Отключения звука является устройством , подключенным к музыкальному инструменту , который изменяет прибор качество тона (тембр) или понижает его объем. Мьюты обычно используются на струнных и медных инструментах , особенно на трубе и тромбоне , а иногда и на деревянных духовых . Их эффект в основном предназначен для художественного использования, но они также могут позволить игрокам незаметно потренироваться. Приглушение также может быть сделано вручную, как и в случае пальмового отключения звука на гитаре или захватывая треугольник , чтобы ослабить его звук.
На медных духовых инструментах заглушки обычно вставляются в расширяющийся конец инструмента (раструб). Их также можно держать перед звонком или прикрепить к нему. Среди медных немов наиболее распространен «прямой немой», который часто используется в классической и джазовой музыке, но существует множество вариантов. На струнных инструментах семейства скрипок немы обычно прикрепляются к бриджу , куску дерева, на котором крепятся струны. Приглушение гитары ладонью заключается в том, чтобы положить руку на струны, и некоторые из них имеют физическое приглушение, которое производит аналогичный эффект. У пианино есть мягкая педаль, а иногда и тренировочная педаль, которые уменьшают громкость инструмента.
Обзор
Согласно Словарю музыки и музыкантов New Grove , немой - это «устройство, используемое на музыкальном инструменте для изменения его тембра, уменьшая интенсивность одних частей и усиливая другие». [1] В более общем смысле это относится к «любому из различных устройств, используемых для приглушения или смягчения тона инструмента». [2] Использование отключения звука называется "отключением звука". [2] Медные приглушения иногда называют «демпферами», [2] но «демпфирование» обычно означает уменьшение или приглушение звука после того, как он был воспроизведен. [3]
Немой можно использовать в художественных и практических целях. Они используются в нескольких музыкальных жанрах: скрипичные немы используются в классической музыке, по крайней мере, с семнадцатого века, а многие типы медных духовых инструментов используются в джазе . [4] Распространенное заблуждение состоит в том, что приглушение звука имеет единственную цель - уменьшить громкость, но это верно только для практики приглушения; особенно на струнных инструментах можно легко играть тихо без дополнительного оборудования. [1] [3]
Обозначение
Музыкальная нотация, предписывающая игрокам включать и выключать звук своих инструментов, различается. Тип отключения звука и время добавления и удаления указывается в тексте над музыкой; open часто используется в музыке для духовых инструментов, чтобы указать, что последующий отрывок должен исполняться без звука. [5] В классической музыке фраза con sordino или con sordini ( итальянский : с немым , сокращенно con sord. ) Предписывает игрокам использовать прямой немой на медных инструментах [6] и монтировать немой на струнных инструментах. [4] Соответствующее senza sordino указывает на удаление немого. [7] [8] Синонимы включают avec sourdine и sans sourdine ( французский ); mit Dämpfer и ohne Dämpfer ( немецкий ). Необходимо дать игрокам достаточно времени, чтобы они могли добавлять и удалять приглушение, хотя некоторые приглушения можно включать и выключать быстро. [3]
Для ручного отключения звука, которое меняется со временем, o используется над музыкой для открытия (без звука) и + для закрытия (без звука). Для демпфирования перкуссии или арфы используется символ étouffé (напоминающий символ кода ) или ромбовидная головка. [9] [10]
Латунь
Мьюты широко используются на медных духовых инструментах для изменения их тембра. [4] [6] Они часто вставляются непосредственно в колокол инструмента, но их также можно закрепить или удерживать на конце колокола. [11] Мьюты различных типов доступны во многих размерах для всех медных духовых инструментов, включая тубу ; у трубачей и тромбонистов самый широкий выбор немых. [6] [12] [13] Они сделаны из различных материалов, включая волокно, пластик, картон и металл (обычно алюминий, латунь или медь). [14] В общем, приглушение смягчает низкие частоты звука, потому что они почти закрывают колокол, но акцентирует более высокие из-за резонансов внутри приглушения. [15]
Пробки для натуральных труб (предшественник современной трубы с клапаном) были найдены в гробнице царя Тутанхамона, датируемой примерно 1300 годом до нашей эры, но они, скорее всего, предназначались для защиты инструмента от влаги или повреждений во время транспортировки. [11] Самое раннее известное упоминание о немой трубе относится к 1511 году о карнавале во Флоренции . [11] Опера Клаудио Монтеверди 1607 года «Орфей» открывается ансамблем приглушенных труб, который, по мнению музыковеда Вольфганга Остхоффа, объясняется тем, что пьеса сначала была исполнена в небольшой уютной комнате. [16] Эти ранние немые, известные как немые в стиле барокко, были сделаны из дерева и имели отверстие в центре, чтобы пропускать поток воздуха. [17] Они повышали высоту звука на полтона или более при вставке, что можно было исправить, добавив кусок трубки соответствующей длины, известный как крюк. [18] Помимо музыки, немые барочные немые использовались для секретных военных отступлений, похорон и тренировок. [18]
К 1897 году современный прямой немой широко использовался на тубах в « Дон Кихоте» Рихарда Штрауса . [18] До 20-го века он был единственным немым, обычно используемым в оркестрах, но в конечном итоге были изобретены новые немые для создания новых, уникальных тембров, в основном для произведений джазовых композиторов. [15] [18] Композитор джазового биг-бэнда Сэмми Нестико писал, что немые могут «внести столь необходимое изменение цвета в аранжировку». [19] Хорошо известным примером использования медного немого является «голос» взрослых в фильме «Арахис» , который на самом деле является звуком приглушенного тромбона. [20]
Прямой
Прямой немой представляет собой примерно усеченный конус, закрытый на конце, обращенном наружу от инструмента, с тремя пробковыми прокладками на шее, позволяющими звуку выходить через пространство между колоколом и немой. [21] Отключение звука действует как фильтр верхних частот . [22] В трубах он пропускает частоты выше примерно 1800 Гц, производя пронзительный пронзительный звук, который может проникать на большую громкость. [6] [22] Прямые глушители, сделанные из таких материалов, как пластик или стекловолокно, обычно более темные и менее мощные по звучанию, чем их металлические (обычно алюминиевые [23] ) аналоги. [6] Прямой мьют - один из немногих, на котором можно играть с истинной сильной стороной . [6]
Наиболее часто используемые медные немы в классической музыке, прямые немы для трубы (а иногда и тромбона ) также используются в джазе. [6] [24] Это единственный тип тубы, который регулярно используется, и доступен для всех медных духовых инструментов. [12] [25] В классической музыке, когда тип отключения звука не указан, предполагается, что игрок должен использовать прямое отключение звука. [12] [26] [27] Сэмми Нестико писал, что прямые немые могут «затенять и смягчать вокальный фон», но полагал, что они были «немного резкими». [19]
Пикси-немой - это более тонкий прямой немой, который вставляется дальше в колокол и чаще всего используется вместе с поршнем для специальных эффектов. Название зарегистрировано компанией Humes & Berg Company, но широко используется для обозначения аналогичных глушителей других производителей. [28]
чашка
Чашечный немой похож на прямой немой, но включает в себя дополнительный перевернутый конус на конце, открывающийся по направлению к раструбу инструмента. [22] В основном используется в джазе и на трубе или тромбоне, он имеет более приглушенный и темный тон, чем прямой немой. [29] [30] Глушитель в трубах действует как полосовой фильтр , пропускающий частоты от 800 до 1200 Гц. [22] Расстояние между чашкой и концом колокольчика регулируется в некоторых чашечных беззвучных режимах: полузакрытый бесшумный звук позволяет выходить большему количеству воздуха и, следовательно, большему объему, в то время как полностью закрытый беззвучный звук производит тихий тон и поэтому в основном используется соло. [29]
Варианты отключения звука чашки включают отключение микрофона и отключение звука. [31] Mic-a-mute, названный так потому, что на нем обычно играют рядом с микрофоном, имеет резиновый ободок на чашке и войлочную подкладку внутри, что создает более богатый звук. [32] У глушителя есть резонаторы на конце, которые производят эффект гудения, как у казу. [33]
Хармон
Приглушение гармонии, также известное как «ва-ва», «вау-вау» или «вау-вау», доступно для трубы и тромбона и в основном используется в джазе. [29] [34] В отличие от чашки и прямых немых, у него есть пробка, которая полностью блокирует поток воздуха вокруг немого. Вместо этого воздух должен попасть в камеру немого и выйти из отверстия, которое выступает в нем. В глушитель можно вставить «шток» (трубку с чашечкой), который изменяет звук инструмента и путь воздушного потока. [22] [29] Немой изготовлен из металла (обычно алюминия или меди) и имеет цилиндрическую или выпуклую форму; [23] Приглушения последнего типа иногда называют «пузырьковыми приглушениями». [35]
В зависимости от наличия и положения ножки он может издавать различные звуки. В трубах приглушенный звук без ножки («вынос ножки») действует как полосовой фильтр, пропускающий частоты между 1500 и 2000 Гц [22], создавая приглушенный далекий звук. [19] [29] Игра с полностью вставленным стержнем («стержень внутрь») производит уникальный пронзительный звук, в то время как игра со стержнем на полпути («полу стержень») имеет характеристики как «стержень вставлен», так и «стержень». из "игры". Игроки также могут двигать рукой перед немым, чтобы произвести эффект «ва-ва», поочередно закрывая и открывая колокольчик. [29]
Ранняя версия гармошки была запатентована Джоном Ф. Стрэттоном в 1865 году, а немой в его современной форме был запатентован в 1925 году Джорджем Шлюссельбургом. [36] [37] [38] Название происходит от Патрика Т. «Пэдди» Хармона [39], который финансировал Шлуссельбург и получил половину процента от патента Шлуссельбурга. [38] Интерес Хармона к немому возник из-за того, что он нанимал черных джаз-бэндов, трубачи которых иногда использовали предшественника немого, для игры в его бальных залах Arcadia и Dreamland в Чикаго . [38] Изначально на нем всегда играли со вставленным стержнем. В 1946 году джазовый трубач Майлз Дэвис впервые применил немой звук с удаленным стержнем [40] [41], который стал частью его фирменного звука. [42] Некоторые трубачи считают, что вмятины на камере немого улучшают звук и интонацию . Акустическое исследование, проведенное в Университете Пьюджет-Саунд, показало, что большие вмятины приводят к «более слабому» тону и ухудшению качества звука, тогда как небольшие вмятины могут улучшить тон и усилить звук. [43]
Остановка
Валторны могут использовать стандартные приглушения, но часто используют руку, чтобы приглушить звук - техника, известная как остановка . Если он полностью вставляет руку в инструмент, поток воздуха ограничивается, что дает тихий гнусавый звук. Укорочение воздушного столба увеличивает высоту звука примерно на один полутон , поэтому игрок должен регулировать его, играя на полтона ниже. [6] [44] Техника была разработана и популяризирована Антоном Джозефом Хэмпелем в середине 18 века. [45] Он также изобрел физические заглушки для валторны, которые теперь доступны как в транспонируемом, так и в не транспонируемом вариантах; последнее не требует от игрока изменения аппликатуры, как при остановке руки. [46]
Другой
RingMute
RingMute - это внешнее приглушение (внешнее приглушение = приглушение, которое не входит в колокол медного инструмента). RingMute - это амортизирующее кольцо из пеноматериала, которое крепится к краю раструба медного инструмента. Он используется для практики, поскольку он подавляет самые высокие обертоны, которые излучаются на краю колокола, и является хорошим внешним приглушением для исполнения, поскольку RingMute уменьшает эффект духовых инструментов.
Солотон
Немой Solotune состоит из двух телескопических конусов и небольшой трубки в центре, сделанных из картона. [47] Конструктивно он похож на немой гармонии, но имеет картонную трубку посередине. Он имеет более интенсивное звучание, чем приглушение гармонии, и имеет характерное «мегафонное» качество. [29] Другие названия для отключения звука включают отключение Clear Tone, doppio sordino , double mute и Mega mute. [47] Пример использования немого в классической музыке - в Концерте для скрипки № 2 Белы Бартока , написанном в 1937–1938 годах. [18]
Ведро
Ковшовый немой, также известный как бархатный или бархатный, [1] напоминает ведро, прикрепленное к внешней стороне колокола. Немой заполнен абсорбирующим материалом, который гасит звук [48], в результате получается «закрытый» звук, похожий на звук валторны. [29] Немой можно прикрепить к краю колокола, но вместо этого в колокол вставляется модель, изготовленная Джо-Ралом Мютесом. Исходящий с ранних джазовых трубачей , которые держали пустые сало банки перед своими инструментами, первый ковш немой выступил Уильям Макартур в 1922 году [48]
Поршень
Плунжер удерживается перед звонком. Его можно держать неподвижным, что дает тусклый тон, но также можно перемещать, создавая различные звуковые эффекты. [29] Умелое использование может производить звуки, похожие на речь, а короткие громкие ноты, удерживая поршень близко к колоколу, производить «взрывные» тоны. [29] [1] Поршень часто используется в сочетании с гроулингом или с прямым немым (или с тем и другим вместе). [29] Трубачи и тромбонисты обычно используют головку поршня для раковины и поршень для унитаза соответственно, но металлические заглушки для поршня также производятся коммерчески. [49] Если используется бытовой поршень, некоторые игроки рекомендуют просверлить отверстие в его середине, чтобы отрегулировать звук, хотя эта практика вызывает споры. [50]
Дерби (шляпа)
Дерби или шляпа - это котелок или предмет аналогичной формы, который держат перед колоколом, например поршень. Как вариант, его можно прикрепить к пюпитру игрока и направить на него трубу. [51] Его большая глубина означает, что он не искажает звук трубы, но снижает его громкость. [29] Подобного эффекта можно также добиться с помощью куска войлока или толстой ткани, покрывающей колокольчик. [52]
Whispa и практика немых
Самый мягкий приглушенный звук, предназначенный для использования в музыке, приглушение шепота или шепота улавливает звук в камере, заполненной абсорбирующим материалом, и лишь небольшому количеству звука позволяют выйти через небольшие отверстия в камере. На нем сложно играть, особенно в верхнем регистре. [29] Практические приглушенные звуки, доступные для большинства медных духовых инструментов, можно использовать во время практики, чтобы не беспокоить других; [18] немые шепотки также могут использоваться в качестве практических немых. [53] Также существуют электронные системы, которые позволяют игрокам слышать себя через наушники. [54]
Деревянный духовой
Приглушение не очень эффективно для деревянных духовых инструментов, потому что пропорция звука, издаваемого колоколом, меняется, что означает, что степень приглушения меняется в зависимости от аппликатуры. [55] Кроме того, блокировка открытого конца деревянных духовых инструментов предотвращает воспроизведение самой низкой ноты. [56] Немой очень редко, однако, использовался для гобоя , саксофона , фагота и кларнета . [55]
Ранние немые гобои вставлялись в колокол и делались из ваты, бумаги, губки или древесины твердых пород. Они смягчились и придали завуалированное звучание нижним нотам инструмента. Приглушить звук гобоя и фагота теперь можно, набив в колокол тканью, носовым платком или диском из звукопоглощающего материала. [18] В саксофонах отключение звука может быть выполнено с помощью ткани или носового платка, [18] или покрытого бархатом кольца, вставленного в колокол; приглушенный звук заставляет нижние ноты инструментов играть плоско. [57]
Нить
Скрипичная семья
Приглушение для струнных инструментов скрипки семьи работы путем добавления массы к мосту , [58] или время от времени смачивая струны позади моста. [3] Сделанные из дерева, металла, резины, пластика или кожи, [59] они дают более темный и менее яркий звук, поскольку они гасят высокочастотные колебания в мосту и смещают его резонансы в сторону более низких частот. [3] [60] Этот тип немого был введен в 17 веке. [4] Они используются во время выступления, чтобы изменить тон инструмента или во время практики, чтобы свести к минимуму беспокойство окружающих за счет значительного уменьшения громкости. [61] Практические приглушения обычно тяжелее, чем рабочие. [62]
Эти устройства сильно различаются по конструкции, использованию и влиянию на тон. Приглушение звука Хейфеца, изобретенное Генриком Кастоном и скрипачом Яшей Хейфец и запатентованное в 1949 году [63], позволяет регулировать степень приглушения. Помещенный на верхнюю часть моста, он остается на нем за счет трения и может перемещаться вверх и вниз для изменения демпфирующего эффекта. [64] Некоторые приглушения, прикрепленные к бриджу, можно быстро включить или отключить, что требуется в некоторых современных оркестровых произведениях. Например, популярные мюты Tourte и Finissima можно скользить по струнам на мостике и снимать с него. [61] [65] Магнитная система отключения звука Bech с магнитом для фиксации немого звука на хвостовой части, когда он не используется, для предотвращения дребезжания, является еще одним таким приглушением. [66] Существуют также устройства для приглушения звука, которые могут нажимать на струны на боковой стороне бриджа, что приводит к уменьшению эффекта приглушения. [61]
Практические приглушенные звуки можно использовать для сильного демпфирования струнных инструментов, чтобы сделать их упражнения в отелях или квартирах менее навязчивыми. Металлические микрофоны для тренировок, которые часто покрыты резиной, имеют больший эффект, чем резиновые немы. [61] Практическое приглушение ограничивает способность игрока слышать эффект от техник, над которыми он работает, поэтому игрокам рекомендуется потратить некоторое время на тренировку без приглушения. [67]
Уничтожитель волков
Волк тон является нежелательным резонансом , который происходит в струнных инструментах, в частности, виолончель . [68] Специальная цилиндрическая металлическая деталь, известная как элиминатор тона волка, может быть прикреплена между мостом и наконечником инструмента для регулировки силы и высоты тона проблемного резонанса. Установка резинового глушителя также может подавить волчий тон. [69] [70]
Встревоженный
Приглушение гитары или бас-гитары ладонью является распространенной техникой в рок , металле , фанке и диско , когда кладут руку на струны. [71] В классической музыке этот прием иногда называют пиццикато эффлёре . [72] Он уменьшает резонанс струн и издает «сухой, грубый звук». [71] Гитары и бас-гитары также могут иметь встроенные или импровизированные демпфирующие устройства для имитации эффекта отключения звука ладонью. Например, гитара Fender Jaguar имеет подпружиненную полосу из пеноматериала, которая прижимается к струнам при включении. [73] [74] У некоторых гитар есть отдельный кусок поролона для каждой струны. [73]
Перкуссия
Малый барабан можно приглушить, положив сверху кусок ткани или поместив между малым барабаном и нижней мембраной. [75] Нежелательные звонкие звуки можно подавить, поместив на пластину барабана различные предметы, в том числе бумажники, самоклеящиеся кусочки геля и круглый кусок пластика того же размера, что и пластина. [76] Удар идиофоны (например, ксилофоны ) можно приглушить рукой или устройством, что приводит к отсутствию резонанса в коротких тонах; колокольчики можно приглушить, поместив в них ткань. [77] Маракасы и подобные дрожащие идиофоны можно отключить, взяв их камеру вместо ручки. [78]
Некоторые ударные инструменты, такие как треугольник , литавры и подвесная тарелка , предназначены для приглушения или демпфирования вручную. Треугольник также можно увлажнить, поместив его в мешок и ударив по нему снаружи. [79] Приглушение литавры может быть выполнено с помощью платка, ткани или куска войлока; устройство отключения звука также может быть поражено напрямую. [80]
Пианино
Мягкая педаль или педаль Una Corda, уменьшает громкость пианино . В роялях это делается путем смещения молотков так, чтобы каждый молоток пропускал одну из нескольких струн, используемых для каждой ноты; в стойках мягкая педаль перемещает молоточки ближе к струнам, делая удар более мягким. [81] [82]
Средняя педаль на большинстве пианино - это педаль состенуто , которая не выполняет функцию отключения звука. Однако на некоторых пианино средняя педаль представляет собой тренировочную педаль , которая опускает кусок войлока между молотками и струнами, заглушая звук. [83] Основная педаль все еще действует, поскольку войлок не прижимается к струнам, за исключением ударов молотка. [84] Тренировочная педаль еще тише, чем мягкая педаль, она предназначена для того, чтобы не беспокоить других во время тренировки. [85]
Смотрите также
- Капо
- Демпфирование (музыка)
Рекомендации
Цитаты
- ^ а б в г Беван и Шиптон 2009 .
- ^ a b c Словарь английского языка American Heritage (5-е изд.). Бостон: Houghton Mifflin Harcourt. 2011. С. 458, 1163. ISBN. 978-0-547-04101-8.
- ^ a b c d e Севсай 2013 , с. 47.
- ^ a b c d Бейнс 1992 , стр. 217.
- Перейти ↑ Koehler 2015 , p. 137.
- ^ Б с д е е г ч Sevsay 2013 , с. 125.
- ^ Вагнер, Джозеф (1959). Оркестровка: практическое пособие . Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. п. 49. ISBN 978-0-07-067655-8.
- ^ Nestico 1993 , стр. 133: «[Отключение звука] обозначается mute или con sordino . Отключение звука обозначается с помощью mute off или senza sordino ».
- ^ Кантон, Сабьен; Оверлач, Мириам. «Приглушенный» (PDF) . Сочинение для арфы . Проверено 14 сентября 2020 года .
- ^ Sevsay 2013 , стр. 185.
- ^ a b c Кёлер 2015 , стр. 130.
- ^ a b c Бойден, Беван и Пейдж, 2001 : «Прямые немой доступны для всех медных духовых инструментов, и инструкции по использованию немой обычно относятся к этому типу».
- Перейти ↑ Ely 2009 , p. 110: «Тромбисты и тромбонисты используют более широкий спектр приглушения, чем другие медные духовые»
- Перейти ↑ Ely 2009 , p. 109.
- ^ а б Ёсикава, Сигэру; Нобара, Ю. (2017). «Акустическое моделирование немов для духовых инструментов». Исследования по музыкальной акустике и психоакустике . Текущие исследования в систематическом музыкознании. 4 : 144. DOI : 10.1007 / 978-3-319-47292-8_5 . ISBN 978-3-319-47291-1.
- Перейти ↑ Koehler 2015 , pp. 130–131.
- Перейти ↑ Koehler 2015 , p. 29.
- ^ Б с д е е г ч Бойденом, Bevan & Страница 2001 .
- ^ a b c Nestico 1993 , стр. 103.
- ^ Скотт, Майк (26 октября 2015 г.). «Какое горе! Это« вау-вау »Тромбон Шорти в новом« Арахисовом фильме »?» . The Times-Picaynne . Проверено 31 октября 2015 года .
- ^ Россинг, Moore & Wheeler 2002 , стр. 238.
- ^ Б с д е е Россинг, Moore & Wheeler 2002 , с. 239.
- ^ а б Эли 2009 , стр. 111.
- ^ Лето, Дэвид. "Труба приглушает Описания Звуковые Клипы Образцы Изображения Тромбон Медный" . Летняя песня . Проверено 15 сентября 2020 года .
Поскольку наиболее часто используемый приглушение духовых инструментов - это приглушение прямого звука ...
- ^ Sevsay 2013 , стр. 125: «Есть только один вид туба немой».
- ^ Sevsay 2013 , стр. 125: «Наиболее обычное приглушение. Если не указано другое приглушение… трубачи используют этот вид приглушения, когда видят инструкцию 'con sordino ' ».
- Перейти ↑ Koehler 2015 , p. 173.
- Перейти ↑ Koehler 2015 , p. 143.
- ^ Б с д е е г ч я J к л м Sevsay 2013 , стр. 126.
- ^ Бойден, Беван и Page 2001 : «Кубок немыекак правилоиспользуются только для трубы и тромбона.»
- Перейти ↑ Ely 2009 , p. 112.
- Перейти ↑ Koehler 2015 , p. 125.
- Перейти ↑ Koehler 2015 , p. 44.
- ^ Бойден, Беван и Page 2001 : «The [Хармон немой] доступен для трубы и тромбона.»
- Перейти ↑ Koehler 2015 , p. 91.
- ↑ Bevan & Shipton 2009 : «Впервые запатентовано в 1865 году (патент США 51,363), хотя и не под этим именем, Джоном Ф. Стрэттоном из Нью-Йорка»
- ^ Патент США 1546258A , Джордж Шлиссельбурга, "Mute для духовых инструментов", опубликованных 1925-07-14, выданный 1925-07-14, назначен PT Harmon
- ^ a b c Кёлер 2015 , стр. 90.
- ^ « ' Dies Пэдди Хармон , как Auto переворачивается» . Нью-Йорк Таймс . 23 июля 1930 г. с. 23 . Проверено 13 сентября 2020 .
ЧИКАГО, 22 июля. - Патрик (Пэдди) Хармон, промоутер и первый президент стадиона Чикаго ... умер сегодня.
- ^ Консидайн, JD (27 мая 2006 г.). «Когда Майлз и Трейн вошли в историю» . Торонто, Канада . Проверено 13 сентября 2020 .
- ^ Cwik, Грег; Марчезе, Дэвид. «Понимание Майлза Дэвиса в 9 частях» . Гриф . Проверено 13 сентября 2020 .
- ^ Люси, Джим. "Джазовые профили NPR: Майлз Дэвис: стили Майлза" . NPR . Проверено 13 сентября 2020 .
- ^ Армстронг, Захари Т. "Акустика Harmon Mutes" . Звуковые идеи: Университет Пьюджет-Саунд . Проверено 13 сентября 2020 .
- ^ Эриксон, Джон. «Понимание остановленного и приглушенного звукового сигнала и положения правой руки» . Государственный университет Аризоны . Проверено 14 сентября 2020 года .
- ^ Майнвайзер, Йозеф Александр. «История рожка и как она применима к современному хорнисту» . Теннесси исследования и творческий обмен . Проверено 14 сентября 2020 года .
- Перейти ↑ Ely 2009 , p. 113.
- ^ а б Келер 2015 , стр. 170.
- ↑ a b Koehler 2015 , pp. 41–42.
- Перейти ↑ Koehler 2015 , p. 142.
- Перейти ↑ Ely 2009 , p. 197.
- Перейти ↑ Koehler 2015 , pp. 61–62.
- Перейти ↑ Koehler 2015 , p. 62.
- ^ Гофф, Брайан. "Кончики трубы" . www.bgoff.org . Проверено 14 сентября 2020 года .
- Перейти ↑ Ely 2009 , pp. 111–112, 121.
- ^ a b Бойден, Беван и Пейдж, 2001 : «Гобой иногда приглушался ... Приглушение в настоящее время обычно достигается путем заткания колокола тканью или носовым платком. Этот метод также используется саксофонистами ... Фаготисты и кларнетисты также используют этот метод. использовали приглушенные звуки .... Следует иметь в виду, что приглушение, примененное к колоколу деревянных духовых инструментов, вероятно, будет неравномерно эффективным ... поскольку пропорция звука, исходящего из колокола, непостоянна ".
- ^ Sevsay 2013 , стр. 125: «самая низкая нота инструмента больше не может быть воспроизведена, напримернизкий B ♭ на гобое.»
- ^ Ely, Mark C .; Ван Деурен, Эми Э. (2009). Духовой разговор для деревянных духовых инструментов: практическое руководство по пониманию и обучению деревянных духовых инструментах . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. С. 371–372. ISBN 978-0195329254.
- ^ Бойден, Беван и Page 2001 : «приложении к мосту, немые абсорбирует ...»
- ^ Пример кожаного мьюта : активный в США 7906716B1 , Пол Виссмайер, "Немой для смычковых струнных инструментов", опубликовано 15 марта 2011 г., выпущено 15 марта 2011 г.
- ^ Россинг, Moore & Wheeler 2002 , стр. 206.
- ^ а б в г «Шесть типов скрипичных немов для начинающего скрипача» . Consordini . 17 июня 2015 . Проверено 13 сентября 2020 .
- ^ Бойден, Беван и Page 2001 : « «Практика заглушает исключительно тяжелые, и используютсячтобы уменьшить громкость ....»
- ^ Мальтийский, Джон Энтони (2010). "Биография Яши Хейфеца" . PBS . Проверено 14 сентября 2020 года .
1949: ... выдан патент на Heifetz Mute (разработанный совместно с Хенриком Кастоном)
- ^ США истек 2483268A , Томас Л. Фавик, "Немой для музыкальных инструментов", опубликовано 1949-09-27, выпущено 1949-09-27, передано Fawick Flexi Grip Co.
- Перейти ↑ Baines 1992 , p. 217: «Теперь существуют типы« прикрепленного »приглушения (прикрепленного к мосту) ... где приглушение, возможно, потребуется наложить или удалить в пределах короткого промежутка между стойкой бара».
- ^ Срок действия истек в США 4773296A , Теренс Р. Бек, "Магнитная система отключения звука для музыкальных инструментов семейства скрипок", опубликовано 27 сентября 1988 г., выпущено 27 сентября 1988 г.
- ^ Кэхилл, Грег (13 апреля 2018 г.). «Как звукоизолировать комнату: практиковаться, не беспокоя соседей по дому» . Журнал струнных инструментов . Проверено 13 сентября 2020 .
Конечно, вы можете использовать отключение звука, но это изменит тон - по крайней мере, иногда вы хотите услышать, как вы играете на полном газу, чтобы овладеть техникой на уровне исполнения.
- ^ Ферт, И.М. (1974). «Волчий тон виолончели: акустические и голографические этюды» (PDF) . Лаборатория передачи речи . 15 (4): 42 . Проверено 13 сентября 2020 .
Во многих инструментах этого семейства ... смычком воспроизводится один особый тон, который сильно отличается от остальных, но наиболее известен волчий тон ... у виолончели.
- ^ Фрайберг, Сара (12 мая 2005 г.). «Как приручить надоедливые воющие волчьи тоны» . Журнал струнных инструментов . Проверено 13 сентября 2020 .
- ^ Бойдена, Беваны и Page 2001 : «А„волк немые“иногда используются для коррекции эффекта Вольфа ... на виолончели»
- ^ а б «Как улучшить приглушение ладони» . MusicRadar . Декабрь 2018 . Проверено 13 сентября 2020 .
- ^ Sevsay 2013 , стр. 225.
- ^ а б Хопфингер, Хейко (13 мая 2016 г.). "Басовая скамья: взрыв стаккато из прошлого" . Премьер-гитара . Проверено 14 сентября 2020 года .
- ^ Прайс, Хью (7 декабря 2016 г.). «Винтажный стендовый тест: Fender Jaguar 1966 года» . Guitar.com . Проверено 14 сентября 2020 года .
- ^ Sevsay 2013 , стр. 172.
- ^ Сезарц, Ник (20 января 2020 г.). "9 лучших демпферов ударных, чтобы остановить кольцо малого барабана" . Обзор игры на барабанах . Проверено 13 сентября 2020 .
- ^ Sevsay 2013 , стр. 158, 213.
- ^ Sevsay 2013 , стр. 164.
- ^ Sevsay 2013 , стр. 154.
- ^ Sevsay 2013 , стр. 170.
- Перейти ↑ Baines 1992 , p. 257.
- ^ Sevsay 2013 , стр. 231.
- ^ Россинг, Moore & Wheeler 2002 , стр. 313.
- Перейти ↑ Baines 1992 , p. 258.
- ^ Лейн, Майкл (7 августа 2019 г.). «Педали фортепиано» Что они делают и как ими пользоваться » . Flowkey . Проверено 14 сентября 2020 года .
Библиография
- Бейнс, Энтони (1992). Оксфордский компаньон музыкальным инструментам . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-311334-3.
- Бойден, Дэвид Д.; Беван, Клиффорд; Пейдж, Джанет К. (20 января 2001 г.). «Без звука» . Grove Music Интернет . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.19478 . Проверено 16 сентября 2020 года .
- Беван, Клиффорд; Шиптон, Алин (9 ноября 2009 г.). «Без звука» . Grove Music Интернет . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.J320300 . ISBN 9781561592630. Проверено 18 сентября 2020 .
- Эли, Марк К. (2009). Духовой разговор для духовых инструментов: практическое руководство по пониманию и обучению медным духовым инструментам . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-532924-7.
- Келер, Элиза (1 марта 2015 г.). Словарь для современного трубачика . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-8657-5.
- Нестико, Сэмми (1993). Полный аранжировщик . Фенвуд Музыка.
- Россинг, Томас Д .; Мур, Ф. Ричард; Уиллер, Пол А. (2002). Наука звука (Третье изд.). Эддисон Уэсли. С. 238–239. ISBN 978-0-8053-8565-6.
- Севсай, Эртугрул (апрель 2013 г.). Кембриджское руководство по оркестровке . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-02516-5.