Ларри Леван ( / л ə v æ п / , родился Лоуренс Филпот , 20 июля 1954 - 8 ноября 1992 [3] ) был американский DJ самым известным за его десятилетней резидентуры в Нью - Йорке ночном клубе Paradise Garage , который был описан как прототип современного танцевального клуба. У него возник культ, который называл его сеты «субботней мессой ». Влиятельный ди - джей пост-диско Франсуа Кеворкян считает, что Леван представил дабэстетика танцевальной музыки. Наряду с Кеворкяном, Леван экспериментировал с драм-машинами и синтезаторами в своих постановках и концертных выступлениях, создавая электронное пост-диско-звучание, которое предвосхитило господство хаус-музыки . В 1980-х он ди-джеил в клубе Занзибар , где проживает бренд дип- хауса или гаражного дома Jersey Sound. [4] [5]
Ларри Леван | |
---|---|
Исходная информация | |
Имя при рождении | Лоуренс Филпот |
Родившийся | Бруклин , Нью-Йорк , США. | 20 июля 1954 года
Умер | 8 ноября 1992 г. Медицинский центр Бет Исраэль, Манхэттен , Нью-Йорк , США. | (38 лет)
Жанры | Гараж-хаус , [1] клуб / танец , [1] хаус , [1] пост-дискотека [1] [2] |
Род занятий | Диджей , музыкальный продюсер [1] |
Ранний период жизни
Леван родился в Бруклинской еврейской больнице, Нью-Йорк, в семье Минни (урожденной Леван) и Лоуренса Филпота. У него есть старший брат Исаак и сестра Минни, которые являются биологическими близнецами. [6] [7] Он родился с врожденным пороком сердца и с раннего возраста страдал астмой, что делало его склонным к обморокам в классе. Несмотря на то, что он был хрупким мальчиком, он преуспел в математике и физике, что произвело на учителей впечатление, что однажды он станет изобретателем. Он унаследовал свою любовь к музыке от своей матери, которая любила блюз , джаз и госпел , и с трехлетнего возраста он мог пользоваться проигрывателем. Как размышляет его мать: «Я бы заставила его ставить пластинки, чтобы мы могли танцевать вместе». Во время учебы в средней школе Эразмус Холл в конце 1960-х - начале 1970-х, когда окрестности Флэтбуша превратились в преимущественно афроамериканское население в условиях бегства белых , яркий авангард Леван (который покрасил волосы в оранжевый цвет почти за десять лет до расцвета панк-рока) ), часто подвергался издевательствам со стороны одноклассников. [8] В конце концов, он бросил школу и нашел утешение в давней культуре бала в Гарлеме в качестве портного, где он впервые познакомился с коллегой-дизайнером и лучшим другом на всю жизнь Фрэнки Наклзом . [8]
Он увлекся идеей создания «музыки, которая никогда не прекратится» во время короткого романа [9] с хиппи- диджеем Дэвидом Манкузо , который познакомил Левана с растущей андерграундной танцевальной культурой в центре Манхэттена. [6] [7] Манкузо был владельцем The Loft , минимально оформленного танцевального клуба только для членов (уникально расположенного в его доме), где вместо алкоголя подавались «пунш, фрукты и конфеты» [8] и звучала музыка. обрабатывается современной звуковой системой. По словам псевдонима «Аполлон», знакомого Левана и Наклза, «попасть в Лофт можно было только по частному приглашению. Это произошло не потому, что Манкузо хотел создать элитарную среду; он намеренно хотел собрать вместе различные группы геев, которые Обычно он не устраивал вечеринок вместе, чтобы создать демократическое, интегрированное место. Дэвид был сильно увлечен черной музыкой и культурой, а также мужчинами, поэтому эта вечеринка в Лофте сыграла важную роль в объединении богатых белых геев, многие из которых были музыкальными руководителями, с эту культуру черного музыкального танца он обожал » [9]
Музыкальная карьера
Леван получил свое начало рядом с Frankie Knuckles в континентальной бане , [3] в качестве замены для DJ из галереи, Nicky Siano , который кратко занятая как мужчины , так как декораторы в галерее и преподавал им своей новаторские три поворотный круг техники. Соответственно, на стиль диджеинга Левана повлияли склонность Сиано к филадельфийскому соулу и оптимистичному року, а также джазовая эклектика Манкузо; как и в случае с Манкузо, он ненадолго встречался с Сиано в ту эпоху. В то время как Наклз все еще пытался пробиться на нью-йоркской клубной сцене, Леван вскоре стал популярным аттракционом в таких заведениях, как SoHo Place, из-за своей «личности дивы», которую он ранее развивал в известных конкурентных городских домах с черным драгом. ". [10]
На пике диско-бума в 1977 году Левану предложили резиденцию в Paradise Garage. Хотя владелец Майкл Броуди, нанявший Левана на несуществующую Рид-стрит в 1976 году, где он «разработал как техники, так и звук - глубокий темный бас, тошнотворные, дурацкие эмоции, которые он извлекал из записей, - это заставило его легенда » [8] - предназначенная для создания в центре города факсимиле Студии 54, обслуживающей высококлассную белую клиентуру-гея, новое место первоначально привлекло невероятное сочетание уличных чернокожих, латиноамериканцев и панков после катастрофической ночи открытия, которая оттолкнула целевую аудиторию; по словам основателя West End Records Мела Черен , бывшего товарища Броуди и молчаливого партнера по предприятию, «звуковое оборудование застряло в метели в аэропорту в Луисвилле, штат Кентукки . И людей держали на улице при 17-градусной погоде. Некоторые из них они так и не вернулись ... клуб не сохранял ту атмосферу, которую люди помнят до 1980 года ». [11]
Открытый только для избранных участников и расположенный в неприглядном здании на Кинг-стрит в Гринвич-Виллидж , клуб и диджеинг Левана постепенно вошли в мейнстрим. Влиятельный ди-джей и директор по программированию WBLS Фрэнки Крокер часто упоминал клуб в прямом эфире и составлял свои плейлисты на основе сетов Левана. Звуковая система клуба Richard Long & Associates (RLA) включала в себя специально разработанные басовые колонки Levan Horn.
Заполнив пустоту, оставленную ведущим ди-джеем / ремиксером Уолтером Гиббонсом после своего обращения в евангельское христианство , Леван стал плодовитым продюсером и микшером в 1980-х, и многие его усилия попали в национальные чарты танцевальной музыки. Среди пластинок, получивших прикосновение Левана, были его ремиксы на "Ain't No Mountain High Enough" Inner Life , "Ain't Nothin 'Goin On But The Rent" Гвен Гатри и "Heartbeat" Тааны Гарднер , а также его продюсерская работа над давно прорастающим "Don't Make Me Wait" от Peech Boys , [12] группы, которую Леван сформировал и был частью (и которая стала New York Citi Peech Boys, когда Beach Boys пригрозили судебным иском из-за схожего звучания названия). Последняя песня с сильным евангельским оттенком в вокальных аранжировках и управляемой звенящим пианино является ярким примером его душевной эстетики. Один из первых танцевальных релизов, в котором были учтены влияния даб-музыки и добавленного редактирования только для вокала. Леван возился с песней почти год, несмотря на надвигающееся банкротство West End Records. Когда он, наконец, был выпущен, большая часть сарафанного радио была утеряна, что привело к тому, что песня застряла в нижней части хит-парадов.
По мере того как популярность «Гаража» в середине 1980-х годов резко возросла, когда многие посетители и друзья заболели СПИДом , Леван стал все больше зависеть от PCP и героина . Во время выступления он начал укрываться в защитном окружении трансвеститов и младших помощников. В «Райском гараже» Левана описывали как «почитаемого почти как бога». [5] Как бить сопоставления и идеологическое стилистическое следование стали нормой среди клубных диджеев, своеобразных наборов Левана ( с запущенной гаммой от Эвелин «Шампанское» Короля , Чак Хана и Deodato с Камиллой к Kraftwerk , Геттшинг, Мануэль , [3] и Великобританией Synthpop ) вызвал критику с некоторых сторон. Тем не менее, он оставался в авангарде танцевальной музыки; Записи последних сетов Левана в «Гараже» демонстрируют его близость к бунтарским звукам чикагского хауса и хип-хопа .
«Гараж» завершил свою работу 48-часовой вечеринкой в сентябре 1987 года, за 3 недели до того, как Броуди умер от осложнений, связанных со СПИДом. Закрытие клуба и смерть Броуди опустошили Левана, который знал, что немногие владельцы клубов потерпят его причуды и наркозависимость. Хотя Броуди устно завещал систему звука и освещения клуба Левану, они были оставлены матери Броуди в его завещании. По сообщениям, это изменение было спровоцировано любовником и менеджером покойного импресарио, который, как сообщается, презирал Левана. [13]
Несмотря на протесты и мольбы к семье Броуди от Мела Черен, системы остались на хранении как их собственность. Не имея возможности получить долгосрочное проживание после недолгого пребывания в Choice в Ист-Виллидж вместе с ди-джеем / владельцем Ричардом Васкесом и Джои Льяносом, Леван начал продавать свои ценные пластинки за деньги, связанные с наркотиками. Такие друзья, как Дэнни Кривит, выкупали их для него из сочувствия.
На заре 1990-х Леван был на грани возвращения. Его отвергли как реликвию в Нью-Йорке, несмотря на то, что он время от времени появлялся на au courant Sound Factory , тем не менее, его популярность резко возросла среди ценителей диско и ранней американской электронной танцевальной музыки в Европе и Японии. В 1991 году Джастин Беркманн привел его на уик-энд в Лондон в качестве ди-джея в ночном клубе Ministry of Sound . [3] К обоюдному удивлению обеих сторон, он пробыл там три месяца; в течение этого периода он делал ремиксы и продюсировал треки для звукозаписывающего лейбла клуба и помогал настраивать известную звуковую систему.
Хотя он все еще был зависим от героина, турне Левана по Японии в 1992 году вызвало бурные похвалы в местной прессе. Ободренный Череном, он поступил в реабилитационный центр и продолжил свои предварительные набеги на записи. Франсуа Кеворкян охарактеризовал последние японские сеты Левана как ностальгические и вдохновляющие, пропитанные горько-сладкой атмосферой и завершенностью. [14]
Спустя месяцы и смерть
Леван сообщил своей матери в июне 1992 года, что он «прожил хорошую жизнь» и «готов умереть». Получив легкую травму во время японского турне, он был добровольно госпитализирован в Медицинский центр Бет Исраэль после своего возвращения в Нью-Йорк. Через три дня после того, как его выпустили под опеку своей матери, он был повторно госпитализирован в Бет Исраэль с симптомами геморроя. Он умер в возрасте 38 лет от сердечной недостаточности, вызванной эндокардитом, в 18:15 по восточному стандартному времени в воскресенье, 8 ноября 1992 г. [15] [8]
Личная жизнь
Леван был открытым геем. Ранее у него были романтические отношения с Ники Сиано (его товарищем из Бруклина и учеником Манкузо [12], который состоял в отношениях с Мелом Череном). [6] Фрэнки Наклз и Леван были друзьями на всю жизнь, которых познакомила друг с другом «трансвестит по имени Джеральд», когда Левану было 15 лет; [6] Леван и Наклз были активны в местной драке . [16]
Наследие
В сентябре 2004 года Леван был занесен в Зал славы танцевальной музыки за выдающиеся достижения в качестве ди-джея . [6] [7]
Дань уважения
- Все идет! (1994), второй альбом танцевальной группы C + C Music Factory , содержит трибьют Левану под названием «Момент тишины для Ларри Левана». (Он также содержит трек "A Moment of Silence for Chep Nunez "; Нуньес был американским музыкальным продюсером, редактором и микшером, который достиг успеха в чартах с группой 2 пуэрториканца, чернокожего и доминиканца .)
- Альбом The Rose Has Teeth in the Mouth of a Beast (2006), созданный дуэтом электронной музыки Matmos , содержит дань уважения Левану под названием «Steam and Sequins for Larry Levan».
- Документальный фильм «Маэстро» 2003 года, снятый Джозелом Рамосом, рассказывает историю андерграундного движения танцевальной музыки и важности Ларри Левана как одной из его ключевых фигур.
- В 2019 году Коррадо Рицца снял и спродюсировал документальный фильм «Гараж Ларри» о Ларри Леване. [17] [18] [19] [20]
Рекомендации
- ^ a b c d e Жанры AllMusic - (((Ларри Леван))), исполнители. Проверено 9 августа 2011 г.
- ^ Художники пост-дискотеки выделяют AllMusic . Проверено 4 января 2010 г.
- ^ a b c d e Участник торгов, Шон (июнь 1999 г.). Дом: Грубый путеводитель . Лондон: Rough Guides Ltd., стр. 202–205.
- ^ "История квир-клубов в Ньюарке" . Университет Рутгерса .
- ^ а б Бротон, Фрэнк; Брюстер, Билл. "Райский гараж Ларри Левана" . DJHistory.com . Архивировано из оригинала на 6 октября 2014 года.
- ^ а б в г д Оуэн, Фрэнк (ноябрь 1993 г.). "Потерянный рай". Vibe . 1 (3). ISSN 1070-4701 .
- ^ a b c Парелес, Джон (ноябрь 1992 г.). Архивы> « Ларри Леван, 38 лет; его вкусы сформировали клубную музыку ». The New York Times Company Дата обращения 20.06.2014.
- ^ а б в г д Питер Шапиро (22 апреля 2014 г.). «Субботняя месса: Ларри Леван и райский гараж» . RBMA Daily .
- ^ а б "Living Art Productions - Rave: Статьи" . livingart.com .
- ^ Бакленд, Фиона (2002). Невозможный танец: клубная культура и квир-миротворчество . Издательство Уэслианского университета. С. 256 стр . ISBN 0-8195-6498-2. см. стр.67
- ^ Group, Vibe Media (1 ноября 1993 г.). «Вайб» . Vibe Media Group - через Google Книги.
- ^ а б Сэм Ричардс (28 марта 2016 г.). « « Он был как Мессия »: Ларри Леван, ди-джей, навсегда изменивший танцевальную музыку» . Хранитель .
- ^ Оуэн, Фрэнк (ноябрь 1993 г.). «Потерянный рай» . Vibe . п. 66 . Проверено 12 января 2020 г. - через Google Книги.
- ^ Брюстер, Билл; Бротон, Фрэнк (13 мая 2014 г.). «Гараж США» . Прошлой ночью ди-джей спас мне жизнь: история диск-жокея . Открытая дорога + роща / Атлантика. ISBN 9780802194367. Проверено 12 января 2020 г. - через Google Книги.
- ^ Парелес, Джон (11 ноября 1992 г.). "Ларри Леван, 38; его вкусы сформировали клубную музыку" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 7 мая 2010 года .
- ^ Лоуренс, Тим (январь 2004 г.). Любовь спасает день: история американской танцевальной музыкальной культуры, 1970–1979 . Издательство Университета Дьюка. ISBN 9780822385110.
- ^ "5 журнал" . Проверено 27 июня 2020 года .
- ^ «Электрический режим (Великобритания)» . Проверено 17 декабря 2019 года .
- ^ "Parkett Channel" (на итальянском) . Проверено 7 декабря 2019 года .
- ^ «Новый документальный фильм рассказывает историю Ларри Левана и Paradise Garage» . Проверено 11 ноября 2020 года .
Библиография
- Брюстер, Билл; Бротон, Фрэнк (1999). Прошлой ночью ди-джей спас мне жизнь: история диск-жокея . Headline Book Publishing Ltd. ISBN 0-7472-6230-6.
- Лоуренс, Тим (2004). Любовь спасает день: история американской танцевальной музыкальной культуры, 1970–1979 . Издательство Университета Дьюка. ISBN 0-8223-3198-5.
Внешние ссылки
- Вест-Энд отчеты
- представлен в бесплатном подкасте Emancipation - октябрь '08
- Легенды танцпола: Кусочек рая Ларри Леван 1979 Полное 5-часовое шоу на BBC Radio 6
- Пятичасовое шоу про Гараж-Ворота-Ленту