Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для других людей по имени Джордж Винсент, см Джордж Винсент (значения) .

Джордж Винсент
Портрет Джорджа Винсента работы Джексона
Родившийся
Норидж , Великобритания
Крестился27 июня 1796 г.
Умерc. 1832 г.
возможно, Бат, Сомерсет
Национальностьанглийский
ОбразованиеНорвичская гимназия ; ученик Джона Крома
Известенпейзаж
Известная работа
картины маслом , в том числе Гринвичская больница с реки (1827)
ДвижениеНорвичская школа художников
Супруг (а)Мэри Кунони
РодственникиУильям Джексон Хукер (двоюродный брат)
Избранныйчлен Нориджского общества художников (1815–1831)

Джордж Винсент (крещение 27 июня 1796 г. - ок. 1832 г.) был английским художником-пейзажистом, который писал акварели , офорты и картины маслом . Он, по мнению искусствоведов , является одним из самых талантливых из Норвич школы художников , группа художников , соединенных местоположением и личных и профессиональных отношений, которые были в основном вдохновленные Норфолк сельской местности. Творчество Винсента было основано на голландской школе пейзажной живописи, а также на стиле Джона Кроума из Норвичской школы. Репутация школы за пределами Восточной Англиив 1820-х годах был основан в основном на произведениях Винсента и его друга Джеймса Старка .

Сын ткача, Винсент получил образование в Норвичской гимназии, а затем поступил в ученики у Крома. Он выставлялся в Королевской академии , Британском институте и других местах. С 1811 по 1831 год он выставлялся в Норвичском обществе художников, демонстрируя более 100 картин Норфолкских пейзажей и морских работ . К 1818 году он переехал в Лондон, где в 1821 году женился на предположительно богатой дочери хирурга. Там он получил покровительство богатых клиентов, но при этом испытывал финансовые трудности. Покупка дорогого дома в сочетании со склонностью к выпивке усугубила его финансовые проблемы и привела к заключению в тюрьму Флит.за долги в 1824 году. Перед его освобождением в 1827 году он возобновил свои связи с Норвичским обществом художников, хотя и с гораздо меньшим объемом работы.

После 1831 года Винсент исчез. Его так и не нашли, несмотря на попытки его семьи найти его, и его местонахождение после этой даты остается неясным. Его смерть могла произойти до апреля 1832 года, возможно, в Бате . Его картина « Гринвичский госпиталь у реки» , которая была показана в Лондоне через три десятилетия после его смерти, вызвала возобновление интереса к его картинам и помогла ему утвердить репутацию ведущего члена Норвичской школы. Искусствовед Герберт Минтон Cundall писал в 1920 - х годах , которые были Винсент «не уступило несдержанные привычки он, вероятно, ранжированные среди всего британских пейзажистов». [1]

Фон [ править ]

Дополнительная информация: Норвичская школа художников
Картина Винсента « Старая ферма недалеко от Норвича» (без даты) была вдохновлена, как и многие работы Норвичской школы , сельской местностью Норфолка.

Norwich школа художников была региональная школа пейзажистов , связанных лично или профессионально. Хотя в основном они были вдохновлены сельской местностью Норфолка , многие также изображали другие пейзажи, прибрежные и городские сцены. [2] Самыми важными членами школы были Джон Кром и Джон Селл Котман - ведущие духи и лучшие художники движения [3] [примечание 1], а также Винсент, Джеймс Старк , [4] Джозеф Стэннард , [5] Роберт Лэдбрук [6] и Эдвард Томас Даниэлл , лучший оформершколы. [7]

Это было уникальное явление в истории британского искусства XIX века; [3] Норвич произвел больше успешных художников, чем любой другой подобный город в Англии, [8] и его театральная, художественная, философская и музыкальная культуры были взаимно обогащены таким образом, который был уникальным за пределами столицы. [9] Первоначально это движение считалось современным и прогрессивным, но к концу 19 века это движение считалось принадлежащим к прошлому веку из-за того, что историк искусства Эндрю Хемингуэй назвал «мифологией сельской англичанки», которая преобладала. [10]

Общество художников Норвича было основано Кромом и Лэдбруком в 1803 году. [11] Оно возникло из чувства коллективной идентичности (но не единого стиля), которое возникло у многих художников, которых поддерживали покровители Норвича. Они влияли друг на друга, устраивая вечерние встречи, вместе делая зарисовки и выставляя свои работы; Кроум и Лэдбрук брали учеников, в то время как другие учили любителей, каждый из которых был склонен подражать стилю своих учителей. [12] Он был создан «с целью исследования подъема, прогресса и современного состояния живописи, археологии и скульптуры с целью указать лучшие методы изучения для достижения большего совершенства в этих искусствах». [11] Регулярные выставки.и имела организованную структуру, показывая работы ежегодно до 1825 года и снова с 1828 года до его роспуска в 1833 году. [13] Почти все профессиональные художники в Норвиче выставлялись вместе с Обществом, но не все члены Норвичской школы принадлежали к нему. [8]

Работы Норвичской школы художников в музее Норвичского замка в 2019 году

В конце 17 века начали формироваться другие школы живописи, связанные с такими художниками, как Фрэнсис Таун в Эксетере и Джон Малчере в Оксфорде . Другие населенные пункты за пределами Лондона создавали художественные общества, художники и мастера рисования которых оказывали влияние на своих учеников. [14] В отличие от художников Норвичской школы, эти художники не пользовались услугами богатых купцов и помещиков, демонстрирующих свой патриотизм, приобретая живописные картины английской сельской местности. [15] Нориджское общество художников, первая группа в своем роде, созданная с момента образования Королевской академии.в 1768 году он был замечателен тем, что действовал в интересах своих членов в течение 30 лет - более длительного периода, чем для любой другой подобной группы. [16]

После роспуска Общества художников Норвича в 1833 году и смерти Котмана в 1842 году в Норвиче не осталось профессиональных художников подобного уровня. [17] Интерес к школе упал в 1830-х годах, пока их репутация не возродилась после Зимней выставки Королевской академии 1878 года. [18]

Жизнь [ править ]

Семья и образование [ править ]

Аллея церкви Святого Климента, Норвич

Джордж Винсент, старший выживший сын Джеймса Винсента и его первой жены Мэри Фриман [19], крестился 27 июня 1796 года в церкви Св. Иоанна Крестителя в Тимберхилле . [20] Двумя годами ранее его старший брат - также по имени Джордж - умер в младенчестве; [21] также записан брат по имени Джеймс, доживший до зрелого возраста. [19] Его мать умерла около 1800 года. [22] Его отец был камвольным ткачом и производил шали. [22] [19] Со стороны матери Джордж приходился двоюродным братом Уильяму Джексону Хукеру , который в 1841 году стал директором Королевского ботанического сада в Кью .[23] Винсент жил со своей семьей в доме на аллее церкви Святого Климента, недалеко от реки Венсум , и оставался там до тех пор, пока не уехал из Норвича примерно в 1818 году. [19] [24]

Он получил образование в Норвичской гимназии , где он стал хорошими друзьями с Джоном Берни Кроумом и его братом Фредериком [25] и на всю жизнь подружился с Джеймсом Старком, чей отец Майкл Старк, производитель красок, знал бы отца Винсента. через его деловые связи. [26] Он любил рисовать углем в раннем возрасте. [22]

Джон Кроум, который был самым известным мастером рисования в Норвиче, с помощью своих друзей получил место в гимназии в качестве мастера рисования и должен был обучать Винсента и его одноклассников; эта должность, хотя, вероятно, была неполный рабочий день, тем не менее была его наиболее важной преподавательской деятельностью. [27] [28] Известный в школе как «Старый Кром», он был большим фаворитом среди мальчиков, которым очень нравилось обманывать учителя, заставляя его закончить свои рисунки или, чаще всего, создавать собственные новые работы. Он писал с необычайной быстротой, совершенно забыв, как идет время, и «когда мальчики смотрели на него, восхищаясь его художественным мастерством». [29]

Ранняя зрелость (1812–1821) [ править ]

( слева ) Джеймс Старк , друг Винсента с детства; ( справа ) Джон Кром , у которого оба были учениками

По окончании школы Джордж Винсент, Джон Берни Кром и Джеймс Старк поступили в ученики у Джона Крома, возможно, еще в 1812 году. Первые выставленные работы Винсента, две из которых были описаны как «после Крома», были показаны в суде сэра Бенджамина Ренча в 1811 году. и 1812. [30] [31] Трое друзей, из которых Винсент был самым талантливым, [19] путешествовали вместе в эскизах и поездках по живописи, влияя при этом на художественные стили друг друга. [32] В январе 1816 года Винсент отправился во Францию ​​и Нидерланды с Джоном Берни Кроумом и Бенджамином Стилом, хирургом, который шесть лет спустя женился на сестре Джона Берни, Ханне. [33]В письме, написанном Джоном Кромом, Винсент сообщил, что заболел морской болезнью во время перехода во Францию. [34] Руан , теперь находящийся в Коллекции музеев Норфолка, [22] [35] - единственная картина, созданная во время этого визита. [36] За этим последовал тур по Эссексу , во время которого он рисовал работы, изображающие деревни Ингатестоун и Литтл Баддоу , а в 1816 году он и Старк выставили виды Виндзора после посещения этого района. [26] Примерно в 1818 году он покинул свой семейный дом на Аллее церкви Святого Климента и переехал в Лондон, сначала поселившись на 7 Уэллс-стрит , [31] [24]а затем на Ньюман-стрит 86 , по соседству со Старком. Почти каждый дом на Ньюман-стрит был занят работающими художниками; согласно Survey of London: South-East Marylebone , «к тому времени, когда адрес на Ньюман-стрит стал шагом на пути к славе, действительно известные люди уехали». Винсент жил там до 1821 года. [37] [26]

Самым важным местом в Лондоне для изучения старых мастеров был Британский институт ; Винсент и Старк оба учились там после того, как они поступили в школу Института в 1817 году. [38] [26] Художники, которых они изучали, вероятно, включали Элберта Кейпа , Яна Диркса Бота , Мейндерт Хоббема , Аэрта ван дер Нира и Николаса Питерсоона Берхема . [38] На них повлияли другие столичные коллекции, а также картины, выставленные на аукционах , и работы, представленные на выставках. [39] Практически все фотографии наКартинную галерею Далвича , в том числе галерею Кейпа, Филипса Ваувермана , Питера Пауля Рубенса и Энтони ван Дейка , можно было увидеть после того, как она открылась для публики в 1817 году, а студенты, такие как Винсент и Старк, были поощрены колледжем к изучению и копированию ее коллекции. . [40] Через два года Старк был вынужден вернуться домой в Норвич из-за плохого состояния здоровья. [26]

В 1819 году Винсент совершил поездку по Шотландии, в результате чего были созданы такие картины, как « Вид на Эдинбург с холма Калтон» и « Рыбацкие лодки на берегу Форта», - качество которых, по словам Дэй, показывает, насколько художник был на пике своих возможностей во время этого период. [26] В следующем году он выставил в Обществе художников маслом и акварелью свой Лондон с Суррейской стороны моста Ватерлоо , который автор Уильям Фредерик Дикс считал важной работой. Он был куплен Джоном Лестером, 1-м бароном де Табли, и показан публике в его лондонской галерее, а затем перенесен в его коллекцию в Tabley House , Чешир.. [41] [22]

Брак и последующий отказ [ править ]

Часть письма Джорджа Винсента Уильяму Дэви (27 июля 1824 г.), в котором говорится о его «прошлой глупости».

Винсент и Старк приехали из Норфолка в Лондон, чтобы присутствовать на похоронах Джона Крома в 1821 году. В это время Винсент был болен, хотя причина его плохого здоровья не указана в каких-либо источниках и не упоминается в его опубликованных письмах. [примечание 2] Историк искусства Жозефина Уолпол считает, что его несчастья начались, когда он остался без своего старого учителя, который мог бы оказывать стабилизирующее влияние. [42]

3 ноября 1821 года он женился на 19-летней Мэри Элизабет Кунони, единственной дочери врача Джеймса Кунони, который, по словам Старка, был чрезвычайно богатым. [31] [43] Событие было записано в Norfolk Chronicle неделю спустя. [44] Нет сведений о рождении детей от брака. Винсент купил дом в Камден-Тауне [примечание 3], который был больше, чем мог себе позволить его собственный доход; он был продан, когда по неизвестным причинам деньги его жены не материализовались. [примечание 4] [42] К лету 1824 года он и его жена жили по адресу Аппер Торнхау, 26, недалеко от Бедфорд-сквер., более доступный дом ближе к центру Лондона. [26] [примечание 5]

Здоровье Винсента ухудшилось, а его долги выросли, отчасти из-за его пристрастия к алкоголю. [19] [51] В письме от 27 июля 1824 года своему другу Уильяму Дэйви он упомянул «прошлое безумие», которое, похоже, стало причиной постоянного разлада между Винсентом и его друзьями из Норвича, а также с его отец, уже обеспокоенный его невоздержанием . Его письма Дэйви раскрывают его финансовые проблемы и включают ссылку на "позор", который, как он чувствовал, был нанесен ему. [52] [примечание 6] Никаких подробностей о природе «глупости», упомянутой в письме, не появилось; Уолпол предполагает, что невоздержанность Винсента способствовала «глупости», и упоминает «странные и неприятные слухи».о Винсенте, которые циркулировали, [42]в то время как историк искусства Кэмпбелл Доджсон предположил, что причиной были его долги. [22] В октябре того же года в письме к Дэйви Винсент написал: «Для меня, как и для моей лучшей половины, было большим удовольствием бродить по сценам прежних дней». Для автора Гарольда Дэй это означало, что он был счастлив в то время в браке. [54] К настоящему времени Дэйви должен был помочь своему другу продавать работы в Норвиче по ценам ниже ожидаемых. [22]

Иллюстрация 1808 года тюрьмы Флит , где Винсент находился в заключении с 1824 по 1827 год.

В 1824 году Винсент начал готовить две картины, битву на Ниле и битву при Трафальгаре , чтобы побороться за приз, предложенный директорами Британской галереи. [19] Несмотря на то, что он жил в Лондоне, он все еще считал себя норфолкцем, писавшим о офицере Королевского флота Нельсоне : «Норфолкский герой выиграл эти битвы, и можно ли сказать, что норфолкские художники не будут бороться за приз, предлагаемый сейчас? " [1]

Ни одна из картин не была завершена. [19] Его неспособность выплатить долги привела к тому, что в декабре 1824 года его отправили во Флотскую тюрьму , и в течение следующих трех лет он жил в 3-й галерее (то есть на третьем этаже), не имея возможности завершить какие-либо большие работы. [55] Письмо Дэйви, написанное после его прибытия на флот, показало его смущение, в котором он просил, когда он поговорит с Джеймсом Старком: «Так как будет необходимо назвать это Дж. С., умоляю его никому не обращать внимания на мою резиденцию. ; и, главное, не называй это моему отцу, так как это сделало бы бедного старика очень несчастным ". [примечание 7] Его тесть и друзья помогли ему выставить свои картины, в том числе пять, показанные в Норвиче (Вход в Лох-Катрин - лунный свет; Highlanders Spearing Salmon и четыре других просто под названием « Пейзаж» ). [30] После года на флоте, в сопровождении тюремного надзирателя, он посетил Старка в Норвиче. Оказавшись там, он попытался возобновить связи со своими друзьями и собрать средства от продажи своих картин или каким-либо другим способом. [19] [56]

Исчезновение (с 1831 г.) [ править ]

Винсент оставался во Флоте до своего освобождения 13 февраля 1827 года. [19] В 1828 году он отправил шесть картин на выставку в Норвиче, а в 1831 году он показал там одну картину, последнюю выставленную публике при его жизни. [19] После 1831 года Винсент исчез из поля зрения общественности, и его друзья больше не слышали и не видели его, несмотря на попытки его семьи определить его местонахождение. Ботаник Джозеф Дальтон Хукер , писавший в 1902 году биографии отца, вспоминал , что «Джордж Винсент был хорошо образован и воспитан, но потерял себя. Мой отец, его двоюродный брат, тщетно попытался проследить его конец в Лондоне.» [23] В каталоге его картин, представленных Обществом британских художников.в 1832 году Винсент был описан как умерший, но неуверенность окружает как дату, так и причину его смерти. [1] Возможно , он умер до 14 апреля 1832 года, возможно , в ванной в работный , [57] в качестве уведомления появился в Норвич Меркьюри в тот день: «Умерла в последнее время в ванной, в его 36 - й год, г - н Джордж Винсент, исполнитель сын мистера Джеймса Винсента из этого города ". [22] [58] Писатель Ральф Хейл Моттрам описал смерть Винсента как «совершенно загадочную» и предположил, что его желание избежать кредиторов было возможной причиной его исчезновения. [59]

Согласно Morning Advertiser , содержимое его лондонского дома было продано в январе 1833 года. [60] В издании Национального биографического словаря 1899 года утверждалось, что в последний раз Винсента видели члены семьи на похоронах своего отца в апреле 1833 года [19]. [примечание 8] 2 мая 1833 года Мэри Винсент вышла замуж за журналиста по имени Томас Мерфи. [61]

Работает [ править ]

Винсент, Кром, Котман и Старк считаются историком искусства Гербертом Минтоном Кандаллом главными художниками Норвичской школы художников. В основе творчества Винсента лежит стиль его мастера и пейзажи голландского золотого века живописи . [4] Его работы, часто датированные, иногда были подписаны его монограммой GV. [22]

Джозеф Clover «сек Портрет Джорджа Винсента (1796-1832), с ландшафтным фоном по себе (без даты)

Он выставлялся с 1811 по 1831 год в Норвичском обществе художников, показывая 106 картин, в том числе 75 пейзажей, 6 морских пейзажей и 16 «архитектурных работ». [62] [примечание 9] За свою карьеру он выставлялся в Лондоне, Манчестере и Глазго. [22] С 1814 по 1823 год он показал 9 картин в Королевской академии; [63] в 1824, 1825, 1929 и 1830 годах он выставил в общей сложности 12 работ на Саффолк-стрит , доме Общества британских художников; [64] и с 1815 по 1813 год в Британском институте была показана 41 картина (не считая 1816 и 1828 годов). [24]Его картины не выставлялись регулярно в Лондоне, пока он не переехал в столицу. В основном это были виды на сельскую местность Норфолка, но также и на шотландские пейзажи (из его тура 1819 года) и лодки. [26]

Винсент научился гравировать до того, как переехал в Лондон. [19] Большинство норвичских художников, в том числе Винсент, создавали гравюры для собственных нужд и интересов своих друзей, а не с целью получения финансовой безопасности. Их пластины, как правило, не имели названия, поскольку они не предназначались для публикации и впервые были замечены в посмертно выпущенных публикациях. [65] Британский музей имеет впечатление от 23 офортов Винсента, некоторые в разных штатах , [66] сделал из своих собственных фотографий или эскизов. С них было снято мало впечатлений. [19]

Сирл описывает « Кораблекрушение Винсента на побережье» как «поразительно оригинальное». Когда в 1973 году в Лондоне были выставлены офорты Норвичской школы, его гравюры были охарактеризованы как свежие и обладающие «силой, уникальной среди норвичских художников». [67] И Винсент, и Старк стремились запечатлеть сельские пейзажи с участием ветряных мельниц, коттеджных животных и человеческих фигур [68] в стиле, который показывает влияние Крома и голландского художника Якоба Исааксзона ван Рейсдала . [67] Историк Джеффри Сирл комментирует это, чувствуя, что их гравюры «спускаются в живописную условность», когда другие члены Норвичской школы, в частности художник Джон Миддлтон- «держитесь подальше от этих живописных ухищрений». [68]

Британский музей занимает несколько рисунков Винсента, когда часть альбома, [69] и три рисунка , как только приписанные ему, но которые теперь признаны как нарисованы Норвич художником Samuel David Colkett . [70]

Фон для недатированного портрета Джорджа Винсента (1796–1832) Джозефа Кловера с пейзажным фоном был нарисован натурщиком. [71] Работа была завещана Замок-музею в 1899 году производителем горчицы Джереми Джеймсом Колманом вместе с Троус Медоуз недалеко от Норвича . В 1885 году газета Eastern Daily Press сообщила, что, в отличие от портрета, настоящее лицо Винсента было «изуродовано оспой и что он был очень простым человеком. Что касается последнего пункта, мы вряд ли думаем, что это воспоминание подтверждается портретом». . " [22]

Влияния, репутация и наследие [ править ]

Вид на Темз-стрит, Виндзор (1827–1830), Йельский центр британского искусства

Винсент находился под влиянием картин Крома, в том числе «Рыбный рынок в Булони» (1820). Дикс заметил, что «ни один другой ученик Крома так близко не достиг удивительной способности мастера изображать атмосферу» и что его пейзажи отличались качеством композиции и окраски. [72] Он изображает « Дорожную сцену» и «Коттедж Винсента» как типичные для его работ с его « ультрамариновым небом, облаками с янтарными краями, индиго вдали, золотыми ветвями [и] хорошо нарисованными фигурами». [73] По словам историка искусства Эндрю Мура, Винсент подошел к натурализму Крома,но заметно уступал в смысле композиции.[74] Его работы предлагают сравнить с картинами Джона Констебля , которым он, как известно, восхищался, и Дж. М. У. Тернера ; оба жили в Лондоне, когда там жил Винсент. [52] Его также выгодно сравнивали со Старком. По словам Кандалла, картины Винсента были более атмосферными, и он был лучшим художником; [1] по словам автора и коллекционера Дерека Клиффорда, Винсент был лучшим акварелистом. [75] [76]

Кандалл полагал, что, если бы Винсент «не поддался несдержанным привычкам, он, вероятно, был бы в числе выдающихся британских пейзажистов». [1] Мур считал его одним из самых талантливых британских художников 1820-х годов, хотя и непоследовательным по качеству. [31] В биографической статье Доджсона в «Национальном биографическом словаре» он описан как наиболее образованный ученик Крома, чьи картины составляют замечательную работу. [22]

Собор Святого Павла с Суррейской стороны моста Блэкфрайарс, фигуры и парусные баржи на переднем плане (1820 г.)

Уолпол признал, что его работа «неравномерна», и написал, что смерть Винсента привела к потере амбициозного художника, который все еще находился в раннем возрасте и нес клеймо гениальности. Среди качеств, которые она выделяет, - его способность уравновешивать свои картины с необычным небом, его гармоничное использование цвета и его способ создания интересных и сложных работ, которые были хорошо продуманы и сконструированы. Она хвалит его шотландские картины маслом, называя их «совершенно великолепными». [77] Снижение его здоровья и состояния с середины 1820-х годов было для Уолпола причиной общего снижения качества его продукции с того времени. [78]

Влияние Норвичской школы за пределами Восточной Англии в значительной степени связано с работой Винсента и Старка; оба стали важными представителями второго поколения школы, и их выставки в столице вызвали много похвалы в прессе [79], поскольку их связь с их родным городом отмечалась лишь изредка. [80]

Известные работы Винсента время от времени появляются на аукционах. Собор Святого Павла с Суррейской стороны моста Блэкфрайарс, фигуры и парусные баржи на переднем плане , картина маслом размером 132,7 × 141 см (52,2 × 55,5 дюйма), проданная за 10 000 фунтов стерлингов на Christie's в 2019 году, что вдвое превышает оценочную стоимость [ 81] и « Кораблестроение в Гринвиче» , меньшая картина размером 31 см × 40 см (12 дюймов × 16 дюймов), которая была подписана и датирована «GV 1823» на носовой лодке, была продана на Bonhams в 2011 году за 27 500 фунтов стерлингов. [82] Для сравнения, Гринвичская больница (1827 г.) принесла 740 гиней в 1888 г., что эквивалентно примерно 61 000 фунтов стерлингов в современной валюте. [83][84] В 2020 году американская компания по продаже произведений искусства отметила, что хорошие работы Винсента были «относительно редкими». [85]

Избранные картины [ править ]

Основная статья: Список работ Джорджа Винсента

Гринвичская больница у реки [ править ]

Таланты Винсента как пейзажиста оставались в значительной степени непризнанными за пределами Норфолка, пока его работа 1827 года « Гринвичский госпиталь у реки» не была показана на Международной выставке того года . [86] [примечание 10] Волнение, вызванное показом этой большой картины, помогло сохранить его репутацию; по словам Диккеса, он тогда был «помещен в число ведущих пейзажистов». [87] Редгрейвс в своей серии « Достопримечательности в истории искусства 1890 года» писали, что «Винсент тщательно выполнил картину, вложив в нее все свои силы, и он создал благородную картину». [88]

Больница Гринвич с реки считалась шедевром Винсента; по мнению Диккеса, сравнимые с работами голландских пейзажистов Кейпа и Яна ван де Каппелля . [87] [89] Дикс описал картину в своей книге «Норвичская школа художников» : «Солнце находится за облаком с золотой бахромой над центром картины, его свет заливает небо и сильно отражается на реке между двумя группами. кораблей, где плывет деревянный плот. Впереди, в темноте на этом свете, трое матросов в лодке привязывают веревку к бую. Есть другие лодки, движущиеся вокруг, и на расстоянии между деревянными кораблями и за ними, речные суда и башни Гринвичской больницы ". [87]

Первоначально он был заказан мистером Карпентером за 100 гиней в результате действий друга Винсента, знатока Джеймса Уодмора . [87] Вид на Венсум был куплен Уодмором в 1819 году после того, как он был показан в Британском институте, [90] который постановил, что Карпентер должен заказать картину в обмен на некоторые из своих важных рукописей, необходимых Карпентеру для собственного использования. . Комиссия была бы источником столь необходимого дохода для художника. [87] Картина, возможно, была одолжена Уодмором Обществу британских художников и выставлялась в 1834 году. [91]После того , как показано на 1862 международной выставке, она была продана в 1866 году на г - Фордхему из замка Стауртона , [87] , а затем перешла к промышленнику Уильям Орм Фостер . [19] Это было предоставлено Фостером для другой выставки в 1877 году. [92] В статье Spectator того года работа описывалась как «прекрасная, яркая картина, рисунок и группировка лодок были первоклассными, а также небо» исключительно хорошо ». [93]

Винсент дважды рисовал Гринвичскую больницу; вторая, меньшая работа, также известная как « Гринвичская больница» , была написана в 1827 году. [94]

Другие картины [ править ]

Вдали вид на залив Певенси, место высадки короля Вильгельма Завоевателя (1820 г.). Коллекции Музеев Норфолка

Далекий вид на залив Певенси, место высадки короля Вильгельма Завоевателя , написанный в 1820 году, обязан традициям Клода и Николя Пуссен , а также является новаторским как в стиле, так и в технике. [95] Большая картина маслом размером 146 на 233,7 см (4 фута 9,5 дюйма на 7 футов 8,0 дюйма), вероятно, была самой амбициозной работой Винсента. [22] Хемингуэй и Уолпол соглашаются; по мнению Хемингуэя, картина подражает Тернеру в своей яркой окраске [96], в то время как Уолпол отмечает, что на картине есть «безошибочно турнереское небо». [97]Мур хвалит «великолепный» панорамный вид, который ему предлагает сравнить с Констеблем и Тернером, которые также модно намекали на историческое событие, придавая таким пейзажам идиллическую сельскую обстановку. [98] Картина получила очень хорошие отзывы в лондонской прессе. [96] Лондон Литературная газета пишет , что «независимо от его исторической претензии, эта работа является прекрасным примером воздушной перспективы, диверсифицированной с обильным разнообразием живописных форм.» [99] Картина принадлежит к коллекциям музеев Норфолка и выставлена ​​в художественной галерее Норвичского замка. [100] Он был выставлен в Британском институте в 1824 году. [98]Это одна из трех работ, изображающих залив, другие представляют собой небольшой рисунок рыбаков и еще одно изображение с таким же названием, написанное откуда-то недалеко от Гастингса , описанное Диккесом в 1905 году и восхищавшее его. [101]

Картины Винсента находятся в музеях и галереях Великобритании. Мидл-Милл, Уондсворт является частью коллекции произведений искусства британского правительства и находится в посольстве Великобритании в Люксембурге. [102]

По крайней мере, одну из его сцен перепутали со сценами Джона Берни Кроума; Вид на Ярмут из Горлстона считался принадлежащим Кроуму, когда он был продан, но ошибка была обнаружена, когда на лодке, изображенной на картинке, были показаны его инициалы «GV» на боку. [103]

Следующие работы были высоко оценены критиками при первом публичном показе или были отмечены искусствоведами:

  • Driving the Flock, St Mary's, Beverley (недатированная, частная коллекция) была с энтузиазмом описана в Norfolk Chronicle, когда она была выставлена ​​в 1820 году. Хемингуэй отмечает свежий колорит, добавляя, что работа показывает Винсента «самобытным и самобытным художником». этап в его карьере. [104]
  • Лондон с Суррейской стороны моста Ватерлоо (1820 г.) считался Диксом «важной работой» [41], и New Monthly Magazine в том году описал картину как « имеющую « большую ценность », добавив, что мастерство в передний план «превосходно представлены, чтобы отбросить далекие объекты, которые представлены с большой правдой перспективы и цвета». [105] [106]
  • Хемингуэй описывает «Голландскую ярмарку в Грейт-Ярмуте» ((1821 г.) Коллекция музеев Норвича) как похожую на Тернера своими «обширными композициями и обилием инцидентов» и более близкую к нему, чем картины голландских мастеров. [107] Мур называет это амбициозной работой, которая показывает, что Винсент «расширяет свой кругозор даже за пределы возможностей Джона Крома». [108] Картина находится в постоянной экспозиции в Музее прилива и времени в Грейт-Ярмуте . [109]
Иглы ((1830), коллекции музеев Норфолка), одна из немногих известных акварелей Винсента [110]
  • Вход в озеро Лох-Катрин - лунный свет , также называемый горцами копьем лосося (1825 г.). Когда она была выставлена ​​в 1825 году, эта картина маслом была описана Норфолкскими хрониками как «капитал»; в 1985 году Эндрю Мур написал, что заявленная амбиция Винсента по созданию «эффектов Рембранта» в картине была достигнута здесь [111]. Она была описана Диксом как «великолепная и похожая на Крома», а Хемингуэй - как самая романтичная из шотландских сцен Винсента. . [112] [113] Картина хранится в Коллекциях музеев Норфолка. [114]
  • Trowse Meadows, недалеко от Нориджа (1828 г.), коллекции музеев Нориджа. Картина, которой восхищался художник Джон Тертл , который сделал из нее акварель. [115] Хемингуэй оценивает ее как одну из самых впечатляющих из поздних работ Винсента, сравнивая ее с «Телегой для сена» Джона Констебля (1821). По словам Хемингуэя, ему не хватает прозрачности и блеска картины Констебля, но «перспектива облаков, световой эффект и атмосферная рецессия - все это прекрасно». [116] [117]
  • Иглы (1830) Из собрания музеев Норвича [118]
  • Вид с парома Sandlings (без даты). The Athenæum сообщил, что картина была одной из лучших на Зимней выставке Королевской академии в 1878 году. [119] Строитель также похвалил работу в том году, заявив, что она «... имеет много тихой красоты». [120] В 1905 году Дикс похвалил работу, отметив: «Эта картина примечательна своей жемчужной атмосферой. Кажется, что нежный пар пронизывает всю сцену». [121]

Галерея [ править ]

Масла [ править ]

  • Руан (1816 г.), Коллекции музеев Норфолка

  • Лондон с Суррейской стороны моста Ватерлоо (1820 г.)

  • За рулем стадо, Сент-Мэри, Беверли (экспонируется в 1820 году), частное собрание

  • Вид на ущелье Чеддер ( около 1820 г.), Йельский центр британского искусства

  • Лох-Этив, Аргайлшир (1821 г.), Музей Фитцуильям

  • Голландская ярмарка в Грейт-Ярмуте (1821), коллекции музеев Норфолка

  • Судостроение в Гринвиче (1823 г.)

  • Сцена из гавани на острове Уайт, глядя на иглы (1824 г.), Йельский центр британского искусства

  • Вход в озеро Лох-Катрин, «Лунный свет», «Горцы, копающие лосось» (1825 г.), коллекции музеев Норфолка.

  • Тихий бассейн (без даты)

  • Trowse Meadows, недалеко от Нориджа (без даты), коллекции музеев Норфолка. [примечание 11]

  • Пейзаж с руинами церкви Уитлингема, недалеко от Нориджа (без даты)

Офорты [ править ]

  • Цыганский лагерь (1822), коллекции музеев Норфолка

  • ( ок. 1826 г.), Британский музей

  • Whitlingham (без даты), коллекции музеев Норфолка

  • (без даты), Британский музей

  • Деревья и руины (без даты), Британский музей

  • (без даты), Британский музей

Примечания [ править ]

  1. ^ Джеймс Рив, один из первых авторитетов Норвичской школы, сказал о Кроме и Котмане: «Хотя у Крома не было первых преимуществ в образовании и т. Д., Которые были у Котмана, большая заслуга принадлежит ему за то, как он обучался и совершенствовался. и в зрелом возрасте общество, в котором он жил, было в некоторых случаях вполне равным обществу Котмана. Их чувство к искусству было совершенно другим, но у них, должно быть, было много общего и они были хорошими друзьями ». [4]
  2. ^ См Dickes, Норвич школа живописи , стр. 409-505 для транскриптов переписки Винсента из Лондона к своему другу Дэви.
  3. ^ Резиденции Винсент был описан как «напротив Фицрой Place, Camden Town» в Грейвса Британского института, 1806-1867 . Fitzroy Place, которого больше не существует, была маленькой улочкой к северу от Fitzroy Square . [24] [45]
  4. ↑ Некоторые источники упоминают, что дом находится в городе Кентиш . [46] [47]
  5. ^ Верхняя Thornaugh Street, параллельно Tottenham Court Road исеверу от Bedford Square , была переименована в Хантли - стрит в 1830х годах. Улица появилась на лондонских картах того периода с любым названием. [48] Все улицы, на которых жил Винсент (кроме его дома в Камден-Тауне), можно найти с помощьюкарт Лондона 1827 года Кристофера Гринвуда [49] и Джорджа Кручли [50] .
  6. ↑ Переписка Винсента его другу Уильяму Дэйви находится в Британской библиотеке . [53]
  7. ↑ Часть письма Винсента к его другу из Норвича гласит: «Я испытаю очень большие неудобства, если буду заперт в этом жалком месте. Я могу рисовать здесь маленькие картинки, но не любого размера, но это не единственное зло. . Будучи исключенным из мира, мне будет нелегко избавиться от моих работ, когда они будут написаны, и, если я сохраню их для выставки, по всей вероятности, деньги могут появиться только после закрытия. , предназначенный для Британской галереи, один 36 x 25, Вид на Глен Скерра, недалеко от Инверари , а второй 17 x 14, Лодки для дома во время приближающейся бури.. Если есть кто-то из ваших друзей, которые хотели бы получить их по очень низкой цене, мне не нужно говорить, насколько это принесет мне пользу в данном случае. Для № 1 я был бы рад взять 15 фунтов стерлингов, для № 2, 8 фунтов стерлингов, что составляет половину цены, которую я бы попросил за них в Галерее. Как надо будет назвать это JS, умоляю его не замечать моего проживания душе; и, главное, не называй это моему отцу, так как это сделало бы бедного старика очень несчастным. Помолитесь, окажите мне прямую и прямую связь, как обычно, так как я должен сожалеть, что люди на почте в Норвиче увидели здесь какой-либо адрес ко мне ... Надеюсь, вы, миссис Дейви и счастливое трио в порядке. Я остаюсь, Ваш Послушный Слуга, Третья Галерея № 8, Флот, Джордж Винсент. 27 декабря 1824 г. » [56]
  8. ^ Бизнес Джеймс Винсент сделал большие потери в момент его смерти; в своем завещании он оставилкаждому из своих детейоколо 800 шиллингов . [19]
  9. ^ Винсент не выставлялся в Норидже в 1819, 1824, 1826, 1827, 1829 и 1830 годах. [62]
  10. ^ Картина Винсента была названа Greenwich Hospital в статье ОБА Кэмпбелл Доджсона в Национальный биографический словарь (1899 г.) и Cundall, писавший в 1920 году Dickes, на его счету картины и ее происхождения в Норидж школе живописи (1905), на одной странице использовались как длинная, так и короткая версии названия картины. [87]
  11. ↑ Картина представляет собой пример работы, первоначально оформленной в рамках современника Винсента Джона Тертла . [122]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Б с д е Cundall 1920 , стр. 26-27.
  2. ↑ Хемингуэй, 2017 , стр. 181–182.
  3. ^ а б Мур 1985 , стр. 9.
  4. ^ a b c Кандалл 1920 , стр. 3.
  5. ^ Клиффорд 1965 , стр. 45.
  6. ^ Клиффорд 1965 , стр. 22.
  7. Перейти ↑ Walpole 1997 , p. 158.
  8. ^ а б Хемингуэй 1979 , стр. 9.
  9. Перейти ↑ Walpole 1997 , pp. 10–11.
  10. ↑ Хемингуэй, 2017 , стр. 194.
  11. ^ a b Уолпол 1997 , стр. 12.
  12. ↑ Хемингуэй, 1979 , стр. 7–8.
  13. ^ Rajnai & Stevens 1976 , стр. 3.
  14. ^ Клиффорд 1965 , стр. 6–7.
  15. ↑ Клиффорд, 1965 , стр. 10–12.
  16. Перейти ↑ Moore 1985 , pp. 11–12.
  17. ↑ Хемингуэй, 1979 , стр. 8–9.
  18. ↑ Хемингуэй, 2017 , стр. 187.
  19. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p Доджсон 1899 , стр. 357–358.
  20. ^ "Джордж Винсент" . Стенограммы архидиаконов Норвичских приходов, 1600–1812 гг . FamilySearch . Дата обращения 14 октября 2020 . ( требуется регистрация )
  21. ^ "Джордж Винсент" . Рождения и крестины в Англии, 1538–1975 гг . FamilySearch. Изображение 68 . Дата обращения 14 октября 2020 . ( требуется регистрация )
  22. ^ Б с д е е г ч я J к л м Доджсон & Вт 2004 .
  23. ^ a b Hooker 1903 , стр. ix – x.
  24. ^ a b c d Graves 1908 , стр. 555.
  25. ^ Mottram 1931 , стр. 168.
  26. ^ a b c d e f g h День 1978 г. , стр. 106.
  27. ↑ День 1978 , стр. 13.
  28. ^ Dickes 1905 , стр. 55.
  29. ^ Dickes 1905 , стр. 114-115.
  30. ^ a b Rajnai & Stevens 1976 , стр. 92.
  31. ^ а б в г Мур 1985 , стр. 33–34.
  32. ^ "Джордж Винсент" . Берлингтон . Проверено 9 декабря 2018 .
  33. ^ Dickes 1905 , стр. 497.
  34. ^ Dickes 1905 , стр. 112.
  35. ^ "Руан (живопись)" . Коллекции музеев Норфолка . Музеи Норфолка . Проверено 18 ноября 2018 .
  36. ^ Мур 1985 , стр. 42.
  37. ↑ Temple, Thom & Saint 2017 , глава 30.
  38. ^ a b Мур 1988 , стр. 54–55.
  39. Перейти ↑ Moore 1988 , p. 50.
  40. ^ Мур 1988 , стр. 50–51.
  41. ^ а б Дикс 1905 , стр. 498.
  42. ^ a b c Уолпол 1997 , стр. 45.
  43. ^ "Джордж Винсент и Мэри Элизабет Cugnoni" . Браки в Англии, 1538–1973 . FamilySearch . Дата обращения 1 ноября 2020 . ( требуется регистрация )
  44. ^ "Уведомления о браке" . Норфолкская хроника . Норидж. 17 ноября 1821 . Проверено 12 октября 2018 года . (может потребоваться подписка или контент может быть доступен в библиотеках в Великобритании)
  45. ^ "OS London 1: 1,056 - Лист VII.42, дата публикации: 1895" . OS Лондон, пять футов до мили, 1893-1896 . Национальная библиотека Шотландии . 1895 . Проверено 4 ноября 2020 года .
  46. ^ Cundall 1920 , стр. 27.
  47. ↑ Редгрейв и Редгрейв 1890 , стр. 324.
  48. ^ "Поместье герцога Бедфорда" . UCL Bloomsbury Project . 14 апреля 2011 . Проверено 8 октября 2018 года .
  49. ^ «Составной: Листы 1–6. Карта Лондона ... 21 августа 1827 года» . Коллекция карт Дэвида Рамси . 2018 . Проверено 8 октября 2018 года .
  50. ^ "Новый план Кручли Лондона 1827" . Онлайн-сборник карт и планов (MAPCO) . 2018 . Проверено 8 октября 2018 года .
  51. ^ Mottram 1931 , стр. 184.
  52. ^ а б Мур 1985 , стр. 33.
  53. ^ "Добавить MS 37030" . Британская библиотека . Проверено 21 ноября 2018 .
  54. ^ День 1978 , стр. 109-110.
  55. ↑ День 1978 , стр. 91.
  56. ^ a b День 1978 г. , стр. 112.
  57. ^ Боттинелли 2013 , стр. 49.
  58. ^ "Уведомления". Норвич Меркьюри . 14 апреля 1832 г. с. 3.
  59. ^ Mottram 1931 , стр. 168-169.
  60. ^ "Продажа с аукциона" . Утренний рекламодатель . Лондон. 31 января 1833 . Проверено 7 октября 2018 года . Более 700 лотов разного имущества, вещи покойного Джорджа Винсента, художника, умершего, включая гравюры, рисунки, наброски, книги, картины выдающихся мастеров, в прекрасном состоянии сохранности, группы печенья из фарфора, форте пианино, ювелирные изделия, белье, одежда, тарелки и другие изделия из других материалов, модные изделия из розового дерева, меха, нюхательные табаки и палантины, фарфор, стекло, часы, часы, музыкальные инструменты и другой залог, несколько партий домашней мебели и т. & c. На просмотре и каталогах, которые будут храниться в залах. (может потребоваться подписка или контент может быть доступен в библиотеках в Великобритании)
  61. ^ «Томас Мерфи и Мэри Элизабет Винсент» . Браки в Англии, 1538–1973 . FamilySearch . Дата обращения 1 ноября 2020 .
  62. ^ a b Rajnai & Stevens 1976 , стр. 92–93, 144.
  63. Перейти ↑ Graves 1905 , p. 87.
  64. ↑ День 1978 , стр. 116.
  65. Перейти ↑ Searle 2015 , pp. 59, 115.
  66. ^ "Джордж Винсент" . Британский музей . Дата обращения 7 ноября 2020 .
  67. ^ а б Сирл 2015 , стр. 59.
  68. ^ а б Сирл 2015 , стр. 112–113.
  69. ^ «Рисунок (Музейный номер 1919,1014.6)» . Британский музей . Проверено 29 октября 2020 года .
  70. ^ «Рисунок (Музейный № 1902,0514.489)» . Британский музей . Проверено 29 октября 2020 года .
  71. ^ "Портрет Джорджа Винсента (1796–1832), с пейзажным фоном самого себя" . Коллекции музеев Норфолка . Музеи Норфолка . Проверено 21 ноября 2018 .
  72. ^ Dickes 1905 , стр. 508, 511.
  73. ^ Dickes 1905 , стр. 513.
  74. ^ Мур 1985 , стр. 21.
  75. ^ Клиффорд 1965 , стр. 37.
  76. ^ «Дерек Клиффорд» . The Times . Лондон. 17 декабря 2003 г.
  77. Перейти ↑ Walpole 1997 , p. 47.
  78. Перейти ↑ Walpole 1997 , pp. 46–47.
  79. ↑ Хемингуэй, 2017 , стр. 190.
  80. ↑ Хемингуэй, 2017 , стр. 185–186.
  81. ^ "Распродажа 17176 (Интерьеры, включая плакаты)" . Christie's . 2020 . Дата обращения 6 ноября 2020 .
  82. ^ "Лот 1 Джордж Винсент (британец, 1796-1831) Кораблестроение в Гринвиче" . Bonhams . Дата обращения 6 ноября 2020 .
  83. ^ Dickes 1905 , стр. 518-519.
  84. ^ «Конвертер валют: 1270–2017» . Национальный архив . Проверено 21 ноября 2020 года .
  85. ^ "Вид в Кентербери" . Big Sky Fine Art . Дата обращения 6 ноября 2020 .
  86. ^ Cundall 1920 , стр. 4.
  87. ^ a b c d e f g Дикс 1905 , стр. 506.
  88. ↑ Редгрейв и Редгрейв 1890 , стр. 354.
  89. ↑ Виардо 1877 , стр. 430.
  90. ^ Dickes 1905 , стр. 509.
  91. ^ Dickes 1905 , стр. 511.
  92. ^ Королевская академия 1877 , стр. 5.
  93. ^ «Искусство» . Зритель . Лондон: 15. 20 января 1877 . Проверено 10 октября 2018 года .(требуется подписка)
  94. ^ Dickes 1905 , стр. 518.
  95. ^ Shinkle, Эжени (2 сентября 2000). «Между индустрией и аркадией» (PDF) . Ланцет . Лондон. 356 (9232): 863. DOI : 10.1016 / S0140-6736 (05) 73450-4 . S2CID 54405401 . Проверено 29 сентября 2020 .   ( требуется регистрация )
  96. ^ а б Хемингуэй 1979 , стр. 64.
  97. Перейти ↑ Walpole 1997 , p. 46.
  98. ^ a b Moore1985 , стр. 44.
  99. ^ «Изобразительное искусство» . Литературный вестник и Журнал изящной литературы (370). Лондон. 21 февраля 1824 г. с. 122 . Дата обращения 1 ноября 2020 .
  100. ^ "Далекий вид на залив Певенси, место высадки короля Вильгельма Завоевателя (живопись)" . Коллекции музеев Норфолка . Музеи Норфолка . Проверено 28 сентября 2020 .
  101. ^ Dickes 1905 , стр. 514.
  102. ^ "Мидл-Милл, Уондсворт" . GovArtCol . Департамент цифровых технологий, культуры, медиа и спорта . Дата обращения 1 ноября 2020 .
  103. ^ Cundall 1920 , стр. 6.
  104. Перейти ↑ Hemingway 1979 , pp. 63, 66.
  105. ^ «Изобразительное искусство» . Новый ежемесячный журнал . 14, часть 2 (80). Лондон: Генри Колберн и компания, 1 сентября 1820 г., с. 318 . Проверено 4 ноября 2020 года .
  106. Перейти ↑ Young 1825 , p. 12.
  107. ↑ Хемингуэй, 1979 , стр. 63.
  108. ^ Мур 1985 , стр. 45.
  109. ^ "Голландская ярмарка в Грейт-Ярмуте" . Коллекции музеев Норфолка . Музеи Норфолка . Проверено 21 ноября 2018 .
  110. ^ Мур 1985 , стр. 34.
  111. ^ Мур 1985 , стр. 43.
  112. ^ Dickes 1905 , стр. 515.
  113. ↑ Хемингуэй, 1979 , стр. 65–66.
  114. ^ "Вход в Лох-Катрин - лунный свет; Горцы копают лосось" . Коллекции музеев Норфолка . Музеи Норфолка . Проверено 21 ноября 2018 .
  115. ^ Dickes 1905 , стр. 505.
  116. ↑ Хемингуэй, 1979 , стр. 66.
  117. ^ "Троус Медоуз, недалеко от Нориджа" . Коллекции музеев Норфолка . Музеи Норфолка . Проверено 21 ноября 2018 .
  118. ^ «Иглы» . Коллекции музеев Норфолка . Музеи Норфолка . Проверено 21 ноября 2018 .
  119. ^ "Зимняя выставка Королевской академии" . Афины, с января по июнь 1878 г. (2620 г.). Лондон: W. Lewer. 12 января 1878 г. с. 62 . Проверено 4 ноября 2020 года .
  120. ^ «Строитель» . Интернет-архив . Проверено 29 ноября 2018 .
  121. ^ Dickes 1905 , стр. 517.
  122. ^ Саймон, Джейкоб (2020). «Британские мастера по изготовлению рам для картин, 1600-1950 - Т» . Национальная портретная галерея, Лондон . Дата обращения 7 октября 2020 .

Библиография [ править ]

  • Боттинелли, Джорджия, изд. (2013). Видение Англии: Картины Норвичской школы . Норидж: музеи и археологическая служба Норфолка. ISBN 978-0-903101-82-0.
  • Клиффорд, Дерек Плинт (1965). Акварели Норвичской школы . Лондон: Кори, Адамс и Маккей. OCLC  1624701 .
  • Кундалл, Герберт Минтон (1920). Норвичская школа . Лондон: Джеффри Холм Ltd. OCLC  651802612 .
  • День, Гарольд (1978). Восточно-английские художники . 2 . Истборн: Истборн Изобразительное искусство. ISBN 978-0-902010-10-9.
  • Дикс, Уильям Фредерик (1905). Школа живописи Норвича: полный отчет о выставках в Норвиче, жизни художников, списки их соответствующих экспонатов и описания картин . Норидж: Jarrold & Sons Ltd. OCLC  558218061 .
  • Доджсон, Кэмпбелл (1899). "Национальный биографический словарь, 1885-1900 / Винсент, Джордж"  . В Ли, Сидни (ред.). Словарь национальной биографии . 58 . Лондон: Смит, Элдер и Ко, стр. 357–358.
  • Доджсон, Кэмпбелл ; Ватт, Норма (23 сентября 2004 г.). «Винсент, Джордж» . В Ватте, Норма (ред.). Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / исх: odnb / 28308 . Проверено 12 февраля 2015 года . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
  • Грейвс, Алджернон (1905). Королевская академия художеств: полный словарь участников и их работы с момента основания в 1769–1904 годах . VIII (Тофт Цвекеру). Лондон: Генри Грейвс и Ко. Лтд .; Джордж Белл и сыновья. OCLC  403069 .
  • Грейвс, Алджернон (1908). Британский институт, 1806-1867 гг .; полный словарь участников и их работы с момента основания учреждения . Лондон: Дж. Белл и сыновья и А. Грейвс. OCLC  906116975 .
  • Хемингуэй, Эндрю (1979). Нориджская школа художников, 1803-33 гг . Оксфорд: Phaidon. ISBN 978-0-7148-2001-9.
  • Хемингуэй, Эндрю (2017). Пейзаж между идеологией и эстетикой: марксистские очерки британского искусства и теории искусства, 1750-1850 гг . Лейден; Бостон: Брилл. ISBN 978-90-04-26900-2.
  • Хукер, Джозеф Далтон (1903). Очерк жизни и труда сэра Уильяма Джексона Хукера, покойного директора Королевских садов Кью . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978 1-108-01932-3.
  • Мур, Эндрю В. (1985). Норвичская школа художников . Лондон: HMSO / Norwich Museums Service. ISBN 978-0-903101-48-6.
  • Мур, Эндрю (1988). Голландская и фламандская живопись в Норфолке: история вкуса и влияния, моды и коллекции . Лондон: HMSO . ISBN 9-780-11701-061-1.
  • Моттрам, Ральф Хейл (1931). Джон Кром Норвич . Лондон: John Lane The Bodley Head Ltd., OCLC  145422947 .
  • Раджнаи, Миклош; Стивенс, Мэри (1976). Общество художников Норвича, 1805–1833: словарь участников и их работ . Норвич: Служба музеев Норфолка Центра исследований британского искусства Пола Меллона. ISBN 978-0-903101-29-5.
  • Редгрейв, Ричард ; Редгрейв, Сэмюэл (1890). Век британских художников . Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. ISBN 978-0-8014-9217-4.
  • Королевская академия (1877 г.). 1877 - Старые мастера и умершие мастера английской школы, 1877 . Лондон: Королевская академия. OCLC  213555189 .
  • Сирл, Джеффри Р. (2015). Офорты Норвичской школы . Норвич: Лассе Пресс. ISBN 978-0-9568758-9-1.
  • Темпл, Филипп; Том, Колин; Святой, Андрей (2017). "Поместье Бернерс: улицы Бернерс и Ньюман" (PDF) . Обзор Лондона: Юго-Восточный Мэрилебон (тома 51 и 52) . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-22197-8.
  • Виардо, Луи (1877). Иллюстрированная история художников всех школ . Лондон: С. Лоу, Марстон, Сирл и Ривингтон. OCLC  9181273 .
  • Уолпол, Жозефина (1997). Искусство и художники Норвичской школы . Вудбридж: Клуб коллекционеров антиквариата Холм. ISBN 978-1-85149-261-9.
  • Янг, Джон (1825). Каталог картин британских художников, которыми владеет сэр Джон Флеминг Лестер, Барт: с офортами из всей коллекции, включая картины из его галереи в Tabley house, Чешир . Лондон: Издается владельцем. OCLC  311923507 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Картины или после Джорджа Винсента на Art UK сайте
  • Работы, касающиеся Джорджа Винсента, в Британском музее
  • Работы, относящиеся к Джорджу Винсенту в собраниях музеев Норфолка
  • Работы Джорджа Винсента в Музее Виктории и Альберта
  • Работы Джорджа Винсента в Йельском центре британского искусства