Проверено 7 апреля 2020 г.
Источники
- Беркли, Леннокс (2012). Питер Дикинсон (ред.). Леннокс Беркли и сочинения друзей, письма и интервью . Вудбридж: Бойделл. ISBN 978-1-84383-785-5.
- Каре, Клод (2013). "La Musique de chambre de Francis Poulenc" (PDF) . Франсис Пуленк (на французском). Association des amis de Francis Poulenc . Проверено 7 апреля 2020 .
- Меллерс, Уилфрид (1995). Фрэнсис Пуленк . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
- Николс, Роджер (2020). Пуленк . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-22650-8.
- Пуленк, Фрэнсис (1958). Соната для флейты и фортепиано . Лондон: Дж. И У. Честер. OCLC 650201304 .
- Рифкин, Дебора (2006). «Делая это современным: хроматизм и структура фраз в тональной музыке двадцатого века». Теория и практика . 31 : 133–158. JSTOR 41054376 . (требуется подписка)
- Шмидт, Карл Б (2001). Очаровательная муза: документированная биография Фрэнсиса Пуленка . Хиллсдейл, США: Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-026-8.
- Шмидт, Карл Б (2002). Музыка Франсиса Пуленка (1899-1963): каталог . Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 978-0-19-816336-7.
Внешние ссылки
- Партитура для флейтовой сонаты , проект международной библиотеки партитур.
- poulenc.fr Association des amis de Francis Poulenc