Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Джордж Александр Луи Лангфье 1903

Сэр Джордж Александр (19 июня 1858 - 15 марта 1918), урожденный Джордж Александр Гибб Самсон , был английским театральным актером, театральным продюсером и театральным менеджером . После того, как играть на сцене , как любитель , он стал профессионалом в 1879 году , и в течение следующих одиннадцати лет, он приобрел опыт работы с ведущими производителями и актера-менеджеров , в том числе Том Робертсон , Генри Ирвинг и Мэдж и WH Кендал .

В это время Александр увлекся театральным менеджментом. В 1890 году он арендовал лондонский театр и начал продюсировать его самостоятельно. В следующем году он перешел в Театр Сент-Джеймс , где оставался актером и продюсером до конца своей карьеры. Среди наиболее успешных новых пьес он представил были Оскар Уайльд «s Fan леди Уиндермир (1892), AW Piñero » s The Second миссис тенкерей (1893 г.) и Уайльда Важность быть серьезным (1895 г.).

Александр последовал примеру Робертсона и Кендалов, предпочитая натуралистический стиль письма и игры экстравагантной театральной манере, которую предпочитали некоторые более ранние актеры-менеджеры. Он построил вокруг себя компанию прекрасных актеров, многие из которых были или позже стали ведущими фигурами в своей профессии, в том числе Генри Эйнли , Артур Буркьер , Констанс Коллиер , Джулия Нилсон , Фред Терри и Мэрион Терри . Как актер, диапазон Александра был ограничен, и он не пробовал играть великие героические роли или играть много трагедий. Его жанр был натуралистическим и редко очень глубоким, комедией и драмой, в которых он был признанным лидером.

Жизнь и карьера [ править ]

Ранние годы [ править ]

Александр родился в Рединге, Беркшир , старшем сыне Уильяма Мюррея Самсона (ок. 1827–1892), шотландского коммерческого путешественника , и его первой жены Мэри Энн Хайн, урожденной Лонгман. [1] Он получил образование в частных школах в Клифтоне, Бристоле , и в Илинге , Лондон, а затем в Средней школе Стирлинга , которую он оставил, когда ему было пятнадцать. [2] Его отец был категорически против театра и намеревался сделать коммерческую карьеру для своего старшего сына. Александр поступил подмастерье клерка в торговую фирму в лондонском Сити . [3]

В свободное время Александр начал сниматься в любительских спектаклях. По крайней мере, два раза он появлялся в любительских спектаклях в театре Сент-Джеймс , с которым впоследствии был профессионально связан. В сентябре 1879 года в возрасте 21 года он оставил коммерцию и стал профессиональным актером, присоединившись к репертуарной труппе Королевского театра в Ноттингеме . [2] Чувствуя, что имя «Самсон» слишком пахнет Священным Писанием для актера, он принял сценический псевдоним Джордж Александр. [1] После нескольких ролей в Ноттингеме он присоединился к гастрольной труппе Тома Робертсона в сезоне 1879–1880 годов, играя юношеские главные роли . Он быстро начал привлекать положительные отзывы. Эранашел его спектакли «всем, чего можно было бы желать» и «заслуживающими горячих похвал». [4]

В апреле 1881 года Александр сделал свой Лондон, хотя и не его West End , дебют в Стандартной театре, Шордич , как Фредди Butterscotch в Роберт Reece «s The Guv'nor , которую он уже играл в провинции, получив отличные уведомления; в качестве раннего признака своего стремления к рекламе, он взял рекламное место в «Эре», чтобы перепечатать самую хвалебную. [5] Когда он играл роль в Бирмингеме , Генри Ирвинг увидел спектакль и пригласил его сыграть Калеба Диси, слепого, в возрождении комедии «Две розы» в театре Lyceum в Лондоне. [6]В следующей постановке Ирвинг сыграл его в роли Пэрис в « Ромео и Джульетте» . [3]

Вест-Энд, 1880-е [ править ]

В августе 1882 года Александр женился на Флоренс Джейн Телеур (1857 / 8–1946), дочери французского балетмейстера. Детей у них не было. Флоренс разделяла со своим мужем не только его театральные интересы, но и его более широкий интерес к общественным делам. Позже, когда он стал актером-менеджером, она была ключевой фигурой в поддержании корпоративного духа и сохранении лояльности актеров и авторов. [7]

В партии Бассанио в опере "Венецианский купец" , 1885 г.

В 1880-е годы Александр расширил свой театральный опыт, главным образом, но не исключительно, в Лондоне. В придворном театре в конце 1882 года он перенял у Джонстона Форбс-Робертсона роль героя комедии «Парвеню» . [8] Он играл шекспировские роли (Орландо, Ромео, Гайдериус и Бенедикт) с труппой Эллен Уоллис. [1] [9] Он присоединился к Kendals 'компании на Сент - Джеймс, где его части включены де Риеля в Б.  С. Стивенсон ' s Impulse (1883 г.) и октава в Arthur Wing Pinero «s The заводчик (1884 г.). [10]

В июле 1884 года Александр вернулся в компанию Ирвинга. Историк театра Дж. П. Уэринг пишет, что Александр получил «бесценную подготовку у признанного мастера профессии», хотя Ирвингу было нелегко работать:

Александр нашел методы Ирвинга в его компании чрезвычайно трудными и граничащими с тираническими: пять или шесть часов репетиций с Ирвингом часто оставляли его на грани слез. Он поклялся, что будет намного добрее по отношению к своей компании, когда решится стать менеджером. [1]

Вместе с Ирвингом Александр дважды за десять лет посетил США в американских турах (1884–1885 и 1887–1888). В компании Ирвинга он продвинулся в ряде важных ролей второго плана, таких как Орсино Шекспира, Лаэрт, Бассанио и Макдуф. [1] [11] В январе 1886 года, первоначально получив роль Валентина в « Фаусте» У. Уиллса , он получил главную роль напротив Мефистофеля Ирвинга. [12] Александр сыграл 384 спектакля. [1]

Актер-менеджер [ править ]

Театр Сент-Джеймс во времена Александра
Александр (справа) в роли лорда Уиндермира в «Веере леди Уиндермир» , 1892 [№ 1]

Некоторое время Александр вынашивал управленческие амбиции, и в 1890 году он арендовал театр на Авеню . В то время по контракту он был обязан оставаться в составе долгоиграющей мелодрамы под названием « Лондон день за днем» в театре Адельфи , и поэтому не смог появиться в своей первой постановке в качестве менеджера. Это оказалось удачей, потому что пьеса, которую он поставил в качестве вставки, пока он не смог играть в своих собственных постановках, была фарсом, доктор Билл , который имел невероятный успех, длился семь месяцев и заставил Александра финансово безопасный. Во время забега его контракт с Альдефи истек, и он присоединился к актерскому составу доктора Билла.. Когда она закрылась, он появился в пьесе, которую планировал открыть, « Борьба за жизнь» Альфонса Доде . Фильм был хорошо рассмотрен, но провалился по кассовым сборам, и позже он заметил, что, если бы он мог свободно сниматься в нем в начале своей управленческой карьеры, его карьера была бы под угрозой. [6] Как бы то ни было, он смог продолжить, даже когда его менеджер скрылся с кассой театра. [14] По окончании аренды авеню Александр получил собственность Сент-Джеймс, куда он перебрался в ноябре 1890 года, и оставался там до конца своей жизни. [1]

Александр заново отделал театр и установил электрическое освещение. Он открыл двойной список комедий: « Солнечный свет и тень» и «Гей Лотарио» . [15] Он вслед за этим лентяем , по Хаддона палат , серьезной драмы. Он уже имел успех в Америке и проходил в Сент-Джеймс на протяжении большей части оставшегося сезона, который завершился костюмированной драмой Уолтера Фрита « Мольер » , в которой The Era сочла, что «мистер Александр был не только хорош, но и хорош. но в определенные моменты здорово ». [15]

Когда Александр возглавил "Сент-Джеймс", у него был лишь одиннадцатилетний профессиональный опыт работы в театре, но Уэринг и летописец театра AEW Мейсон отмечают, что он уже достиг твердой и стойкой управленческой политики. [16] Он стремился привлечь лучших актеров для своей компании: в отличие от некоторых звездных актеров-менеджеров он не хотел, чтобы его поддерживали актеры, чей низший талант заставил бы звезду выглядеть лучше. На самом деле он не хотел, чтобы его считали звездой, и считал себя командным игроком. Помимо обслуживания лондонской компании, Александр часто собирал гастрольные компании, чтобы отыграть свои успехи в провинции. Среди тех, кого он нанял для своих компаний, были Артур Буркьер , Лилиан Брейтуэйт ,Констанс Коллиер , Кейт Катлер , Джулия Нилсон , Годфри Тирл , Фред Терри и Мэрион Терри . [17]

Как и В.С. Гилберт , Кендалы и Бернард Шоу , Александр был сторонником натуралистического стиля письма и актерской игры, предложенного Робертсоном. [18] Другими чертами его руководства, отмеченными Уэрингом, были его постоянная поддержка британских драматургов; [n 2] его забота о своих сотрудниках; и его забота о том, чтобы не оттолкнуть свою ключевую клиентуру, аудиторию модного общества. [1] Писатель Хескет Пирсон заметил, что Александр угождал вкусам и слабостям лондонского общества в походах в театр так же, как отель «Савой» - в ресторанах. [19]

С миссис Патрик Кэмпбелл в фильме «Вторая миссис Танкерей» , 1893 г.

В течение года после вступления в должность в Сент-Джеймс Александр начал взаимовыгодное профессиональное сотрудничество с Оскаром Уайльдом , чью « Веер» леди Уиндермир он представил в феврале 1892 года. Как и многие другие его драматурги, Александр дал практические советы, как сделать пьесу более сценической. Его самый важный вклад в эту пьесу заключался в том, чтобы убедить сопротивляющегося Уайльда, что наиболее эффективным способом раскрыть ключевой момент сюжета - что миссис Эрлинн является матерью леди Уиндермир - будет делать это постепенно, а не одним мелодраматическим штрихом в заключительном акте. . [20]

Дипломатические способности Александра позволяли ему ладить даже с самыми темпераментными авторами и актерами, но ему было удобнее с менее взрывоопасными коллегами. Одним из них был Пинеро, чья пьеса «Вторая миссис Танкерей Александр» представила в мае 1893 года. Как и в «Веере леди Уиндермир», в ней фигурировала «женщина с прошлым», но, в отличие от пьесы Уайльда, она закончилась трагедией. В то время это считалось смелым, но Александр знал свою аудиторию и придерживался того, что Пирсон назвал своим «безопасным путем правильного риска». [19] В его первом постановке было показано 227 спектаклей, а позже он был значительно возрожден. [21] Заглавную роль впервые сыграла миссис Патрик Кэмпбелл., сделавшая себе имя в этой роли. Его актерский стиль резко отличался от ее: она была экстравертной и смелой, а Александр - сдержанным и тонким. Современник заметил, что его диапазон не распространяется на части, требующие большой драматической силы или трагической страсти: «Он изящен во всем, что делает, но с повседневной человечностью, изящное, очаровательное, воспитанное, хорошо тонированное человечество. в гостиные Культуры ». [22]

Между этим и пьесой, с которой имя Александра стало наиболее тесно ассоциироваться - « Как важно быть серьезным» - произошла самая заметная неудача Александра. Знаменитый романист Генри Джеймс написал пьесу « Гай Домвилл» о герое, который отказывается от священства, чтобы спасти свою семью, женившись, чтобы произвести на свет наследника, но в конце концов возвращается к своему религиозному призванию. Одно лондонское руководство отклонило постановку пьесы, но Александр взял ее и открыл в Сент-Джеймс 5 января 1895 года. Те, кто находился в более дорогих частях дома, приняли ее вежливо, а те, кто сидел в более дешевых местах, - невежливо. . [n 3] Отзывы были без энтузиазма; Александр держал пьесу на счету в течение месяца, прежде чем обратиться к Уайльду как к более театральному писателю. [23]

Важность серьезности и последствия [ править ]

Аллан Эйнесворт в роли Алджи (слева) в оригинальной постановке «Важность серьезности» (1895) с Александром в роли Джека.

В биографическом эссе, опубликованном в 1922 году, Пирсон выразил мнение, что в профессии Александра запомнят как идеального актера-менеджера, а публика рискнет представить пьесы Уайльда и спродюсировать «величайшую фарсовую комедию на английском языке». язык". [24] В отличие от Шоу, который считал « Как важно быть серьезным » «бессердечным ... ненавистным» и уступающим другим пьесам Уайльда, [25] Александр с самого начала осознавал ее достоинства. Он еще раз сообщил Уайльду о тексте; его самым важным вкладом было убедить автора в том, что второй и третий акты должны быть объединены, с существенным сокращением текста. [n 4]

Успех пьесы у зрителей и критиков был немедленным и значительным, но недолговечным. Через несколько недель после премьеры Уайльд был арестован по обвинению в совершении гомосексуальных действий, предстал перед судом, осужден и заключен в тюрьму. Публика настроилась против него, и хотя Александр пытался продолжить постановку пьесы, убрав имя автора из афиши на следующий день после ареста, ему пришлось отозвать пьесу после 83 спектаклей. [28] Он еще больше разочаровал Уайльда, отказавшись внести за него залог, а позже, после освобождения Уайльда из тюрьмы, не смог остановиться, чтобы поговорить с ним, когда они проходили на улице. Тем не менее он добровольно выплачивал Уайльду ежемесячную сумму за остаток жизни последнего [n 5] и завещал права вВентилятор леди Уиндермир и важность серьезного отношения к сыну Уайльда, Вивиану Холланду . [30] Уеринг отмечает, что позже, в 1895 году, сам Александр был тронут сексуальным скандалом, когда был арестован за домогательство к проститутке. Александр утверждал, что молодая женщина была нищей, которой он из милосердия дал монету, и дело было закрыто. [31]

Пьесой, выбранной для восполнения пробела, оставшегося после выхода «Важности», была пьеса Генри Артура Джонса «Триумф филистимлян » . Ранее Александр представил «Маскарадеры» Джонса (1894) с некоторым успехом, но новая пьеса, сатира на ограниченность маленького городка, получила неоднозначные отзывы и быстро закрылась; [32] Александр отказался от возрождений, включая «Вторую миссис Танкрей» (без миссис Патрик Кэмпбелл). [15] [33] В двух постановках в 1896 году Александр и его компания временно отошли от гостиной комедии и светской драмы, сначала с руританским головорезом,Заключенные Зенды , [15] которая продолжалась 255 спектаклей; [1] и в конце года редкое предприятие в Шекспира в « Как вам это понравится» с Александром в роли Орландо, Джулией Нейлсон в роли Розалинды и актерами второго плана, в том числе К. Обри Смитом , Бертрамом Уоллисом , Х. Б. Ирвингом , Робертом Лорейном. и HV Esmond . [34] В конце 1899 года Александр закрыл театр, чтобы он был в значительной степени реконструирован, создав то, что The Era назвала «одним из самых красивых храмов драмы в Лондоне», сохранив при этом его очарование и уют. [15]

20 век [ править ]

Молодой поэт Стивен Филлипс мебель Александра с стихотворной драмой, Паоло и Франческами , основанной на эпизоде в Dante «s Божественной комедии , произведенной на Сент - Джеймс в марте 1902. Александр играл ожесточенный и мрачный Джованни Малатеста, часть далекой от его более обычных городских ролей; молодые Генри Эйнли и Эвелин Миллард были хорошо приняты как одноименные любовники, и в спектакле было представлено 134 спектакля. [1] [35] В феврале 1906 года Александр представил и появился в новой драме Пинеро « Дом в порядке»., который имел художественный и кассовый успех, в нем было показано 427 спектаклей. Ношение комментариев о том, что Александр был лидером моды, положив начало тренду в мужской одежде, появившись в этой пьесе в рубашке с мягким воротником и в жилом костюме. [1]

Карикатура на Александра Макса Бирбома , 1909 г.

Александр имел честь давать командные выступления для трех последовательных британских монархов. Появившись в картонной упаковке в Liberty Hall в Балморале , прежде чем королевы Виктории , окончательное исполнение команды ее царствовать, [36] он предстал перед Эдуардом VII , как Эдвард Терсфилд в Альфред Sutro «s строителя мостов в Сандрингеме 4 декабря 1908. [37 ] А 17 мая 1911 года в королевском командном представлении Георга V он сыграл Альфреда Эвелина в « Деньги» Эдварда Бульвер-Литтона в постановке всех звезд на Друри-Лейн., в котором Александр и сэр Герберт Три, как считается, унесли почести. [n 6]

Александр был посвящен в рыцари в 1911 году и получил почетную LLD из Бристольского университета в следующем году. [1]

С 1907 по 1913 год Александр представлял подразделение Саут-Сент-Панкрас в совете лондонского графства и добросовестно работал в нескольких его комитетах. Если бы его здоровье позволяло, он, по мнению Веринга, баллотировался в парламент. Он был проницательным и способным членом комитета [39], уделяя значительное количество времени Фонду благотворительности актеров, Королевскому общему театральному фонду, Ассоциации актеров и Лиге франчайзинга актрис. Он был ключевым организатором гала-представления коронации в 1911 году и празднования трехсотлетия Шекспира на Друри-лейн в 1916 году. Когда в 1914 году разразилась Первая мировая война, здоровье Александра ухудшалось, но, поскольку он продолжал появляться в соборе Святого Джеймса, он работал в благотворительных организациях, включая Красный Крест, Лига Милосердия и Орден Святого Иоанна Иерусалимского , организующие выступления по сбору средств, фестивали и вечеринки в саду. [1]

Александр умер от туберкулеза и диабета в своем загородном доме, Литл-Корт, Чорливуд , Хартфордшир, 16 марта 1918 года, в возрасте 59 лет. Через четыре дня он был похоронен на кладбище Крайст-Черч в Чорливуде. [40] 22 марта в Лондоне в церкви Святой Троицы на Слоун-стрит состоялась поминальная служба , на которой присутствовало большое количество людей, в основном представителей театральной профессии и британского общества. [41] синий налет открыт в 1951 году в память Александра в его лондонском доме, 57 Понт - стрит, Челси . [42]

Примечания, ссылки и источники [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ↑ Также в группе - Его Святейшество Винсент (в роли лорда Огастеса Лортона), Наткомб Гулд (лорд Дарлингтон), А. Вейн Темпест (Чарльз Дамби) и Бен Вебстер (Сесил Грэм). Источник не дает понять, что есть что. [13]
  2. ↑ Примечательно, что из восьмидесяти одного спектакля, представленного Александром в Сент-Джеймсском театре, только восемь были написаны иностранными писателями. [1]
  3. ↑ Джеймс писал своему брату: «Все силы цивилизации в доме вели битву самых храбрых, продолжительных и продолжительных аплодисментов с улюлюканьем, насмешками и криками грубых людей, чей рев (как в клетке зверей на какой-то адский «зоопарк») только усугублялись (как бы!) конфликтом. Это была очаровательная сцена, как вы можете себе представить, перед лицом нервного, чувствительного, измученного автора [23].
  4. ↑ Оригинальный текст из четырех актов сохранился и иногда исполняется. [26] В кат-сцене есть адвокат по имени Грибсби, который приходит, чтобы вручить приказ Эрнесту Уортингу (псевдоним, принятый Джоном Уортингом и Алджерноном Монкриффом) за неоплаченные счета в ресторане отеля Savoy. Александру не понравилась идея лишнего персонажа, который появлялся только в одной короткой сцене. [27]
  5. ^ 20 фунтов стерлингов в месяц, что эквивалентно примерно 8000 фунтов стерлингов в 2017 году с использованием компаратора «трудовых доходов» навеб-сайте« Измерение стоимости ». [29]
  6. ↑ В актерский состав также входили Фред Терри, сэр Чарльз Уиндхэм , Чарльз Хоутри , Уидон Гроссмит , Дион Бусико , сэр Джон Хэйр и Ирен Ванбру . [38]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n Wearing, JP Alexander, Sir George (настоящее имя Джордж Александр Гибб Самсон) (1858–1918) " , Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press. Дата обращения 5 февраля. 2019 ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  2. ^ a b «Александр, сэр Джордж (19 июня 1858–16 марта 1918), актер и менеджер, Сент-Джеймсский театр» , Who's Who & Who Was Who , Oxford University Press. Проверено 5 февраля 2019 г. (требуется подписка)
  3. ^ a b «Смерть сэра Джорджа Александра», The Times , 16 марта 1918 г., стр. 8
  4. ^ "Провинциальные театральные постановки", The Era , 21 марта 1880 г., стр. 9 и 9 мая 1880 г., стр. 8
  5. ^ "Реклама и уведомления", The Era , 5 марта 1881 г., стр. 15
  6. ^ a b «Беседа с мистером Гео. Александром», «Эра» , 26 сентября 1891 г., стр. 7
  7. ↑ Lady Alexander, The Times , 21 октября 1946 г., стр. 7
  8. ^ "Театральные сплетни", The Era , 4 ноября 1882 г., стр. 8
  9. ^ "Matinee мисс Валлиса", Эра , 31 марта 1883, стр. 4
  10. ^ "Драма", Атенеум , 22 сентября 1883 г., стр. 380; и "Театр Сент-Джеймс", Стандарт , 18 апреля 1884 г., стр. 3
  11. ↑ «Драма в Америке», «Эра» , 29 ноября 1884 г., стр. 17 и 13 декабря 1885 г., стр. 15
  12. ^ "Театральные сплетни", The Era , 14 ноября 1885 г., стр. 8
  13. ^ "Группа из" Веер леди Уиндермир " , Национальная портретная галерея. Проверено 5 февраля 2019 г.
  14. ^ Мейсон, стр. 210
  15. ^ a b c d e "Джордж Александр и театр Сент-Джеймс", The Era , 24 июня 1899 г., стр. 13
  16. ^ Мейсон, стр. 2
  17. ↑ Parker, стр.97, 103, 187, 225, 887 и 898
  18. ^ Дурбах, Эррол. «Вспоминая Тома Робертсона (1829-1871)» , Educational Theater Journal , октябрь 1972 г.), стр. 284–288 (требуется подписка)
  19. ^ а б Пирсон, стр. 74
  20. ^ Рабы, стр. 144
  21. ^ Мейсон, стр. 63
  22. ↑ Яркий, Аддисон. «Георгий Александр», Театр », май 1892 г., стр. 240
  23. ^ а б Хорн, Филипп. «Джеймс, Генри (1843–1916), писатель» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press. Проверено 5 февраля 2019 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  24. Перейти ↑ Pearson, pp. 75 and 77
  25. ^ Морли, стр. 104
  26. ^ Фишер, Марк. "Как важно быть серьезным" , The Guardian , 1 ноября 2010 г.
  27. ^ Михаил, EH "Версия с четырьмя актами о важности быть серьезным " , Modern Drama , Fall 1968, стр. 263–266 (требуется подписка)
  28. ^ « Как важно быть серьезным : первая постановка, 1895» , Музей Виктории и Альберта. Дата обращения 7 февраля 2019.
  29. ^ «Пять способов вычислить относительную стоимость суммы британского фунта с 1270 г. по настоящее время» , Оценка стоимости. Дата обращения 7 февраля 2018.
  30. ↑ Morley, стр. 119 и 146–147.
  31. ^ "Полиция", "Таймс" , 5 ноября 1895 г., стр. 13
  32. ^ "Театры в 1895 г.", "Таймс" , 3 января 1896 г., стр. 12
  33. ^ "Театр Сент-Джеймс", The Morning Post , 21 июня 1895 г., стр. 3
  34. ↑ As You Like It, The Era , 5 декабря 1896 г., стр. 13
  35. ^ "Театр Сент-Джеймс", "Таймс" , 7 марта 1902 г., стр. 3
  36. ^ Паркер, стр. 1217
  37. ^ Паркер, стр. 1218
  38. ↑ «Запоминающееся представление», «Таймс» , 18 мая 1911 г., стр. 8
  39. Перейти ↑ Pearson, pp. 79–81
  40. ^ Уилсон, стр. 14
  41. ↑ «Сэр Джордж Александр», «Таймс» , 3 марта 1918 г., стр. 3
  42. ^ "Александр, сэр Джордж (1858–1918)" , английское наследие. Проверено 17 августа 2012 г.

Источники [ править ]

  • Мейсон, AEW (1935). Сэр Джордж Александр и театр Сент-Джеймс . Лондон: Макмиллан. OCLC  869837482 .
  • Морли, Шеридан (1976). Оскар Уайльд . Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN 978-0-297-77160-9.
  • Паркер, Джон (редактор) (1925). Кто есть кто в театре (пятое изд.). Лондон: сэр Исаак Питман и сыновья. OCLC  10013159 .CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Пирсон, Хескет (1922). Современные мужчины и ряженые . Нью-Йорк: Харкорт, Брейс. OCLC  474214741 .
  • Уилсон, Джордж (2016). «Места упокоения: места захоронения более 14000 известных личностей» (3-е изд.). Макфарланд. ISBN 978-0-786-47992-4.

Внешние ссылки [ править ]