Frankfurt Group , которая также называется Frankfurt Gang или Frankfurt Five , [1] была группа англоязычных авторов и друзей , которые изучали композицию под Iwan Knorr в Хох Консерватории в Франкфурт -на- Майне в конце 1890 - х годов. [2] В группу входили Бальфур Гардинер , Норман О'Нил , Сирил Скотт и Роджер Квилтер , которые все были англичанами, а также Перси Грейнджер и Фредерик Септимус Келли , которые родились в Австралии.но зарекомендовали себя как композиторы в Англии. [2] Хотя они не учились во Франкфурте в то же время, они оставались близкими друзьями со студенческих лет. [3]
Норр, хотя и родился в Германии, находился под сильным влиянием русской музыки и верил в воспитание индивидуальности своих учеников. [2] группа во Франкфурте были объединены более их дружбы и их несоответствием , чем какой - либо общей цели, [4] , хотя они сделали долю нелюбовь к Бетховену , [5] и сопротивление музыкального национализма в самозваный английский музыкальный ренессанс в Hubert Пэрри и Чарльз Вильерс Стэнфорд , и более поздний английский пастырскую школу в Ralph Vaughan Williams и Густава Холст . [2] Все они имели пристрастие к музыке Фредерика Делиуса , [6] хотя остаются некоторые сомнения относительно того, когда отдельные участники впервые узнали о его музыке, что определенно произошло позже, чем когда они были группой в 1890-х годах. . [7] Группа отличалась бунтарством, [8] и, обучаясь за границей, они стояли отдельно от консервативного более широкого английского музыкального истеблишмента. [3]
Грейнджер описал группу как композиторов прерафаэлитов , утверждая, что в музыкальном плане они отличались от других британских композиторов «чрезмерной эмоциональностью ... особенно трагической, сентиментальной, задумчивой или патетической эмоциональностью», достигаемой за счет акцента на аккордах, а не музыкальной архитектуре. или «истинно английские качества величия, надежды и славы». [8] Наиболее мятежными были Грейнджер и Скотт, чья музыка часто выходила за рамки общепринятых музыкальных традиций. [8] В творчестве Скотта на какое-то время отказались от использования тактов и размеров , но при этом использовались диссонирующие гармонии и очень индивидуальная оркестровка . [2] Музыка Квилтера, О'Нила и (иногда) Бальфура Гардинера демонстрирует влияние Делиуса. [9]
Рекомендации
- ^ Langfield 2002 , стр. 15.
- ^ a b c d e Howes 1965 , стр. 192.
- ^ а б Ллойд 2005 , стр. 15.
- ^ Langfield 2002 , стр. 15-16.
- ^ Langfield 2002 , стр. 14.
- ^ Пейн, Энтони. 'Классика: в эфире' в The Independent , 26 ноября 1999 г.
- ^ Банфилд, Стивен. Чувствительность и английская песня (1985), стр. 107
- ^ a b c Ллойд 2005 , стр. 16.
- ^ Делиус и его круг , Stone Records (2011)
Литература
- Питер Кан, Консерватория Das Hoch'sche во Франкфурте-на-Майне (1878-1978) , Франкфурт-на-Майне: Крамер, 1979.
- Хоуз, Фрэнк (1966). «Притоки из Франкфурта, Бирмингема и других мест». Английский музыкальный ренессанс . Лондон: Секер и Варбург. С. 192–202. OCLC 930472265 .
- Лэнгфилд, Валери (2002). Роджер Квилтер: его жизнь и музыка . Вудбридж: Бойделл и Брюэр. ISBN 0851158714. Проверено 28 ноября 2017 .
- Ллойд, Стивен (2005). Х. Бальфур Гардинер . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 052161922X. Проверено 28 ноября 2017 .