 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( октябрь 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон ) |
Джаз шкала любая музыкальная гамма используется в джазе . Многие «джаз» весы общие весы нарисованных от западноевропейской классической музыки , в том числе диатонического , всего-тон , octatonic (или уменьшались), и режимы восходящего мелодического минора . Все эти гаммы обычно использовались композиторами конца девятнадцатого и начала двадцатого века, такими как Римский-Корсаков , Дебюсси , Равель и Стравинский , часто так, чтобы прямо предвосхищать джазовую практику. [2] Некоторые джазовые гаммы, напримергаммы бибопа , добавляют дополнительные проходящие хроматические тона к знакомым диатоническим гаммам.
Теория [ править ]
Одной из важных особенностей джаза является то, что теоретики называют «принципами совместимости аккордов и гамм»: идея о том, что последовательность аккордов порождает последовательность совместимых гамм. В классической гармонии мажорного режима аккорды обычно принадлежат одной и той же гамме. Например, прогрессия II-VI до мажор обычно использует только ноты диатонической коллекции C. В джазе четырехаккордовая прогрессия может использовать четыре разных гаммы, часто в результате аккордовых изменений.
Так , например, до мажора, джазовый музыкант может изменить на V аккорд, G 7 (Г-В-Д-Е), с уплощенным пятым , производя аккорд G 7 ♭ 5 (С-Б-Д ♭ -F) . Импровизатор может затем выбрать шкалу , содержащую эти четыре ноты, например, весь тон шкалы G, лада G, либо в режиме либо D или А ♭ мелодического несовершеннолетнего по возрастанию. В каждом случае шкала содержит аккорд тона G-B-D ♭ -F и , как говорят , чтобы быть совместимым с ним. Это понятие «совместимости аккордов» отмечает фундаментальное различие между джазовой гармонией и традиционной классической практикой.
Избежать примечания записки в джазовом масштабе , который считается, в теории и практике джаза, слишком диссонирует , чтобы играть против базового аккорда, и поэтому либо избежать или хроматического изменен. [3] Например, в гармонии мажорной клавиши 4-я, а значит, и 11-я нота - это нота избегания и поэтому либо рассматривается как проходящий тон, либо увеличивается (повышается на полутон). [4] Избегайте нот, часто на второстепенную секунду (или минорную девятку) выше тон аккорда [5] или на чистую четверть выше основного тона аккорда. [6]
[Можно] понять разницу между классической и неклассической гармонией, посмотрев, как они справляются с диссонансами. Классика рассматривает все ноты, которые не принадлежат аккорду (т. Е. Трезвучию), как потенциальные диссонансы, которые необходимо разрешить. ... Неклассическая гармония просто говорит вам, какую ноту в гамме следует избегать ["то, что иногда называют нотой избегания"] (потому что это действительно диссонанс), что означает, что все остальные в порядке. [6]
Режимы мажорной гаммы [ править ]
Количество гамм, доступных импровизирующим музыкантам, продолжает расширяться. По мере появления современных техник и музыкальных конструкций джазовые исполнители находят те, которые они могут использовать в композициях или использовать в качестве материала для исследования мелодии. Яркие примеры являются семью режимами этих диатонических основного масштаба и добавленной нота шкал.
Режимы большого масштаба Режим Имя Масштаб по C Связанный аккорд [ необходима ссылка ] я Ионический C – D – E – F – G – A – B – C До мажор 7 (9, 13) II Дориан C – D – E ♭ –F – G – A – B ♭ –C До минор 6 или до минор 7 (9, 11, 13) III Фригийский C – D ♭ –E ♭ –F – G – A ♭ –B ♭ –C До минор 7 (11) IV Лидийский C – D – E – F ♯ –G – A – B – C До мажор 7 (9, ♯ 11, 13) V Миксолидийский C – D – E – F – G – A – B ♭ –C C7 (9, 13) VI Эолийский C – D – E ♭ –F – G – A ♭ –B ♭ –C До минор 7 (9, 11) VII Локрийский C – D ♭ –E ♭ –F – G ♭ –A ♭ –B ♭ –C Минор 7 ♭ 5 или С ø 7 (11, ♭ 13)
Сравните каждый из режимов с основной шкалой, чтобы понять тонкие различия между ними. Ионический язык основан на 1-й ступени мажорной гаммы, дорийский - на 2-й, фригийский - на 3-й и т. Д.
Режимы гаммы до мажор (гаммы белых нот) Имя Масштаб Связанный аккорд [ необходима ссылка ] C Ионический C – D – E – F – G – A – B – C До мажор 7 (9, 13) Д Дориан D – E – F – G – A – B – C – D Ре минор 6 или Ре минор 7 (9, 11, 13) E фригийский E – F – G – A – B – C – D – E Ми минор 7 (11) F Lydian F – G – A – B – C – D – E – F Фа мажор 7 (9, ♯ 11, 13) G миксолидийский G – A – B – C – D – E – F – G G7 (9, 13) Эолийский A – B – C – D – E – F – G – A Ля минор 7 (9, 11) B Локрийский B – C – D – E – F – G – A – B Си минор 7 ♭ 5 или Б ø 7 (11, ♭ 13)
Весы бибопа [ править ]
Весы бибопа добавляют один проходящий хроматический тон к семи нотам мажорной гаммы (ионический и миксолидийский режимы). Добавленный проходящий тон создает восьми нотную шкалу, которая ритмически равномерно вписывается в4
4такт 8 восьмых нот, что делает его полезным в практике. Когда восьмая нота Bebop шкала пробег начинается на такт от хорды тона (то есть корень , третий , пятый или седьмой ) остальные ноты аккорда будет также падать на такт. В результате все неаккордовые тона попадут на оптимистичные доли .
Обычно используются два типа гамм бибопа:
- Доминирующая гамма бибопа, которая добавляет хроматический переходящий тон между седьмой и основной тональностью .
- Мажорная гамма бибопа, которая добавляет проходящий хроматический тон между 5-й и 6-й нотами.
Ладони мелодической гаммы минор [ править ]
Большая часть современной джазовой гармонии возникает из ладов восходящей формы мелодической минорной гаммы , также известной как джазовая мелодическая минорная гамма . [7] Эта гамма представляет собой диатоническую мажорную гамму с пониженной третью, например C – D – E ♭ –F – G – A – B – C. Как и в случае с любой другой гаммой, режимы являются производными от игры гаммы из разных основных нот, вызывая появление серии джазовых гамм. [7]
Режимы восходящей мелодической минорной гаммы Режим Имя Масштаб по C Связанные аккорды [ необходима ссылка ] я Восходящий мелодический минор C – D – E ♭ –F – G – A – B Аккорды C-maj7 (9, 11, 13) или C-6 (функции ai минор) II Фригийский ♮ 6, дорийский ♭ 2 , ассирийский или фригидорианский C – D ♭ –E ♭ –F – G – A – B ♭ D7sus ( ♭ 9, ♯ 9, 13) аккорд с ♭ 2 как неаккордовый тон, производящий минорную девятку III Лидийские дополнения или лидианские 5 C – D – E – F ♯ –G ♯ –A – B E ♭ maj7 + 5 (9, # 11) аккорд (действует как III +) IV Лидийские доминирующие , Лидийский ♭ 7, Акустическая шкала , Миксолидийский ♯ 4, Обертон или Lydomyxian C – D – E – F ♯ –G – A – B ♭ F7 (9, ♯ 11, 13) аккорд (функционирует как доминантный, вторичный или замещающий доминант) V Миксолидийский ♭ 6 , Мелодический мажор, пятая форма Мелодического минора, индуистский или миксеолийский C – D – E – F – G – A ♭ –B ♭ G7 (9, ♭ 13) хорды (функционируют как доминантные с ♭ 13 в качестве не-аккорда тона или пятого избежать в хордовом озвучивании , поскольку они производят незначительную девятые) VI Локрийский ♮ 2, полууменьшенный или эолокрийский C – D – E ♭ –F – G ♭ –A ♭ –B ♭ A-7 ♭ 5 (9, 11, ♭ 13) (функционирует как аккорд ii в пятой лапе мелодического минора) VII Суперлокрия, измененная доминирующая шкала или измененная шкала C – D ♭ –E ♭ –F ♭ –G ♭ –A ♭ –B ♭ B7 ( ♯ или ♭ 9, ♯ 11, ♭ 13) аккорд (функционирует как доминанта с пятой частью аккорда, замененной на ♯ 11 или ♭ 13, также может использоваться для гармонизации аккорда VII-7 ♭ 5 в мелодическом миноре)
Названия этих гамм являются вариациями названий, используемых для некоторых ладов диатонической мажорной гаммы, например, фригийская лада ♮ 6, вторая лада мелодического минора, названа так, потому что она такая же, как фригийская лада диатонического миора. крупные масштабы с крупным шестым.
Уменьшенный масштаб [ править ]
Иногда называемая октатонической шкалой, потому что она содержит восемь тонов, уменьшенная шкала состоит из серии чередующихся половинных и целых шагов . Есть два типа уменьшенных шкал: один начинается с полушага, а другой - с целого шага. Две шкалы являются модами друг друга.
Из-за повторения образца интервала только после двух нот каждая нота в гамме может быть основной в другой симметричной уменьшенной гамме. Например, уменьшенная шкала C типа «сначала на полшага» имеет те же ноты, что и в уменьшенной шкале E ♭, начатой на полшага, а также в уменьшенной шкале D, начатой целиком . Все три состоят из одних и тех же восьми нот: C – D ♭ –E ♭ –E ♮ –F ♯ –G – A – B ♭ –C.
Из-за симметрии уменьшенной шкалы есть только три отчетливых уменьшенной шкалы (показаны справа). Остальные - все виды этих трех.
Вся шкала тонов [ править ]
На аккордах V7 +6 часто используется вся шкала тонов, состоящая исключительно из целых шагов.
Пентатонические гаммы [ править ]
Для джаза характерны две пентатонические гаммы: мажорная пентатоника и минорная пентатоника . Они оба являются модами друг друга.
Мажорная пентатоника начинается с мажорной гаммы и не включает четвертую и седьмую ступени шкалы . В минорной пентатонике используются те же ноты, что и в мажорной пентатонике, но начинается с шестой ступени соответствующей мажорной гаммы. В этой номенклатуре минор используется в смысле относительной тональности , поскольку диатоническая шкала ля минор является относительной минорой диатонической шкалы до мажор.
Джазовые импровизаторы, особенно басист и гитарист, используют эти гаммы по-разному. Например, над B ♭ maj 7 ♯ 11 можно использовать мажорную пентатонику, основанную на 2-й ступени шкалы B ♭ (C – D – E – G – A), чтобы обозначить 9–3– ♯ 11–13–7, соответственно. Аналогичным образом , в течение полностью измененная F ♯ 7 аккорда, можно использовать тот же самый основной пентатонный, на этот раз , основываясь на тритон (С-Д-Е-G-A) подразумевает ♭ 5- ♭ 13- ♭ 7- ♭ 9- ♯ 9 соответственно.
Шкала блюза [ править ]
Термин « блюзовая шкала» относится к нескольким различным гаммам с разным количеством высот и связанных характеристик. Шкала шесть нот син состоит из минорной пентатоники плюс хроматической прохождения сигнала между 4 и 5. Это дополнительное примечание может быть написано либо как ♭ 5 или ♯ 4. Гитаристы часто смешивают крупные и мелкие pentatonics вместе наряду с син масштаб.
Другая распространенная блюзовая гамма состоит из девяти нот (показано справа). Уинтроп Сарджант определяет эту гамму как «определенную серию тонов в пределах октавы, используемую в качестве основы музыкальной композиции», составленную вместо этого из нескольких композиций и импровизаций (согласно Стернсу: «очень много джазовых записей»), и предполагается, что она отображает влияние африканской музыки . [8] E ♭ и B ♭ - синие ноты . [9]
Гармонический минор [ править ]
Гармоническая минорная гамма также представляет ценность для многих импровизаторов, поскольку она обеспечивает альтернативный цвет для многих распространенных аккордов и последовательностей аккордов. Гармоническая гамма минор может использоваться в аккордах пьесы ля минор, особенно в аккордовой прогрессии минор ii-Vi .
Одним из наиболее распространенных применений гармонической минорной шкалы является ее пятая форма, которая часто слышится поверх доминирующих аккордов.
Измененная доминирующая шкала [ править ]
Измененная доминирующая шкала, также свободно называемая измененной шкалой , названа так потому, что все элементы шкалы, которые могут быть изменены относительно основной доминирующей шкалы ( миксолидийский режим ), без потери доминирующего качества, изменены. Шкала включает в себя как измененные пятых ( ♭ 5 и ♯ 5) , и оба измененных девятых ( ♭ 9 и ♯ 9).
- Начиная с G, он содержит ноты: G, A ♭ , B ♭ , C ♭ , D ♭ , E ♭ и F.
- Начиная с C, он содержит ноты: C, D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ и B ♭ .
Измененные пятые совпадают энгармонически с ♯ 11 и ♭ 13 , которые также будут рассмотрены измененными по отношению к их Миксолидийскому форму. Тоническая, мажорная треть (как уменьшенная четверть ) и доминирующая седьмая остаются важными для доминирующего качества.
Также гамму можно понимать как режим восходящей мелодической минорной гаммы, начиная с 7 ступени гаммы. Для аккорда C 7 мелодическая минорная гамма C ♯, начинающаяся с B ♯ (C энгармонически), создает измененную доминантную гамму C энгармонически.
Эта шкала также называется superlocrian масштаб , так как это действительно напоминает Locrian масштабе с ♭ 4, но это, как правило , считается , что из основного качества. Другое название этой гаммы - уменьшенная целая шкала тонов, потому что первый тетрахорд - это уменьшенная (половина, целая) шкала, а второй тетрахорд - цельный тон.
Источники [ править ]
- ^ Хэтфилд, Кен (2005). Джаз и теория классической гитары и ее приложения , с.121. ISBN 0-7866-7236-6 .
- ^ Tymoczko, Дмитрий (1997). «Ограничение последовательного полутона на скалярную структуру: связь между импрессионизмом и джазом», Integral 11: 135–79.
- ^ Хамфрис, Карл (2002). Справочник по фортепиано , стр.262. ISBN 0-87930-727-7 . [ требуется полная цитата ]
- Перейти ↑ Humphries (2002), p.128.
- ^ Крапива, Барри (1987). Гармония 1 . Музыкальный колледж Беркли. п. 34.[ требуется полная цитата ]
- ^ а б Хамфрис (2002), стр.126.
- ^ a b Баерман, Ноа (1998). Полный метод джазовой клавиатуры: освоение джазовой клавиатуры , стр. 34. ISBN 0-88284-913-1 .
- ^ Сарджант, Уинтроп (1946). Джаз: горячий и гибридный . Нью-Йорк, Даттон. ISBN. цитируется у Marshall Winslow Stearns (1970). История джаза , [ полная ссылка ] с.278. ISBN 0-19-501269-0 .
- ^ Др Metfessel, Milton цитируется в Stearns (1970), с.278.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Ямагути, Масая. 2006. Полный тезаурус музыкальных гамм , переработанное издание. Нью-Йорк: Музыкальные службы Масая. ISBN 0-9676353-0-6 .
