Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Песни Мальдорора
Editions Chants de Maldoror.png
Обложка первого французского издания
АвторГраф де Лотреамон (Исидор Люсьен Дюкасс)
Оригинальное названиеLes Chants de Maldoror
Переводчик
СтранаФранция
ЯзыкФранцузский
ЖанрПоэтический роман
ИздательГюстав Балиту, Questroy et Cie. (Оригинал)
Дата публикации
1868–69
1874 (полное издание, с новой обложкой)
Тип СМИРаспечатать
OCLC457272491
Первоначальный текст
Les Chants de Maldoror на французскомWikisource

Les Chants de Maldoror ( Песни Мальдорора ) - французский поэтический роман или длинное стихотворение в прозе . Она была написана и опубликована между 1868 и 1869 Лотреамон , тем псевдоним из уругвайских -born французского писателя Исидор Люсьен Дюкасс. [1] Работа касается человеконенавистнического , женоненавистнического характера Мальдорора , фигуры зла, отказавшейся от общепринятой морали.

Несмотря на то, что на момент первой публикации Мальдорор не был известен, он был вновь открыт и отстаивался художниками- сюрреалистами в начале двадцатого века. [2] работа в трансгрессивном , жестоких, и нелепые темы разделяют общий с большей частью продукции сюрреализма в; [3] в частности, Луи Арагон , Андре Бретон , Сальвадор Дали , Ман Рэй и Филипп Супо оказали влияние на эту работу. [a] Мальдорор находился под влиянием более ранней готической литературы того периода, в том числе лорда Байрона. Манфреда и « Мельмот Странник» Чарльза Мэтьюрина . [4]

Краткое содержание и темы [ править ]

«Мальдорор» - это модульное произведение, разделенное на шесть частей, или песней ; эти части далее подразделяются на шестьдесят глав или стихов. Части с первой по шестую состоят из четырнадцати, шестнадцати, пяти, восьми, семи и десяти глав соответственно. За некоторыми исключениями, большинство глав состоят из одного длинного абзаца. [b] В тексте часто используются очень длинные, нетрадиционные и сбивающие с толку предложения, которые вместе с отсутствием разрывов абзаца могут указывать на поток сознания или автоматическое письмо . [6] В ходе повествования часто присутствует рассказчик от первого лица , хотя в некоторых областях работы вместо этого используетсяповествование от третьего лица . Центральным персонажем книги является Мальдорор, фигура зла, которая иногда принимает непосредственное участие в событиях главы или же наблюдает за происходящим на расстоянии. В зависимости от контекста повествовательного голоса в данном месте рассказчиком от первого лица может быть принят сам Мальдорор, а иногда и нет. Путаница между рассказчиком и персонажем также может указывать на ненадежного рассказчика . [7]

Некоторые части начинаются с открывающих глав, в которых рассказчик напрямую обращается к читателю , насмехается над читателем или просто рассказывает о произведении на данный момент. Например, ранний отрывок [c] предупреждает читателя не продолжать:

«Неправильно, что каждый должен читать следующие страницы; лишь немногие смогут безнаказанно вкусить этот горький плод. Следовательно, сжимаясь душой, развернитесь и вернитесь назад, прежде чем проникнуть дальше в такие неизведанные, опасные пустоши. "

-  Мальдорор , Часть I, Глава 1. [8]

Помимо этих вводных сегментов, каждая глава обычно представляет собой изолированный, часто сюрреалистический эпизод, который на первый взгляд не имеет прямого отношения к окружающему материалу. Например, в одной главе [d] похоронная процессия приводит мальчика к его могиле и хоронит его, а чиновник осуждает Мальдорор; в следующей главе [e] вместо этого представлена ​​история спящего человека (по-видимому, Мальдорора), которого каждую ночь укусил тарантул, который вылезает из угла его комнаты. Еще один странный эпизод происходит в начале главы: рассказчик встречает гигантского светлячка, который приказывает ему убить женщину, которая символизирует проституцию.. Вместо этого рассказчик бросает большой камень в светлячка, убивая его:

«Сияющий червяк для меня:« Ты, возьми камень и убей ее ». 'Почему?' Я спросил. И он сказал мне: «Осторожно, берегись своей безопасности, потому что ты слабее, а я сильнее. Ее зовут Проституция». Со слезами на глазах и сердцем, полным гнева, я почувствовал, как во мне поднимается неведомая сила. Я схватился за огромный камень; после многих попыток мне удалось поднять его до груди. Затем руками Я положил его себе на плечи и поднялся на гору, пока не достиг вершины: оттуда я швырнул камень на сияющего червя, раздавив его.

-  Мальдорор , Часть I, Глава 7. [9]

Однако по мере продвижения работы среди эпизодов появляются определенные общие темы. В частности, постоянно встречаются образы многих видов животных, иногда используемые в сравнениях . Например, в одном случае Мальдорор совокупляется с акулой , каждая из которых восхищается жестокостью других, в то время как в другом рассказчик видит приятный сон, что он свинья . Этих животных хвалят именно за бесчеловечность, которая соответствует мизантропическому тону произведения:

Теперь пловец находится в присутствии спасенной им самки акулы. Они смотрят друг другу в глаза в течение нескольких минут, каждый изучает такую ​​жестокость в глазах друг друга. Они плавают, стараясь держать друг друга на виду, и каждый говорит себе: «Я ошибся; здесь на одно зло больше меня ». Затем по общему согласию они скользят навстречу друг другу под водой, акула-самка использует плавники, Мальдорор рассекает волны руками; и они задерживают дыхание в глубоком благоговении, каждый желает впервые взглянуть на другой, его живой портрет. Когда они находятся на расстоянии трех ярдов друг от друга, они внезапно и самопроизвольно падают друг на друга, как двое влюбленных, и обнимаются с достоинством и благодарностью, обнимая друг друга так же нежно, как брат и сестра. Плотское желание следует за этой демонстрацией дружбы.

-  Мальдорор , Часть II, Глава 13. [10]

Мне снилось, что я вошел в тело свиньи, что мне нелегко снова выбраться, и что я валяюсь в грязнейшей слизи. Это была своего рода награда? Мое заветное желание было исполнено; Я больше не принадлежал человечеству.

-  Мальдорор , Часть IV, Глава 6. [11]

Еще одна повторяющаяся тема в некоторых главах - это дихотомия между городом и деревней. Некоторые эпизоды происходят в городе или городе, в то время как другие происходят на безлюдном берегу , с участием всего нескольких актеров. Сопоставление городских городских сцен и сельских прибрежных сцен может быть вдохновлено временами Дюкасса в Париже и Монтевидео соответственно. Другие широко распространенные темы включают гомосексуализм , богохульство и жестокие преступления , часто направленные против детей.

Шестая и последняя часть Мальдорора вместо этого использует определенное изменение стиля , сохраняя при этом большинство уже разработанных тем. Заключительная часть (особенно ее последние восемь глав), задуманная как «небольшой роман», пародирующий формы романа девятнадцатого века [12], представляет линейный рассказ, использующий более простой язык. В нем школьник по имени Мервин возвращается домой к своей обеспеченной семье в Париж, не подозревая, что Мальдорор преследовал его. Мальдорор пишет Мервину любовное письмо с просьбой о встрече, и Мервин отвечает и принимает. После их встречи Мальдорор загоняет Мервина в мешок и бьет его телом о стенку моста , в конечном итоге бросая мешок на купол Пантеона.. Этот последний, неистовый эпизод был истолкован как убийство традиционной новой формы, в пользу Maldoror ' экспериментального письма s. [13]

Влияние [ править ]

Les Chants de Maldoror, как полагают, оказали большое влияние на французский символизм , дадаизм и сюрреализм ; издания книги были проиллюстрированы Одилоном Редона , [14] Сальвадор Дали [15] и Рене Магритта . [16] [17] Итальянский художник Амедео Модильяни, как известно, хранил копию Мальдорора , путешествуя по Монпарнасу , иногда цитируя ее. [18] На литературное произведение художника-аутсайдера Уницы Цюрн « Человек из жасмина» оказали влияниеМальдорор ; [19] Точно так же работа оказала влияние на Уильяма Т. Воллмана . [20]

За Мальдорором последовали « Поэзии» , другие второстепенные уцелевшие произведения Дюкасса, короткое литературное критическое или поэтическое произведение . В отличие от Мальдорора , « Поэзии» имеют гораздо более позитивный и гуманистический тон, и поэтому могут быть истолкованы как ответ на первое. Более подробно о поэзии читайте в основной статье автора .

Театральная адаптация под названием "Мальдорор" была спродюсирована экспериментальным театральным клубом La MaMa и Театром Микери (Амстердам) и представлена экспериментальной театральной труппой Camera Obscura в театре La MaMa в Ист-Виллидж в Нью-Йорке в 1974 году. [21] Текст для постановки был написан Camera Obscura и Энди Волком , а дизайн и руководство - Франц Маринен . [22] "Мальдорор" также гастролировал по Европе в 1974 году. [23]

Дюкасс признался, что его вдохновили Адам Мицкевич и форма « Великой импровизации » из третьей части « Кануна предков» польского барда . [24]

Английские переводы [ править ]

  • Родкер, Джон (переводчик). Слово о Мальдороре (1924).
  • Вернем, Гай (переводчик). Мальдорор (1943). ISBN  0-8112-0082-5
  • Найт, Пол (переводчик). Мальдорор и стихи (1978). ISBN 0-14-044342-8 
  • Ликиард, Алексис (переводчик). Мальдорор и полное собрание сочинений (1994). ISBN 1-878972-12-X 
  • Дент Р.Дж. (переводчик). Песни Мальдорора (иллюстрации Сальвадора Дали) (2012). ISBN 978-0982046487 
  • О'Киф, Гэвин Л. (переводчик). Dirges of Maldoror (иллюстрировано Гэвином Л. О'Кифом) (2018). ISBN 978-1-60543-954-9 

Примечания [ править ]

  1. ^ Статья McCorristine в частностиопределяет Soupaultкак, обнаружив копию книги в разделе математики книжного магазина, и почти в то же самое время, Бретон и Арагон стали известны о Maldoror : «Откровение, освещение, и прозрение было ключевыми словами в де метафизического Кирико эстетика и те же самые поэтические чувства ярко проявились в «открытии» Лотреамона, поскольку и Супо, и Арагон независимо натолкнулись на Мальдорор совершенно «случайно» на бульваре Распай в 1917 году: Арагон наткнулся на «Chant Premier» совершенно случайно через старая копия символистского обзора Vers et Prose, опубликованного в 1913 году. Несомненно то, что Арагон, Бретон и Супо быстро поделились друг с другом своим увлечением Мальдорором., и Бретон добавил ее таинственного автора в один из первых списков влияния, которые он часто составлял на протяжении всей своей карьеры в сюрреализме. Это коллективное столкновение «трех мушкетеров» с Лотреамоном и «детерминантное влияние», которое обеспечила его работа, можно с полным основанием назвать началом зарождающегося сюрреалистического движения »(39). Несмотря на это, МакКорристина также указывает, что Ман Рэй и некоторые другие были осведомлены об этой работе (около 1914 г.) до того, как стали защищать сюрреалистов. (37)
  2. ^ См., Например, оригинальный французский текст в Gutenberg. [5]
  3. ^ Все прямые цитаты в этой статье взяты из перевода Найта, если не указано иное.
  4. ↑ Часть V, Глава 6.
  5. ↑ Часть V, Глава 7.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Граф де Лотреамон (1978). Мальдорор и стихи . Перевод Найт, Пол. Нью-Йорк: Пингвин. С. 7–10. ISBN 9780140443424.
  2. ^ МакКорристин, Шейн. «Лотреамон и призраки сюрреализма» . academia.edu . С. 36–41.
  3. ^ Гаскойн, Дэвид (1935). Краткий обзор сюрреализма . Психология Press. п. 10. ISBN 9780714622620. Дата обращения 2 мая 2015 .
  4. ↑ Knight, стр. 16-19.
  5. ^ Граф де Лотреамон. "Песни Мальдорора" . Гутенберг .
  6. Перейти ↑ Lemaître, Georges (1986). «Предтечи» . Литературная критика девятнадцатого века . 12 . Дата обращения 2 мая 2015 .
  7. ↑ Мэтьюз, Гарри (2 ноября 1995 г.). «Шарк-Шаггер» . Лондонское обозрение книг .
  8. ↑ Knight, стр. 29.
  9. ↑ Knight, стр. 36.
  10. ↑ Knight, стр. 111-112.
  11. ↑ Knight, стр. 167.
  12. ↑ Knight, стр. 21-26.
  13. ↑ Knight, стр. 21.
  14. ^ «Слово о Мальдороре, иллюстрированное Одилоном Редоном (страница инвентаря арт-объекта)» . Метрополитен-музей .
  15. ↑ MoMA - The Collection - Salvador Dalí. Les Chants de Maldoror. 1934 » . Музей современного искусства . Дата обращения 2 мая 2015 .
  16. ^ Les Chants de Maldoror. С 77 иллюстрациями Рене Магритта ; Éditions De "La Boétie", Брюссель, 1948 год.
  17. ^ "Мальдорор Магритта" . johncoulthart.com .
  18. ^ Мейерс, Джеффри (2014). Модильяни: Жизнь . Houghton Mifflin Harcourt. п. 27. ISBN 9780544391215. Дата обращения 2 мая 2015 .
  19. ^ Hubert, Renae Риза (1994). Увеличительные зеркала: женщины, сюрреализм и партнерство . University of Nebraska Press. п. 141. ISBN. 9780803223707. Дата обращения 2 мая 2015 .
  20. ^ Белл, Мэдисон Смарт (1993). "Где мог бы стоять автор" . Обзор современной художественной литературы . 13 (2): 39–45 . Дата обращения 2 мая 2015 .
  21. ^ Цифровые коллекции архивов La MaMa. «Производство: Мальдорор (1974)». Доступ 25 января 2019 г.
  22. ^ Цифровые коллекции архивов La MaMa. «Программа:« Мальдорор »(1974)». Доступ 25 января 2019 г.
  23. ^ Цифровые коллекции архивов La MaMa. "Тур: Европейский тур Camera Obscura (1974)". Доступ 25 января 2019 г.
  24. ^ Лотреамон, граф де (1846-1870). (2004). Песни Мальдорора и стихи . Журовский, Мацей (1915-2003). Краков: Миреки. п. 14. ISBN 83-89533-06-5. OCLC  749635076 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Les Chants de Maldoror в Project Gutenberg (на французском языке)
  • Общедоступная аудиокнига Les Chants de Maldoror в LibriVox (на французском языке)