В музыке , инструментальное идиома относится к письменной форме , частей и производительности , тех , которые идиоматическое или nonidiomatic в зависимости от того, насколько хорошо каждая подходит для конкретного инструмента предназначены, с точки зрения легкости игры и качество музыки и присущих тенденций и ограничений конкретных инструментов. Аналогия проводится с лингвистической идиоматикой , то есть формой или структурой, свойственной одному языку, но не другим.
Например, на тромбоне играют со слайдом, что делает его одним из немногих духовых инструментов, способных к глиссандо или скольжению. Однако высота тона - это гармоника, отличная от гармонического ряда в разных положениях слайда. Таким образом, в нижнем диапазоне требуется значительное перемещение слайда между позициями, но для более высоких нот игроку нужно использовать только первые четыре позиции слайда, поскольку части расположены ближе друг к другу, что позволяет играть более высокие ноты в альтернативных положениях. Например, F4 (внизу скрипичного ключа) можно играть в первой, четвертой или шестой позиции на стандартном тромбоне B ♭ .
Существуют кросс-инструментальные рекомендации. Например, трудно начать играть очень тихо в верхнем или нижнем диапазоне некоторых инструментов (для воспроизведения звука требуется больше энергии), часто страдает качество тона и / или интонация. Не рекомендуется использовать расширенные техники и писать в максимальном или самом низком диапазоне или за его пределами, особенно для студенческих коллективов, за исключением письма для конкретного исполнителя.
Идиоматические композиционные ограничения
Есть несколько ярких примеров идиоматических инструментальных ограничений, влияющих на выбор композиции в письменной музыке. Например, в заключительном движении Равель «s Концерт для фортепиано соль мажор , заключительная нота в басом пианино звучит A0, а не то , что бы тоника G0. Скорее всего, это связано с тем, что самая низкая нота фортепиано - это A0, а не G0, чего нет на стандартном фортепиано. Равель также делает аналогичный выбор в решающий момент в Jeux d'eau , снова заканчивая жест падения на A0, а не на G # 0 из-за ограничений инструмента. Равель также использует A0, чтобы начать третье представление восходящего мотива в открытии третьей части Gaspard de la nuit, когда мотив проигрывается на октаву ниже . Финал 4-й фортепианной сонаты Бакса, написанный в тональности соль мажор, также заканчивается низким A0 в басовом голосе.
В Финале Пятой симфонии Чайковского скрипки начинают начальную мелодию, но не завершают мелодию, когда она спускается до низкой ми, которая звучит на альтах . Подобное продолжение мелодии альтами из-за ограничений диапазона скрипки происходит в заключительной части 3 - го скрипичного концерта Сен-Санса .
дальнейшее чтение
- Бейкер, Дэвид Джон; Росадо, Адам; Шанахан, Ева; Шанахан, Дэниел (2016). «Роль идиоматизма и аффордансов в импровизации бибопа» (PDF) . Материалы 14-й Международной конференции по музыкальному восприятию и познанию, проходящей каждые два года . Международная конференция по музыкальному восприятию и познанию. Сан-Франциско. С. 127–130. ISBN 1-876346-65-5.
- Де Соуза, Джонатан (2017). Музыка под рукой: инструменты, тела и познание . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780190271114.
- Гурон, Дэвид; Берец, Джонатон (2009). «Характеристика идиоматической организации в музыке: теория и тематическое исследование музыкальных аффордансов» (PDF) . Обзор эмпирического музыковедения . 4 (3): 103–122. DOI : 10.18061 / 1811/44531 .