Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о шотландском перкуссионисте. Чтобы узнать о политическом деятеле Новой Шотландии, см. Джейми Мьюир (политик) .

Джейми Мьюир (родился в Эдинбурге ) - шотландский художник и бывший музыкант, наиболее известный по своей работе в качестве перкуссиониста в King Crimson с 1972 по 1973 год.

Биография [ править ]

Мьюир учился в Эдинбургском художественном колледже в 1960-х годах и начал играть джаз на тромбоне. [1] Вскоре он потерял интерес и переключился на ударные, заявив, что предпочитает находиться «в дебрях неопределенности». [2] В то время он слушал американских джазовых барабанщиков, таких как Тони Уильямс , Кенни Кларк и Милфорд Грейвс , а также других музыкантов, таких как Фароа Сандерс , Альберт Эйлер и Нью-Йоркский квартет искусств . [2]Что касается его музыкального направления в то время, он заявил: «Я просто должен был импровизировать. В первый раз это было действительно опасно, как то, что нужно было запирать двери и закрывать шторы, потому что, если кто-нибудь увидит вас, Бог ударит. тебя ударили молнией. Но я принял это, как утку в воду ". [2]

После переезда в Лондон, Muir работал с хореографом Линдсей Кемп , [1] и был активен в свободной импровизации , записи, и выступать с Дереком Бэйли и Эван Паркер в The Music Импровизация Company из 1968-1971. В это время Муир начал использовать различные найденные предметы как часть своего репертуара ударных. Бейли любил играть с Мюиром, вспоминая, что он, «казалось, мог каждый раз обеспечивать новый игровой опыт ... Он вписался в эту идею отсутствия особых предубеждений ... Он был очень реактивным человеком, что мне очень понравилось. очень понравился, было впечатление, что он немного неуправляемый, на грани ».[3]

После распада The Music Improvisation Company Мьюир играл в группе Boris с Доном Веллером и Джимми Рошем (оба позже - из джаз-рок-группы Major Surgery) и работал с афро-рок-группой Assagai, в которой он познакомился с клавишником кентерберийской сцены Аланом. Гоуэн . Впоследствии Мьюир и Гоуэн сформировали экспериментальную джаз-рок-группу Sunship с гитаристом Алланом Холдсвортом и бас-гитаристкой Лори Бейкер , хотя Мьюир признал, что «мы больше времени смеялись, чем играли музыку», и предполагает, что группа не играла концертов и не продвинулась дальше, чем репетиции. [2]

Летом 1972 года Мюиру позвонил Роберт Фрипп и пригласил присоединиться к тому, что должно было стать новым воплощением King Crimson , [4] с составом, который, по словам Мьюира, был сосредоточен на «групповом потенциале». и создавая чудовищную силу в музыке ». [2] Во время своего пребывания с группой, Muir иногда играл стандартный набор ударных, но чаще всего он способствовал ассортимент необычных звуков от самых разнообразных ударных инструментов, в том числе куранты , колокола, гонги, mbiras , в музыкальной пиле , шейкеры , погремушки, найденные предметы и разные барабаны. Первоначально Мьюир появился на сингле King Crimson, Larks 'Tongues In Aspic 1973 года.(название было придумано Мюиром; когда Фрипп спросил, как звучит музыка, Мюр ответил: «Почему, жаворонки в заливном… что еще?» [5] ), на котором он указан как играющий » Перкуссия и ассорти ". [6] Несколько концертных записей с участием Мьюира были позже выпущены DGM Records; Бокс-сет из 15 дисков, выпущенный в 2012 году к 40-летию альбома, включает в себя все записи этого состава, будь то концертные или студийные, и документирует все, что когда-либо делал Мьюир.

По словам Джона Келмана, Мьюир «привнес в группу не только визуальный« Х-фактор », но и музыкальный, его неоценимый вклад во время его недолгого пребывания в Crimson все еще чувствовал себя хорошо после своего ухода с перкуссионистом. оказывая длительное влияние на (барабанщика Билла) Бруфорда ". [7] Бруфорд назвал Мюира «моим самым большим влиянием и парнем, который полностью перевернул мою голову ... Боже, он открыл мне глаза. Джейми видел все, что было не только отбивными». Ему нравился цвет музыки, тон и интуитивно понимая это ". [8]Бруфорд также написал, что Мьюир «... научил меня пытаться увидеть жизнь с обратной стороны тарелок: барабанщики могут быть очень близорукими. Он также указал - и я считаю это моим первым и лучшим уроком игры на барабанах, - что я существую для того, чтобы служить музыке, музыка не существует, чтобы служить мне ». [9] Что касается его отношений с Робертом Фриппом , Мьюир написал: «Фрипп был открытым и очень верил в объединение разрозненных музыкальных элементов ... он казался мне очень хорошим лидером группы. Я думаю, что я был слишком большим для него просто потому, что я был так увлечен импровизацией. Он был очень озабочен логикой и функциональностью, он всегда отрабатывал свои соло, прежде чем играть их ... Для такого человека, как он, это было замечательное творческое решение - работать с кто-то вроде меня ". [2]Мьюир также вспоминал: «Я всегда помню, что у меня было желание заставить Роберта распустить волосы, потому что он очень контролировал свою игру ... Я действительно пытался и пытался спровоцировать его». [4] Подводя итог своему опыту работы с группой, Мьюир заявил: «King Crimson был идеальным вариантом для меня ... Я был чрезвычайно доволен, и я чувствовал себя как дома с Crimson». [4]

В начале марта 1973 года Мьюир присутствовал на свадебном приеме Бруфорда и долго беседовал с вокалистом Yes Джоном Андерсоном, во время которого настоятельно рекомендовал Андерсону прочитать « Автобиографию йога» Парамахансы Йогананды . Андерсон вспоминал: «Он был невероятным артистом на сцене ... Я хотел знать, что заставило его это сделать, что на него повлияло. Он сказал мне:« Вот, прочти », и это начало меня на пути становления. осознавая, что есть даже путь ... Джейми был для меня посланником и пришел ко мне в идеальное время в моей жизни ... он изменил мою жизнь ». Увлечение Андерсона книгой вскоре привело к созданию альбома Yes Tales From Topographic Oceans . [10]

Спустя чуть больше недели после выпуска Larks 'Tongues Муир внезапно покинул King Crimson и перебрался в монастырь Самье Линг недалеко от Эскдалемуира на юге Шотландии, чтобы вести монашеский образ жизни в соответствии со строгими принципами буддизма. [7] [2] Британская пресса в то время процитировала его уход в результате «травмы, полученной на сцене во время выступления», фраза, приписываемая управляющей компании группы EG Records . Сам Мьюир заявил, что «[t] это ерунда, что я поранился ... Когда я услышал о том, что они сказали, я задумался, зачем кому-то это делать - какая польза в том, чтобы не говорить, что на самом деле произошло? [4]Он также заявил: «В течение примерно шести месяцев у меня был опыт, который заставил меня отказаться от музыки, поэтому однажды утром я почувствовал, что должен пойти к руководству EG и рассказать им об этом. Конечно, это было сложно, целый год. туров только что были назначены ... Я не чувствовал себя слишком счастливым из-за того, что подводил людей, но это было то, что я должен был сделать, иначе это было бы источником глубокого сожаления на всю оставшуюся жизнь ". [2]

В 1980 году Мьюир вернулся на лондонскую музыкальную сцену, записавшись с Бейли ( Dart Drug ), Паркером ( The Ayes Have It ) и компанией ( Trios , Company 1981 и Company 1983 ). Он также появился в саундтреке к фильму «Танец призраков» , совместной работе с другим выпускником Crimson, барабанщику Майклу Джайлзу и Дэвиду Каннингемам, записанному в 1983 году и в конечном итоге выпущенному в 1996 году. [11] Мьюир сообщил, что ушел из музыкального бизнеса примерно в 1990 году посвятить свою энергию живописи. [2]

Идеи о музыке [ править ]

Мьюир заявил: «Я думаю, что групповая импровизационная музыка - одна из величайших форм музыки 20-го века, потому что она настолько радикальна. Ее следует слушать вживую, а не в остром интеллектуальном плане. Многие другие музыкальные произведения абсурдно интеллектуальны». [2]Что касается его подхода к ударным инструментам, он сказал: «Я предпочитаю старье антикварным магазинам. В антикварном магазине нечего найти - все уже найдено; в то время как в старом магазине его только собирают. Но помойка - это свалка не была ни найдена, ни собрана - фактически она завершена, забракована - будущее, если только вы можете это увидеть ». Он рекомендовал, чтобы «вместо того, чтобы превращать мусор в музыку с сильно предопределенным качественным уклоном ... оставить позади предубеждения и структуры избирательности (что является огромной задачей),« найденные »установки, которые вы унаследовали, и подойти к мусору. с полным уважением к его природе как мусору - неоткрытому / неопознанному / невостребованному - превращая эту природу в исполнительное измерение.[12]

Дискография [ править ]

С Дереком Бейли , Эваном Паркером и Хью Дэвисом

  • Музыкальная Импровизационная Компания ( ECM , 1970) с Кристин Джеффри
  • Музыкальная Импровизационная Компания 1968–1971 ( Incus , 1968–70 [1976])

С King Crimson

  • Языки жаворонков в заливном ( Остров , 1973)
  • Языки жаворонков в заливном (бокс-сет) ( DGM , 2012)

С Дереком Бейли

  • Dart Drug ( Incus , 1981; переиздан на компакт-диске в 1994 году)

С Эваном Паркером и Полом Роджерсом

  • Да есть это ( Эманем , 1983)

С Майклом Джайлсом и Дэвидом Каннингемом

  • Призрачный танец (фортепиано, 1996)

С компанией

  • Трио ( Incus , 1986)
  • Компания 1981 ( Честный Джон , 2019)
  • Компания 1983 ( Честный Джон , 2020)

С Лори Скотт Бейкер

  • Грейсилити (Musicnow, 2009)

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b «Джейми Мьюир впадает в синдром прогулки». Rubberneck (10/11): 23. 1992. ISSN  0952-6609 .
  2. ^ a b c d e f g h i j "Говорящий барабан - интервью с Джейми Мьюром" . Слоновий разговор. 1991–92 . Проверено 10 июня 2008 года .
  3. ^ Уотсон, Бен (2004). Дерек Бейли и история свободной импровизации . Verso. С. 652–653.
  4. ^ a b c d Смит, Сид (3 ноября 2016 г.). "Языки жаворонков в заливном - долгий взгляд" . DGMLive.com . Дата обращения 3 июня 2020 .
  5. Перейти ↑ Weigel, David (2017). Шоу, которое никогда не заканчивается: взлет и падение прог-рока . WW Нортон.
  6. ↑ Larks 'Tongues in Aspic 30th Anniversary Edition (примечания к вкладышу). King Crimson . DGM . 2004. CGM0505.CS1 maint: другие ( ссылка )
  7. ^ a b Кельман, Джон (19 апреля 2019 г.). "King Crimson: Концерт в Ньюкасле, 8 декабря 1972 года" . AllAboutJazz.com . Дата обращения 3 июня 2020 .
  8. ^ Шор, Майкл (февраль 1979). «Билл Бруфорд» . ModernDrummer.com . Дата обращения 3 июня 2020 .
  9. ^ Бруфорд, Билл (2013). Билл Бруфорд: Автобиография. Да, King Crimson, Earthworks и другие . Форули Классика. п. 61.
  10. ^ Смит, Сид (2 ноября 2016 г.). «Да: реальная история, скрывающаяся за сказками из топографических океанов» . LouderSound.com . Дата обращения 3 июня 2020 .
  11. ^ "танец призраков-Майкл Джайлз, Джейми Мюр, Дэвид Каннингем" . фортепианные пластинки . Проверено 10 июня 2008 года .
  12. ^ Бейли, Дерек (1992). Импровизация: ее природа и практика в музыке . Da Capo Press. С.  96 .