Театр Ее Величества является театр West End расположен на Сенной в Вестминстер , Лондон. Нынешнее здание было спроектировано Чарльзом Дж. Фиппсом и было построено в 1897 году для актера-менеджера Герберта Бирбома Три , который основал при театре Королевскую академию драматического искусства . В первые десятилетия 20-го века «Дерево» поставило зрелищные постановки Шекспира и других классических произведений, а в театре состоялись премьеры таких крупных драматургов, как Джордж Бернард Шоу , Дж. М. Синдж , Ноэль Кауард и Дж. Б. Пристли.. После Первой мировой войны широкая сцена сделала театр пригодным для крупномасштабных музыкальных постановок, и, соответственно, театр специализировался на проведении мюзиклов . Театр был домом для рекордных музыкальных театральных постановок, в частности, сенсации Первой мировой войны Чу Чин Чоу [1] и последней постановки Эндрю Ллойда Уэббера « Призрак оперы» , которая непрерывно играла в Ее Величестве с 1986 года. и март 2020 г.
| |
Адрес | Хеймаркет Лондон Великобритания |
---|---|
Координаты | 51 ° 30′29 ″ с.ш., 0 ° 07′55 ″ з.д. / 51,5081 ° с.ш.0,1320 ° з.Координаты : 51 ° 30′29 ″ с.ш., 0 ° 07′55 ″ з.д. / 51,5081 ° с.ш.0,1320 ° з. |
Общественный транспорт | Чаринг-Кросс Чаринг-Кросс |
Владелец | LW Theaters (арендованы у Crown Estate ) |
Обозначение | II степень * |
Тип | Театр Вест-Энда |
Вместимость | 1,216 на 4 уровнях |
Производство | Призрак оперы |
Строительство | |
Открыт | 1705 |
Архитектор | Чарльз Дж. Фиппс |
Веб-сайт | |
Официальный веб-сайт |
Театр был основан архитектором и драматургом Джоном Ванбру в 1705 году как Королевский театр . Законная драма без музыки была запрещена законом во всех, кроме двух лондонских патентных театров , и поэтому этот театр быстро стал оперным . [2] Между 1711 и 1739 годами здесь состоялась премьера более 25 опер Георгия Фридриха Генделя . [3] Здесь в 1790-х годах проходила серия концертов Йозефа Гайдна в Лондоне. В начале 19 века в театре принимала оперная труппа, которая должна была переехать в Королевский театр в Ковент-Гардене в 1847 году, и представила первые лондонские спектакли Моцарта « Милосердие Тито» , « Così fan tutte» и « Дон Жуан» . [4] В середине XIX века в нем также проходил балет театра Ее Величества, а затем в Лондоне состоялись премьеры таких опер, как « Кармен» Бизе и « Цикл кольца Вагнера » . Театр также был известен как Театр Королевы на Хеймаркет , прежде чем был переименован в Театр Ее Величества.
Название театра меняется в зависимости от пола монарха. Это первый стал Королевский театр в 1714 году о присоединении Георга I . В 1837 году он был переименован в Театр Ее Величества. Совсем недавно театр был известен как Театр Его Величества с 1901 по 1952 год, а после прихода на престол Елизаветы II он стал Театром Ее Величества . Мощность театра составляет 1216 мест, а здание Grade II * перечисленные на английском языке наследия в 1970 году ЛВ театров имеет в собственности здание с 2000 года земля под ним на долгосрочную аренду от Crown Estate .
История
Конец 17 века был периодом ожесточенного соперничества между лондонскими актерами, а в 1695 году произошел раскол в United Company , которая имела монополию на постановку драмы в двух своих театрах. Драматург и архитектор Джон Ванбру увидел в этом возможность разрушить дуополию патентных театров и в 1703 году приобрел бывший конюшенный двор стоимостью 2000 фунтов стерлингов для строительства нового театра на Хеймаркет. В новом бизнесе он надеялся увеличить долю прибыли, которая пойдет драматургам и актерам. Он собрал деньги по подписке, вероятно, среди членов Клуба Кит-Кэт :
Поэтому, чтобы вернуть их [то есть компанию Томаса Беттертона ], по их должной оценке, сэром Джоном Ванбру был сформирован новый проект строительства им величественного театра на Hay-Market, за который он поднял Подписка тридцати качественных лиц по сто фунтов каждая, в счет которой каждый подписчик за свою жизнь должен был быть допущен к любым развлечениям, которые должны проводиться там публично, без дальнейшей платы за вход.
- Уведомление Джона Ванбру о подписке на новый театр [5]
К нему присоединились его главный партнер и менеджер Уильям Конгрив и актерский кооператив во главе с Томасом Беттертоном . [6]
Театр стал первой альтернативой Королевскому театру на Друри-Лейн , построенному в 1663 году, и Lincoln's Inn , основанному в 1660 году (предшественник Королевского театра в Ковент-Гардене , построенного в 1728 году). Площадка театра - вторая из самых старых подобных площадок в Лондоне, которая до сих пор используется. Эти три театра после междуцарствия определили форму и использование современных театров. [7]
Театр Ванбру: 1705–1789 гг.
Земля под театр находилась в аренде с возможностью продления в 1740 году и в конечном итоге, как и сегодня, принадлежала Королевскому поместью . Строительство было отложено из-за необходимости приобретения фасада улицы, а вход в три пролета привел к кирпичной оболочке длиной 130 футов (39,6 м) и шириной 60 футов (18,3 м). Колли Сиббер охарактеризовал обстановку публики как щедрую, но условия для игры плохие. [5]
Ванбру и Конгрев получили полномочия королевы Анны сформировать труппу комиков 14 декабря 1704 года, а 9 апреля 1705 года театр открылся как Королевский театр с участием импортированных итальянских певцов в Gli amori d'Ergasto ( «Любовь Эргасто» ). опера Якоба Гребера с эпилогом Конгрева. Это была первая итальянская опера, исполненная в Лондоне. [8] Опера провалилась, и сезон продолжался до мая, с возрождением пьес и опер. [9] Первой исполненной новой пьесой было «Завоевание Испании » Мэри Пикс . [10] Театр оказался слишком большим, чтобы голоса актеров разносились по зрительному залу, и первый сезон оказался провальным. Конгрив уехал, Ванбру выкупил других своих партнеров, а летом актеры вновь открыли театр Lincoln's Inn Fields. Хотя ранние постановки сочетали разговорный диалог с эпизодической музыкой, среди знати рос вкус к итальянской опере , которая была полностью спета, и театр стал посвящен опере. По мере того , как Ванбру все более активно участвовал в строительстве дворца Бленхейм , управление театром становилось все более хаотичным, проявляя «многочисленные признаки замешательства, неэффективности, упущенных возможностей и неверных суждений». [11] 7 мая 1707 года, испытывая растущие убытки и текущие расходы, Ванбру был вынужден продать аренду театра на четырнадцать лет Оуэну Суини, что принесло значительные убытки. В декабре того же года канцелярия лорда Чемберлена распорядилась, чтобы «все оперы и другие музыкальные представления исполнялись в будущем только в Театре Ее Величества на Сенном рынке» [5], и запретила исполнение там дальнейших немузыкальных пьес. [5]
После 1709 года театр был посвящен итальянской опере и иногда неофициально назывался Оперным театром Хеймаркет. [12] Молодой Джордж Фридрих Гендель поставил свой английский дебют « Ринальдо» 24 февраля 1711 года в театре с участием двух ведущих кастратов той эпохи, Николо Гримальди и Валентино Урбани . Это была первая итальянская опера, написанная специально для лондонской сцены. Работа была хорошо принята [13], и Гендель был назначен постоянным композитором театра, но потери продолжались, и Свини сбежал за границу, спасаясь от своих кредиторов. Джон Джеймс Хайдеггер взял на себя управление театром и с 1719 года начал расширять сцену через арки в дома к югу от театра. [5] «Королевская музыкальная академия» была создана по подписке богатых спонсоров, включая принца Уэльского , для поддержки постановок Генделя в театре. [14] При этом спонсорстве Гендель провел серию из более чем 25 своих оригинальных опер, продолжавшуюся до 1739 года. [15] Гендель также был партнером Хайдеггера в управлении с 1729 по 1734 год, и он внес свой вклад в музыку для театра. в том числе для возрождения " Алхимика " Бена Джонсона, премьера которого состоится 14 января 1710 г. [16]
После вступления на престол Георга I в 1714 году театр был переименован в Королевский театр и остался так называться во время череды мужчин-монархов, занимавших трон. В то время только двум патентным театрам было разрешено ставить серьезную драму в Лондоне, и, не имея патентных писем , театр оставался связанным с оперой. [17] В 1762 году Иоганн Христиан Бах поехал в Лондон, чтобы показать в театре три оперы, в том числе Орионе 19 февраля 1763 года. Это укрепило его репутацию в Англии, и он стал музыкальным мастером королевы Шарлотты . [18]
В 1778 году, аренда для театра была переведена из Джеймс Брук на Томас Харрис , сценического менеджер Королевского театра Ковент - Гарден , и к драматургу Шеридан за £ 22,000. В том же году они оплатили переделку интерьера Робертом Адамом . В ноябре 1778 года газета The Morning Chronicle сообщила, что Харрис и Шеридан
... при значительных затратах почти полностью перестроили зрительную часть дома и внесли множество изменений, часть которых рассчитана на то, чтобы сделать театр более легким, элегантным и приятным, а часть - на легкость и удобство. удобство компании. Боковые стороны фронтисписа украшены двумя фигурами, написанными Гейнсборо , необычайно живописными и красивыми; убраны тяжелые колонны, придававшие дому такой мрачный вид, что он больше походил на большой мавзолей или место погребальных паних, чем на театр.
—Ноябрь 1778 г., «Утренняя хроника» [5]
Расходы на улучшение не соответствовали кассовым поступлениям, и партнерство распалось, когда Шеридан выкупил своего партнера с помощью ипотеки в размере 12 000 фунтов стерлингов, полученной от банкира Генри Хора . [5]
Один из членов труппы, Джованни Галлини , дебютировал в театре в 1753 году и дослужился до учителя танцев, завоевав международную репутацию. Галлини пытался купить долю Харриса, но получил отказ. Теперь он купил ипотеку. Шеридан быстро обанкротился, передав финансовые дела театра в руки юриста Уильяма Тейлора. Следующие несколько лет были отмечены борьбой за контроль над театром, и Тейлор купил долю Шеридана в 1781 году. В 1782 году театр был реконструирован Майклом Новосельским , бывшим художником театра. В мае 1783 года Тейлор был арестован своими кредиторами, и последовала принудительная продажа, когда Харрис выкупил аренду и большую часть имущества. Дальнейшие судебные иски передали интересы в театре попечительскому совету, в том числе Новосельскому. Попечители действовали с вопиющим пренебрежением к потребностям театра или других кредиторов, стремясь только обогатиться, и в августе 1785 года лорд Чемберлен взял на себя управление предприятием в интересах кредиторов. Тем временем Галлини стал менеджером. В 1788 году лорд-канцлер заметил, «что во всех судебных процессах, касающихся этого бизнеса, проявлялось желание причинить ущерб собственности, и что она, вероятно, будет использована в том самом суде, к которому ... [заинтересованные стороны], похоже, обращались. для облегчения ». [5] Пострадали выступления, так как квитанции на ящик были взяты Новосельским, а не отданы Галлини для управления домом. Деньги по-прежнему тратились на бесконечные судебные тяжбы или были присвоены незаконно. [5] Галлини пытался сохранить театр, но он был вынужден нанять самодеятельных исполнителей. «Мир» описал спектакль следующим образом: «... танец, если его можно так назвать, походил на движения тяжелой кавалерии. Он шипел очень обильно». [19] В других случаях Галлини приходилось защищаться от недовольной публики, которая нападала на сцену и разрушала оборудование, в то время как труппа спасала их жизни. [19]
Огонь
Театр сгорел 17 июня 1789 года во время вечерних репетиций, и танцоры покинули здание, когда на сцену упали балки. Поджог был намеренно устроен на крыше, и Галлини предложил вознаграждение в размере 300 фунтов стерлингов за поимку преступника. [5] Когда театр был разрушен, каждая группа разработала собственные планы замены. Галлини получил лицензию от лорда Чемберлена на постановку оперы в соседнем Маленьком театре , и он вступил в партнерство с Р. Б. О'Рейли, чтобы получить землю в Лестер-Филдс для нового здания, которое также потребует лицензии. Эти двое поссорились, и затем каждый планировал вырвать контроль над предприятием у другого. Власти отказались выдать кому-либо из них патент на Лестер-Филдс, но О'Рейли получил лицензию на четыре года на постановку оперы в Пантеоне на Оксфорд-стрит . Это тоже сгорело бы дотла в 1792 году. Тем временем Тейлор достиг соглашения с кредиторами Королевского театра и попытался выкупить оставшуюся часть аренды у Эдварда Ванбру, но теперь это было обещано О'Рейли. Дальнейшее осложнение возникло, поскольку театр должен был расшириться на прилегающую территорию, которая теперь перешла во владение сторонника Тейлора. Сцена была создана для дальнейшей войны на истощение между арендаторами, но в этот момент первый сезон О'Рейли в Пантеоне с треском провалился, и он сбежал в Париж, чтобы избежать своих кредиторов. [5]
К 1720 году прямая связь Ванбру с театром была прервана, но аренда и рента были переданы как его собственной семье, так и семье его жены через ряд трастов и бенефициаров, при этом Ванбру сам построил новый дом в Гринвиче . После пожара давние связи семьи Ванбру с театром были прекращены, и все их арендные договоры были сданы к 1792 году [5].
Второй театр: 1791–1867 гг.
Тейлор завершил строительство нового театра на этом месте в 1791 году. Майкл Новосельский снова был выбран архитектором театра на расширенном участке, но в 1807 году Малкольм описал это здание как
перед ним каменный подвал в деревенском стиле с началом очень великолепного здания дорического ордера, состоящего из трех колонн, двух окон, антаблемента, фронтона и балюстрады. Если бы это было продолжено, это внесло бы значительный вклад в великолепие Лондона; но неудачливому фрагменту суждено стать фольгой против мерзкого и абсурдного здания из кирпича, на которое он прилеплен, что у меня нет терпения описать.
- Критик Малькольм, цитируется в « Старый и новый Лондон» (1878 г.) [20].
Лорд Чемберлен, сторонник О'Рейли, отказал Тейлору в лицензии на исполнение. Театр открылся 26 марта 1791 года частным представлением песни и танца, но не был разрешен для публики. Новый театр имел большие долги и занимал отдельные участки земли, которые были сданы в аренду Тейлору четырьмя разными владельцами на разных условиях пересмотра. Как писал более поздний менеджер театра: «В истории собственности, вероятно, не было параллельного примера, в котором было бы так трудно преодолеть правовой лабиринт». [5] Встречи проводились в Carlton House и Bedford House, пытаясь примирить стороны. 24 августа 1792 года стороны подписали договор доверительного управления Генеральной оперы. Общее руководство театром должно было быть поручено комитету дворян, назначенному принцем Уэльским , который затем назначил генерального директора. Из прибыли будут выделены средства для выплаты компенсации кредиторам Королевского театра и Пантеона. Комитет так и не собрался, и управление перешло к Тейлору. [5]
Уильям Тейлор
Первое публичное исполнение оперы в новом театре состоялось 26 января 1793 г., спор с лордом Чемберленом по поводу лицензии был урегулирован. В то время этот театр был крупнейшим в Англии и стал домом для Королевского театра компании Drury Lane, а домашний кинотеатр этой компании был перестроен в период с 1791 по 1994 год. [21]
С 1793 года семь небольших домов на восточной стороне театра, выходящего на Хеймаркет, были снесены и заменены большим концертным залом. Именно в этом зале Йозеф Гайдн дал серию концертов под эгидой Иоганна Питера Саломона во время своего второго визита в Лондон в 1794–95. [5] [22] Он представил свои собственные симфонии, некоторые из которых были премьерами, дирижировал сам, и ему заплатили по 50 фунтов стерлингов за 20 концертов. [23] Он был отмечен в Лондоне и вернулся в Вену в мае 1795 года с 12 000 флоринов. [24]
С уходом компании Drury Lane в 1794 году театр вернулся в оперу, где в 1806 году состоялись первые лондонские представления Моцарта « Клеменза ди Тито» , Così fan tutte и Die Zauberflöte в 1811 году, а также « Дон Жуан» в 1816 году. В 1818 году Джон Нэш и Джордж Рептон внесли изменения в фасад и увеличили вместимость зала до 2500 человек. Они также добавили торговый пассаж , названный Royal Opera Arcade, который пережил пожары и ремонтные работы и существует до сих пор. Он проходит вдоль задней части театра. [25] В 1818-20, британские премьеры Джоаккино Россини «s оперы Севильский цирюльник , Элизабетта, реджайна d'Inghilterra , Итальянка в Алжире , Золушке и Танкред имели место, [26] , и театр стал известен как Итальянский оперный театр, Хеймаркет к 1820-м годам. [27]
В 1797 году он был избран членом парламента от Леоминстера , что дало ему иммунитет от кредиторов. Когда этот парламент был распущен в 1802 году, он бежал во Францию. [5] Позже он вернулся и был членом парламента от Барнстейпла с 1806 по 1812 год, продолжая при этом свою связь с театром. [28] Тейлор мало платил из согласованных доходов исполнителям или композиторам и большую часть своего управленческого периода прожил в Королевской скамье , тюрьме для должников в Саутварке . [29] Здесь он содержал квартиру рядом с леди Гамильтон и жил в роскоши, щедро развлекаясь. [30]
Джон Эберс
Джон Эберс , книготорговец, взял на себя управление театром в 1821 году и провел еще семь лондонских премьер опер Россини ( La gazza ladra , Il turco in Italia , Mosè in Egitto , Otello , La donna del lago , Matilde di Shabran и Ricciardo). e Zoraide ) проходила там в следующие три года. [26] Эберс сдал театр в субаренду Джамбаттисте Бенелли в 1824 году, и Россини был приглашен дирижировать, оставаясь в течение пятимесячного сезона, со своей женой Изабеллой Колбран . [31] [32] Еще две его оперы, « Зельмира» и « Семирамида» , получили свои британские премьеры в течение сезона, но театр понес огромные убытки, и Бенелли скрылся, не заплатив ни композитору, ни артистам. Эберс нанял Джудитту Пасту на сезон 1825 года, но он стал участником судебных процессов, которые в сочетании с большим увеличением арендной платы за театр вынудили его обанкротиться, после чего он вернулся к своему книготорговому бизнесу. [33]
Пьер Франсуа Ляпорт
В 1828 году Эберса сменил на посту директора театра Пьер Франсуа Ляпорт, который занимал эту должность (с коротким перерывом в 1831–1833 годах) до своей смерти в 1841 году. Две из парижских опер Россини ( «Граф Ори» и «Сьеж де Коринт» ) были исполнены. их британские премьеры в театре в этот период, и Лапорт также был первым, кто представил британской публике оперы Винченцо Беллини ( Сомнамбула , Норма и я пуритани ) и Гаэтано Доницетти ( Анна Болена , Лючия ди Ламмермур и Лукреция Борджиа ). . При Ляпорте такие певцы, как Джулия Гризи , Полина Виардо , Джованни Баттиста Рубини , Луиджи Лаблаш и Марио, дебютировали на лондонской сцене в театре. [34] Среди музыкальных руководителей этого периода был Николя Бохса , знаменитый и эксцентричный французский арфист. Он был назначен в 1827 году и оставался на этой должности шесть лет. [35] Когда королева Виктория взошла на престол в 1837 году, название театра было изменено на Театр Ее Величества, Итальянский оперный театр. В том же году Сэмюэл Фелпс дебютировал в Лондоне в роли Шейлока в «Венецианском купце» в театре, а также играл здесь в других шекспировских пьесах. [36]
В течение 1840-х годов Дион Бусико поставил здесь пять пьес: Бастилия [так в оригинале ], " послесловие " (1842), Старые головы и молодые сердца (1844), Школа интриг (1847), Уверенность ( 1848) и Рыцарь Арва (1848). В 1853 году, Роберт Браунинг «s Коломбы День рождения играл в театре. [12]
В 1841 году возникли споры по поводу решения Ляпорта заменить баритона Антонио Тамбурини новым певцом Коллетти. Публика штурмовала сцену, а исполнители составили «революционный заговор».
Бенджамин Ламли
Ляпорт внезапно скончался, и Бенджамин Ламли взял на себя управление в 1842 году, познакомив лондонскую публику с поздними операми Доницетти, « Дон Паскуаль» и « La fille du régiment» . Изначально отношения Ламли и Майкла Коста , главного дирижера Ее Величества были хорошими. « Эрнани» , « Набукко» и « Я Ломбарди» Верди получили свои британские премьеры в 1845–1846 годах, а Ламли заказал композитору « Маснадиери» . Мировая премьера этой оперы состоялась 22 июля 1847 года со шведской оперной дивой Дженни Линд в роли Амалии, а затем в 1847–1848 годах последовали британские премьеры еще двух опер Верди, « Я должен Фоскари» и « Аттила» . [37] Между тем исполнители продолжали чувствовать себя заброшенными, и споры продолжались. В 1847 году Коста окончательно перевел свою оперную труппу в Королевский театр в Ковент-Гардене , и театр отказался от прозвища «Итальянский оперный театр» и перешел в нынешнее название «Театр Ее Величества». [38]
Появление в театре чернокожей кубинской гитаристки Донны Марии Мартинес в июле 1850 года было предметом пристального внимания. [39]
Ламли нанял Майкла Балфа дирижировать оркестром [40] и начал переговоры с Феликсом Мендельсоном о новой опере. Дженни Линд дебютировала в Англии 4 мая 1847 года в роли Алисы в « Роберте Дьябле» Джакомо Мейербера в присутствии королевской семьи и композитора Феликса Мендельсона . Вокруг театра была такая пресса, что многие «наконец прибыли в измятых и порванных платьях и в клочьях пальто, получив синяки и удары в борьбе». [41] Она выступала в театре несколько сезонов, перемежаясь национальными гастролями, став известными как « Шведский соловей» . [41] Отделение оркестра в Ковент-Гарден было ударом, и театр закрылся в 1852 году и вновь открылся в 1856 году, когда пожар закрыл его соперника. [5] После открытия Ламли представил еще две британские премьеры опер Верди: «Травиата» в 1856 году и Луиза Миллер в 1858 году. [37]
С начала 1830-х до конца 1840-х годов Театр Ее Величества был местом расцвета эпохи романтического балета , а балетная труппа театра считалась самой известной в Европе, не считая Ballet du Théâtre de l'Académie Royale de Музыка в Париже. Знаменитый балетмейстер Жюль Перро начал ставить балет у Ее Величества в 1830 году. Ламли назначил его премьер-мэтром балета (главным хореографом) театра в 1842 году. [42] Среди балетных постановок, которые он поставил, были « Ундина, или Ла Наяд» ( 1843), La Esmeralda (1844) и Catarina, ou La Fille du Bandit (1846), а также знаменитый дивертисмент Pas de Quatre (1845). Другие балетмейстеры создавали произведения для балета Театра Ее Величества на протяжении всего периода романтического балета, в первую очередь Поль Тальони (сын Филиппо Тальони ), поставивший балеты, в том числе « Коралия», «Шевалье непостоянство» (1847 г.) и « Электра» (1849 г. первая постановка балета с использованием электрического освещения). [42] Артур Сен-Леон поставил такие произведения, как «Вивандиер» (1844 г.), «Скрипка дю Дьябл» (1849 г.) и «Жужеман де Пари» (1850 г.), которые считались своего рода продолжением Па де Катр . [42]
Итальянский композитор Чезаре Пуни был назначен композитором балетной музыки в театре в 1843 году, должность, созданная для него Ламли. С 1843 по 1850 год он сочинял почти все новые балеты, представленные в театре. [42] [43] Пуни остается самым плодовитым композитором этого жанра, сочинив более 100 оригинальных балетов, а также сочинив многочисленные дивертисменты и случайные танцы, которые часто исполнялись в качестве развлечения во время антрактов оперных представлений в театре. [42] В эпоху романтического балета театр представлял спектакли известных балерин , в том числе Мари Тальони , Карлотту Гризи , Фанни Элсслер , Люсиль Гран и Фанни Черрито , исполнявших произведения Перро, Тальони и Сен-Леона. [42] [44]
Дж. Х. Мэйплсон
С 1862 по 1867 год театром руководил Джеймс Генри Мейплсон , он представлял итальянские, французские и немецкие оперы, в том числе британские премьеры « Форса дель судьбы» , « Медеи» , « Фауст» и «Веселые жены Виндзора», а также продвигал таких певцов, как Марио, Джулия Гризи. , Де Мурска , Тереза Титдженс , Антонио Джуглини , Чарльз Сантли и Кристин Нильссон . [45] В ночь на 6 декабря 1867 года театр был уничтожен пожаром, предположительно из-за перегретой печи. Остались только голые стены театра, а большинство соседних магазинов в Пэлл-Мэлл и отель Clergy Club на Чарльз-стрит пострадали разной степени тяжести. Аркада Королевской оперы на западной стороне сохранилась лишь с незначительными повреждениями. После разрушения театра Мейплсон привел свою компанию в Королевский театр на Друри-Лейн . [45]
К 1850 - х годов, с эпохи романтического балета на конце, главные деятели балета, такие как Перро, Сен-Леоном, Тальони и композитора Пуни, вступил в царскую императорский балет в Санкт - Петербурге, Россия . Лондонский балет пережил значительный упадок, начавшийся с пожара в Театре Ее Величества, упадок, который продолжался до конца XIX века. [46] Балет в Лондоне возродился только в начале 20 века, когда начали выступать такие танцоры, как Аделина Жене . [47] Балетная труппа театра нашла новый дом в Old Vic и вскоре получила название Vic-Wells Ballet . Позже, переехав в театр Сэдлера Уэллса , труппа стала известна как Балет Сэдлера Уэллса. В конце концов труппа начала выступать в Королевском оперном театре и превратилась в Королевский балет , как он известен сегодня. [48]
Третий театр: 1868–1896 гг.
Третье здание было построено в 1868 году для лорда Дадли за 50 000 фунтов стерлингов [49] внутри корпуса старого театра . Он был разработан Чарльзом Ли и сыновьями и их партнером Уильямом Пейном и построен Джорджем Троллопом и сыновьями . [50] Дизайнеры переняли практику Джона Нэша после его выхода на пенсию. Новый театр был спроектирован так, чтобы быть менее уязвимым к пожарам, с кирпичными брандмауэрами, железными фермами крыши и гипсово-цементными полами, запатентованными Деннетом. [5] Зрительный зал состоял из четырех ярусов, со сценой, достаточно большой для самых зрелищных представлений. Для оперы в театре было 1890 мест, для спектаклей с удаленной оркестровой ямой - 2 500 человек. В результате спора по поводу арендной платы между Дадли и Мэйплсоном [51] и падения популярности балета театр оставался темным до 1874 года, когда он был продан христианской группе возрождения за 31 000 фунтов стерлингов. [5]
Мейплсон вернулся к Ее Величеству в 1877 и 1878 годах после неудачной попытки построить Национальную оперу на 2000 мест на месте, которое впоследствии использовалось для строительства Скотланд-Ярда . По возвращении труппы все оборудование театра было снято, включая сиденья, ковры и даже обои. 6000 фунтов стерлингов было потрачено на оснащение театра, и 28 апреля 1877 года здание вернулось в театральное использование с открытием оперы Винченцо Беллини « Норма» . 22 июня 1878 года здесь состоялась лондонская премьера оперы Бизе « Кармен» , а в последующие сезоны в театре принимали оперные труппы Карла Розы (жена Розы, Евфросинья Парепа , сделала себе имя в опере, частично у Ее Величества) и французскую программу. спектакли и легкая опера . Компания первой поставила « Кармен» на английском языке в театре в феврале 1879 года с Селиной Доларо в главной роли и Дурвардом Лели в роли Дона Хосе. [52] В 1882 году в театре состоялись лондонские премьеры цикла Вагнера « Кольцо» . [9]
Мэйплсон вернулся в 1887 и 1889 годах, но The Times отметила, что репертуар включает «произведения, которые давно перестали привлекать широкую публику, певцы были исключительно второсортного качества, а уровень исполнения был чрезвычайно низким». [5] « Риголетто» 25 мая 1889 года было последним оперным спектаклем, проведенным в театре. [5]
Театр Фиппса: 1897 – настоящее время.
С быстрым развитием театральной технологии , сделанные в этот период, 1868 театр быстро стал устаревшим, и субаренды театра, до сих пор принадлежащих семье Дадли, должен был истечь в 1891 году комиссары Woods, леса и земли Доходы (предшественники Crown Estate ) желали восстановить весь квартал, в котором театр должен был быть перестроен, за исключением Royal Arcade, аренда на который не истекала до 1912 года. Возникли проблемы с получением всех зданий и с финансированием схемы. но театр и окружающие здания были снесены в 1892 году. Архитектор Чарльз Дж. Фиппс заказал планы строительства театра и гостиницы. В феврале 1896 года было достигнуто соглашение с Гербертом Бирбомом Три о возведении театра стоимостью 55 000 фунтов стерлингов. Планы были утверждены в феврале 1897 года, а 16 июля 1896 года был заложен фундамент нового театра. [5] Фиппс умер в 1897 году, и театр был его последней работой. [53]
Архитектура
Театр был спроектирован как симметричная пара с отелем Carlton и рестораном на соседнем участке, который сейчас занимает Дом Новой Зеландии. [54] Фасад состоял из трех частей, каждая из девяти заливов. Гостиница занимала две части, театральную, и два корпуса объединял карниз над цокольным этажом. Здания выросли до четырех этажей с мансардными этажами выше, увенчанными большими квадратными куполами в стиле французского Возрождения . В театре есть коринфская колоннада на первом этаже, поднимающаяся на второй, образуя лоджию перед круглым фойе. Он находится над навесом над главными входами на первом этаже. [53] Театр расположен на оси восток-запад. Сцена на западном конце была 49 футов (14,9 м) в глубину и 69,5 футов (21,2 м) в ширину [5] и, по общему мнению, первая была плоской, а не гребенчатой. [7] Интерьер был разработан консалтинговым архитектором, WH Ромейн-Walker (1854-1940), после оперы в Версале по Гавриилу . Вход в партер и яму происходил на уровне земли, с двумя частично консольными ярусами над помещением для одежды и семейных кругов на первом уровне и верхним кругом, амфитеатром и галереей на уровне выше. Всего было 1319 мест. Современное мнение критически относилось к проекту. Эдвин Сакс писал в своем путеводителе по театрам 1897 года: «Обработка считается выполненной в стиле французского Возрождения, и камень был использован повсюду. Однако детали нельзя назвать удовлетворительными, а внешний вид здания с архитектурной точки зрения не выражает предназначение здания. . " [55]
Современное мнение о театре более щедрое: « Английское наследие» описывает здание как лучшую работу Фиппса и как один из лучших театров Лондона. В январе 1970 года здание было внесено в список класса II * . [53] Оценка зданий пришла слишком поздно, чтобы спасти соседний отель от реконструкции в виде нового здания Верховной комиссии Новой Зеландии , построенного в 1963 году британскими архитекторами Робертом Мэтью , Johnson Marshall and Partners. , который также разработал Институт Содружества . В 1995 году он был занесен в список Grade II как прекрасный образец архитектуры 1960-х годов. [56] 200-летняя аркада Королевской оперы, построенная Нэшем и Рептоном, - это все, что сохранилось от второго театра и является самым ранним примером лондонской аркады. [57]
Представление
В настоящее время театр открылся 28 апреля 1897 года Герберт Beerbohm Дерево построен театр с прибылью от его огромного успеха на Сенной театра , [58] , и он владел, управляется и жил в театре от его строительства до его смерти в 1917 году за его Для личного пользования он разместил банкетный зал и гостиную в массивном центральном квадратном куполе во французском стиле. [53] Это здание не специализировалось на опере, хотя в первые годы здесь проводились оперные спектакли. Театр открылся с драматизации Gilbert Parker «S Сиденья Могучего . Значительную часть репертуара составили адаптации романов Диккенса , Толстого и других, наряду с классическими произведениями Мольера и Шекспира . Театр также состоялась мировая премьера JM Синг «s Свадьба Тинкер по 11 ноября 1909 [59] и Джорджа Бернарда Шоу » S Пигмалион , с деревом , как Генри Хиггинс и миссис Патрик Кэмпбелл , как Элиза, в 1914 году [60] постановках дерева были известны своими сложными и захватывающими пейзажами и эффектами, часто включающими живых животных и настоящую траву. [60] Они оставались популярными и прибыльными, но в последнее десятилетие его актерский стиль становился все более устаревшим, и многие из его пьес получили плохие отзывы. Дерево защищалось от критического осуждения, демонстрируя свою неизменную популярность в прокате до самой смерти. [61]
В 1904 году Три основал Академию драматического искусства (позже РАДА ), которая провела год в театре, а затем переехала в 1905 году на Гауэр-стрит в Блумсбери . Три продолжал принимать выпускников Академии в труппу Его Величества, наняв таким образом около 40 актеров к 1911 году [62].
Помещения театра естественным образом поддались новому жанру музыкального театра . Chu Chin Chow открылся в 1916 году и показал поразительный мировой рекорд - 2235 представлений [63] (почти вдвое дольше предыдущего рекорда для музыкального театра - рекорд, который он держал до тех пор, пока в 1955 году не был побит Salad Days ). [1] [64] Крупные постановки пьес с большим составом также проводились в Его Величестве. Джордж и Айра Гершвин «s О, Кей! Премьера в Лондоне состоялась 21 сентября 1927 года. В нем играли Гертруда Лоуренс и Джон Кирби , и в нем было сыграно 213 спектаклей. [65] С 18 июля 1929 года оперетта Ноэля Кауарда « Горькая сладость» состоялась из 697 представлений. [1] 14 мая 1931 года состоялась премьера театральной адаптации Дж. Б. Пристли его собственной пьесы «Хорошие товарищи» .
Мюзиклы продолжали доминировать в театре в период после Второй мировой войны, включая передачи успешных бродвейских постановок « Следуй за девушками» (1945; 572 выступления) [66] и мюзиклов Лернера и Лоу « Бригадун» (1949; 685 спектаклей) [67] ] и « Раскрась свой вагон» (1953; 478 спектаклей). [68] « Вестсайдская история» Леонарда Бернстайна открылась в декабре 1958 года тиражом 1039 спектаклей, переходящих с Бродвея через Манчестерский оперный театр . [69] Лондонская премьера « Скрипач на крыше» состоялась 16 февраля 1967 года с Хаимом Тополем в главной роли , а постановка прошла у Ее Величества на 2030 спектаклей. [70] [71] Сорок лет после адаптации оригинальной стадии, Андре Previn «s музыкальная адаптации Добрых сподвижников премьера 11 июля 1974 года, а затем Эндрю Ллойда Уэббера и Эйкборном » S изначально неудачная сотрудничество, Дживс , 22 апреля 1975 , которая с тех пор пользуется значительным успехом. [72]
Джон Клиз организовал «Укол в глаз» (острой палкой) в качестве благотворительной акции для Amnesty International в театре в 1976 году, и это транслировалось как « Удовольствие у Ее Величества» . [73] Это был первый бал «Тайный полицейский» , организованный такими исполнителями, как Питер Кук , Грэм Чепмен и Роуэн Аткинсон, в главных ролях . [74] Место встречи также было местом действия популярного сериала ITV « Прямой эфир от Ее Величества» , который транслировался по телевидению с 1983 по 1988 год. Именно в этой программе Томми Купер потерял сознание и умер на сцене в 1984 году. [75] [76 ] ]
Этот театр - один из 40 театров, представленных в документальном DVD-сериале " Great West End Theatres" 2012 года , представленном Дональдом Синденом . [77]
Призрак оперы
Мировая премьера «Призрака оперы» состоялась 9 октября 1986 года в театре [78], где он получил премию Оливье за лучший новый мюзикл с участием Сары Брайтман и Майкла Кроуфорда , который получил премию Оливье за исполнение главной роли. [79] Пьеса до сих пор играет в Ее Величестве, отмечая свое 25-летие в октябре 2011 года и превысив 10 000 представлений в октябре 2010 года. [80] Это второй по продолжительности мюзикл в Вест-Энде в истории (после Les Misérables ). [81] В знак непрекращающейся популярности Phantom занял второе место вопросе слушателей BBC Radio 2 2006года в категории "Основные мюзиклы номер один в стране". [82] Мюзикл также является самым продолжительным шоу на Бродвее , [83] по фильму был снят фильм в 2004 году [84], его посмотрели более 130 миллионов человек в 145 городах в 27 странах и собрали более 3,2 миллиарда фунтов стерлингов. (5 млрд долларов) к 2011 году, самый успешный развлекательный проект в истории. [80]
«Величественный внешний вид» Театра Ее Величества и «роскошный интерьер с тремя ярусами лож и золотыми скульптурами вокруг сцены», а также дизайн французского Возрождения «делают его идеальным местом для этой готической сказки», действие которой происходит в Опере Гарнье . [85] Оригинальная викторианская сценическая техника остается под сценой театра. Дизайнер Мария Бьёрнсон нашла способ использовать его, «чтобы показать Призрака, плывущего по озеру, как будто он плывет по морю тумана и огня» в ключевой сцене мюзикла. [86] 5 мая 2008 года выставка впервые в истории закрылась на три дня. Это позволило установить в театре улучшенную звуковую систему, состоящую из более 6 миль (10 км) кабелей и размещения 120 динамиков в аудитории. [87]
Вместимость театра 1216 мест на четырех уровнях. Really Useful Theaters Group приобрела его в январе 2000 года вместе с девятью другими лондонскими театрами, ранее принадлежавшими Stoll-Moss Group . [88] В период с 1990 по 1993 годы ремонт и усовершенствование производились партнерством HLM и CG Twelves. [89] В 2014 году Really Useful Theaters отделились от Really Useful Group и стали владельцем театра. [90]
Заметки
- ^ a b c Ларкин, Колин (ред.). Guinness Who's Who из сценических мюзиклов (Guinness Publishing, 1994) ISBN 978-0851127569
- ^ Банхэм, Мартин, изд. (1995). Театральная монополия . Кембриджский путеводитель по театру . Издательство Кембриджского университета. п. 1105. ISBN 978-0521434379.
- ^ D Генделя Составы архивации 30 января 2009 в Wayback Machine GFHandel.org, доступ21 декабря 2007
- ^ Эйнштейн, Альфред (1962). Моцарт: Его характер, его работа (переиздание ред.). Издательство Оксфордского университета. С. 408–409. ISBN 978-0195007329.
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w Опера Хеймаркет , Обзор Лондона: тома 29 и 30: Сент-Джеймс Вестминстер, часть 1 (1960), стр. 223–50 , по состоянию на 18 декабря 2007 г.
- ^ Даунс, Керри (1987). Сэр Джон Ванбру: биография . Лондон: Сиджвик и Джексон. п. 109. ISBN 978-0283994975. Проверено 9 июля 2020 .
- ^ а б Эрл, Джон и Майкл Селл. Путеводитель по британским театрам 1750–1950 , стр. 117 (Трест Театров, 2000) ISBN 978-0713656886 . Театр Садлера Уэллс был основан как музыкальный зал в 1683 году, а в 1765 году на этом месте был построен театр.
- ^ Гордон-Пауэлл, Робин. Айвенго , партитура, Введение, т. I, стр. VII, 2008, Янтарное кольцо
- ^ a b Театр Ее Величества Артура Ллойда, доступ 17 декабря 2007 г.
- ↑ Уильямсон, Мэрилин Л. Повышая свой голос: британские писательницы, 1650–1750 , стр. 109–10 (Wayne State University Press, 1990) ISBN 0-8143-2147-X
- ^ Милхаус, Джудит. Томас Беттертон и руководство Lincoln's Inn Fields 1695–1708 (Карбондейл, Иллинойс: издательство Южного Иллинойского университета, 1979) ISBN 0-8093-0906-8
- ^ a b Аллингем, Филип В. (Факультет образования, Лейкхедский университет (Канада)) Театры в викторианском Лондоне . 9 мая 2007 г., Victorian Web, по состоянию на 1 июня 2007 г.
- ^ Хикс, Энтони. Ринальдо Генделя. Архивировано 30 сентября 2008 г. в Wayback Machine , январь 1999 г., тематическая статья (Академия общества древней музыки), доступ осуществлен 11 февраля 2008 г.
- ^ Гибсон, Элизабет. Королевская музыкальная академия (1719–1728) и ее директора , гл. 8, стр. 138ff в коллекции трехсотлетия Генделя , Стэнли Сэди, Энтони Хикс (Boydell & Brewer, 1987) ISBN 0-8357-1833-6
- ^ См. Список композиций Джорджа Фридриха Генделя для полной информации о исполнении опер Генделя в Королевском и Королевском театре. Существовали первая и вторая Королевские музыкальные академии, которыми руководил Гендель, каждая из которых была сформирована на ограниченный период - отсюда и необходимость в двух. С 1734 г. Вторая Академия должна была бороться с соперницей Оперы Дворян . Эти академии не имеют отношения к современной Королевской музыкальной академии, основанной лордом Бургершем в 1822 году.
- ↑ Гендель: Документальная биография , Отто Эрих Дойч (Черный, 1955) ISBN 0-306-70624-5
- ^ Королевские патенты (Театральный музей). Архивировано 6 февраля 2008 года в музее Wayback Machine Виктории и Альберта , PeoplePlayUK, доступ осуществлен 11 февраля 2008 года.
- ↑ Скоулз, Перси А. Иоганн Кристиан Бах (биографическая запись, стр. 64) в The Oxford Companion to Music (Oxford University Press, 1992) ISBN 0-19-866212-2
- ^ a b Бондесон, январь . Лондонское чудовище: кровавая сказка (University of Pennsylvania Press, 2000) ISBN 0-8122-3576-2
- ^ "Хеймаркет". Old and New London : Volume 4 (1878), pp. 216–26, по состоянию на 18 декабря 2007 г.
- ^ Милхаус Джудит, Дидериксен, Габриэлла и Хьюм, Роберт Д. Итальянская опера в Лондоне в конце восемнадцатого века , стр. 185 ( Издательство Оксфордского университета , 2001) ISBN 0-19-816716-4
- ↑ Во время предыдущего визита Гайдна концерты с огромным успехом проходили в залах Ганновер-сквер. Сенсацию произвели во время Королевского придворного бала в Сент-Джеймсском дворце , когда принц Уэльский встретил Гайдназаметным поклоном. См. Ссылку на фестиваль Гайдна ниже.
- ^ 1791–1795 Лондонское путешествие . Фестиваль Гайдна, доступ 21 декабря 2007 г.
- ^ Феррис, Джордж Т. Великие немецкие композиторы . Project Gutenberg (2006), по состоянию на 21 декабря 2007 г.
- ^ Мандер, Раймонд и Джо Митченсон. Обзор Лондона; Vol. XXIX: Театры Лондона (Лондон, Новая английская библиотека, 1975)
- ^ а б Холден, Аманда; Кеньон, Николас; Уолш, Стивен, ред. (1993). Руководство Viking Opera . Лондон: Викинг. С. 891–905 . ISBN 0-670-81292-7.
- ^ Эрл, Джон и Майкл Селл. Путеводитель по британским театрам 1750–1950 , стр. 116–17 (Theaters Trust, 2000) ISBN 0-7136-5688-3
- ^ Сэди, Стэнли (редактор) (1992). Словарь оперы New Grove . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. Т. 4. С. 661–2. ISBN 978-0-19-522186-2.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ Любовница Англии: Печально известная жизнь Эммы Гамильтон Кейт Уильямс (Хатчинсон, 2006) ISBN 0-09-179474-9
- ^ Storace Siblings и английский театр 18-го века Агнес Селби. Архивировано 8 февраля 2008 г. в Wayback Machine 6 апреля 2007 г. (WordPress), доступ осуществлен 26 февраля 2008 г.
- ^ Феннер, Теодор Опера в Лондоне: Мнения Пресс 1785-1830 С. 144-57 (Южный Иллинойс University Press, 1994). ISBN 0-8093-1912-8
- ↑ Портер, Эндрю Потерянная опера Россини , Музыка и письма , Vol. 45, № 1 (январь 1964 г.), стр. 39–44.
- ^ Сэди, Стэнли (редактор) (1992). Словарь оперы New Grove . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. том 2, с. 4. ISBN 978-0-19-522186-2.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ Сэди, Стэнли (редактор) (1992). Словарь оперы New Grove . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. том 2, с. 1101. ISBN. 978-0-19-522186-2.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ Фол, Мишель. Николя-Шарль Бохса, арфист, композитор, escroc (издания Delatour France, 2003)
- ^ Аллен, Ширли С. Сэмюэл Фелпс и театр Сэдлера Уэллс (Уэслиан, 1971) ISBN 0-8195-4029-3
- ^ а б Холден, Аманда; Кеньон, Николас; Уолш, Стивен, ред. (1993). Путеводитель по опере викингов . Лондон: Викинг. С. 1126–43 . ISBN 0-670-81292-7.
- ^ Откройте для себя историю Королевского оперного театра . Архивировано 30 марта 2008 года вКоролевском оперном театре Wayback Machine , просмотрено 18 декабря 2007 года.
- ^ «Театр Ее Величества» . The Times (20542). 16 июля 1850 . Проверено 8 января 2020 года .
- ^ Уолш, Бэзил. Майкл В. Балф (1808–1870): его жизнь и карьера . Victorian Web, по состоянию на 7 февраля 2008 г.
- ^ a b Headland, Хелен Шведский соловей: биография Дженни Линд (Kessinger Publishing, 2005) ISBN 1-4191-5538-5
- ^ a b c d e f Гость, Айвор Форбс. Романтический балет в Англии , Wesleyan University Press, 1972
- ^ 500 лет итальянского танца . Архивировано 7 февраля 2008 года в Нью-Йоркской публичной библиотеке Wayback Machine , доступ осуществлен 18 февраля 2008 года.
- ^ Эджкомб, Родни Стеннинг. «Чезаре Пуни, Мариус Петипа и балетная музыка XIX века». Musical Times , лето 2006.
- ^ a b Мэйплсон, Дж. Х. Мемуары Мэйплсона , изд. Х. Розенталь (Лондон, 1966)
- ↑ Балет продолжал исполняться в Лондоне, но в мюзик-холлах и театрах в качестве интермедий и концовок. Самыми заметными из них были корпус в Альгамбре и его ближайший конкурент, Empire Theater .
- ^ Романтический балет . Архивировано 7 декабря 2007 г. на Wayback Machine PeoplePlayUK, по состоянию на 18 декабря 2007 г.
- ^ История Королевского балета . Архивировано 22 апреля 2004 года вКоролевском оперном театре Wayback Machine , доступ осуществлен 11 февраля 2008 года.
- ^ «Ее Величество отстроили заново, но никто не воспользуется им» (PDF) . По рампе . Проверено 27 июля 2019 .
- ^ "Троллоп и Коллз" . Национальный архив . Проверено 27 июля 2019 .
- ^ "Английские сплетни". New York Times , 23 декабря 1873 г., по состоянию на 31 января 2008 г.
- ^ Адамс, стр. 254
- ^ а б в г Историческая Англия . "Театр Ее Величества (1357090)" . Список национального наследия Англии . Проверено 28 апреля 2007 года .
- ^ The Carlton Hotel, открытый в 1899 году шеф Огюст Эскофье и хозяин гостиницы Сезар Ритц после они покинули отель Savoy представил ля карт меню .
- ^ Сакс, Эдвин О. Современные оперные дома и театры об. II, стр. 36 (Лондон, 1897 г.) (Перепечатка Ayer Co Pub., 1968 г.) ISBN 0-405-08906-6
- ^ Новозеландский дом, Хеймаркет. Архивировано 19 марта 2008 года в Wayback Machine The 20th Century Society, по состоянию на 31 января 2008 года.
- ^ Джонс, Эдвард и Кристофер Вудворд. Путеводитель по архитектуре Лондона (Лондон: Вайденфельд и Николсон, 1992) ISBN 1-84188-012-4
- ^ Герберт Бирб Дерево некролога, The Times (Лондон) 3 июля 1917, стр. 11
- ^ Синг, JM The Complete Пьесы (первый НьюЙорк:. Старинные книги, 1935)
- ^ a b Дерево Герберта Бирбома. Архивировано 2 декабря 2007 г. на Wayback Machine PeoplePlayUK, по состоянию на 12 февраля 2008 г.
- ^ Hoenselaars, AJ Рекламации Шекспира , с. 259 (Родопи, 1994) ISBN 90-5183-606-6
- ^ "История РАДА" . Королевская академия драматического искусства . Архивировано из оригинального 26 января 2008 года.
- ^ «Первые мюзиклы» (Театральный музей). Архивировано 4 июля 2008 года в музее Wayback Machine Виктории и Альберта , PeoplePlayUK, доступ осуществлен 8 февраля 2008 года.
- ^ Джонс, Кеннет (21 июня 2006 г.). "Джулиан Слэйд, композитор, чьи салатные дни были британским хитом, умер в 76 лет" . Афиша . Архивировано из оригинала 3 февраля 2008 года . Проверено 9 июля 2020 .
Дни салата начинаются ... Мюзикл превзошел тираж The Boy Friend в Лондоне и обогнал по количеству выступлений предыдущий самый продолжительный концерт Chu Chin Chow в Англии .
- ^ Слушать Иллюстрированные , V.51, 1927, No.309
- ^ Грин, Стэнли. Энциклопедия музыкального театра , стр. 131–32 (Da Capo Press, 1991) ISBN 0-306-80113-2
- ^ Бригадун . Путеводитель по музыкальному театру , доступ 29 декабря 2007 г.
- ^ Покрасьте свой вагон . Путеводитель по музыкальному театру , доступ 29 декабря 2007 г.
- ^ Вестсайдская история . Путеводитель по музыкальному театру , доступ 29 декабря 2007 г.
- ^ Скрипач на крыше . Путеводитель по музыкальному театру , доступ 29 декабря 2007 г.
- ^ Грин, Стэнли. Энциклопедия музыкального театра . (Da Capo Press, 1991) ISBN 0-306-80113-2
- ↑ Дживс . Путеводитель по музыкальному театру , доступ 29 декабря 2007 г.
- ↑ Pleasure at Her Majesty's (1976) на IMDb , по состоянию на 19 февраля 2008 г.
- ^ История бала тайного полицейского . Amnesty International UK, по состоянию на 2 марта 2014 г.
- ^ "Некролог Томми Купера", The Times (Лондон) 17 апреля 1984 г.
- ^ Натан Беван (12 апреля 2009 г.). «Последний поступок Томми Купера обманул всех нас, - говорит Джимми Тарбак» . Уэльс в воскресенье . Архивировано из оригинала на 6 февраля 2013 года .
- ^ Фишер, Филипп. "Great West End Theatres" , British Theater Guide , 19 февраля 2012 г.
- ^ Призрак оперы . The Guide to Musical Theatre , по состоянию на 31 января 2008 г.
- ↑ Номинанты и победители Премии Лоуренса Оливье за 1986 год. Официальный Лондонский Театральный Путеводитель , по состоянию на 17 февраля 2008 г.
- ^ a b « Призрак оперного показа приносит в Великобритании более 500 000 фунтов стерлингов» , BroadwayWorld.com, 5 октября 2011 г.
- ↑ Призрак оперы . Архивировано 11 апреля 2008 года на сайте Wayback Machine Really Useful Group, по состоянию на 18 декабря 2007 года.
- ^ "BBC Essential Musical". BBC, по состоянию на 17 февраля 2008 г.
- ↑ Призрак оперы в базе данных Internet Broadway , по состоянию на 31 января 2008 г.
- ↑ Призрак оперы (2004) на IMDb , по состоянию на 31 января 2008 г.
- ↑ "Her Majesty's". Архивировано 24 июня 2007 г. в archive.today London Metropolitan Archives , по состоянию на 21 декабря 2007 г.
- ^ Некролог Марии Бьёрнсон The Telegraph (Лондон) 13 декабря 2002 г., по состоянию на 25 февраля 2008 г.
- ^ Глендиннинг, Ли (3 мая 2008 г.). «Музыкальное возвращение громче, чем когда-либо» . Хранитель . Лондон . Проверено 5 мая 2008 года .
- ^ "Эндрю Ллойд Уэббер держит театры" . WestEndTheatre.com, 15 декабря 2010 г., по состоянию на 19 июня 2011 г.
- ^ Ее величество театр, Сенной. Библиотека Темплмана, Кентский университет , доступ 18 декабря 2007 г.
- ^ Деннис, Харриет. «Лорд Ллойд-Уэббер разделяет театральную труппу, чтобы выйти на мировую арену» , The Telegraph , (Лондон) 24 марта 2014 г., по состоянию на 3 октября 2014 г.
Рекомендации
- Адамс, Уильям Давенпорт. Словарь драмы (1904) Chatto & Windus
- История театра с большим количеством архивных материалов (Артур Ллойд)
- Профиль театра и других викторианских театров (Victorian Web)
- Бэрден, Майкл , «Бьяджо Ребекка рисует Лондонский оперный театр: Лондонский театр королей в 1790-х», в The Burlington , 161 (май 2019 г.), стр. 364–373.
- Бремя, Майкл (2019). "Лондонский оперный театр в цветах 1705–1844 гг., С отклонениями в фехтовании, маскарадингом и визитом Элизабет Феликс". Музыка в искусстве: Международный журнал музыкальной иконографии . 44 (1–2): 19–165. ISSN 1522-7464 .
- Эрл, Джон и Майкл Селл. Путеводитель по британским театрам 1750–1950 , стр. 116–17 (Theaters Trust, 2000) ISBN 0-7136-5688-3
- Ларкин, Колин (ред.). Guinness Who's Who из сценических мюзиклов (Guinness Publishing, 1994) ISBN 0-85112-756-8
- Паркер, Джон (ред.). Кто есть кто в театре , десятое издание, переработанное, Лондон, 1947, стр. 1184.
Внешние ссылки
- СМИ, связанные с Театром Ее Величества на Викискладе?
- Официальный сайт Театра Ее Величества от группы Really Useful Theaters Group
- "Архив дерева Герберта Бирбома в Театральной коллекции Бристольского университета, Бристольский университет" . Архивировано из оригинала 8 июня 2007 года . Проверено 26 июня 2007 года .
- Видео театра и окрестностей после спектакля 2012 года