L'esule di Roma, ossia Il proscritto ( Изгнание из Рима, или Запрещенный человек ) - это мелодрамма eroico , или героическая опера в двух действиях Гаэтано Доницетти . Доменико Джилардони написал итальянское либретто поромануЛуиджи Маркионни « Романо» , в свою очередь основанному на романах Луи-Шарля Кенье и Деботьера « Андроклес или лев-разведчик» . Премьера на 1 января 1828 в театре Сан - Карло , Неаполь .
L'esule di Roma | |
---|---|
Opera по Доницетти | |
Либреттист | Доменико Джилардони |
Язык | Итальянский |
На основе | Il proscritto romano Луиджи Маркионни |
Премьера | 1 января 1828 г. Театр Сан-Карло , Неаполь |
История композиции
В 1827 году Доницетти был нанят неаполитанским театральным импресарио Доменико Барбаха для написания четырех опер за три года. Выполнив свои обязательства в срок и вскоре после того, как 21 ноября 1827 года устроил Новому театру театральный фарс Le Convenienze ed inconvenienze teatrali , он подарил Театру Сан-Карло к Новому 1828 году новое произведение , на этот раз в жанре Opera seria. как L'esule di Roma .
Либретто Доменико Жилардони было вдохновлено драмой прокурора Луиджи Маркионни, «Изгнанный римлянин» или «Кавказский лев» (Неаполь, 1820 г.), которая, в свою очередь, была основана на опере Луи-Шарля Каньье в трех действиях. Андроклес-разведчик или лев (Париж, 1804 г.), который позже послужил источником вдохновения для работы Джорджа Бернарда Шоу « Андрокл и лев» (1912).
Премьера объединила впечатляющий состав, такого как тенор Кальвари Берардо Винтер, сопрано Аделаида Торси и бас Луиджи Лаблаш , и стала триумфом.
История выступлений
19 век
Опера была немедленно представлена в других итальянских оперных театрах: Ла Скала в Милане с сопрано Генриетты Мерик-Лаланд в июле 1828 года и снова в Неаполе с тенором Джованни Баттиста Рубини зимой 1828 года.
После первых представлений в девятнадцатом веке произведение претерпело несколько изменений: среди сокращений была сцена, в которой Септимуса пощадил лев, чью рану он залечил и который узнал его в Большом цирке . Это был эпизод из анекдота об Андрокле, рассказанный Авлом Геллием , который приписал его Апиону : он был заменен более традиционным приемом - милосердием Тиберия . Финальная сцена, в которой Аргелия радуется счастливому исходу, также была добавлена, чтобы уважать условности того времени и помочь Доницетти, который, в соответствии с традицией дня, хотел, чтобы работа завершилась арией для примадонны.
Произведение L'esule di Roma было выбрано местом рождения Доницетти в Бергамо в честь композитора в 1840 году: оно было направлено другом детства Доницетти, Марко Боунсом, с актерским составом, в который входили первоклассные певцы, такие как Евгения Тадолини , Доменико Донцелли и Игнацио Марини. . Произведение было представлено на сцене в Мадриде, Вене и Лондоне и оставалось в репертуаре в Италии и за рубежом до 1869 года, года, когда оно было дано в последний раз в XIX веке в Неаполе.
20 век и далее
L'esule di Roma была впервые поставлена в двадцатом веке 18 июля 1982 года в Королевском зале Елизаветы в Лондоне в концертном исполнении с Катей Риччарелли , Брюсом Брюером и Джоном-Полем Богартом по инициативе Общества Доницетти. . Первое выступление в современной Италии было в Театре Габриэля Кьябрера в Савоне в октябре 1986 года, и оно было записано вживую.
Роли
Роль | Тип голоса | Премьера в ролях, 1 января 1828 г. (дирижер: -) |
---|---|---|
Мурена, сенатор | бас | Луиджи Лаблаш |
Аргелия, его дочь | сопрано | Аделаида Този |
Эмилия, младшая сестра Аргелии | тихий | |
Сеттимио, трибуна | тенор | Берардо Винтер |
Леонтина, подруга Аргелии | меццо-сопрано | Эдвиг Риччи |
Публио, генерал | баритон | Джованни Кампаньоли |
Лючио | тенор | Гаэтано Чиццола |
Фульвио | тенор | Capranica |
Родственники Мурены, друзья Публиона, рабы Аргелии, солдаты, священнослужители, заключенные, люди |
Синопсис
- Место: Рим
- Время: правление Тиберия (14-37 г. н.э.)
Акт 1
Первая сцена
Общественная площадь, окруженная дворцами, храмами и памятниками. Триумфальная арка. Справа вестибюль дома Мурены.
Сцена 1
Народ Рима приветствует генерала Публия, который победил врагов императора Тиберия, но сенатор Мурена, похоже, не участвовал в общем ликовании. Фактически, он пообещал свою дочь Публию Аргелии, но когда он приходит требовать ее, он вынужден признать, что молодую девушку невозможно найти, и он не может полностью скрыть свое беспокойство.
Сцена 2
Причина исчезновения Аргелии раскрыта: молодой трибун Септимус, сын одного из благодетелей Мурены, которого Мурена осудил и сослал по политическим причинам, тайно вернулся, рискуя верной смертью, чтобы найти Аргелию, в которую он влюблен (cabaletta Se ad altri il core ).
Сцена 3
Аргелия тоже отвечает ему любовью и осталась верной (дуэт Al fianco mio! ).
Сцена 4
Счастье двух влюбленных недолговечно: приходит Люциус со своими солдатами и немедленно арестовывает Септимия.
Сцена 5
Аргелия признается, что любит Публия Септимия: Публий благородно обещает помочь ему.
Сцена 6
Лусио Мурена объявляет, что Септимус вернулся, и ожидается, что это будет рассмотрено Сенатом.
Вторая сцена
Внутри дома Мурены.
Сцена 7
Септимус в последний раз посещает Аргелию и предоставляет письменные доказательства заговора, жертвой которого он является и главным вдохновителем которого является его собственный отец. Аргелиа в ужасе от новостей. Мурена испытывает боль, потому что только что приговорил Септимуса к смерти. Однако он умоляет последнего не рассказывать об этом его дочери и в ответ предлагает, чтобы для спасения своей чести он готов заставить его бежать из Рима вместе с Аргелией. Но Септимус отказывается и готов встретить свою смерть. Необычно то, что Доницетти завершает действие 1 замечательным трио ( Ei stesso! ) Вместо обычного обычая; это решение будет рассмотрено Беллини «ы Нормы в конце 1 -го акта (1831) и Верди » ы Ernani 1844.
Акт 2
Первая сцена
Внутри дома Мурены.
Сцены 1 и 2:
Мурена впадает в безумие в очень красивой сцене (aria Entra nel cirfo ! , Cabaletta De Stige il flutto ), которая, с одной стороны, странным образом предвещает его знаменитые «безумные сцены» - все для женщин - произведения зрелого Доницетти и т. Д. с другой стороны, это особенно заметно в сценах из шедевров неоклассического театра, где мужской персонаж становится безумным от раскаяния, среди них можно упомянуть трагедии Витторио Альфьери « Саул» (1782 г.) и « Аристодемо» (1786 г.) Винченцо Монти . Джованни Пачини упомянет эту сцену в своем « Сапфо» (1840).
Вторая сцена
В тюрьме
Сцена 3
В своей келье Септимий ожидает казни. Арии в A major S'io finora, Bell'idol mio предшествует инструментальный пассаж для гобоя соло, за которым следует кабалетта в той же тональности, спускающаяся к трубе. Эта сцена была добавлена во время выступления в Ла Скала, Милан, 12 июля 1828 года для тенора Винтера, но оригинальная музыка была утеряна. Есть две версии: одна написана для Рубини, исполнившего роль в Театре Сан-Карло зимой 1828 года, и другая для Игнацио Пазини, возрожденного в Бергамо в 1840 году.
Третья сцена
Сад дома Мурены.
Scnes 4 и 5
Мурена решил заявить о себе ради спасения Септимуса. Он просит у Аргелии документы, которые молодой человек дал ей, доказывающие его вину, но она не хочет, чтобы ее отец жертвовал своим добрым именем, и отказывается от него со слезами. Однако решение Мурены бесповоротно, и он отправляется к императору.
Сцена 6
Снаружи Аргелия слышит крики толпы, которая хочет видеть Септимуса на казнь. Кантабиле его каватины Тарди, tardi il piè la volgi представлено и весьма необычно подчеркнуто английским рожком.
Сцена 7
Темп в середине представлен Публием, который объявляет хорошие новости: Септимус и Мурена оба помилованы. Аргелия выражает свою радость в финальном мучении кабалетты Огни .
Музыка
Основные номера партитуры - первая ария Мурены Ahi! Che di calma un'ombra и его дуэт с Публием (Акт 1, сцена 1), дуэт Септимуса и Аргелии (Акт 1, сцена 3), заключительное трио в первом акте, которому работа во многом обязана своей популярностью в девятнадцатый век, безумная сцена Мурена в законе 2 и дуэт между Argelia и Мурена, а также в действии 2. музыка по - прежнему сильно зависит от влияния оперы сериа, классическим примером которого является Россини «S Семирамида 1823, хотя инструментальные пассажи с сопровождением английского рожка или фагота облигато и обширные сцены вообще часто заставляют нас думать о старом мастера Доницетти, Симон Майр , или даже Спонтини «s The Весты (1803). Однако драматическая напряженность ситуаций, а также типичное использование Доницетти флейты и попытка убрать финальную арию примадонны уже предвещали зрелые произведения композитора.
Записи
Год | В ролях (Аргелия, Сеттимио, Мурена, Публио) | Дирижер, Оперный театр и оркестр | Этикетка [1] |
---|---|---|---|
1982 г. | Катя Риччарелли , Брюс Брюэр, Джон-Пол Богарт, Джон Гиббс | Лесли Хед, оркестр Pro Opera и хор Chelsea Opera Group (Запись выступления в Королевском зале Елизаветы в Лондоне) | Кассета: Чарльз Гендельман, Live Opera Cat: 03309 |
1986 г. | Сесилия Гасдиа, Эрнесто Паласио, Симоне Алаймо, Армандо Ариостини | Массимо де Бернарт, Симфонический оркестр Пьяченцы и хор оперы Джокоза (Запись спектакля в Театро Кьябрера, Савона, 14 октября) | Аудио компакт-диск: Bongiovanni Кат. Номер: GB 2045 / 46-2 |
Рекомендации
Заметки
- ^ Запись (ы) L'esule di Roma на operadis-opera-discography.org.uk
Источники
- Аллитт, Джон Стюарт (1991), Доницетти: в свете романтизма и учения Иоганна Саймона Майра , Shaftesbury: Element Books, Ltd (Великобритания); Рокпорт, Массачусетс: Element, Inc. (США)
- Эшбрук, Уильям (1982), Доницетти и его оперы , Cambridge University Press. ISBN 0-521-23526-X
- Эшбрук, Уильям (1998), «Доницетти, Гаэтано» в Стэнли Сэди (ред.), Словарь оперы New Grove , Vol. Один. Лондон: MacMillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7ISBN 1-56159-228-5
- Эшбрук, Уильям и Сара Хибберд (2001), в Холдене, Аманде (ред.), The New Penguin Opera Guide , Нью-Йорк: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4 . С. 224 - 247.
- Блэк, Джон (1982), Оперы Доницетти в Неаполе, 1822–1848 . Лондон: Общество Доницетти.
- Лёвенберг, Альфред (1970). Анналы оперы, 1597-1940 , 2-е издание. Роуман и Литтлфилд
- Осборн, Чарльз , (1994), Опера Бельканто Россини, Доницетти и Беллини , Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN 0-931340-71-3
- Сэди, Стэнли , (ред.); Джон Тирелл (Exec. Ed.) (2004), Словарь музыки и музыкантов New Grove . 2-е издание. Лондон: Макмиллан. ISBN 978-0-19-517067-2 (твердый переплет). ISBN 0-19-517067-9OCLC 419285866 (электронная книга).
- Вайншток, Герберт (1963), Доницетти и мир оперы в Италии, Париже и Вене в первой половине девятнадцатого века , Нью-Йорк: Книги Пантеона. LCCN 63-13703
Внешние ссылки
- Сайт Общества Доницетти (Лондон)
Внешние ссылки
- Либретто (итальянский)