Генри Эдвард Кребиль (10 марта 1854 - 20 марта 1923) был американским музыкальным критиком и музыковедом, который более сорока лет был музыкальным редактором The New York Tribune . Вместе со своими современными нью-йоркскими критиками Ричардом Олдричем , Генри Финком , У. Дж. Хендерсоном и Джеймсом Ханекером он был частью первого поколения американских критиков, основавших уникальную американскую школу критики. [1] Критик с сильной склонностью к эмпиризму, он часто искал из первых рук опыт, отчеты и первоисточники при написании; делать свои собственные выводы, а не смотреть на то, что уже написали другие авторы. [2]Мелиорист, Крехбил считал, что роль критики в значительной степени заключается в поддержке музыки, которая возвышает человеческий дух и интеллект, и что критика должна служить не только средством создания вкуса, но и способом просвещения публики. Его книга « Как слушать музыку» (печаталась с 1896 по 1924 год) широко использовалась в качестве учебного пособия для потребителей музыки в Соединенных Штатах в последние годы 19 века и первые несколько десятилетий 20 века. [3]
Как критик он особенно одобрял немецкий романтизм и был большим поклонником и популяризатором в Соединенных Штатах Бетховена, Брамса, Мендельсона, Шумана и особенно Рихарда Вагнера и его музыкальных теорий. Он был близким другом и почитателем дирижера Антона Зейдля, который очень высоко ценил Вагнера и его музыку, и чьи работы он дал самые лучшие отзывы. Он не был так комплиментарен главным преемникам Вагнера: Рихарду Штраусу и Густаву Малеру , а также критически относился к французскому импрессионизму и произведениям итальянской школы.
Крехбель был поборником музыки Антонина Дворжака, который, как он надеялся, поможет основать подлинно американскую музыкальную школу, когда Дворжак был назначен главой Национальной консерватории Америки в Нью-Йорке в 1892 году. Крехбель уже был поклонником народной музыки. был вдохновлен работой Дворжака как сборщика и композитора народных песен, и провел много лет, исследуя и собирая народные песни американцев и иммигрантов. Он собрал народные песни мадьяр, скандинавов, русских, коренных американцев и афроамериканцев. Результатом этой работы стало множество публикаций, в том числе первая опубликованная книга об афроамериканских спиричуэлсах Афроамериканские народные песни: исследование расовой и национальной музыки.(1914). Он также работал аннотатором программ концертов Нью-Йоркской филармонии и переводил несколько немецких оперных либретти для исполнения или публикации на английском языке. Он также перевел основополагающую трехтомную биографию Александра Уилока Тайера на немецком языке о Бетховене для ее публикации на английском языке в 1921 году. Тайер оставил запланированный четвертый том нетронутым на момент своей смерти, а Крехбиль написал четвертый том, чтобы завершить серию в последние годы его жизни. Он был опубликован посмертно в 1925 году для второго издания его английского перевода.
Биография [ править ]
Крехбил родился в Анн-Арборе, штат Мичиган, в 1854 году, в семье немецкого священнослужителя методистской епископальной церкви . Американец в первом поколении, он получил образование от своего отца и вырос в двуязычной семье, говорящей, читающей и пишущей на немецком и английском языках. Позже он овладел французским, итальянским, русским и латинским языками. В 1864 году его семья переехала в Цинциннати, где его отец занял пост священника в методистской церкви. Там Генри в юности стал дирижером церковного хора. [4] В 1872 году он начал изучать право в Цинциннати, штат Огайо . В июне 1874 года он был прикреплен к штату Cincinnati Gazette.где он начал свою карьеру в качестве писателя о спорте и преступности, освещая в основном бейсбольные игры и убийства. Он быстро перешел к репортажам о музыкальных событиях и оставался с газетой на этом посту до ноября 1880 года [5].
Затем он отправился в Нью-Йорк, где он присоединился к сотрудникам The New York Tribune , сначала в качестве журналиста, прикрепленного к городскому бюро, который иногда писал передовые статьи. Как и в Цинциннати, он быстро перешел к освещению музыкальных событий и быстро дослужился до должности музыкального редактора. [6] Он стал влиятельным музыкальным критиком, написав множество статей для Tribune , Scribner's Monthly и других журналов. Исследуя свои статьи, он часто искал информацию из первых рук и проводил собственное уникальное исследование, извлекая первоисточники. Например, когда писал о « Мейстерзингере» Вагнера , он ездил в Нюрнберг, а когда писал канторские песнопения, он посещал синагоги. [7]
Крехбил написал много книг о различных аспектах музыки, включая афроамериканские народные песни: исследование расовой и национальной музыки (1914); один из первых экзаменов по афроамериканской музыке . Его интерес к музыке среди афроамериканцев восходит к его посещению Всемирной Колумбийской выставки, где он был очарован исполнением музыки черными музыкантами в Midway Plaisance . [8] Он комментировал концертные программы (в том числе многие сольные концерты Падеревского ).
Krehbiel перевел несколько оперных либретто , в том числе: Nicolai в Die Lustigen Weiber фон Виндзор (1886), Падеревского Manru (1902), и Моцарта Директор театра (1916). (Приведены даты первого исполнения английского перевода.) Когда в 1922 году в США впервые было исполнено Così fan tutte Моцарта , оно было в новой английской версии с текстом Крехбиля. [9] Он также перевел трехтомную биографию Бетховена на немецкий язык, написанную Александром Уилоком Тайером.для его первой публикации на английском языке в 1921 году. Планировалось выпустить четвертый том, но Тайер оставил его незавершенным на момент его смерти в 1897 году. Крехбиль написал свой собственный четвертый том, насчитывающий 1137 страниц, который был включен в переиздание его английского издания 1925 года. языковой перевод. [10]
Krehbiel был сильным сторонником музыки Вагнера , Брамса , Дворжака , [11] и Петр Ильич Чайковский , когда они еще не были хорошо известны в Америке. Он ненавидел французскую музыку и вместе со своим помощником Ричардом Олдричем вел постоянную кампанию против нее. [12] После того, как Дебюсси La Mer был введен в США в 1907 году, Krehbiel писал:
Вчерашний вечер начался с множества импрессионистических мазков цвета, беспорядочно размазанных по тональной палитре, без единой мысли о форме или цели, кроме создания новых комбинаций звуков. ... Одно можно было сказать наверняка, и это было то, что океан композитора был прудом-лягушкой, и что некоторые из его обитателей попали в глотку каждого из медных инструментов. [13]
Это вызвало некоторое удивление, когда после того, как работа Дебюсси стала основным элементом оркестрового репертуара, Крехбил почувствовал себя обязанным написать в 1922 году, что « Ла мер» был «поэтическим произведением, в котором Дебюсси так чудесно уловил ритмы и цвета моря». [14] Он также очень критически относился к Густаву Малеру, как дирижеру и композитору, однажды назвав его «пророком уродливых», и атаковал Штрауса за то, что тот охватил гедонистские темы в своих работах, которые он рассматривал как аморальную тему, которая действительно не возвышать человечество, как должна великая музыка. [15]
Когда Крехбил умер в марте 1923 года, все еще оставаясь критиком The New York Tribune , Олдрич в знак признательности написал, что Кребиль был «ведущим музыкальным критиком Америки», поднявшим музыкальную критику на такую высоту, которой никогда раньше не было в США. . [9]
Книги Крехбиэля [ править ]
- Техника игры на скрипке (1880)
- Заметки о культивировании хоровой музыки и ораториальном обществе Нью-Йорка (1884)
- Исследования вагнеровской драмы (1891)
- Как слушать музыку; подсказки и предложения необученным любителям искусства (1896 г.)
- Музыка и манеры от перголезского до Бетховена (1898) - очерки
- Главы оперы (1908) - переработка 1911
- Книга опер (1909)
- Фортепиано и его музыка (1911)
- Афро-американские народные песни: исследование расовой и национальной музыки (1914)
- Вторая книга опер (1917)
- Еще главы из оперы (1919)
- Жизнь Людвига ван Бетховена по Александру Уилоку Тайеру (1921) - отредактировал Крехбиэль
Ссылки [ править ]
- ^ Джозеф Горовиц (2012). Моральный огонь: музыкальные портреты из американского Fin de Siècle . Калифорнийский университет Press . п. 78, 101.
- ^ Джозеф Горовиц (2012). Моральный огонь: музыкальные портреты из американского Fin de Siècle . Калифорнийский университет Press . п. 101.
- ^ Джозеф Горовиц (2012). Моральный огонь: музыкальные портреты из американского Fin de Siècle . Калифорнийский университет Press . п. 78, 102.
- ^ Джозеф Горовиц (2012). Моральный огонь: музыкальные портреты из американского Fin de Siècle . Калифорнийский университет Press . п. 78.
- ^ Джозеф Горовиц (2012). Моральный огонь: музыкальные портреты из американского Fin de Siècle . Калифорнийский университет Press . п. 78, 101.
- ^ Джозеф Горовиц (2012). Моральный огонь: музыкальные портреты из американского Fin de Siècle . Калифорнийский университет Press . п. 101.
- ^ Джозеф Горовиц (2012). Моральный огонь: музыкальные портреты из американского Fin de Siècle . Калифорнийский университет Press . п. 101.
- ^ Джозеф Горовиц (2012). Моральный огонь: музыкальные портреты из американского Fin de Siècle . Калифорнийский университет Press . п. 75.
- ^ a b Олдрич, Ричард. "Генри Эдвард Кребиль" , Music & Letters , июль 1923 г., стр. 266–268 (требуется подписка)
- ^ Джозеф Горовиц (2012). Моральный огонь: музыкальные портреты из американского Fin de Siècle . Калифорнийский университет Press . п. 106.
- ^ Krehbiel, Генри Эдвард. Афро-американские народные песни: исследование расовой и национальной музыки : 6-7
- ^ Броуди, Элейн. " Vive La France : галльские акценты в американской музыке с 1880 по 1914 год" , The Musical Quarterly , vol. 65, нет. 2, 1979, стр. 200–211 (требуется подписка)
- ^ Krehbiel, Генри, Нью-Йорк Трибьюн , 22 марта 1907, цитируемый в Лире и Смите, с. 15
- ^ Лири и Смит, стр. 135
- ^ Джозеф Горовиц (2012). Моральный огонь: музыкальные портреты из американского Fin de Siècle . Калифорнийский университет Press . п. 116, 119–120.
- Wilson, JG ; Фиске, Дж. , Ред. (1900). . Циклопедия американской биографии Эпплтона . Нью-Йорк: Д. Эпплтон.
Источники [ править ]
- Лири, Уильям Дж .; Джеймс Стил Смит (1955). Мысль и утверждение . Нью-Йорк: Харкорт, Брейс. OCLC 937334460 .
Внешние ссылки [ править ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Генри Эдварда Кребиля . |
- Работы Генри Эдварда Кребиля в Project Gutenberg
- Работы Генри Эдварда Крехбиеля или о нем в Internet Archive
- Работы Генри Эдварда Кребиля в LibriVox (аудиокниги в общественном достоянии)