Гета Юнгберг (4 октября 1893 - 28 июня 1955) была крупным шведским вагнеровским сопрано 1920-х годов, пела по всей Америке и Европе и оставила важное записанное наследие.
биография
Она родилась в Сундсвалле, училась в Стокгольмской оперной школе [1] у врача и тренера по вокалу Гиллис Братт. [2] Она продолжила обучение у мадам Шарль Кайе в Стокгольме, а также в Милане и Берлине . Она также училась у Эстель Либлинг , учительницы Беверли Силлс , в Нью-Йорке во время ее пребывания в Метрополитене. [3]
Она дебютировала в партии Гутруны в опере Вагнера Götterdämmerung в Стокгольмской опере в 1917 году. Она оставалась одной из ведущих певиц там до 1926 года, когда начала свою международную карьеру. [1]
Она продолжала петь в большинстве ведущих оперных театров Европы и Америки и «получила признание не только за свое пение, но также за ее игру и драматизм» [1]
В Берлинской государственной опере она часто появлялась в Вагнере, а также в партиях Тоска , Сантуцца ( Cavalleria rusticana ) и Электра , а также в мюзиклах.
Ее дебют в Королевском оперном театре Лондона состоялся в 1924 году в партии Зиглинды ( Кольцо Нибелунгов ) под управлением Бруно Вальтера . Позже она появилась там как Саломея , Кундри ( Парсифаль ), Тоска и Элизабет ( Тангейзер ).
Она пела в Метрополитен-опера с 1932 по 1935 год в партиях Изольды ( Тристан и Изольда ) и Брюнгильде, а также Саломеи.
Проблемы с голосом в конечном итоге привели к пенсии [2], но уже в 1938 году она дала набор песен с оркестром на концерте в Копенгагене [4]
Записанное наследие с критикой
1924: Рихард Штраус : Саломея , конд. Коутс. У нее «широкий диапазон вокальных оттенков ... эта длинная жалоба, которую так прекрасно спела здесь мадам Юнгберг». [5]
конец 1920-х: Рихард Вагнер : отрывки из ринга , дирижировали Альберт Коутс и Лео Блех . «Сексуальный, страстный Юнгберг» [6]
1926: Вагнер: Die Walküre . «Лучшая из вокальных записей [того месяца], кажется, - это песня Love Duet ... в исполнении Готы Юнгберг и Уолтера Виддопа, в чьих руках любовное безумие кульминационного момента полностью осознает свою ценность» [7]
1929: Рихард Штраус: Саломея (финал). Cond. Блеч. «Спектакль - это все, чего можно ожидать от таких исполнителей» [8]
1931: Вагнер: Тристан и Изольда, действие III, с Уолтером Виддопом, конд. Blech: Один критик заявил, что «[ее] голос хороший, но [она] поет здесь не так хорошо, как в некоторых других ее записанных ролях». [9] Герман Кляйн в отношении граммофона более восторжен: «Ни в важном вопросе стиля, ни в красоте голоса, ни в чистоте и широте декламации [ее коллеги в записи] не могли сравниться с таким Изоидом, как Гета Юнгберг» [10 ]
1933: Джакомо Пуччини : арии Тоски с Джозефом Шмидтом. «Ни один из певцов, кажется, не дошел до адекватного понимания драматического значения дуэта» [11]
Рекомендации
- ^ a b c The Times, 4 июля 1955 г., стр. 11
- ^ а б "Юнгберг, Гета" . www.cantabile-subito.de .
- ^ Дин Фаулер, Аландра (1994). Эстель Либлинг: исследование ее педагогических принципов как расширение и развитие метода Маркези, включая обзор ее музыки и редактирование для колоратурного сопрано и других голосов (PhD). Университет Аризоны .
- ^ Музыкальные времена, июль 1938, P541
- ↑ Граммофон, октябрь 1924 г., стр. 65
- ^ ноты, Кольцо Нибелунгов, Жемчужные отчеты
- ↑ Musical Times, 1 декабря 1926 г., стр. 1111
- ^ Музыкальные времена, ноябрь 1, 1929, p996
- ^ Журнал Music супервайзеров, том 18, № 1, октябрь 1931, p78
- ↑ Граммофон, май 1928 г., стр. 21
- ↑ Music and Letters, октябрь 1933 г., стр. 404