Грегор Йозеф Вернер (28 января 1693 - 3 марта 1766 [1] ) был австрийским композитором периода барокко , наиболее известным как предшественник Йозефа Гайдна как капельмейстера венгерской семьи Эстерхази . Немногие из работ Вернера сохранились до наших дней, и его больше всего помнят за его сложные отношения с Гайдном.
Карьера
Вернер родился в Ибс-ан-дер-Донау . [2] Он служил с 1715 по 1716 или 1721 (неизвестно) органистом в аббатстве Мельк . [2] В 1720-х годах он был в Вене, где, возможно, учился у Иоганна Фукса . Вернер женился 27 января 1727 года. 10 мая 1728 года он занял должность капельмейстера при дворе Эстерхази в замке Эстерхази в Айзенштадте . [2] Назначение «открыло новую эру в музыке» [3] при дворе; ранее после смерти принца Джозефа в 1721 году было семь лет относительного бездействия ; его вдова Мария Октавия, соправительница своего маленького сына Пола Антона , ввела экономию в музыкальном истеблишменте. [4] Роббинс Лэндон и Джонс предполагают, что Вернер был нанят по инициативе 17-летнего принца. [4]
Вернер принялся за работу, принося на суд новую музыку из Вены и много сочиняя. [3] Он оставался полностью ответственным за музыкальное учреждение Эстерхази до 1761 года, когда он вступил в период полуотставки, его обязанности ограничивались церковной музыкой . [2] Все это время он работал на принца, который сам был очень музыкальным: Пол Антон получил музыкальное образование у придворных музыкантов, а также у музыкальных мастеров, привезенных из-за границы; он играл на скрипке и флейте. [5]
Вернер умер в Айзенштадте 3 марта 1766 г. [2]
Работает
Вернер писал мессы а капелла в строгом контрапунктическом стиле [2], а также церковную музыку с инструментальным сопровождением и симфониями . Его работа включает в себя серию из двадцати ораторий , каждая из которых написана для исполнения в Страстную пятницу , обычно в часовне Эстерхази. [6] Джонс различает раздвоенный стиль, в котором большая часть работ принимает форму серьезных, «тяжелых» контрапунктов, но меньшинство (написанное для более легких случаев, таких как Адвент и Рождество ), «используют отчетливо домотканую идиому, ссылаясь на элементы австрийской и даже восточноевропейской народной музыки ». [6] Существуют произведения Йозефа Гайдна в обоих жанрах, и, возможно, на них оказал влияние Вернер. [6]
Как сотрудник семьи Эстерхази Вернер мало публиковал, но несколько работ все же были напечатаны. [6] К ним относятся его набор из двенадцати оркестровых сюит, изображающих двенадцать месяцев в году ( Neuer und sehr curios-Musicalischer Instrumental-Calender («Новый и очень любопытный календарь музыкальных инструментов»), [7] который появился в Аугсбурге в 1748 году. [6] Среди его учеников были С.Т. Кольбель (Кёльбель) [2] [8] и органист Эстерхази Иоганн Новотны (1718–1765), отец Франца Николауса Новотны (1743–1773). [9] Партитура и партии автографа Грегора Джозефа Вернер нашел свой путь в коллекции Országos Сечени Könyvtár, Будапешт, [10] , а также государственные архивы в Дьер, Венгрия. [ править ]
Отношения с Гайдном
Период полувыставки Вернера начался в 1761 году, когда семья Эстерхази наняла 29-летнего композитора Йозефа Гайдна своим вице-капельмейстером. Контракт, по которому был нанят Гайдн, показывает лояльность семьи своему пожилому музыкальному слуге, сохраняя его, по крайней мере, на титульной основе, на высшем посту Капельмейстера. Однако после этого времени музыкальные обязанности Вернера были ограничены церковной музыкой, и Гайдн, на 39 лет моложе Вернера, имел основные обязанности с полным контролем над светскими музыкальными событиями в доме, включая оркестр. [11]
Это было время перемен, вероятно, нежелательных для Вернера. Его давний покровитель Пауль Антон умер в марте 1762 года, ему наследовал его младший брат Николаус Эстерхази . Николаус был также очень музыкальным принцем, но его интересы (Джонс) «связаны с Гайдном и развитием инструментальной музыки». [6] Первоначально Гайдн получал такую же зарплату (400 флоринов в год), которую долгое время получал Вернер, но в июне 1762 года она была увеличена до 600. [12]
Вдобавок Вернер дожил до того, как музыка, которую он сочинял, устарела. Его собственные работы подчеркивали контрапунктные текстуры эпохи барокко , тогда как к 1761 году новые формы классического периода , часто с одной мелодией, накладываемой на аккомпанемент, вышли на первый план. Джонс говорит, что «он стал слишком стар, чтобы оценить быстро развивающуюся моду на симфонии, квартеты и клавишные сонаты - жанры, в которых Гайдн уже приобрел себе имя». [13] Вернер выразил свое отвращение, назвав Гайдна «G'sanglmacher» (автор маленьких песен) и «Modehansl» («последователь моды», буквально «маленький Ганс моды»). [6]
Недовольство Вернера достигло апогея в октябре 1765 года, за несколько месяцев до своей смерти, когда он написал письмо принцу Эстерхази, в котором осудил Гайдна за его слабость в управлении музыкальным учреждением Эстерхази. Письмо начинается:
Я вынужден обратить внимание на грубую небрежность в местной замковой часовне, неоправданно большие княжеские расходы и ленивое безделье музыкантов, основная ответственность за которые должна быть возложена на нынешнего директора, который позволяет им всем Все сходит с рук, чтобы получить имя доброго Хейдена [sic]: ибо, как мне свидетельствует Бог, дела обстоят гораздо более беспорядочно, чем если бы вокруг было семеро детей. [14]
Хотя в письме Вернера естественно обнаружить горечь и зависть, Джонс отмечает, что критика вполне могла быть законной и что письмо вызвало полезный бюрократический отклик. Гайдн был распределен между служением интересам принца светской музыкой (в основном в его дворце в Вене ) и исполнением церковной музыки для ныне ослабленного Вернера в его семейном доме в Айзенштадте . Принц Николаус поручил своему администратору Райеру разобраться с ситуацией. Райер (с которым у Гайдна были сложные отношения) издал официальный документ [15], в котором сделал выговор Гайдну. Тем не менее, он также предоставил полезное разъяснение обязанностей Гайдна и назначил подчиненного (Йозефа Дитцля), который взял на себя задачу по отслеживанию музыки и инструментов в Айзенштадте. [16]
Выговор также побудил Гайдна начать вести черновой каталог всех своих работ («Entwurf-Katalog»). [17] В ответ на конкретную деталь выговора Гайдн начал писать большое количество работ в любимом жанре принца в то время - трио баритонов . [18]
Прием
Сегодня Вернер - почти забытый композитор. Руководство Penguin по записанной классической музыке [19] не рассматривает никаких записей каких-либо его произведений; и несколько записей коммерчески доступны. Справочные источники, перечисленные ниже, как правило, подчеркивают сложные отношения Вернера с Гайдном на протяжении его собственной карьеры.
Известный хореограф Твайла Тарп использовала прелюдию и фугу Вернера для своего танца 1976 года « Давай и забирай» . [20]
Сам Гайдн явно высоко ценил Вернера, какими бы ни были их личные трудности. В старости (1804 г.) Гайдн опубликовал «шесть вступлений и фуг для струнного квартета, взятых из ораторий Вернера». [2] На титульном листе было написано, что работы были «отредактированы его преемником Й. Гайдном из особого уважения к знаменитому мастеру». [6]
Избранные записи
- Оратория Дебора - Бандителли, реж. Пал Немет. Кинтана 1994.
- Грегор Вернер: Pro Adventu - Ars Antiqua Austria , реж. Гунар Летцбор. Challenge Classics CC72513, 2012. Включает его 6 фуг в квартетах (в аранжировке Гайдна) и избранные вокальные произведения для Advent.
Заметки
- ^ Источник дат жизни: Unverricht (nd)
- ^ a b c d e f g h "Вернер, Грегор Джозеф" Хьюберта Унверрихта, Grove Music Online (требуется подписка)
- ^ a b Джонс (2008, 435)
- ^ а б Роббинс Лэндон и Джонс (1988, 35)
- ^ Штраус (2009, 30)
- ^ a b c d e f g h Джонс (2008, 436)
- ^ Перевод из Ранделя (2003, 682)
- ^ ВозможноСаймон Thadäus Kölbel, умер 20 июля 1806 См Musicsack: http://www.musicsack.com/PersonFMTDetail.cfm?PersonPK=100252399 .
- ^ "Новотны, Франц Николаус" Камилло Шенбаум, Grove Music Online (требуется подписка)
- ^ Répertoire International des Sources Musicales - найдите Вернера на opac.rism.info, нажмите Автограф, все они находятся под «H-Bn», который, как выясняется, является «Segel» (знаком) для этой библиотеки.
- ^ Гейрингер (1982, 43)
- ^ Джонс (2009, 43)
- ^ Джонс (2009, 34)
- ^ Английский перевод от Джонса (2009, 54–55)
- ^ Regulatio Chori KissMartoniensis , подписанный князь Эстерхази 3 ноября 1765 «Kismarton» является венгерским названием Айзенштадта. Источник: Gerlach (1998, 67).
- ↑ Источник для этого абзаца: Джонс (2009, 54–55).
- ^ Гейрингер (1982, 53)
- ^ Вебстер и Федер (2002, 15)
- ^ Издание 2009 г .; Пингвин
- ↑ Сигел, Марсия Б. (1976) Вой близких к небесам: Твайла Тарп и новое изобретение современного танца . Макмиллан.
Рекомендации
- Гейрингер, Карл (1982) Гайдн: творческая жизнь в музыке . Беркли: Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-04316-9 .
- Герлах, Соня (1998) Entwurf-Katalog Гайдна: два вопроса. В книге Алана Тайсона и Зигхарда Бранденбурга , ред., Гайдна, Моцарта и Бетховена: исследования музыки классического периода , стр. 65–84. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816362-2 .
- Хьюз, Розмари (1975) Гайдн . Лондон: Дж . М. Дент . ISBN 0-460-03160-0 .
- Джонс, Дэвид Вин (2008) «Вернер, Грегор Джозеф» в Дэвиде Вин Джонс, изд., Oxford Composer Companions: Гайдн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета .
- Джонс, Дэвид Вин (2009) Жизнь Гайдна . Кембридж: Издательство Кембриджского университета .
- Ларсен, Йенс Петер (1997) Новая роща: Гайдн . Нью-Йорк: WW Norton & Company . ISBN 0-393-01681-1
- Рэндел, Дон Майкл (2003) Гарвардский словарь музыки . Издательство Гарвардского университета .
- Роббинс Лэндон, ХК и Дэвид Вин Джонс (1988) Гайдн: его жизнь и музыка . Темза и Гудзон .
- Штраус, Ульрике (2009) Das Orchester Joseph Haydns: ein Komponist und seine wegweisenden Neuerungen . Герберт Утц Верлаг [на немецком языке].
- Унверрихт, Герберт (nd) «Вернер, Грегор Джозеф», в New Grove , онлайн-издание.
- Вебстер, Джеймс и Георг Федер (2002) Новая роща: Гайдн . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-333-80407-0
Внешние ссылки
- Бесплатные партитуры Грегора Вернера в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
- Грегор Вернер в каталоге Немецкой национальной библиотеки