Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Кайл Ганн
KGhome3.jpg
Исходная информация
Имя при рожденииКайл Юджин Ганн
Родившийся( 1955-11-21 )21 ноября 1955 г. (65 лет)
Даллас, Техас
Род занятийМузыкальный профессор, музыкальный критик, композитор

Кайл Юджин Ганн (родился 21 ноября 1955 года в Далласе, штат Техас ) - американский профессор музыки, критик , аналитик и композитор , работавший в основном в районе Нью-Йорка . Как музыкальный критик The Village Voice (с ноября 1986 по декабрь 2005) и других изданий, он поддерживал прогрессивную музыку, в том числе такие « деловые » движения, как постминимализм и тотализм .

Как композитор [ править ]

Творчество Ганна как композитора можно разделить на три категории:

  • микротональные произведения в интонации с участием электроники; [1] [2]
  • ритмически сложные произведения для Disklavier (компьютерное акустическое фортепиано); и
  • фортепианная и ансамблевая музыка, ритмическая сложность которой обычно более мягкая и в рамках единого темпа. [ необходима цитата ]

Большая часть его музыки выражает концепцию повторяющихся петель, остинати или изоритмов разной длины, не совпадающих по фазе друг с другом; эта идея приводит к одновременным слоям различных, взаимно основных темповых отношений в его Disklavier и электронных произведениях и используется менее очевидным структурным образом в его живой ансамблевой музыке. [ необходима цитата ] Эта концепция восходит к предложениям в ритмической главе книги Генри Коуэлла « Новые музыкальные ресурсы». Ганн также сказал, что он черпал вдохновение в своих исследованиях астрологии , к которым его привлекли труды композитора / астролога Дейна Радьяра .[ необходима цитата ]

Другой нитью в его творчестве было влияние, как ритмическое, так и мелодичное, музыки коренных американцев , особенно хопи , зуни и других племен юго-западных пуэбло . Ганн впервые узнал об этой музыке, прочитав музыкальный анализ танца зуни-буйвола, опубликованный в книге Sonic Design Роберта Когана и Поцци Эскота. По словам Ганна, «он переходил туда и обратно между разными темпами: триоль, четверть, четверть с точками и четверти. Итак, я начал собирать музыку американских индейцев. [Это] решило ритмическую проблему для меня, потому что я действительно интересовался музыкой. с разным темпом ". [3]

Начиная с 1984 года со своей политической пьесой The Black Hills Belong to the Sioux, Ганн применил метод переключения между разными темпами (обычно между четвертными, пунктирными восьмыми, триолями и другими значениями) в качестве более производительной альтернативы одновременным слоям. в контрастном темпе, которого он добивался ранее под влиянием Чарльза Айвза . [ необходима цитата ] Другие композиторы пришли к аналогичной технике другими путями, слились в нью-йоркский стиль 1980-х и 90-х годов, названный Тотализмом.

Распространенная стратегия Ганна состоит в том, чтобы запустить ритмический процесс и использовать гармонию (в основном триадную или основанную на септаккордах, микротональных или традиционных), чтобы изменить форму и сосредоточить внимание слушателя. Микротональная музыка Ганна воспроизводится в соответствии с техникой потока тональности Гарри Партча , соединяя аккорды через крошечные (менее полшага) приращения голоса. В 2000 году Ганн изучал гармонию джаза с Джоном Эспозито и начал использовать гармонию бибопа в качестве основы для своей немикротональной музыки, даже в контексте, не напоминающем джаз. [ необходима цитата ]

Биография [ править ]

Кайл Ганн родился в 1955 году и вырос в музыкальной семье. Он начал писать в возрасте 13 лет после окончания в 1973 году из Далласа " Skyline средней школы , он учился Oberlin консерватории , где он получил B.Mus. в 1977 году и Северо-Западный университет , где он получил степень магистра музыки. и Д.Мус. в 1981 и 1983 годах соответственно. Помимо изучения композиции у Рэндольфа Коулмана в Оберлине [4], он также изучал контрапункт эпохи Возрождения с Грегом Проктором в Техасском университете в Остине . [2] Он изучал композицию в основном с Беном Джонстоном.(1984–86) и Питер Гена (1977–81), а также кратко с Мортоном Фельдманом (1975). В 1981-82 работал на фестивале New Music America .

После этого Ганн работал журналистом в Chicago Reader , Tribune , Sun-Times и New York Times . Он был нанят музыкальным критиком в The Village Voice в 1986 году, где он вел еженедельную колонку до 1997 года, а затем реже до декабря 2005 года. Ганн преподавал на полставки в Бакнеллском университете с 1989 по 1997 год. С 1997 года он преподавал музыку. теория, история и композиция в Бард-колледже в северной части штата Нью-Йорк .

Ганн женат на Нэнси Ганн и является отцом Бернарда Ганна, гитариста нью-йоркской "трансцендентальной блэк-метал" группы Liturgy .

Избранная библиография [ править ]

Книги Ганна включают:

Американская музыка в 20 веке (1997), ISBN  0-02-864655-X
Музыка Конлона Нанкарроу (1995), ISBN 0-521-46534-6 
Музыкальный центр: сочинения из Village Voice (2006), ISBN 0-520-22982-7 
Нет такой вещи, как тишина: 4'33 "Джона Кейджа (2010), ISBN 0-300-13699-4 
Роберт Эшли (2012), ISBN 9780252094569 
Конкорд Чарльза Айвза : Очерки после сонаты (2017), ISBN 9780252040856 
Арифметика слушания: теория и история настройки для непрактичного музыканта (2019), ISBN 9780252084416 

Основные музыкальные произведения [ править ]

  • Планеты (астрологические исследования: Солнце, Луна, Венера, Марс, Юпитер, Меркурий, Сатурн, Уран, Нептун, Плутон) для Relâche : флейта, гобой, альт-саксофон, фагот, альт, контрабас, синтезатор и перкуссия (том-томы , тарелки и вибрафон) (1994–2008)
  • Композиция для четырех электрогитар (2008)
  • Олана для вибрафона (2007)
  • Кьеркегор, Прогулка для флейты, кларнета, скрипки, виолончели (2007)
  • Затонувший город (Концерт для фортепиано и духовых, посвященный Новому Орлеану) для фортепиано соло с флейтой, альт-саксофоном, тенор-саксофоном, баритон-саксофоном, тремя трубами, валторной, тремя тромбонами и электробасом (2007)
  • Fugitive Objects для сэмплера клавиатуры (2007)
  • На чтении Эмерсона для фортепиано (2006)
  • Невероятные эскизы для фортепиано в четыре руки (2006)
  • мой отец прошел через гибель любви к хору, скрипке и фортепиано (2005-6)
  • The Day Revisited для флейты, кларнета, клавишного сэмплера, синтезатора и безладового баса (2005)
  • Беспокойная ночь для Disklavier (компьютерное акустическое фортепиано) (2004)
  • Сценарий для женского голоса и звукового файла / оркестра (2003-4)
  • Приватные танцы для фортепиано (2000/04)
  • Арбузный груз , микротональная камерная опера для шести певцов, трех синтезаторов, флейты, безладового баса и барабанщика (2002-3)
  • Любовная сцена для струнного квартета (2003)
  • Мелкое воровство для Disklavier (компьютерное акустическое фортепиано) (2003)
  • Tango da Chiesa для Disklavier (компьютерное акустическое фортепиано) (2003)
  • Плохая магия Золушки , микротональная камерная опера для шести певцов, трех синтезаторов, флейты и безладового баса (2001-2)
  • Трансцендентальные сонеты для хора и оркестра (2001-2)
  • New World Coming для фагота соло с флейтой (или гобоем), скрипкой (или альтом) и фортепиано (2001)
  • Ховенвип для флейты, кларнета, скрипки, альта, виолончели (2000)
  • Времени не существует для фортепиано (2000)
  • Соната "Последний шанс" для кларнета и фортепиано (1999)
  • Кастер и Сидящий Бык для динамика, синтезатора и звукового файла (1996–99)
  • Исчезновение всех святых из этого когда-то многообещающего мира для оркестра (1998)
  • Snake Dance No. 2 для пяти перкуссионистов (1994)
  • Соната пустыни для фортепиано (1994)
  • Чикагская спираль для флейты, кларнета, саксофона (или трех флейт), скрипки, альта, виолончели, синтезатора и барабанов (1990–91)
  • Циклические афоризмы для скрипки и фортепиано (1987)
  • I'itoi Вариации для двух фортепиано (1985)
  • Крещение для двух флейт, синтезатора и двух барабанов (1983)
  • Долгая ночь для трех фортепиано (1980–81)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Макс Лимпаг. "Американский фестиваль микротональной музыки". Архивировано 28 сентября 2007 г. на Wayback Machine (на 27-м ежегодном фестивале) New Music Connoisseur . Без даты. Проверено 6 августа 2007 года.
  2. ^ а б Джефф Лондон. «Интервью с Кайлом Ганном», Vocal Area Network, 12 февраля 2007 г. Получено 6 августа 2007 г.
  3. ↑ Кайл Ганн (1 марта 2010 г.). «По обе стороны забора» . NewMusicBox (Интервью). Беседовал Фрэнк Дж. Отери (опубликовано 1 апреля 2010 г.).
  4. ^ Кайл Ганн. «Завершение прежней мысли» . Постклассический .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • «Ганн, Кайл» в Биографическом словаре музыки и музыкантов Бейкера
  • «Ганн, Кайл» в музыкальном словаре New Grove

Внешние ссылки [ править ]

  • Домашняя страница Кайла Ганна
  • Постклассика, блог Кайла Ганна
  • Интервью с Кайлом Ганном, Даниэль Варела
  • Маркс в музыке: гипер-история новой музыки и политики Кайл Ганн, NewMusicBox
  • Minimal Music, Maximal Impact , Кайл Ган, NewMusicBox
Прослушивание
  • GannAudio с домашней страницы Кайла Ганна