Galant Schemata , как описывает Роберт Гьердинген в « Музыке в стиле Галанта» , являются «стандартными музыкальными фразами». Концепция музыкальной схемы основана на теории схем в психологии. Каждая схема имеет заметные внутренние характеристики, такие как голосовое лидерство, количество событий и относительные показатели силы и слабости таких событий, а также нормативные места в музыкальной структуре в целом. По словам Гьердингена, использование этих схем в обычной, бесшовной последовательности является «отличительной чертой стиля галант». [1]
Различные схемы и их описания
Романеска
Romanesca происходит от 16 - го и 17 - го века в качестве общего музыкального фона в ключе минора для песенной поэзии, а также основы для вариаций над повторяющейся гармонической прогрессией . [2] Более поздняя Романеска представляет собой аналогичную прогрессию и включает три варианта: прыжковый вариант, ступенчатый вариант и вариант галанта, гибрид двух предыдущих. [3] Гьердинген описывает романский язык как «вводный гамбит», имея в виду, что нормативное размещение романского обычно следует искать в начале фразовой структуры. Мелодия Романески обычно имеет акценты на ступенях 1 и 5. [4]
Prinner
Гьердинген описывает Prinner как ответ на начальную схему. [5] Мелодия Prinner имеет некоторую форму ступенчатого спуска от ступени шкалы 6 к ступени шкалы 3, а басовая линия имеет ступенчатый спуск от ступени шкалы 4 к ступени шкалы 1. Существует вариант этой схемы с дополнительным расширением в третьем событии. со шкалой 5 в басу для усиления окончательности музыкальной фразы. Композиторы эпохи галантов также одобряли Prinner как полезный способ модуляции от тональности к ее доминантности . Принтеры, используемые таким образом, считаются модулирующими. [6]
Фонте
Fonte предлагает четыре мероприятия в двух группах по двое, или «диадах». Первая группа - это пара гармоний в минорной тональности, а вторая группа - в мажорной тональности. Композиторы использовали Fonte, чтобы ненадолго отклониться от основной тональности пьесы, по существу тонизируя супертонику основной тональности в первой группе событий и следуя за ней каденциальным действием в основной тональности во второй группе. Мелодия Фонте обычно состоит из двух узнаваемых наборов, соответствующих двум группам событий. Второй мелодический набор в фонте на ступень ниже первого. [7] Аналогичная концепция Fonte - это нисходящая вторая последовательность .
До Ре Ми
До-Ре-Ми - еще один распространенный «дебютный гамбит». Эта схема включает три события. Как следует из названия, мелодия До-Ре-Ми отличается пошаговым восхождением от ступени шкалы 1 до ступени шкалы 3. В басу обычна шкала от 1 до 7 до 1 ступени, а также от 1 до 1 ступени шкалы. от степени 5 до степени 1. [8] Эти три события подразумевают тоническую функцию в первом событии, доминирующую функцию во втором событии и снова тоническую функцию в третьем событии. Вариант под названием Adeste Fidelis отличается прыжками до пятой ступени мелодии. [9]
Монте
В Monte, как и в Fonte, также есть события, сгруппированные по двум. Однако, в отличие от Fonte, нередко можно встретить ранние Montes с более чем двумя секциями. Позже Монтес представил в основном две секции, первая из которых будет содержать два гармонических события, сосредоточенных вокруг субдоминанты основной тональности, а вторая из которых также будет содержать два события, центрирующих доминанту, обычно для создания каденции. Мелодия Монте состоит из двух частей. Обычно второй раздел является почти копией первого, но на ступеньку выше. Басовая линия Монте также обычно отличается мелодичным подъемом. Аналогичная концепция Монте - это восходящая вторая последовательность. [10]
Мейер, Юпитер, Пасторелла и Априле
Мейер был популярным выбором среди композиторов для структурно важных тем в музыкальном произведении. Мейер показывает четыре события, представленные парами по два. Мелодия имеет первый спуск от ступени 1 к ступени 7 в первой паре событий, а затем второй спуск от ступени 4 к ступени 3 во второй паре. Басовая линия имеет ступенчатое восхождение от ступени шкалы 1 к ступени шкалы 2 в первой паре и еще одно ступенчатое восхождение от ступени шкалы 7 к ступени шкалы 1 во второй паре событий. Это устанавливает тоническую функцию к доминантной функции "открытия" гармонической прогрессии в первой паре событий, а затем доминантную функцию к тонической функции "закрытия" фразы во второй паре. [11] У Мейера есть три взаимосвязанные схемы: Юпитер, Пасторелла и Априле, причем их различия заключаются в их мелодиях. Юпитер, названный в честь Симфонии № 41 Моцарта , имеет мелодию со ступенью от 1 до 2 в первой паре событий и от 4 до 3 ступени в заключительной части. [12] Мелодия Pastorella включает ступень от 3 до 2 в открытии и от 4 до 3 в заключительной части. [13] Наконец, мелодия Aprile включает шкалу от 1 до 7 в открытии и от 2 до 1 в заключительной части. [14] Басовая линия и гармоническая функция для Мейера, Юпитера, Пастореллы и Априле, однако, схожи в том, что они устанавливают тоническую функцию, переходящую в доминирующую функцию в открытии, и доминантную функцию, переходящую в тоническую функцию в заключении. [15]
Quiescenza
Композиторы использовали Quiescenza для продления тоники после значительной завершающей части каденции. Так как функция Quiescenza состоит в том, чтобы упрочить музыку в тонической гармонии, она также часто использовалась в начале пьес, чтобы четко установить ключевой центр. Quiescenza состоит из четырех событий, при этом мелодия сначала спускается с 7-й ступени до 6-й ступени, а затем поднимается от 7-й ступени к 1-й ступени. Бас Quiescenza держится на тонической педали на протяжении всей своей длительности. [16]
Понте
Понте выступает как продолжение доминирующей звучности. Мелодия Понте обычно подчеркивает тона доминирующей или доминирующей седьмой гармонии, а бас содержит повторения пятой ступени гаммы, если не прямой педали. [17]
Фенароли
Fenaroli имеет четыре события, с мелодией отличая происхождение от шкалы степени 4 до степени 3 шкалы с последующим восхождением от шкалы степени 7 в масштаб степень 1. [1] Fenaroli бас имеет ступенчатое восхождение от масштаба градусов от 7 до 3. Другая распространенная мелодия Фенароли - это масштаб от 2 до 3, затем от 7 до 1, что создает канон с басом. [18] Для Фенароли существует контрмелодия, как учил Франческо Дуранте . [19]
Соль-Фа-Ми
Соль-Фа-Ми - еще один вводный гамбит. Воспринимаемый как менее смелый, чем До-Ре-Ми или Мейер, Соль-Фа-Ми обычно использовался для тем медленного движения или второстепенного материала в более быстрых и сложных движениях. Соль-Фа-Ми представлена как пара диад. Первое и второе события содержат мелодию, которая понижается от ступени шкалы 5 до 4, и бас, который повышается от ступени шкалы 1 до 2. Третье и четвертое события показывают, что мелодия продолжает понижаться, на этот раз от ступени шкалы 4 до 3, в то время как бас повышается со шкалы 7 до 1. [20]
Indugio
Так как Ponte служит для продления доминирующей звучности, Indugio - это продолжение преобладающей звучности перед полутонной каденцией. В Indugio мелодия часто выделяет ступени шкалы 2, 4 и 6, в то время как бас выделяет ступень шкалы 4, готовясь перейти к ступени шкалы 5 для полутона. [21]
Библиография
- ^ a b Gjerdingen, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 6. ISBN 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Тарускин, Ричард. Оксфордская история западной музыки . ISBN 0-19-060022-5. OCLC 1064401150 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 33. ISBN 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 454. ISBN 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 45. ISBN 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 455. ISBN 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 456. ISBN. 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 457. ISBN. 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 85. ISBN 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 458. ISBN. 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 459. ISBN. 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 116. ISBN 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 117. ISBN 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 122. ISBN 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 459. ISBN. 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 460. ISBN 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 461. ISBN. 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 462. ISBN. 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 226. ISBN. 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 463. ISBN. 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .
- ^ Гьердинген, Роберт О. (2020). Музыка в стиле галант . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. п. 464. ISBN 0-19-009581-4. OCLC 1119767298 .