Амбарцум Лимонджян [а] ( армянский : Համբարձում Լիմոնճեան ; [б] 1768 - 29 июня 1839) был Османская армянский композитор из армянской церкви и классической музыки , а также Османской классической музыки и музыкального теоретика , который разработал систему обозначения «Hamparsum» . Система была основной нотной записью для западноармянской и османской классической музыки до введения в 20-м веке европейских систем нотной записи и до сих пор используется Армянской Апостольской церковью .
Ампарцум Лимонджян Համբարձում Լիմոնճեան | |
---|---|
Исходная информация | |
Родившийся | 1768 г. Константинополь , Османская империя |
Умер | 29 июня 1839 г., Константинополь, Османская империя. |
Жанры | Армянская церковная музыка , Армянская классическая музыка , Османская классическая музыка , нотная запись |
Род занятий | Музыкальный теоретик, композитор, певец. |
Инструменты | пение , скрипка , танбур |
Лимонджян упоминался как Баба Хампарсум (Отец Хампарцум) в музыкальных кругах османского императорского двора. Имя Համբարձում, транслитерируемое как Ампарцум в западноармянском или Амбарцум в восточноармянском , означает « вознесение ».
биография
Ранний период жизни
Ампарцум Лимонджян родился в 1768 году на улице Чукур в районе Пера ( Бейоглу ) Стамбула. Его отец Саркис и его мать Гадерина, недавно переехавшие в Стамбул из Харпута , были бедны и могли отдать сына только в начальную школу. После начальной школы Лимонджян начал работать портным. Будучи любителем музыки, Лимонджян начал посещать армянские церкви и получал уроки музыки в церкви. [3]
Брак и дети
Ампарцум Лимонджян женился в возрасте 27 лет и имел шестерых детей, один из которых, Зеноп Лимонджян (1810–1866), также стал музыкантом и играл на ней . [1]
Музыкант, композитор, член суда, теоретик
Ампарцум Лимонджян брал уроки армянской музыки у различных армянских музыкантов, таких как Крикор Карасакалян (1736–1808) и Зенне Богос (1746–1826). [3] Вскоре он попал под покровительство другого армянина - Ованеса Челеби Дюзяна, директора Османского императорского монетного двора, после чего он смог полностью посвятить себя музыке и продолжил свое музыкальное образование в семейном особняке Дюзянов в районе Куручешме в Константинополе. [4] После службы хористом в Армянской церкви он стал регентом (первым певцом) и главным музыкантом. [5]
Примерно в это же время Ампарцум Лимонджян начал посещать мевлевихане , места сбора дервишей ордена Мевлеви , чтобы изучать османскую музыку. В Бешикташ Мевлевиханеси он брал уроки у Деде Эфенди , одного из величайших османских композиторов. Затем он был принят при дворе османского султана Селима III , композитора, чья музыка звучит до сих пор, и который был постоянным членом музыкальных кругов своего времени. [1]
Султан Селим III был обеспокоен отсутствием всеобъемлющей системы нотной записи для музыки и призвал членов своего двора работать над системой нотной записи, которую было бы легко выучить и транскрибировать. В результате были разработаны две музыкальные системы, которые были представлены Селиму. III, Амбарцум Лимонджян и Абдулбаки Насир Деде . Система Абдулбаки Насира Деде была основана на системе абджад , однако отличается в порядке нот. Нотация Ампарцума Лимонджяна, которую он разработал за два года между 1813 и 1815 годами, была предпочтительнее других и стала доминирующей нотацией в турецкой и армянской музыке. [3]
Он работал мастером музыки и воспитал ряд турецких и армянских музыкантов своего времени. [1] Помимо того, что он был известен как ведущий композитор, он был известным вокалистом и играл на скрипке и танбуре. Тридцать один из его армянских гимнов, составленных на армянские тексты в турецкой мелодической системе ( макам ), сохранился до наших дней. Он написал большое количество турецких музыкальных произведений, большинство из которых регулярно исполняются сегодня.
Обозначение Hamparsum
Используя свою собственную систему, Ампарцум Лимонджян переписал большую часть турецких музыкальных произведений 18-го века в сборник из шести книг, который он подарил Селиму III. [1] Только два оригинала сохранились до настоящего времени и хранятся в библиотеке Стамбульской городской консерватории . Как доминирующая нотация для турецкой и армянской музыки, нотация Hamparsum сыграла важную роль в транскрипции и сохранении тысяч музыкальных произведений и превзошла ее только в наше время в ее использовании для турецкой классической музыки. Система обозначений до сих пор используется Армянской Апостольской церковью. [1]
В нотации Ампарцума используются символы, заимствованные из более старой нотации, называемой хаз ( армянский язык : խազ ), используемой Армянской церковью. [1] Шаг обозначается одним из сорока пяти символов. В каждой октаве четырнадцать нот в диапазоне трех октав и минорной секунды ; тильда используется вместо а диез , а также повысить или понизить ноту на октаву. Представлены все двенадцать нот западной хроматической гаммы , но в случае фа-диез ( fa diyez по- турецки ) и си-натурального ( си ) для каждой используются два энгармонических символа, поскольку в ближневосточной музыке используются микротональные интервалы, называемые запятыми. . Над каждой нотой написан другой символ, обозначающий ее продолжительность. Остальные символы используются для пауз , повторов и фраз.
Смерть
Ампарцум Лимонджян умер в возрасте 71 года в своем доме в районе Хаскей Константинополя. Похоронен на армянском кладбище Сурп Агоп.
Заметки
- ^ Представлено как Hamparsum Limonciyan в турецком латинском алфавите ; [1] также Амбарцум Лимонджян . [2]
- ^ В классической орфографии и западноармянском языке ; Համբարձում Լիմոնջյան в реформированном восточноармянском языке .
Рекомендации
- Jager, Ralf Martin: Türkische Kunstmusik und ihre handschriftlichen Quellen aus dem 19. Jahrhundert, Eisenach 1996, ISBN 3-88979-072-0
- ^ Б с д е е г Карамахмутоглу, Гюлай. "Hamparsum Limonciyan ve Nota (lama) Sistemi" . Müzik ve Bilim. Архивировано из оригинала на 2007-01-17 . Проверено 11 января 2007 .
- ^ Дэниэлсон, Вирджиния; Рейнольдс, Дуайт; Маркус, Скотт (2017). Энциклопедия Гарленд мировой музыки: Ближний Восток . Рутледж . п. 1459. ISBN 978-0824060428. Проверено 17 августа 2019 .
- ^ а б в Ermeni Bestekârlar Vol. 2 (буклет альбома). Разные. Стамбул: Sony Music Turkey. 2003 г.CS1 maint: другие цитируют AV media (примечания) ( ссылка )
- ^ Памукциян, Кеворк (2003). Ermeni Kaynaklarından meniler . Стамбул: Арас Яйынджылык. С. 289–292. OCLC 81958802 .
- ^ Калайцидес, Кириакос. «На волнах Средиземного моря» (PDF) . Евромед Наследие. Архивировано из оригинального (PDF) 27 сентября 2007 года . Проверено 11 января 2007 .
Внешние ссылки
- Hamparsum (на турецком языке) (требуется установка загружаемого шрифта TrueType для нотации Hamparsum)