Эффект Кулешова

Эффект Кулешова - это эффект монтажа ( монтажа ) фильма, продемонстрированный российским кинорежиссером Львом Кулешовым в 1910-1920 годах. Это ментальный феномен, благодаря которому зрители получают больше смысла от взаимодействия двух последовательных кадров, чем от одного кадра по отдельности.

"> File:KuleshovEffectExample.ogvВоспроизвести медиа
Пример кадра Кулешова с измененным последним кадром

Кулешов смонтировал короткометражный фильм, в котором невыразительное лицо царского кумира Ивана Мосжукина чередовалось с другими кадрами (тарелка супа, девушка в гробу, женщина на диване). Фильм был показан аудитории, которая считала, что выражение лица Мосжукина менялось каждый раз, когда он появлялся, в зависимости от того, «смотрел» ли он на тарелку супа, девушку в гробу или женщину на диване, показывая выражение голода, горя или желания соответственно. Кадры с Мосжукином были фактически каждый раз одним и тем же кадром. Всеволод Пудовкин (который позже утверждал, что был соавтором эксперимента) описал в 1929 году, как публика «бредила игрой ... тяжелая задумчивость его настроения по поводу забытого супа, была тронута и тронута глубокой печалью. с которым он смотрел на мертвого ребенка и отмечал страсть, с которой он наблюдал за женщиной. Но мы знали, что во всех трех случаях лицо было совершенно одинаковым ». [1]

Кулешов использовал эксперимент, чтобы указать на полезность и эффективность монтажа фильма. Подразумевается, что зрители привнесли свои собственные эмоциональные реакции на эту последовательность изображений, а затем, более того, приписали эти реакции актеру, вложив в его бесстрастное лицо свои собственные чувства. Кулешов считал, что это, наряду с монтажом, должно было стать основой кино как самостоятельного вида искусства. [2] [ неполная короткая цитата ]

Эффект также изучен психологами и хорошо известен современным кинематографистам. Альфред Хичкок упоминает об эффекте в своих беседах с Франсуа Трюффо , используя в качестве примера актера Джеймса Стюарта . [3] [4]

В знаменитом интервью «Определение счастья», которое было частью программы телескопа CBC , Хичкок также подробно объяснил Флетчеру Маркл многие типы редактирования . [5] Окончательная форма, которую он называет «чистым редактированием», объясняется визуально с помощью эффекта Кулешова. В первой версии примера Хичкок прищуривается, и зрители видят кадры с женщиной с младенцем. Затем экран возвращается к улыбающемуся лицу Хичкока. По сути, он добрый старик. Во втором примере женщину и ребенка заменяют женщиной в бикини, Хичкок объясняет: «Кто он сейчас? Он грязный старик».

Сам эксперимент был создан путем сборки фрагментов ранее существовавшего фильма царской киноиндустрии без какого-либо нового материала. Мосжукин был ведущей романтической «звездой» царского кино и был знаком зрителям.

Кулешов продемонстрировал необходимость рассматривать монтаж как основной инструмент киноискусства. По мнению Кулешова, кино состоит из фрагментов и сборки этих фрагментов, сборки отдельных элементов. Поэтому важно не содержание изображений в фильме, а их сочетание. Сырье для такого произведения искусства не обязательно должно быть оригинальным, а представляет собой готовые элементы, которые художник может разобрать и собрать заново в новые сопоставления.

Эксперименты монтаж осуществляется Кулешов в конце 1910 - х и начале 1920 - х годов сформировали теоретическую основу советской монтажном кино, кульминацией известных фильмов конца 1920 - х годов такими режиссерами, как Сергей Эйзенштейн , Всеволод Пудовкин и Дзиги Вертова , среди других. Среди них: «Броненосец« Потемкин » ,« Октябрь » ,« Мать » , « Конец Петербурга » , « Человек с кинокамерой » .

Эффект Кулешова изучается психологами только в последние годы. Принс и Хенсли (1992) воссоздали первоначальный план исследования, но не обнаружили предполагаемого эффекта. В исследовании участвовало 137 человек, но это было однократное испытание между участниками, которое подвержено шуму в данных. [6] Mobbs et al. (2006) провели исследование фМРТ внутри субъекта и обнаружили эффект отрицательной, положительной или нейтральной валентности. Когда за грустной сценой показывалось нейтральное лицо, это казалось грустным; когда его показали за счастливой сценой, он казался счастливым. [7] Совсем недавно Баррат, Редей, Иннес-Кер и ван де Вейер (2016) протестировали 36 участников, используя 24 последовательности фильмов в пяти эмоциональных состояниях (счастье, печаль, голод, страх и желание) и нейтральном контрольном состоянии. Опять же, они смогли показать, что нейтральные лица были оценены в соответствии с материалом стимула, подтверждая Mobbs et al. (2006) выводы. [8]

Таким образом, несмотря на первоначальные проблемы при экспериментальной проверке эффекта Кулешова, теперь исследователи согласны с тем, что контекст, в котором показано лицо, оказывает значительное влияние на то, как оно воспринимается.

Чтобы выяснить, может ли эффект Кулешова индуцироваться слухом, Барановский и Хехт перерезали разные кадры с лицами нейтральными сценами, в которых была либо веселая, либо грустная музыка, либо вообще не было музыки. Они обнаружили, что музыка значительно повлияла на эмоциональные суждения участников о выражении лица. [9]

  1. ↑ Всеволод Пудовкин (1974). "Натурщик вместе с актера". Собрание сочинения . Москва. 1 : 184.
  2. ^ М. Рассел. «Эффект Кулешова и смерть авторства». Форум .
  3. ^ Томас Лейтч, Лиланд Поуг (2011). Товарищ Альфреда Хичкока . Джон Вили и сыновья . п. 60. DOI : 10.1002 / 9781444397321 . ISBN 9781444397321.
  4. ^ Трюффо, Франсуа (1983). «11». Хичкок / Трюффо . Саймон и Шустер . п. 216. ISBN. 9780671604295.
  5. ^ «Хичкок объясняет эффект Кулешова Флетчеру Маркл. 1964» . YouTube .
  6. ^ Стивен Принс; Уэйн Э. Хенсли (1992). «Эффект Кулешова: воссоздание классического эксперимента». Кино-журнал . 31 (2): 59–75. DOI : 10.2307 / 1225144 .
  7. ^ Дин Моббс; Николаус Вайскопф; Хакван К. Лау; Эрик Физерстоун; Рэй Дж. Долан; Крис Д. Фрит (14 августа 2006 г.). «Эффект Кулешова: влияние контекстного фрейма на эмоциональные атрибуции» . Социальная когнитивная и аффективная нейробиология . 1 : 95–106. DOI : 10.1093 / сканирование / nsl014 .
  8. ^ Дэниел Барратт; Анна Кабак Редей; Осе Иннес-Кер; Йост ван де Вейер (2016-04-06). «Действительно ли существует эффект Кулешова? Возвращаясь к классическому киноэксперименту с мимикой и эмоциональным контекстом». Восприятие . 45 : 847–874. DOI : 10.1177 / 0301006616638595 .
  9. ^ Андреас М. Барановски; Хайко Хехт (2017). «Слуховой эффект Кулешова: мультисенсорная интеграция при редактировании фильмов». Восприятие . 43 (10): 1061–1070. DOI : 10.1177 / 0301006616682754 .

  • Герберт Уоллботт (1988). «В контексте и вне контекста: влияние выражения лица и контекстной информации на атрибуцию эмоций». Британский журнал социальной психологии . 27 : 357–369.

  • Эфекто Кулешов. La importancia del montaje cinematográfico на YouTube («Эффект Кулешова. Важность монтажа фильмов»)